第5章 運動攝像.ppt

1、本章主要內容 第一節(jié) 運動造型 第二節(jié) 推攝 第三節(jié) 拉攝 第四節(jié) 搖攝 第五節(jié) 移攝 第六節(jié) 跟攝 第七節(jié) 升降拍攝 第八節(jié) 綜合運動攝像,第五章 運動攝像,本章教學要求： 掌握推、拉、搖、移、跟、升降、綜合運動等各種運動鏡頭的性能和特點。 掌握推、拉、搖、移、跟、升降拍攝、綜合運動攝像等各種運動拍攝的基本技能。,第五章 運動攝像,運動攝像的定義 運動攝像 在一個鏡頭中,通過移動攝像機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝稱運動攝像。 與固定攝像相比，機位、鏡頭光軸、鏡頭焦距三個因素之一發(fā)生變化 運動畫面 通過運動攝像拍攝的畫面叫運動畫面。,第五章 運動攝像,第一節(jié) 運動造型,

2、運動畫面 特點,1 、畫面中的景物不斷發(fā)生變化，畫面保持時空的統(tǒng)一和同一,2 、形成一種多景別、多角度、多背景的畫面,4 、使新聞人物連續(xù)不斷地表現(xiàn),3 、使觀眾比較強烈地感受運動存在,第二節(jié) 推攝,推攝 是一種攝像機沿著光軸方向，向被攝主體推進、或者是將變焦鏡頭的焦距向更長的焦距變化的一種拍攝方法。 其表現(xiàn)為：畫面的框架不間斷地由遠而近的接近被攝主體。 移動機位的“推”、變焦距的“推” 推鏡頭 起幅、推進、落幅,第五章 運動攝像,推鏡頭畫面的特征 推鏡頭形成視覺前移的效果； 大景別向小景別轉換 遠景全景中景近景特寫 推鏡頭具有明確的主體目標； 推鏡頭將被攝主體形象由小變大，周圍環(huán)境由大變小。

3、 主體：不清晰清晰 物體面積：小大 景別：大小,第二節(jié) 推攝第五章 運動攝像,推鏡頭的功用 與表現(xiàn)力,突出主體人物，表現(xiàn)重點形象,突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素,通過一個鏡頭就可以讓觀眾了解空間整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系,在一個鏡頭中畫面景別連續(xù)變化，有連續(xù)的前進式蒙太奇句子的作用,推進速度的快慢，可以影響或調整畫面的節(jié)奏，產生外在的情緒力量,突出一個重要的戲劇元素，表現(xiàn)特定主題涵義,可以加強或減弱運動主體的動感,推鏡頭的拍攝及應注意的問題 推鏡頭應有明確的表現(xiàn)意義； 推鏡頭的重點是落幅； 起幅要穩(wěn)，落幅要準 如同京劇中的亮相，重點在于最后造型 推鏡頭在推進過程中，主體應始終保持在畫面

4、的興趣中心； 推鏡頭的運動速度要與畫面內的情緒、節(jié)奏一致，與表現(xiàn)的主題思想相一致；,第二節(jié) 推攝第五章 運動攝像,在移動機位的“推鏡頭”中，焦點要隨機位與被攝主體距離的變化而變化； 要注意機位變化的“推”與變焦鏡頭的推的異同點。,第二節(jié) 推攝第五章 運動攝像,第三節(jié) 拉攝,第五章 運動攝像,拉攝 攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦調至廣角）使畫框由近而遠與主體拉開距離的拍攝方法。 攝像機沿著光軸相反的方向遠離被攝主體、或是變焦鏡頭向更短的焦距變化。 不論通過何種方式實現(xiàn),拉攝的運動方向正好與推鏡頭相反。 畫面的畫框由近而遠不間斷地遠離被攝主體 運動趨勢:特寫近景中景全景遠景,注意：

5、這兩個畫面實際上不是同一個鏡頭 不是同一天拍攝 拍攝的位置也不同,拉攝鏡頭的特征 拉鏡頭形成視覺后移的效果； 小景別轉換成大景別 特寫近景中景全景遠景 拉鏡頭造成畫框向后的運動趨向 拉鏡頭的主體目標不斷在淡化； 拉鏡頭將主體形象由大變小，而環(huán)境由小變大。,第三節(jié) 拉攝第五章 運動攝像,拉鏡頭的功用與表現(xiàn)力 有利于表現(xiàn)主體與所處環(huán)境的關系； 介紹并強調局部與整體、主體人物與客觀環(huán)境的關系和相互作用 畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間從小到大不斷擴展，使得畫面構圖形成多結構的變化； 通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果； 畫面從局部到整體的逐漸變化，可調動觀眾對整體形象的想象和猜測；

