現(xiàn)代文學30年第四章

1、第四章通俗小說（一）,一、概念：（P70）,1在大都市工商經(jīng)濟發(fā)展的基礎上滋長繁榮起來的 2內(nèi)容和形式上仍沿襲傳統(tǒng)心理和傳統(tǒng)模式的 3功能上側(cè)重趣味性和娛樂性的 符合廣大市民的欣賞習慣，體現(xiàn)市民價值觀的商品性文學,二、境遇,1五四前“真空”時期繁榮，一度獨占文壇 2五四時遭到新文學批判,第一節(jié) 民國舊派小說,一、舊小說繁榮的時代原因（P71）,1社會的控制力量減弱 2文人靠文字謀生 3文人跌入市民階層，小說歸入市民文化,二、代表性作品,1言情小說 徐枕亞（1889-1937） 玉梨魂 續(xù)本雪鴻淚史 （P71）,生平,又名徐覺，常熟人，別號東海三郎、泣珠生。 徐出身于書香門弟，從小受到良好的啟蒙

2、教育，舊學根基扎實，10歲就能作詩填詞 在無錫鄉(xiāng)村小學教書的三年中，與租住地的一個美麗而知書達禮的陳姓寡婦，發(fā)生了一段刻骨銘心的戀愛,玉梨魂概述,何夢霞，白梨影，白梨影的兒子鵬郎。 筠情與夢霞訂婚。 筠情郁郁寡歡而夭亡。 梨影也染上時疫病故， 何夢霞含悲忍痛東渡日本學軍事，辛亥革命時回國，在攻戰(zhàn)武昌的廝殺中陣亡。,作品影響,小說寫得十分哀艷動人，情節(jié)也曲折多變。 劉氏，因看玉梨魂而極其崇拜徐，做了徐枕亞的繼室。因受婆婆虐待，郁郁而死。,情天劫后詩六首 不是著書空造孽，誤人誤己自疑猜， 忽然再見如花影，淚眼雙枯不敢開。 我生常戴奈何天，死別悠悠已四年， 畢竟殉情渾說謊，只今無以慰重泉。 今朝都到

3、眼前來，不會泉臺會舞臺。 人世凄涼猶有我，可憐玉骨早成灰！ 一番慘劇又開場，痛憶當年合斷腸， 如聽馬嵬坡下鬼，一聲聲罵李三郎。 電光一瞥可憐春，霧鬢風鬟幻似真， 仔細認來猶仿佛，不知身是劇中人。 舊境當前若可尋，層層節(jié)節(jié)痛余心， 夢圓一幕能如愿，我愧偷生直到今。,曙煙如夢，朝旭騰輝。光線直射于玻璃窗上，作胭脂色。窗外梨花一株，傍墻玉立，艷籠殘月，香逐曉風。望之亭亭若縞袂仙，春睡未醒，而十八姨(風神)之催命符至矣。香雪繽紛，淚痕狼藉，玉容無主，萬白狂飛，地上鋪成一片雪衣。此時情景，即上群玉山頭，游廣寒宮里，恐亦無以過之。而窗之左假山石畔，則更有辛夷一株，輕苞初坼，紅艷欲燒，曉露未干，壓枝無力，芳

4、姿裊娜，照耀于初日之下，如石家錦障，令人目眩神迷。寸剪神霞，尺裁晴綺，尚未足喻其姿媚。至墻東之梨花，遙遙相對，彼則黯然而泣，此則嫣然而笑。兩處若各辟一天地，同在一境，而豐神態(tài)度，不一其情，榮悴開落，各殊其遇。此憔悴可憐之梨花，若為普天下薄命人寫照者，相對夫弄姿斗艷、工妍善媚之辛夷，實逼處此，其何以堪。梨花滿地不開門，花之魂死矣。喚之者誰耶？扶之者誰耶？憐惜之者又誰耶？,空庭如洗，冷風乍凄，撼樹簌簌響。庭之畔荒土一，累累墳起，斷碑倚之，苔蘚延繞幾遍，四圍小草，環(huán)冢成一大圈，幽寂不類人境。時夜將半，有人焉，惘然趨赴其處，藉草為茵，坐而哭，哭甚哀。噫，此何地？斷腸地也。伊何人？即手辟此斷腸境界、手植

