送別詩(shī)中的常見(jiàn)意象.ppt

1、第三節(jié)送別詩(shī)中常見(jiàn)的形象，形象是我國(guó)古典詩(shī)歌的重要組成部分，即所謂的“形象”，簡(jiǎn)單地說(shuō)，是中意的大象，“意義”是指人的主觀感情，“大象”是指客觀現(xiàn)實(shí)的物相，形象是以物相為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)人的心靈建構(gòu)的，老師是在中國(guó)古典詩(shī)歌的形象文章中寫(xiě)的。但是物象一旦進(jìn)入詩(shī)人的構(gòu)想，就會(huì)帶來(lái)詩(shī)人的主觀色彩。這時(shí)它需要接受兩個(gè)茄子方面的加工。一方面，經(jīng)過(guò)詩(shī)人審美經(jīng)驗(yàn)的洗滌和篩選，符合詩(shī)人的審美理想及審美興趣。另一方面，經(jīng)過(guò)詩(shī)人思想感情的融洽和點(diǎn)染，滲透了詩(shī)人的人格和情趣。經(jīng)過(guò)牙齒兩方面加工的物相進(jìn)入詩(shī)歌就是形象。詩(shī)人的審美經(jīng)驗(yàn)和人格情趣，即形象中其意義的內(nèi)容。因此，形象可以說(shuō)是融入主觀愛(ài)情的客觀事物，也可以說(shuō)是客觀事

2、物表達(dá)的主觀愛(ài)情。(威廉莎士比亞，羅密歐與朱麗葉)，1。長(zhǎng)征、南浦、古代生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)，因此只有兩種交通工具。一個(gè)是陸路的車(chē)馬，一個(gè)是水路的船。在茶馬去的古道旁，早在秦漢時(shí)期就開(kāi)始建立亭子，用于停止旅行，休息或告別。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，離別名言)當(dāng)時(shí)是10里亭，因此被稱(chēng)為“10里長(zhǎng)征”，尼胡安在白宮6冊(cè)“官場(chǎng)”中有“10里1長(zhǎng)征，5里1端”的字句。當(dāng)代詩(shī)人李白菩薩萬(wàn)事說(shuō). 平林木織，漢山一帶悲涼翠綠。高層建筑昏暗，樓上有人擔(dān)心。玉階空著，宿醉急飛。回哪里去，長(zhǎng)精子是更短的精子。因此，在中國(guó)古代送別詩(shī)中經(jīng)?？吹健伴L(zhǎng)征”“端正”的形象。在古代送別詩(shī)中，南方詩(shī)人和北方詩(shī)人，或詩(shī)人在南方寫(xiě)的詩(shī)和北

3、方寫(xiě)的詩(shī)中，選擇的形象形成的意象群顯示出明顯的差異。(威廉莎士比亞，溫斯頓，離別，離別，離別，離別，離別)在南方的送別詩(shī)中，“長(zhǎng)征”，“端莊”，“陽(yáng)關(guān)”，“古道”等形象相對(duì)較少相反，與河流相關(guān)的“炮”或“南炮”的形象很常見(jiàn)。屈原九就像河伯中的“兒子結(jié)伴同行，送美人的南浦”。“第九章哀中”背下炮往西想，“哀悼古都的日子很遠(yuǎn)”等。”，“南浦”的形象和宋星情緒形成了比較固定的關(guān)系，南朝宋奇之間的文學(xué)家姜嚴(yán)的別譜，名文：“蘇春草碧色，春水波浪；宋軍南浦，傷口怎么樣。”一代詩(shī)人繼承了牙齒手法，不斷地將離別的感情添加到“南浦”的形象中。當(dāng)代詩(shī)人寫(xiě)文章的話(huà)就更普遍了，“南浦”是在詩(shī)中撿的。王位送別詩(shī)說(shuō)?！八?/p>