6、,第三節(jié) 拉攝第五章 運動攝像,景別從小到大連續(xù)變化，有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用； 拉鏡頭內部節(jié)奏由緊到松，能發(fā)揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩； 拉鏡頭的景別由小到大的變化，有利于情感的表現(xiàn)，也給人依依不舍的感覺 拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭； 拉鏡頭可作為電視轉場鏡頭； 拉鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感。,第三節(jié) 拉攝第五章 運動攝像,拉鏡頭的拍攝及應注意的問題 拉鏡頭應有明確的表現(xiàn)意義，其重點是落幅中主體與環(huán)境的關系； 拉鏡頭在拉出時，主體應始終保持在畫面的興趣中心； 拉鏡頭的運動速度要與畫面所表現(xiàn)的主題思想相一致； 拉鏡頭中要始終注意焦點的變化； 注意“機位變化的拉”與

7、“變焦距的拉”的不同點。,第三節(jié) 拉攝第五章 運動攝像,第四節(jié) 搖攝,搖攝 是指攝像機機位不動，借助于云臺或拍攝者自身，水平或垂直變動攝像機光學鏡頭軸線所拍攝的鏡頭。 攝像機機位不變，但攝像機的光軸方向發(fā)生變化 可借助于三角架上的云臺轉動進行搖攝 可以利用人體的轉動進行搖攝 搖攝的方式所拍下來的鏡頭稱為搖鏡頭,第五章 運動攝像,搖攝的種類： 水平橫搖 垂直縱搖 中間帶停頓間歇搖 攝像機旋轉環(huán)形搖 各種角度的傾斜搖 “甩”鏡頭 在一個穩(wěn)定的起幅畫面的后面，搖動的速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。 搖速極快的鏡頭,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,搖攝鏡頭的特征 搖鏡頭形成視覺掃

8、描的效果； 搖鏡頭的主體常常在不斷的變化； 搖鏡頭展示的空間是連續(xù)的； 是畫框空間與鏡頭運動時間相結合共同完成的； 一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個部分； 橫搖是一條橫卷；縱搖是一條縱卷 搖鏡頭對觀眾觀看具有某種強制性。,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,搖鏡頭的功用與表現(xiàn)力 搖鏡頭有利于突破畫框的限制，展示空間，擴大視野；,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,搖鏡頭可以利用小的景別擴展畫面表現(xiàn)空間，包容更多的視覺信息，形成多層次多結構的變化；,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,介紹、交代同一場景中兩個事物間的內在聯(lián)系； 利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對

9、比、并列、因果關系； 在表現(xiàn)三個及以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速或作停頓，構成一種間歇搖； 在一個穩(wěn)定的起幅畫面之后，利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭；,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,用跟搖得方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡； 對一組相同或相似的畫面主體，用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累效果； 搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏； 利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭； 用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛；,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,搖鏡頭可作為電視轉場鏡頭； 搖鏡頭的速度快慢可形成一定節(jié)

10、奏。 搖鏡頭的拍攝及應注意的問題 搖鏡頭的拍攝場合 用中景鏡頭連續(xù)眺望廣闊的風景時； 用固定鏡頭拍攝長長的物體時，被攝物在畫面中顯得很小，難以判明細節(jié)時； 把水平方向上的幾個被攝物，用一個鏡頭連續(xù)表現(xiàn)它們的位置和相互關系時； 作為主觀鏡頭，表現(xiàn)一個連續(xù)掃望時；,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,有AB兩個被攝物，中間還夾有被攝體C或特別想表現(xiàn)的背景，須用一個鏡頭連續(xù)表現(xiàn)它們的位置關系時； 面對面談話的兩人，要用一個鏡頭順序表現(xiàn)出講話人和另人的反應時； 有A、B兩個被攝體并列在一起，想要將觀眾的注意力從A轉到B，進行心理引導時； 當構圖出現(xiàn)錯誤，進行若無其事地修正時(這是消極的做法，要注意修改時不要

11、引起觀眾的察覺)； 轉場時； 追隨移動的被攝物時。,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,搖攝應注意的問題 搖鏡頭應有明確的目的性； 把握好搖攝速度，搖鏡頭的速度應與畫面內的情緒相對應； 整個搖動過程要完整、和諧； 拍攝搖鏡頭要做到平、穩(wěn)、準、勻； 開始要輕，搖動要均勻流暢，停止要穩(wěn)。 既有橫搖又有縱搖時，注意均勻和協(xié)調； 搖時依靠腕力，可以移動重心； 追拍時，要隨主體的運動速度搖動，隨時注意構圖；,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,當起幅和落幅的焦點不一致時，注意焦點變換； 鏡頭的開始和結尾必須是810秒的固定鏡頭； 原則上從左到右搖，切忌“抹墻式”搖（來回搖）； 速度不限，慢搖便于看清，快搖重在連接

