油畫人物頭像ppt課件.ppt

1、制作人：王林棟,油畫頭像（人像）,1,第一單元理論知識講授第一部分油畫頭像藝術(shù)概況,油畫頭像寫生創(chuàng)作有悠久的歷史。希臘畫家阿佩萊斯曾為當時的王公貴族畫過許多肖像。從羅馬龐培故城出土的女畫家像、布魯庫留斯夫婦像等，風格寫實，神情生動，人物的氣質(zhì)表現(xiàn)得相當充分。但歐洲 的肖像畫的全盛期是在15世紀以后，的肖像畫的全盛期是在15世紀以后，著名的肖像畫家有:意大利的達芬奇、提香、卡拉瓦喬,德國的A.丟勒、H.荷爾拜因，西班牙的D.委拉斯貴支、戈雅，尼德蘭的J.凡愛克,佛蘭德斯的P.P.魯本斯,荷蘭的倫勃朗、F.哈爾斯、J.維米爾，法國的J.-L.大衛(wèi)、J.-A.-D.安格爾，英國的W.荷加斯、J.雷諾

2、茲、T.庚斯勃羅，美國的J.S.沙金等。其中達芬奇的蒙娜麗莎，以卓越的藝術(shù)手法,生動地表現(xiàn)了人物微妙的心理活動,成為肖像畫中的巨作。,圖（81）,2,一、從明度、純度、冷暖以及色相四個方面對人物頭部色彩關(guān)系進行分析。 一般情況下，我們所表現(xiàn)的頭像基本為正面亮，側(cè)面灰，頭發(fā)、黑眼球及眉毛較黑，這是從明度上分析得出的一般規(guī)律。面部最純的地方是嘴，顴骨部分次之，脖子再次之；臉的側(cè)面純度最低，下巴次之；額頭部分則純度適中。從冷暖上講，嘴最暖，顴骨次之，脖子再次之；頭發(fā)、黑眼球、眉毛最冷，臉的側(cè)面次之，下巴再次之；額頭部分適中。從色相角度分析，嘴與顴骨部分，鼻頭與耳朵較紅；額頭與脖子較黃；臉的側(cè)面與下巴

3、偏綠；頭發(fā)、眉毛、黑眼球偏深藍黑或是深綠黑。 二、頭部色彩關(guān)系與背景及人物著裝的色彩分析 頭部色彩與背景的關(guān)系 一般情況下，最重的和最亮的色彩都在人物頭部上。背景即使很重也重不過頭部最重的地方，背景即使很亮也亮不過頭最亮的部分。,圖（82）,第二單元 油畫頭像的表現(xiàn)技法,3,1 頭部色彩與人物著裝的關(guān)系 頭部下頜骨的底面或是說頭部的底面，方向向下，受人物著裝色彩的影響較大，是頭部較為明顯的環(huán)境色區(qū)域。在表現(xiàn)時，我們應(yīng)適當?shù)募尤胍路纳蔬M去。 2人物著裝與背景的關(guān)系 人物著裝明度對比強，背景弱；同時肩部色彩受背景影響，是人物著裝的環(huán)境色區(qū)域。 3 對于人物頭像色彩寫生來說，我們還需要運用以頭部

4、色彩關(guān)系帶動衣服及背景色彩關(guān)系的原則。,圖（83）,第二部分 油畫頭像技法訓(xùn)練第一單元 人物頭像臨摹,4,第二單元 老年男性油畫頭像寫生,由于人的膚色是純度不高的暖灰色，所以相對背景而言，我們可以將人物頭像寫生的色調(diào)分為兩大類。一類為背景較為鮮艷的情況，一類為背景較灰的情況。 一、繪畫的重點： 一是要有素描關(guān)系，二是要有色彩關(guān)系。只有兩方面都顧及好了畫面的造型和色彩關(guān)系才對。素描關(guān)系講的是對所畫對象的形象特征的準確把握，一句話，形和比例結(jié)構(gòu)要準確。色彩關(guān)系講的是對象的面部色彩變化規(guī)律，畫面的色調(diào)，色彩的空間等，力求表現(xiàn)準確。,圖（84）,5,1. “相之八法”：田、由、國、用、目、甲、風、申

