現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)概述.ppt

1、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)概述,中國(guó)地質(zhì)大學(xué)江城學(xué)院,目錄 一、現(xiàn)代家具的定義 二、現(xiàn)代家具的特性 三、家具與生活方式 四、家具與文化形態(tài),一、現(xiàn)代家具的定義 家具在當(dāng)代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義 家具：英文為furniture,funishing，即是家具、 設(shè)備、可移動(dòng)的裝置、陳設(shè)品、服飾品等含義。 隨著社會(huì)的進(jìn)步和人類的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì) 幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設(shè)施、家庭空 間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。由于文明與科技的進(jìn) 步，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵是永無(wú)止境的，家具從 木器時(shí)代演變到金屬時(shí)代，塑料時(shí)代，生態(tài)時(shí)代， 從建筑到環(huán)境，從室內(nèi)到室外，從家庭到城市， 現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)與制造都是為了滿足人們的不

2、斷 變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康 的生活、工作、娛樂(lè)和休閑方式。人類社會(huì)和生 活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生， 家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)造是具有無(wú)限生命力的。,二、現(xiàn)代家具的特性 1.家具使用的普遍性 家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應(yīng)用，在現(xiàn)代社會(huì)中家具 更是無(wú)所不在，無(wú)處不有。家具以其獨(dú)特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面： 工作、學(xué)習(xí)、教學(xué)、科研、交往、旅游以及娛樂(lè)、休息等衣食住行的有關(guān)活 動(dòng)中，而且隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及生活方式的變化，家具 也處在發(fā)展變化之中。如我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn) 代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒

3、吧、廚房家具、兒童家 具等，特別是信息時(shí)代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的 新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語(yǔ)匯，滿足了不同使用群體的 不同的心理和生理需求。,2.家具功能的兩重性 家具不僅是一種簡(jiǎn)單的功能物 質(zhì)產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大 眾藝術(shù)，它既要滿足某些特定的直 接用途，又要滿足供人們觀賞，使 人在接觸和使用過(guò)程中產(chǎn)生某種審 美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。 它既要涉及到材料、工藝、設(shè)備、 化工、電器、五金、塑料等技術(shù)領(lǐng) 域，又與社會(huì)學(xué)、行為學(xué)、美學(xué)、 心理學(xué)等社會(huì)學(xué)科以及造型藝術(shù)理 論密切相關(guān)。所以說(shuō)家具既是物質(zhì) 產(chǎn)品，又是藝術(shù)創(chuàng)作，這便是人們 常說(shuō)的家具雙

4、重性特點(diǎn)。,意大利現(xiàn)代家具,3.家具的社會(huì)性 家具的類型、數(shù)量、功能、 形式、風(fēng)格和制作水平，以及 社會(huì)家具的占有情況，還反映 了一個(gè)國(guó)家和地區(qū)在某一歷史 時(shí)期的社會(huì)生活方式，社會(huì)物 質(zhì)文明的水平以及歷史文化特 征。家具是某一國(guó)家或地域在 某一歷史時(shí)期社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展 水平的標(biāo)志，是某種生活方式 的縮影，是某種文化形態(tài)的顯 現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深 刻的社會(huì)性。,明清紅木家具,三、家具與生活方式 1.生活方式是人們?cè)谝磺猩鐣?huì)生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式 生活方式在我國(guó)并無(wú)統(tǒng)一的定義。一來(lái)般說(shuō)，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動(dòng)的典型方式和總體特征。 廣義的

5、生活方式包括人們?cè)趧趧?dòng)，物質(zhì)消費(fèi)、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會(huì)領(lǐng)域中的活動(dòng)方式，狹義的生活方式只包括人們?cè)谖镔|(zhì)消費(fèi)、精神文化、家庭及日常生活領(lǐng)域中的活動(dòng)方式。無(wú)論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關(guān)系。 有后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師斷言，我們?cè)O(shè)計(jì)一把椅子，就是設(shè)計(jì)一種坐的方式，推而廣之，我們?cè)O(shè)計(jì)一組家具就是設(shè)計(jì)一種生活方式，如工作方式、學(xué)習(xí)方式、娛樂(lè)方式、烹調(diào)方式、進(jìn)餐方式。,2.家具是生活方式的縮影 不同的個(gè)人、群體、階級(jí)、民族、國(guó)家和社會(huì)形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個(gè)特定的社會(huì)形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時(shí)代或該社會(huì)本質(zhì)屬性的，在人們的生活中占主導(dǎo)地位的生活方式的基本特點(diǎn)。,四、