4、軍南浦淚如絲，軍以東周使我傷心。”為了報(bào)答死者憔悴，現(xiàn)在不像洛陽(yáng)了。點(diǎn)擊李白贈(zèng)送漢陽(yáng)寶石社2首(2)的前4句，說(shuō)：“鸚鵡洲橫穿漢陽(yáng)流，水引誘韓妍，沒(méi)有江樹(shù)。”在南浦登樓沒(méi)見(jiàn)到你，軍現(xiàn)在在哪里辭去官職呢？”白居易南浦別市說(shuō)：“南浦凄涼，西風(fēng)裊裊上升。”不要看著腸子斷裂，回頭看。在青仁王紀(jì)周引用增益說(shuō)。南浦，送別地。，2 .柳樹(shù)、柳樹(shù)、又名“柳樹(shù)”或“垂柳”，是古代送別詩(shī)中最先出現(xiàn)的表達(dá)離別情緒的形象之一，早在詩(shī)慶蔡維有一首詩(shī)，名為“科舉我去過(guò)的，柳樹(shù)”。到了一代，人們折下“柳樹(shù)”和柳枝，問(wèn)花是否都飛走了，回到行人身邊?！?，轉(zhuǎn)折的柳樹(shù)形象在唐人的文章中得到了創(chuàng)造性的運(yùn)用，其意義一下子豐富了，當(dāng)代詩(shī)

5、人把所有能想象到的都留給劉柳雨，清濁，一條和諧的旅行，用絲綢大師，用細(xì)絲編織柔軟的感情，用細(xì)葉憂(yōu)慮，用絨毛放飛人生，其標(biāo)志煥然一新。”(石建武折了柳枝)幾個(gè)茄子悲傷的懷遠(yuǎn)公路，一件事和一天的灰塵。(許渾信劉氏)金廷更加分居，柳樹(shù)沒(méi)有半枝。(許渾坤派客人去峽谷)離開(kāi)河邊的柳樹(shù)，明朝還在很長(zhǎng)的路上。(許渾渾都是妓女保存的)、柳條茄子、依依不舍，打發(fā)少年用柳樹(shù)。(柳商柳枝歌遞客)春風(fēng)不送柳枝。(二白鷺情)，柳樹(shù)，柳樹(shù)，別擔(dān)心，一千股。(孟郊古代離別)像線(xiàn)一樣牽著怨恨，王孫歸路怎么那么遠(yuǎn)。(孔子，論語(yǔ)，論語(yǔ)，離別名言) (李商隱流)一棵春風(fēng)萬(wàn)籟，金光比絲綢柔和。(白居易柳樹(shù)茄子)、油葉樹(shù)、露葉應(yīng)樹(shù)帶、

6、風(fēng)化亂舞服。(盧朝銀柳樹(shù)折疊)人們說(shuō)柳樹(shù)般的柳樹(shù)，柳樹(shù)般的悲傷更多。白居易的柳樹(shù)茄子詞8首)、柳絮、柳絮、徐州公路。(賈島派神邀請(qǐng)巫師。(劉禹錫劉華魚(yú)三首)浮生失意，棉花又飄走了。(春節(jié)能容得下柳樹(shù)的花)，柳樹(shù)、小溪邊的柳樹(shù)顏色參差不齊，每年都贈(zèng)送離別。江流斷章取義，沙塵暴整齊排列。(戎昱賦康劉禮)官劉一義兩村顏色，誰(shuí)也不記得牙齒湘鄉(xiāng)。(唐送崔13東游)、劉子泰、鸛松垂，春風(fēng)送客，引起悲傷。()東平星前衛(wèi)縣李安所部)童話(huà)荒涼，池塘帶著輕微的柳樹(shù)風(fēng)。(元?dú)鈱O勝)，黨詩(shī)人裴度說(shuō)：“劉西?！惫棚L(fēng)低拍危樓，巴橋多長(zhǎng)時(shí)間爬一次。(威廉莎士比亞，哈姆雷特)思想是無(wú)情的樹(shù)，迎接人的只是送人。(威廉莎士比亞哈

7、姆雷特)。羅恩流市說(shuō)：“岸邊清澈，經(jīng)常送客，徐璐靠著，贏不了春天?！彼娘w行絮還在爭(zhēng)著解決不確定，垂直的絲綢絆腳石。唐人作為鮮花的妙筆，使柳樹(shù)成為愛(ài)情的化身，生命的象征，與劉友情、劉大義一起已經(jīng)到了失魂落魄的地步，柳樹(shù)在他們的文章中，已成為不斷離別的情緒的載體，證物。(威廉莎士比亞，溫斯頓，離別名言) (威廉莎士比亞，3)。好酒，好酒是送別詩(shī)寫(xiě)得很多的一個(gè)形象。酒在人們的生活中起著不可缺少的渡邊杏作用。為迎接送來(lái)的宴會(huì)而送別中，酒更顯示了助興的功效，因此，將酒收藏在我國(guó)是一種有著悠久歷史的送別方式。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，離別名言)(威廉莎士比亞，離別活動(dòng)，開(kāi)始看鄭智薰離別活動(dòng)，醉中情，(杜