12、下?lián)u將觀眾視線引入腳下和地面，上搖表現(xiàn)雄偉、希望； 切忌無目的對人物從上搖到下。,第四節(jié) 搖攝第五章 運動攝像,第五節(jié) 移攝,移攝 指將攝影機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝方式稱為移攝。 移攝是一種攝像機架在活動物體上，光軸方向不變、鏡頭的焦距不變，并隨著活動物體的運動而運動的一種拍攝方法 用移攝方法所拍攝的鏡頭稱為移鏡頭。 其表現(xiàn)為：畫面的內容連續(xù)不間斷地變化,第五章 運動攝像,移攝鏡頭的特征 移鏡頭的主體不一定固定，給出的是一種整體的效果； 移鏡頭的畫面框架始終處于運動之中，所拍攝到的物體均處于位置不斷變化的運動狀態(tài)； 移鏡頭調動了觀眾的運動感受（行走時的視覺體驗），主觀色彩濃； 移鏡

13、頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，移動速度的快慢決定畫面節(jié)奏。,第五節(jié) 移攝第五章 運動攝像,移鏡頭的形式 前移、后移：與推拉拍攝的比較 上移、下移： 橫移（跟移、旋移）：與搖攝的區(qū)別 曲線移：,第五節(jié) 移攝第五章 運動攝像,移鏡頭的功用與表現(xiàn)力 開拓畫面造型空間，創(chuàng)造獨特視覺藝術效果； 在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次等復雜場景方面具有氣勢恢弘的造型效果； 拍攝復雜的環(huán)境，展示多層次的畫面，并制造懸念 航拍鏡頭,第五節(jié) 移攝第五章 運動攝像,表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出自然生動的真實感和現(xiàn)場感； 擺脫了定點拍攝的束縛，表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果； 移鏡頭可用于拍攝特

14、殊比例的物體，并展示其風采； 移鏡頭可以產生一種積累的效果； 移鏡頭的運動速度快慢，可以影響到畫面的節(jié)奏，產生外在的情緒力量。,第五節(jié) 移攝第五章 運動攝像,移鏡頭的拍攝及應注意的問題 移鏡頭的拍攝場合 使視野發(fā)生變化； 提高戲劇效果； 追拍； 讓景別變化，使鏡頭具有多樣性； 修正構圖時。,第五節(jié) 移攝第五章 運動攝像,移拍應注意的問題 移鏡頭應有明確的表現(xiàn)意義； 起幅要穩(wěn)，落幅要準； 利用廣角進行拍攝，以求得穩(wěn)定的鏡頭，獲得最佳的效果； 注意隨時調整焦點，確保被攝主體在景深范圍內； 避免使用容易引起畫面抖動的長焦鏡頭。,第五節(jié) 移攝第五章 運動攝像,第六節(jié) 跟攝,跟攝 跟攝是攝像機始終跟隨運

15、動的被攝體一起運動而進行的拍攝。 跟攝是一種攝像機架在活動物體上，并跟隨著被攝主體的運動而運動的一種拍攝方法。 用跟攝方法所拍攝的鏡頭稱為跟鏡頭。 其表現(xiàn)為：在畫面的內容連續(xù)不間斷變化的同時，主體形象不變。,第五章 運動攝像,跟攝鏡頭的特征 畫面始終跟隨一個運動的主體； 跟鏡頭的主體固定，鏡頭的運動速度與主體保持一致，給出的是一種整體效果 主體位置相對畫框穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定； 被攝主體在畫框中處在一個相對穩(wěn)定的位置上，背景、環(huán)境則始終處于變化中 跟鏡頭的畫面框架始終處于運動之中，拍攝到的環(huán)境處于不斷變化的運動狀態(tài) 跟鏡頭的景別相對穩(wěn)定,第六節(jié) 移攝第五章 運動攝像,跟鏡頭與機

16、位向前運動的推鏡頭、前移鏡頭的畫面造型有差異。 從拍攝形式上看都有攝像機追隨被攝主體向前運動。 攝像機機位向前推進的推鏡頭，畫面中有一個明確的主體，隨著攝像機的推進，鏡頭向主體接近，主體形象有個由小到大的進程，鏡頭的落幅以這個主體為畫面的結構中心構圖。 攝像機機位向前運動的前移攝鏡頭，畫面中沒有具體的主體，表現(xiàn)鏡頭從開始到結束時整個空間或整個群體的形象。,第六節(jié) 移攝第五章 運動攝像,跟鏡頭畫面中始終有一個具體的運動的主體，攝像機跟隨著這個主體一起移動，并根據(jù)主體的運動速度來決定鏡頭的運動速度，一般情況下主體在鏡頭的開始至結束均呈現(xiàn)為一個相對穩(wěn)定的景別。 跟鏡頭的形式 前跟、后跟、側跟,第六節(jié)