6、家具與文化形態(tài) （1）地域性特征：不同地域地貌，不 同的自然資源，不同的氣候條件，必然 產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具 特性，就我國(guó)南、北方的差異而言，北 方山雄地闊，北方人質(zhì)樸粗獷，家具則 相應(yīng)表現(xiàn)為大尺度，重實(shí)體，端莊穩(wěn)定。 南方山青水秀，南方人文靜細(xì)膩，家具 造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關(guān)于 家具造型過(guò)去有“南方的腿北方的帽”之 說(shuō)法，也就是說(shuō)北方的柜講究大帽蓋， 多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的 變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北 方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清 新。,（2）時(shí)代性特征：和整個(gè)人類文化的發(fā)展過(guò)程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性， 即不同歷史時(shí)期的家具風(fēng)格顯現(xiàn)出家

7、具文化不同的時(shí)代特征。古代、中世紀(jì)、 文藝復(fù)興時(shí)期、浪漫時(shí)期、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風(fēng)格與個(gè)性。,1 .家具與建筑設(shè)計(jì) 家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行 的關(guān)系，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，無(wú)論是東 方和西方，建筑樣式和風(fēng)格的演變一直影 響著家具樣式和風(fēng)格。如歐州中世紀(jì)哥特 式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的 哥特式家具與建筑形象相呼應(yīng)。中國(guó)明代 園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家 具相配套?，F(xiàn)代國(guó)際主義建筑風(fēng)格的流行 同樣產(chǎn)生了國(guó)際主義風(fēng)格的現(xiàn)代家具。所 以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不 可分的血緣關(guān)系，這種學(xué)科上的整體關(guān)系 在西方一直是家具風(fēng)格發(fā)展的主流，特別 是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具

8、在西方的同步發(fā)展， 產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師和家具設(shè)計(jì) 大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星 燦爛。,19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)最 重要的杰出建筑設(shè)計(jì)師和家具 設(shè)計(jì)師查爾斯麥金托什設(shè)計(jì)了 一系列幾何造型垂直風(fēng)格的家 具經(jīng)典作品高靠椅系列就 是與他的簡(jiǎn)潔幾何立體造型的 垂直風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)高度統(tǒng)一的。,20世紀(jì)初至30年代 的國(guó)際主義風(fēng)格的建筑 大師密斯凡德羅的“M R”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅， 巴塞羅那椅與巴塞羅那 世界博覽會(huì)的德國(guó)館的 三維空間設(shè)計(jì)，建筑與 椅子一樣是代表他“少就 是多”的設(shè)計(jì)思想的杰作。,芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托把 家具設(shè)計(jì)看成是”整體建筑的附件”， 他采用蒸氣彎曲木材技術(shù)而設(shè)計(jì)的

9、 一系列曲木家具，具有強(qiáng)烈的有機(jī) 功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì) 非常獨(dú)特的經(jīng)典作品，是他構(gòu)成追 求完美的有機(jī)形式風(fēng)格建筑的一部 分。阿爾托認(rèn)為設(shè)計(jì)的個(gè)體與整體 是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面 與建筑結(jié)構(gòu)，都是不可分割的有機(jī) 組成部分。而建筑是自然的一部分。 從關(guān)系來(lái)講，建筑必須服從環(huán)境， 墻面必須服從建筑，椅子必須服從 墻面。阿爾托通過(guò)自已對(duì)建筑和家 具的設(shè)計(jì)，杰出的表現(xiàn)出了這種環(huán) 境、建筑、家具的協(xié)調(diào)關(guān)系，阿爾 托的設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代家具、現(xiàn)代建 筑的貢獻(xiàn)是巨大的，曾影響了一代 設(shè)計(jì)師。,2 .家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)（1）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中的地位 家具是構(gòu)成建筑環(huán)境室內(nèi)空間的使用功能和視覺(jué)美感的第一