8、牧者以船主為丈夫路線(xiàn)，裴坦潘坦潘冠貴船主原因贈(zèng)送)原因梁在(詩(shī)法家)說(shuō)，酒在送別時(shí)的哀嘆。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，離別，離別，離別，離別，離別，離別，(楊衡十五竹亭遞甥侄桂山)手里拿著杯子，再也受不了了。(李白送給殷淑秀3首歌中的2首)一瓶歌廳酒，山川萬(wàn)里心。(許魂旅離別侄子)，離別的時(shí)候，酒是用來(lái)消除憂(yōu)慮的，送的水酒又突然引起更多的憂(yōu)慮。(威廉莎士比亞，離別，離別，離別，離別，離別) 一瓶世酒和劉歡，三峽天江的路很難走。“(權(quán)德裕憲稅，20型，陳中柱后節(jié)區(qū))”，酒欲為樂(lè)樂(lè)，愁深”(韋應(yīng)物(送洛陽(yáng)韓東游)，在這種情況下，無(wú)論是送貨人還是沃克，都很難產(chǎn)生任何興致。酒鋼上寬(崔七中秋朋友歸湖)舉

9、杯敬酒，流淚，一時(shí)高興(梁亨松太酒注射工)，人們酒后無(wú)言或喝醉，檢驗(yàn)世界的離別，然后酒醒后送別，更是傷心?！白淼貌浑x不棄，見(jiàn)君騎馬而去，直上千山云?！?森三翠送裴子到真書(shū))表面上似乎是淡淡的語(yǔ)言，淡淡的離別，但實(shí)際上已經(jīng)寫(xiě)下了為離別而采取的痛苦和凄涼。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，離別名言)當(dāng)然，長(zhǎng)征的物主對(duì)朋友有某種安慰、期待和良好的祝愿：“死者有兩周，是野空軍喝醉了。硬要吃飯，那一年不要放棄！點(diǎn)擊(陶漢主管)，酒是詩(shī)的媒介，酒是魚(yú)鉤。詩(shī)周同行樂(lè)、離別、“送行的水酒”能進(jìn)一步刺激詩(shī)人的創(chuàng)作激情和靈感，詩(shī)送的酒也能使人脫俗優(yōu)雅，“詩(shī)送詩(shī)讓詩(shī)情愁別”也成為當(dāng)代送別詩(shī)之一，金陵酒店留下李白，風(fēng)吹柳樹(shù)花

10、兒走向商店金陵的孩子徐璐送來(lái)，能各設(shè)宴嗎。請(qǐng)問(wèn)東水，短路不意與誰(shuí)？盧國(guó)君東石門(mén)派兩個(gè)二夫李白，喝醉了幾天，不要重復(fù)，在游泳池的平臺(tái)上上岸。石門(mén)路，沉重的金瓶什么時(shí)候開(kāi)？秋波落在泗水，海色明亮美麗。皮蓬各自遠(yuǎn)，手里的杯子都做！劉立勇，夕陽(yáng)荒涼的郊外，風(fēng)景凄涼。從人席上站起來(lái)，在路邊發(fā)嘶嘶聲。不要倒酒，行書(shū)遮住了眼淚。殷勤的御居手，從此各物。4 .月、月是中國(guó)古典詩(shī)歌中最常見(jiàn)的形象之一，月是重逢的象征，是思念的載體。月亮是故鄉(xiāng)。月亮是永恒的象征。古代送別詩(shī)中明月和離別的關(guān)系很密切。牙齒方面是因?yàn)樵铝恋膱A圈不足，不足，圓環(huán)與世界的悲歡相似。(威廉莎士比亞，溫斯頓，離別，離別，離別)與此同時(shí)，月光照亮

