建筑作品分析-施羅德住宅.ppt

1、建筑作品分析,-施羅德住宅,荷蘭風(fēng)格派？ 四維分解法？,百老匯爵士樂,紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成,構(gòu)圖,玩牌者,荷蘭風(fēng)格派：又稱新造型主義畫派,宗旨：完全拒絕使用任何具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純碎的精神。,作品特征： 1.把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。 2.把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可視性。 3.對于非對稱性的深入研究于運用。 4.非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。,代表人物：蒙德里安、奧特凡杜斯堡等,“四維分解法”這個詞匯來自于意

2、大利建筑學(xué)家布魯諾賽維的現(xiàn)代建筑語言一書，指最早在賴特的建筑作品和思想中體現(xiàn)，并由20世紀(jì)20年代荷蘭風(fēng)格派建筑師提倡的一種設(shè)計方法。并被他列為成為現(xiàn)代建筑語言的七個基本原則之一。,做法：將包含建筑表皮在內(nèi)的建筑圍護(hù)構(gòu)件分解為不同方向的壁板，然后通過壁板的不同組合方式重新構(gòu)筑建筑的各種要素?！耙坏└髌矫姹环纸獬筛髯元毩⒌?，它們就向上或向下擴大了原有盒子的范圍，突破了一向用來隔斷內(nèi)外空間的界限。,密斯凡德羅在其以巴塞羅那世界博覽會德國館為代表的早期設(shè)計作品中多次應(yīng)用這種方法，并最終將這種方法推向成熟。,格里特托馬斯里特維爾德 （GreeitRietveld,18881964）,荷蘭家具設(shè)計者兼建

3、筑師。 其父親是一名職業(yè)木匠，里特維爾德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。1911年他開設(shè)了自己獨立的木工作坊，與此同時，他開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖，這樣的學(xué)習(xí)接續(xù)了三年，然而，這卻是他所接受的唯一的建筑專業(yè)訓(xùn)練。 在19171918年間他設(shè)計并制作了極具轟動性的“紅藍(lán)椅”系列家具，對當(dāng)時同時代的設(shè)計師產(chǎn)生了很大的影響。次年里特維爾德成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運動的第一批成員。 里特維爾德的設(shè)計思想具有創(chuàng)造性和革命性，且范圍廣，并未限于家具設(shè)計領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中非常重要的里程碑施羅德住宅，被認(rèn)為是當(dāng)時歐洲最前衛(wèi)的建筑。其設(shè)計思想和手法都

4、與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時也貫徹著“風(fēng)格派”凡杜斯堡的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。,建筑師背景,建筑的概況,一次偶然的機會，施羅德夫人看到了里特維爾德設(shè)計的阿姆斯特丹的珠寶店的設(shè)計模型,非常感興趣,毫不猶豫地委托他為自己的房間進(jìn)行修整“里特維爾德為書房制作了固定式的座椅和沙發(fā)”根據(jù)施羅德夫人的意愿,他封住了高窗的頂部,在墻上劃分淺灰色的塊面,并從天棚吊起他設(shè)計的白熾燈管,這樣在視覺上降低房間的高度,使空間尺度很和諧“最重要的是,這個房間符合施羅德夫人的品位,簡潔明朗，樸素大方,絲毫沒有中產(chǎn)階級浮華虛飾的痕跡”這些符合施羅德夫人所要建立的生活標(biāo)準(zhǔn)“。,第一次合作：書房裝修,施羅德住宅的主人忒魯

5、絲施羅德（1889-1985）生于荷蘭東部一個中產(chǎn)階級家庭。1911年她嫁給一位律師比他年長11歲的失落的先生。他們婚后有三個子女。然而他們的婚姻生活并不和諧，在很多問題上兩人都存在著很大分歧。施羅德夫人受過良好的教育，他在思想上非常獨立，很多問題都有自己的見解。她注重精神生活，不滿現(xiàn)有的中產(chǎn)階級生活方式。也許是為了緩和夫妻間的緊張關(guān)系，失落的先生建議她按照自己的想法改造一間書房,創(chuàng)造屬于自己的空間。,住宅主人：,第二次合作：施羅德住宅（1923年）,施羅德夫人要求住在樓上，那里可以獲得郊外的景觀; 在布置房間時，施羅德夫人希望能獲得大的空間，她曾問這些墻可以 移動嗎?”，里特維爾德的回答是“