5、2.五官的比例、特征的分析 神采的洞察 表情和神態(tài),二、形的感受與分析,圖（85）,6,第三單元 青年女性油畫頭像寫生,一、人物女頭像油畫色寫生步驟 色彩頭像寫生不同于色彩靜物寫生或色彩風景寫生的重要區(qū)別，是要牢記造型和人物神態(tài)的捕捉，也就是一定要注意形神兼?zhèn)洹?這位女模特舉止落落大方，眉清目秀，臉的膚色是中國人特有的黃里略帶紅潤，白色外衣與里面藍灰色的內(nèi)衣，背景中的綠灰與紫灰色調(diào)，再加上頭發(fā)的重色塊，組成很文雅的亮灰偏冷色調(diào)的肖像畫。并在腦海里憑著這新鮮的感受，醞釀出一幅肖像畫來。千萬不要坐在那里干等著模特。要牢記和加深對模特的第一眼印象，使之慣穿在整個繪畫的過程之中。 因為是初學(xué)，所以在這

6、里還要強調(diào)作畫的步驟方法，運用“慢快慢”的方式來統(tǒng)籌安排。目的就是為了作畫時心中有數(shù)。第一個“慢”，是強調(diào)多用腦思考和動手就相對慢的結(jié)果。當構(gòu)圖輪廊確定之后，需要大力闊斧地畫，在動手多時就出現(xiàn)畫面上的“快”了。最后畫面需要調(diào)整統(tǒng)一，又需多動腦思考而動手少時，畫面的進度就又顯得“慢”了。,7,第一步 定構(gòu)圖（圖86） 色彩頭像寫生首先還是要從造型上的把握開始。先畫出頭部大的基本輪廓，注意頭、脖子和肩的動態(tài)及結(jié)構(gòu)銜接關(guān)系，頭像在畫面中大小的比例及與畫面四邊的距離合適，注意要把臉正面的空間留得多些。在畫頭部的輪廓時，一定要把握整體觀察，互相比較著畫的原則。其實，這也就是我們常說的正確的觀察方法，簡言

7、之就是運用“對比”的方法。因每個人的頭形在骨骼和肌肉上的差異而各有不同，像人們常說的“鴨蛋臉”、“三角臉”等，所以，頭形的基本特點和五官的特點是捕捉人物形象的關(guān)鍵，凡抓住這點去描繪的，就能鮮明地表現(xiàn)出模特的特征和輪廓?？傊?，人物輪廓的捕捉，一是抓住頭部大的基本形和五官特點，二是理解頭部五官的結(jié)構(gòu)關(guān)系及脖子與肩的銜接關(guān)系。,圖（86）,8,第二步 鋪大的色彩關(guān)系（圖87） 為了進一步做到心中有數(shù)，可在畫之前先畫個小色彩稿，把幾塊顏色先反復(fù)地擺放一下，以確定畫面的色彩關(guān)系。之后，便可大刀闊斧地迅速鋪出大的色彩關(guān)系。在鋪色塊的過程中，肯定會有許多不準確的地方，但先不要急于修改，把畫面全部鋪滿顏色再看

8、。這時的畫面處在一個由色彩關(guān)系組成的空間里了，這樣才便于做深入塑造和進一步的調(diào)整。 在這一步中，需要注意的是盡可能客觀地表現(xiàn)頭像和周圍環(huán)境的色彩關(guān)系，多考慮環(huán)境條件色的因素。素描是靠黑白灰色調(diào)的變化而表現(xiàn)的，而現(xiàn)在則需要考慮顏色的色相區(qū)別、明度的推移和冷暖變化。如模特臉部亮面和暗面的顏色變化，重色塊頭發(fā)和暗部顏色的處理，背景襯布的綠灰色、紫灰色的對比度多少為合適等等。一般在畫頭像的色彩安排時，總是保持在對比較柔和的中間色調(diào)里，因為要以人的膚色為主。,圖（87）,9,第三步 深入刻畫（圖88） 很具體地用色彩塑造形體，就是要在各局部做深入刻畫了。五官的描繪主要表現(xiàn)為眼睛、眉毛和嘴，它們是表情的主