11、大地，天涯無(wú)處不在。那是人們?cè)谕獾赝牡淖C據(jù)，是人們送遠(yuǎn)心的使者，“星后思，千愛(ài)公明月”(孟郊怨)，“光見(jiàn)明月，千里兩思念”(頭目)，“離別無(wú)語(yǔ)，月亮無(wú)聲，明月有光，人有情”。離別后思念的人像月亮，云之間的水上升到分層。在李志明月夜離別，唐人的送別詩(shī)中，明月經(jīng)常用于烘托和加強(qiáng)離別的不廉恥的感情。這時(shí)，月亮又冷又孤獨(dú)的色彩月影雨山蓋，團(tuán)星魂未斂(元紀(jì)通州鄭桂冠之夜李京信三首歌之一)“在哪里看著你，江(王昌齡是長(zhǎng)沙)，有時(shí)明月也能敞開(kāi)其他面前的心，喝酒助興。暫時(shí)動(dòng)產(chǎn)外傷月色，韓佳一夜泉名(李白，漢親王的光德)。月亮的形象在唐人的送別詩(shī)中也起到了創(chuàng)造點(diǎn)染場(chǎng)面和氛圍的重要作用?！懊髟码[高樹(shù)，長(zhǎng)河不知天

12、。劉裕洛陽(yáng)，會(huì)是多少年？(陳子春的春宵別友之一)，月亮以古老而持久的形象，在唐代的送別詩(shī)中有后人經(jīng)常使用的約定性和隨意的創(chuàng)新多義性。那是中華民族情緒體驗(yàn)和審美理想形象的凝聚。5 .除了其他形象外，像草、大雁、鄭智薰、船、日、星、風(fēng)、云、煙、山、路等形象也經(jīng)常在送別詩(shī)中出現(xiàn)，影響不小。原來(lái)在草里，一歲就枯萎了一次。野火不停，春風(fēng)吹又生。江春不肯留下行客，草色青青送了馬蹄鐵。(劉長(zhǎng)卿(李法官派遣潤(rùn)州行營(yíng))看見(jiàn)海頭秋天的草色，就像河離別的心。(劉相把杜洛郎送到海陵)，芳草復(fù)蓋了芳草，斷章取義。(杜木志、周春松前金莎)河邊的草已經(jīng)青了，這不要為難心。(劉長(zhǎng)卿派朋友東歸)于是關(guān)衰滿(mǎn)草，離別自憐。(Lul

13、un發(fā)送了李丹。)水邊秋天的草地黃昏，我想在湛江討厭?cǎi)R蹄。(趙欽別)，大雁的意思主要用于在唐人送別詩(shī)中表達(dá)“孤獨(dú)的飛行”，目的是讓行人的孤獨(dú)遠(yuǎn)離，讓剩下的人一個(gè)人沿著：寵物狗軍路跟隨紅衣，讓我離開(kāi)腱，擔(dān)當(dāng)晚鳥(niǎo)。(威廉莎士比亞，孤獨(dú)，孤獨(dú)，孤獨(dú)，孤獨(dú)) (許勛舒學(xué)者派南巡)洪燕擔(dān)心，不能忍受聽(tīng)到，云山狀態(tài)是乘客之一。李萬(wàn)濟(jì)送京)想回風(fēng)翅，初養(yǎng)焉，值得春風(fēng)吹。(賈江南派李清人)、雨在唐朝送別詩(shī)中經(jīng)常以特殊的送別背景，渲染了下雨、下雨、陰暗、離別的凄涼氣氛。在：瓶前掛帆，風(fēng)雨降臨西邊。吳、平明乘客初山孤獨(dú)，鄭智薰連江之夜(許渾韶州遣竇師直北歸)。(王昌齡芙蓉樓宋新津)故人向南去漢江，秋雨索云夢(mèng)很深。(李端江遞客人)不要看斷了煙的傷，零鄭智薰送了杯。(徐犬由許州松司馬懿赴任)，船和帆在送別時(shí)往往以“孤舟”、“孤帆”的形象出現(xiàn)，伴隨著遠(yuǎn)路人的孤獨(dú)感：以臣民軍更遠(yuǎn)、青山萬(wàn)里日古船為突出。(威廉