10、至關(guān)重要 的因素。尤其是在科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)技 術(shù)都有了很大的進(jìn)步，建筑學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境 藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)作為一個(gè)學(xué)科的分支逐漸從建筑學(xué)科中分離出 來(lái)，形成幾個(gè)新的專業(yè)。由于家具是建筑室內(nèi)空間的主體，人類的工作， 學(xué)習(xí)和生活在建筑空間中都是以家具來(lái)演繹和展開(kāi)的，無(wú)論是生活空間、 工作空間、公共空間、在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)上都是要把家具的設(shè)計(jì)與配套放在 首位，家具是構(gòu)成建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的主體，然后再順序深入考慮天花、 地面、墻、門、窗各個(gè)界面的設(shè)計(jì)，加上燈光、布藝、藝術(shù)品陳列、現(xiàn)代 電器的配套設(shè)計(jì)，綜合運(yùn)用現(xiàn)代人體工學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代科技的知識(shí)

11、， 為人們創(chuàng)造一個(gè)功能合理，完美和諧的現(xiàn)代文明建筑室內(nèi)空間。由此可見(jiàn)， 家具設(shè)計(jì)要與建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌 理要與建筑室內(nèi)相適應(yīng)，家具設(shè)計(jì)要深入研究、學(xué)習(xí)建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè) 的相關(guān)知識(shí)和基本概念。,現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)從十九世紀(jì)歐洲工業(yè)革命開(kāi)始就逐步脫離了傳統(tǒng)的手工藝的 概念，形成一個(gè)跨越現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具 新概念。,（2）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中組織空間的作用 建筑室內(nèi)為家具的設(shè)計(jì)、陳設(shè)提供了一個(gè)限定的空間， 家具設(shè)計(jì)就是在這個(gè)限定的空間中，以人為本，去合理組 織安排室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)。在建筑室內(nèi)空間中，人從事的工 作、生活方式是多樣的，由于不同

12、的家具組合，可以組成 不同的空間。如沙發(fā)、茶幾、有時(shí)加上燈飾，組合聲像電 器裝飾柜組成起居、娛樂(lè)、會(huì)客、休閑的空間；餐桌、餐 椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標(biāo)準(zhǔn)化的現(xiàn)代廚房組合 成備餐、烹調(diào)空間；電腦工作臺(tái)、書(shū)桌、書(shū)柜、書(shū)架組合 成書(shū)房、家庭工作室空間；會(huì)議桌、會(huì)議椅組成會(huì)議空間； 床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時(shí)代的 到來(lái)，智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師對(duì)不同建筑空 間概念的研究將是不斷創(chuàng)造新的家具新的設(shè)計(jì)時(shí)空。,（3）家具在建筑室內(nèi)環(huán)境中分隔空間的作用 在現(xiàn)代建筑中，由于框架結(jié)構(gòu)的建筑越來(lái)越普及，建筑的內(nèi)部空間越來(lái)越大、越來(lái)越通透，無(wú)論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家

13、庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來(lái)越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書(shū)架，或各種通透的隔斷與屏風(fēng)，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合 屏風(fēng)與護(hù)圍，組成互 不干擾又互相連通的 具有寫(xiě)字、電腦操作、 文件貯藏信息傳遞等 多功能的辦公單元。 家具取代墻在建筑室 內(nèi)分隔空間，特別是 在室內(nèi)空間造型上大 大提高了室內(nèi)空間使 用的靈活的利用率， 同時(shí)豐富了建筑室內(nèi) 空間的造型。,現(xiàn)代家具與現(xiàn)代燈飾的整合化設(shè)計(jì)從20世紀(jì)90年代以來(lái)已經(jīng)成為現(xiàn)代家具的 大趨勢(shì)。全球著名的意大利米蘭家具國(guó)際博覽會(huì)、德國(guó)科隆國(guó)際家具博覽會(huì)、美 國(guó)高點(diǎn)國(guó)際家具博覽會(huì)都是把家具與燈飾作為一個(gè)