17、 移攝第五章 運動攝像,跟鏡頭的功用與表現(xiàn)力 能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動主體； 既可以突出主體、交待主體與環(huán)境的關系，同時又能交待被攝主體的運動速度、方向和姿態(tài) 跟隨主體一起運動，形成一種運動主體不變，靜止背景變化的造型效果； 跟鏡頭的主體不變，但環(huán)境不斷地變化，從而可以跟出新的環(huán)境，給人新的感受 后跟鏡頭，觀眾與被攝人物視點相同; 跟鏡頭可以跟出懸念；制造氣氛。,第六節(jié) 移攝第五章 運動攝像,對人物、事件、場面進行跟隨記錄，在紀實性新聞拍攝中常用。 具有強烈的主觀色彩，記實性強。 跟鏡頭的拍攝及應注意的問題 跟鏡頭應跟緊、跟準主體； 跟隨主體拍攝時，速度應與主體保持一致； 畫面應基本上是平行或

18、垂直的直線性運動； 鏡頭要穩(wěn)； 注意焦點和光線的變化。,第六節(jié) 移攝第五章 運動攝像,升降拍攝 是攝像機架在升降裝置上，跟隨升降裝置一起運動的一種拍攝方法。 用升降拍攝方法所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。 其表現(xiàn)為：畫面框架的內容連續(xù)不間斷地變化，而主體可以不變。 特殊的移攝。,第五章 運動攝像,第七節(jié) 升降拍攝,升降鏡頭的形式 垂直升降（上下移攝） 斜向升降（斜向移） 曲線升降（曲線移） 升降裝置 升降車：垂直移攝、斜向移攝 攝像師和攝像機一同升降，便于取景和操作 肩扛或懷抱攝像機，采用身體的蹲立轉換來升降拍攝 這種升降鏡頭幅度較小，畫面效果不明顯,第七節(jié) 升降拍攝第五章 運動攝像,搖臂：曲線移攝

19、 一頭是攝像機頭（便攜式），一頭是配重和遙控裝置。 攝像師站在地面上，看著監(jiān)視器進行遙控操作。攝像機的旋轉、鏡頭的變焦聚焦都可以遙控。 攝像機從貼近地面的位置一直升到接近搖臂全長的高度。同時還能讓攝像機伸到空間狹窄的布景、道具、實驗設備中間去拍攝，提供特殊的角度和位置。,第七節(jié) 升降拍攝第五章 運動攝像,升降拍攝與縱搖的主要差別：,第七節(jié) 升降拍攝第五章 運動攝像,升降鏡頭的視覺特征 升鏡頭帶來視域擴展的感覺、降鏡頭帶來視域收縮的感覺； 升降鏡頭的視點和場景的內容均處在不斷的變化之中，從而形成多方位、多角度的構圖效果。,第七節(jié) 升降拍攝第五章 運動攝像,升降鏡頭的功用與表現(xiàn)力 有利于表現(xiàn)高大物

20、體的各個局部 表現(xiàn)縱向超常比例的主體 有利于表現(xiàn)縱深空間點和面間關系 主體不變時，表現(xiàn)點與面的關系 展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 升降鏡頭可以升降出懸念；制造氣氛 實現(xiàn)一個鏡頭內的內容轉換與調度 表現(xiàn)出畫面內容中感情狀態(tài)的變化 具有強烈的主觀色彩，記實性強,第七節(jié) 升降拍攝第五章 運動攝像,升降鏡頭的拍攝及應注意的問題 升降鏡頭的運用應與環(huán)境、氣氛一致； 升降鏡頭主體不變時，應注意主體始終處于畫面興趣中心； 鏡頭的升降要穩(wěn)； 升降鏡頭的運用要有明確的目的。 升降鏡頭的升降幅度要足夠大。 拍攝升降鏡頭時要有一定的速度。 拍攝升降鏡頭時要有韻律感。,第七節(jié) 升降拍攝第五章 運動攝像,綜合運動攝像 指攝像機在一個鏡頭中，把推、拉、搖、移、跟、升降等多種運動攝像方式，不同程度地有機結合起來的拍攝方式。 通過綜合運動攝像拍攝的鏡頭稱綜合運動鏡頭。 綜合運動拍攝是在一個鏡頭中采用了一個以上的運動方式進行的拍攝。,第八節(jié) 綜合運動攝像,第五章 運動攝像,綜合運動鏡頭