5、此斷腸標識者也。其標識為何？曰：“梨花香冢?！比粍t哭者為夢霞無疑。夢霞自葬花之后，以眼淚沃此冢土者，不知其幾千萬斛。然尚有一人，與夢霞同情，為夢霞賠淚，此人即花之影也。花之魂，夢霞葬之，而為花之影者，感此葬花者而哭之?？藁ㄖ?，哭己為花之影也。為花之影，即同花之命?；ɑ隉o再醒之時，花影安有常留之望？一剎那間，而花影花魂，無從辨認，人耶花耶，同歸此冢?；ɑ晔乓?，花影滅矣，哭花以哭人，復哭人以哭花。兩重哀痛，并作一重。至此而夢霞之淚，所余能有幾耶？嗚呼，花可活而人不蘇，淚有盡而恨無窮。而此一部悲慘之玉梨魂，以一哭開局，亦遂以一哭收場矣。,玉梨魂,特點： 1）駢散結合的文體。“駢四儷六，刻翠雕紅”

6、2）開現(xiàn)代通俗言情小說先河 3) 古典文學的傳統(tǒng)與現(xiàn)代技 法的融合，顯示其過度性,二、代表性作品,2譴責小說 李涵秋（1874-1923） 廣陵散（P72） 名應漳，號韻花， 別署沁香閣主人 和韻花館主， 安徽人,生平,李涵秋 鴛鴦蝴蝶派的代表人物之一 與張恨水、包天笑、周瘦鵑、嚴獨鶴并列為鴛鴦蝴蝶派五大作家 有“民國第一小說家”之稱,創(chuàng)作,開始創(chuàng)作小說時，寫的是“言情小說” 后來創(chuàng)作“社會小說”，揭露社會黑暗 把“言情小說”與“社會小說”結合起來，這是他在中國通俗小說史上作出的重要貢獻,創(chuàng)作思想,“我輩手無斧柯，雖不能澄清國政，然有一枝筆在，亦可以改良社會，喚醒人民。”,社會小說的特點,大多

7、采用“人像展覽式” 人物眾多，如走馬燈般不斷更換 缺少中心情節(jié)，結構松散 雖云長篇，形同短制,范煙橋哭李涵秋詩云：,黃金華發(fā)兩簫簫， 沉寂吟壇未可召。 二十四橋明月夜， 不堪重聽廣陵潮。,特點：,1）話章回體，報刊連載方式 結構松散 2）列重大歷史事件 和社會丑聞情與 社會譴責結合， 創(chuàng)社會言情長篇體制,三、舊小說的性質(zhì),1具有過渡性質(zhì) 2在文化消費的同時，為新文學的產(chǎn)生準備了一些條件,第二節(jié) 新文學迫使舊派向“俗”定位,一、史的脈絡：（P72）,1新文學運動1917年開始的批判黑幕小說和鴛鴦蝴蝶派時期對抗時期 21921年新文學在小說月報上取得勝利，新舊文學向雅俗分流對峙時期,二、創(chuàng)作（P73）,1社會小說 海上說夢人（朱瘦菊） 歇浦潮 畢倚虹人間地獄 包天笑上海春秋 徐卓呆浴堂里的哲學家 張恨水（1895-1967） 春明外史,朱瘦菊,生平,原名張心遠，安徽人。生于小官吏家庭 1914年1919年 鴛鴦蝴蝶小說： 青衫淚 南國相思譜,代表作,春明外史 金粉世家 啼笑因緣,春明外史概述,以報館記者楊杏園與妓女梨云、女詩人李冬青的愛情故事為貫穿線索，背景宏闊，敘事從容、豪門、妓院、劇場、公寓、會館、學校、高級飯店、俱樂部、廟宇、名勝、三教九流無所不包，上到總統(tǒng)、總理、下到妓女、戲子，窮盡名