14、整體系列來(lái)設(shè)計(jì)、陳列、展覽 與銷售的。越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師開(kāi) 始對(duì)家具與燈具的整體配套設(shè)計(jì) 表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具的 多重元素的組合作用讓現(xiàn)代家具 的形態(tài)盡放異彩。家具講究 造型、結(jié)構(gòu)、人機(jī)關(guān)系、材質(zhì)肌 理等構(gòu)成總體形態(tài)效應(yīng)；燈具 講究光、造型、色質(zhì)、結(jié)構(gòu)等 構(gòu)成總體形態(tài)效應(yīng)，兩者都是構(gòu) 成建筑環(huán)境空間效果的基礎(chǔ)，它 們互為襯托，交相輝映。把燈飾 設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)緊密結(jié)合起來(lái)， 作為家具設(shè)計(jì)專業(yè)中的一門重要 專業(yè)設(shè)計(jì)課程，是科學(xué)構(gòu)建現(xiàn)代 家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學(xué)內(nèi) 容與課程體系之一。,家具與燈飾的組合,3.家具與美術(shù) 歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風(fēng)格的家具樣式，荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

15、最重要的現(xiàn)代畫(huà)家蒙德里安的紅、黃、藍(lán)的三原色與矩形的非對(duì)稱的幾何分割形式抽象繪畫(huà)，直接影響了著名建筑師、家具設(shè)計(jì)師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作紅藍(lán)椅?，F(xiàn)代前衛(wèi)雕塑大師享利 摩爾的圓形多變生物形態(tài)構(gòu)成的抽象雕塑對(duì)新一代美國(guó)建筑與家具設(shè)計(jì)師查爾斯 伊姆斯和艾羅 沙里寧的“有機(jī)家具”在造型設(shè)計(jì)上的靈感啟迪。 現(xiàn)代家具日益從“實(shí)用化”向“藝術(shù)化” 、“雕塑化” 與“時(shí)裝化”等方面轉(zhuǎn) 變；從“物體材料技術(shù)”優(yōu)先轉(zhuǎn)移到“視覺(jué)觸覺(jué)藝術(shù)”優(yōu)先的時(shí)代，家具設(shè)計(jì)造型的藝術(shù)效果成為一個(gè)最重要的視覺(jué)要素。,1917年建立荷蘭風(fēng)格派的 建筑師，出身木匠的里特維爾 德著名的設(shè)計(jì)作品、最早的抽 象形態(tài)“紅藍(lán)椅”與立體三維空

16、間建筑“什羅德住宅”，都是以 立體派的視覺(jué)語(yǔ)言和風(fēng)格派的 表現(xiàn)手法將風(fēng)格派繪畫(huà)平面藝 術(shù)轉(zhuǎn)向三維空間，成為建筑史 和家具史的典范作品。,丹麥家具設(shè)計(jì)師潘頓創(chuàng)作設(shè)計(jì)的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅， 年輕的澳大利亞天才家具設(shè)計(jì)師馬克紐森創(chuàng)作的一系列從女性豐滿勻稱富于曲 線美的形體汲取靈感的有機(jī)造型家具等，這些優(yōu)秀的現(xiàn)代家具杰作都是設(shè)計(jì)大師 們?yōu)楝F(xiàn)代家具與現(xiàn)代藝術(shù)之間架起的一座橋梁?，F(xiàn)代家具的“藝術(shù)化”與“雕塑化”、 “時(shí)裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)思路并更加受到人們的歡迎。作為現(xiàn)代家 具專業(yè)，應(yīng)該把工科教育與藝術(shù)教育融為一體，探索尋找理工與人文學(xué)科的最佳 結(jié)合點(diǎn)，培養(yǎng)出新一代家具設(shè)計(jì)專業(yè)人才。,亨利摩爾雕塑與有機(jī)家具,意大利現(xiàn)代家具,作為一個(gè)現(xiàn)代家具