9、要傳神處，變化最大也最為豐富，同時也是最難描繪的部位。不但要把形和色畫準，還要把它們統(tǒng)一在同一種表情的狀態(tài)里。它們之間的聯(lián)系有時明顯，有時不太明顯，包括鼻子與耳朵的變化?？傊谏钊肟坍嫊r一定要注意人的表情變化而影響到它們之間的相互關(guān)系。臉和脖子的亮部與暗部的顏色，在明度上有明暗變化，在顏色的傾向上暗部呈偏暖些的黃綠色，亮部傾向于偏冷些的皮膚色。頭發(fā)的重色塊，一定要明確畫出亮部與暗部的區(qū)別，頭發(fā)的轉(zhuǎn)折是繞著頭部結(jié)構(gòu)的體面而展開的。頭發(fā)的暗部要和襯布的投影一起畫，既協(xié)調(diào)又要用區(qū)別。衣服和襯布的顏色在大的傾向里還要找出豐富的變化。實際上，深入的描繪就是要在反復(fù)的琢磨研究，不斷的比較和逐步的塑造中具

10、體起來。 從學(xué)習的過程來看，后來制約和影響進一步深入的就是形色結(jié)合的問題，作為階段性的色彩練習可以放松對形的要求，但作為成功的色彩頭像寫生來講卻蘊含著堅實的素描造型功力。,圖（88）,10,第四步 調(diào)整統(tǒng)一（圖89） 經(jīng)過構(gòu)圖輪廓、鋪大色塊和深入刻畫，基本上把對模特的認識和理解都呈現(xiàn)在畫面上了。這時，就到“慢 快 慢”的后一個“慢”了。把畫擺在這里，從局部的深入刻畫中解脫出來，努力追憶初見到模特時的印象和感受，整休于審視畫面。常見的問題是畫面因局部的深入而難免有忽略整體效果的情況，有顯得瑣碎與花亂的顏色，需要加強，明確一些地方、減弱和放松一些地方，舍棄掉無關(guān)緊要的局部花與亂的細節(jié)，加強貫穿于模

11、特形象中的關(guān)鍵部位，以及各部位的對比和虛實處理等。用形色結(jié)合的明暗冷暖之間的過渡銜接起來。使人物神態(tài)的表達進一步協(xié)調(diào)統(tǒng)一。其實這最后的調(diào)整與統(tǒng)一，恰是一種對藝術(shù)表現(xiàn)品位的培養(yǎng)和提高。,圖（89）,11,第三部分 油畫頭像創(chuàng)作訓(xùn)練 第一單元 在造型上進行主觀表現(xiàn),圖（90）,1. 引導(dǎo)學(xué)生由“對自然形態(tài)的描繪”向“對藝術(shù)形象的表現(xiàn)”轉(zhuǎn)變，讓學(xué)生有意識的進行主觀表現(xiàn)。 2. 指導(dǎo)學(xué)生借鑒優(yōu)秀肖像作品中的色彩與表現(xiàn)手法。 3.允許學(xué)生在油畫材料上進行新的嘗試和探索，從材料中尋找新的油畫語言。,12,圖（91）,第二單元 在色彩上進行主觀表現(xiàn),脫離自然物象色彩的束縛，對畫面的色調(diào)及色彩關(guān)系進行主觀性藝術(shù)處理，利用色彩表現(xiàn)個人的思想情感。,13,第三單元 進行綜合主觀表現(xiàn),圖（92）,以模特為原型主觀組織構(gòu)圖，組織畫面，通過畫面?zhèn)鬟_清晰的表現(xiàn)意圖。結(jié)合學(xué)生獨特的審美觀與價值觀及人生觀的感悟，用自