6、只要愿意，墻就可以挪開”，這樣就 產(chǎn)生了可滑動的隔墻； 施羅德夫人堅持每個房間或私人空間都備有沙發(fā)床、單獨的盥洗盆和烹 飪設(shè)施，這有助于對房間功能的靈活變更; 她要求家具是固定的，就像在皮爾斯佐特公寓的書房，她根據(jù)自己的生活 經(jīng)驗提出了一些具體意見，使得住宅中的家具與房間搭配合理、方便實用。,項目委托書(非正式)：,建筑位于城市邊緣的普林斯亨德利克蘭街道旁的一塊用地。這是一個偏僻的地方，接近郊區(qū)。它的旁邊是一座丑陋笨拙”的傳統(tǒng)公寓。但這塊用地最大的優(yōu)點就是從它可以眺望對面廣闊的郊外，那里是一片有著樹林、牧場、運河的低地。,建筑選址,連排住宅區(qū) 紅墻黑瓦,施羅德住宅,1960年代修建的公路,施羅

7、德住宅建造在連排住宅的端頭，依附于紅色的磚砌山墻上，所以有三個外露的立面，可以得到充分的光線和空氣，并且可以觀賞田園景色，里特維爾德概括其選址的特點為“光線、空氣、空間和自由” 周圍建筑大約建造于19世紀(jì)末世紀(jì)末20世紀(jì)初，從形式風(fēng)格到色彩都非常統(tǒng)一：紅墻黑瓦，雙坡屋頂。,里特維爾德的施羅德住宅在內(nèi)部和外部都是對其之 前的所有建筑學(xué)的根本性顛覆。從圖中可以看到，這個 雙層住宅建在一排連棟房屋末端，但它并不試圖與其相 鄰的建筑物相聯(lián)系。,一層平面圖,畫室,工作室,書房,女仆臥室,門廳,樓梯間,餐廳兼廚房,衛(wèi)生間,主入口,次入口,主要空間：餐廳兼廚房，書房，工作室和畫室 次要空間：女仆臥室 輔助空

8、間：門廳 餐廳和廚房合并在一起，合理的節(jié)省了空間。餐廳兼廚房和書房朝東南方向，采光好。樓梯安放在中間，有利于樓上樓下各功能區(qū)的聯(lián)系,首層的主要功能：辦公飲食,女孩臥室,男孩臥室,門廳,陽臺,陽臺,施羅德夫人臥室,浴室,起居室,衛(wèi)生間,陽臺,二層平面圖,每個臥室都有自己獨立的陽臺，便于采光，并且可以觀望窗外的田園，這是一個非常理想的設(shè)計。虛線部分表示挑出來的屋頂，圖中鮮紅色的表示可以折疊和隱藏的墻體和門，這是施羅德住宅的一大特色。,二層的主要功能：起居活動空間。,建筑的二層設(shè)置了四組可以推拉的折疊隔墻，這些隔墻由夾著瀝青軟木的纖維板做成，被安裝在頂層的凹槽內(nèi)。它們?nèi)筷P(guān)上時，可以使這一層分為四個

9、獨立的房間，這些隔墻也可以打開或半關(guān)閉，創(chuàng)造開敞、封閉、半開敞的房間。 當(dāng)房子最初使用時，孩子們還住在家中，隔墻經(jīng)常是關(guān)上的，為每個庭成員創(chuàng)造單獨的房間。兩個女孩，瑪麗亞和菡共享一間。男孩賓納特獨自住在可看到郊外的房間。當(dāng)整個上層空間需要為家庭聚會或招待客人使用時，隔墻就全部打開，整個一層變成三面開敞的起居室，三張床這時就成為散落紅、黃、藍(lán)靠墊的長沙發(fā)。 孩子們離開以后，施羅德夫人把自己的臥室改為小廚房，白天隔墻通常全部打開，晚上再關(guān)上，她的日常起居主要集中在二層。,二樓空間通過滑動和旋轉(zhuǎn)面板實現(xiàn)的，當(dāng)被全部分割時，生活層包括三個臥室，浴室和起居室。在此狀態(tài)以及開放狀態(tài)之間是各種各樣可能的排列

10、，每個排列皆可提供其自身獨特的體驗。,東南立面,西南立面,東北立面,施羅德住宅建筑材料使用中既有傳統(tǒng)的磚木材料又有鋼框架。據(jù)施羅德夫人回憶，當(dāng)時里特維爾德曾想使用鋼筋混凝土，但因為它是非常新的材料，造價較高，許多人還不能把握這種材料的性能，他們也就此放棄。不管怎樣，很多人仍誤認(rèn)為施羅德住宅的材料是鋼筋混凝土，但假如里特維爾德采用了這種材料，那么建筑造型中的垂直的鋼支撐就顯得多余做作了，這會違背結(jié)構(gòu)與形式的邏輯關(guān)系，也違背了里特維爾德簡潔的造型原則。,建筑材料,色彩是施羅德住宅的一個主要特征。建筑中看不到任何材料特征，只有紅色、黃色、藍(lán)色、白色、黑色和灰色的線與面。在表現(xiàn)上，建筑材料被一致拒絕，這與里特維爾德的家具相似。里特維爾德受風(fēng)格派畫家的影響，選用了原色，然而他在建筑上應(yīng)用色彩