第一課--山水詩模板.ppt

1、盛唐山水田園詩,盛唐是唐詩發(fā)展的第一個(gè)高峰，由兩大詩派（山水田園詩派和邊塞詩派）和兩大詩人（李白和杜甫）開創(chuàng)了唐朝一代詩風(fēng)，代表著唐詩的最高水平。,一、山水田園詩派,東晉末年陶淵明開創(chuàng)田園詩，劉宋時(shí)期謝靈運(yùn)開創(chuàng)山水詩。至盛唐，有一批懷有建功立業(yè)的抱負(fù)卻長期隱居的詩人，多以山水田園為內(nèi)容互相唱和，詩風(fēng)較為接近，被稱為山水田園詩派。以王維、孟浩然為代表。,田園詩寫農(nóng)村的風(fēng)光，但其主要是描寫農(nóng)村生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕。而山水詩則是描寫自然風(fēng)光為主、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。對后世詩歌創(chuàng)作都有很大影響。,二、山水田園派產(chǎn)生原因,1、盛唐時(shí)期社

2、會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，百姓富庶，文人士大夫有足夠的條件漫游各地，或生活于農(nóng)村，優(yōu)游林下，寄情山水； 2、佛、道思想影響。唐代儒、釋、道三家并行，不少文人受佛、道出世思想影響，喜歡清靜，愛好自然； 3、由隱入仕的社會(huì)風(fēng)氣。一些文人為了早做官，先當(dāng)隱士，鬧大知名度以待朝廷征召。這種被視為“終南捷徑”的社會(huì)習(xí)尚，刺激了山水田園詩的發(fā)展。,三、盛唐山水田園詩派的主要成就,成就之一：山水詩和田園詩緊密結(jié)合，豐富詩歌的意境； 成就之二：形神兼?zhèn)?，物我契合，詩意與畫境的結(jié)合，對前代山水田園詩加以繼承發(fā)展，揚(yáng)長避短。,山水田園詩鑒賞,山水田園詩,(1)主題：,歸隱田園，鐘情山水；,描繪山川美景，熱愛祖國河山；,厭

3、棄官場黑暗，抒發(fā)閑適情調(diào)，表達(dá)自己決不同流合污的高潔品格。,(4)詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描 和襯托的表現(xiàn)手法。,(2)寫法特點(diǎn)： 借景抒情，融情入景；,(3) 分析重點(diǎn)：景物特征,鑒賞山水田園詩，要注意從以下幾個(gè)角度去掌握,1把握形象的特征和寓意。 2體味詩歌情景交融的意境。 3領(lǐng)會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)的情感。 4分析詩歌的寫作技巧和語言特色。,一、把握形象的特征和寓意,這就是我們常說的把握詩歌意象。 “漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀zhun黃鸝?！卑樧鳛橐环N飛在水田或沙灘上的鳥，在王維 積雨輞wng川莊作詩中表現(xiàn)為一種安謐清幽的環(huán)境。杜甫春夜喜雨：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

4、隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！奔?xì)雨作為一種意象，主要是用來營造寧靜、恬淡環(huán)境氣氛。古詩意象往往寓繁于簡，寓萬于一，以高度濃縮的藝術(shù)形象誘發(fā)想象，產(chǎn)生奇特的審美效果。,意境是詩的核心，體味詩歌的意境，要能把握詩中描寫了什么樣的景物，什么樣的生活畫面，畫面組合所表現(xiàn)的情境氛圍，或恬淡寧謐，或清新淡雅，或明麗絢爛，或雄渾壯麗，從而把握詩歌的感情，或是熱愛自然鐘情于山水，或是淡泊寧靜、不與世俗同流合污的高潔的情懷，或是對污濁官場的厭惡，對隱逸生活的向往，或是復(fù)返自然后的一種寧靜閑適的生活情趣等。自然景物一經(jīng)詩人攝入筆端，就必然帶上詩人的感情色彩，為表達(dá)詩的特定情感服務(wù)。,二、體味詩歌情景交融的意境,三、領(lǐng)

5、會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)的情感 一般的寫景詩，字里行間透出的情感都是比較容易把握的，但一些表面上純粹是寫景的山水小詩，就不那么好理解了。這就要求我們對作者的身世，當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景有一定的了解，即知人論世，才可能準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)詩人寫景所表現(xiàn)出的情感。這牽涉到感情寄托的問題，分析詩歌，應(yīng)認(rèn)真判斷感情寄托的深淺，切忌隨意撥高作品思想內(nèi)涵。,四、分析詩歌描寫景物的手法和語言特色 山水田園詩寫景的方法很多，常見的描寫手法有遠(yuǎn)近高低結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、渲染、白描等。 語言運(yùn)用方面，既要學(xué)會(huì)欣賞像盛唐詩人所描寫的雄渾壯麗的景象，如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”，又要善于體會(huì)詩人細(xì)致入微的觀察、捕捉和描摹，如杜甫的

6、“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜” 。,在寫景狀物的文章中，孤立地寫動(dòng)態(tài)或靜態(tài)，往往不能給人以深刻的印象。若能將動(dòng)態(tài)描寫與靜態(tài)描寫結(jié)合起來，以靜寫動(dòng)，以動(dòng)襯靜，則會(huì)塑造出栩栩如生的藝術(shù)形象。 王維的名篇山居秋暝中就有這樣的例子：“明月松間照，清泉石上流?！鼻耙痪鋵懮缴弦粔m不染的松樹，皎潔的月光，以及月光穿過樹葉的縫隙在林間留下班駁的影子，都給人以明凈清幽的感受這是通過靜態(tài)描寫來突出山中的靜謐。第二句寫山泉因雨后水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲這是動(dòng)態(tài)描寫，以動(dòng)襯靜，更反襯出山中的寧靜。,遠(yuǎn)近高低相結(jié)合,“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！笨赐痪拔铮^察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，

7、遠(yuǎn)眺，近看，視覺形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千。從不同角度描寫，會(huì)使讀者對所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。,動(dòng)靜結(jié)合,萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，被描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，我們在寫景狀物時(shí)，不能孤立地靜止地寫主體物，還必須寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。 柳宗元在江雪中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、從“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，對突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的鋪墊作用。,點(diǎn)面結(jié)合,白描是指用最簡潔的筆墨，不加烘托，描繪出鮮明生動(dòng)的形象。例如劉長卿的逢雪宿芙蓉山主人：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！边@首詩用極其凝練的詩筆，描繪出一幅旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸的寒山夜宿圖，每句詩都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫面，沒有濃墨重彩的描繪，寥寥幾筆，但形象呼之欲出，詩中有畫，畫外見情。,渲染,渲染是指對景物作多方面的濃墨重彩