鏡頭組接原則與技巧.ppt

1、鏡頭組接遵循的原則 1.畫面內(nèi)容的邏輯性 各種形態(tài)的電視節(jié)目在鏡頭組接時都要考慮鏡頭銜接、場景轉(zhuǎn)換段落構(gòu)成的邏輯性，也就是整個電視編輯工作的基本內(nèi)容，即：故事情節(jié)進展的邏輯性、人物事件關(guān)系的邏輯性和時間空間轉(zhuǎn)換的邏輯性。 生活邏輯：指事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律。 思維邏輯：指人們觀看電視節(jié)目時的心理活動規(guī)律。（人們的思維習(xí)慣）,鏡頭組接的原則,2、動作銜接的連貫性 如果要想使一部影片的各個部分順暢貫通，那就必須進行控制、組織和選擇。為了控制，就必須考慮運動，即演員的運動和攝影機的運動。 畫面物理構(gòu)成的動作包括主體的工作和攝像機的運動以及鏡頭轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的視覺運動。 為了創(chuàng)造連貫的動作，在編輯中應(yīng)遵循如

2、下基本原則： 動接動： 指視覺上有明顯動感的鏡頭相切換的方法。,鏡頭組接的原則,（全景）行進中的火車； （全景）行駛中的飛機； （全景）鐵路沿線的景物； 被攝主體不同、運動形式不同（運用推、拉、搖、移、升、降、跟等不同的鏡頭運動方式）。除運動方向相反的鏡頭，這樣的鏡頭組接應(yīng)除去運動鏡頭的起副和落幅部分，遵循“動接動”的原則。 （搖鏡頭）一片青山、綠水（推鏡頭）平靜的水面及矗立于水中的亭臺樓閣（搖鏡頭）亭臺水榭和曲徑回廊（拉鏡頭）從雅致的園林建筑拉出一片山水風(fēng)光,鏡頭組接的原則,靜接靜 靜：指視覺上沒有明顯動感的鏡頭。靜接靜指視覺上沒有明顯動感的鏡頭相切換的方法。 （近景）甲聽到乙在背后叫他，甲

3、轉(zhuǎn)身觀望（中景）乙站在原地不動 運動鏡頭的起幅和落幅分別是運動鏡頭開始和結(jié)束時相對靜止的部分，這些靜態(tài)接點，在某些場合將成為鏡頭視覺轉(zhuǎn)換的最佳時機 （全景 搖）圖書館中學(xué)生們在自習(xí)（保留其落幅）（近景）某學(xué)生專心致志地看書,鏡頭組接的原則,當(dāng)被攝主體不同、運動形式相同、運動方向相反的運動鏡頭連接時，一般保留上下鏡頭相接處的起幅和落幅部分，遵循“靜接靜”的原則。 左移鏡頭：主席臺一邊的與會者右移鏡頭：主席臺另一側(cè)的與會者 電視節(jié)目中的動靜與自然界中的動鏡一樣，動是絕對的，靜是相對的。 （全景）標(biāo)本室，老鷹的標(biāo)本（遠(yuǎn)景）天空中飛翔的雄鷹,鏡頭組接的原則,例外規(guī)則 靜接動：視覺上無明顯動感的鏡頭與有

4、明顯動感的鏡頭相切換的方法。由靜止的畫面切換成動感強烈的畫面，節(jié)奏的突變適合于推動情節(jié)急劇發(fā)展，可以有效地壓縮屏幕時間，視覺感受間接洗練。 這種鏡頭組接，上個鏡頭往往蘊藏著強烈的內(nèi)在情緒或者某種提示性因素，為下鏡頭的出現(xiàn)提供情緒的爆發(fā)或者內(nèi)容的鋪墊。 動接靜：指視覺上有明顯動感的鏡頭與無明顯動感的鏡頭相切換的方法。讓觀眾從劇動到驟停的突變中，更強烈地感受由單純動感畫面所不能創(chuàng)造出的具有更強烈內(nèi)部張力的情感韻律，有時甚至超過“靜接動”的效果。,鏡頭組接的原則,3.空間組合的方向性 （1）軸線和軸線規(guī)律 （2）軸線的合理突破 A 運用運動鏡頭B 運用被攝主體的運動C 運用被攝主體的特寫D 運用被攝

5、主體的中性鏡頭E 運用空鏡頭F 運用場面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景G 運用大的動作,鏡頭組接的原則,4.景別角度的和諧性 （1）對于同一主體，同機位同景別的鏡頭不能相接 當(dāng)出現(xiàn)同機位同景別的鏡頭組接時，可以“軟硬兼施”： A 通過“硬”切插入其他相關(guān)鏡頭。新聞采訪片中，可插入話筒、記者的反應(yīng)等。 B 通過“軟”切將前后鏡頭進行疊化或白場處理。新聞、專題片中應(yīng)用較多。 （2）景別角度的變化和內(nèi)容的節(jié)奏相一致 節(jié)奏變化的快慢和表現(xiàn)的內(nèi)容決定著景別的變化。敘述、介紹性內(nèi)容，景別變化平緩。思維過程、情感發(fā)展也宜采用平緩的景別變化；只有情感等突變時，景別的變化才會比較急促。,鏡頭組接的原則,敘事過程中，人們觀察

6、事物總是先粗后細(xì)、由遠(yuǎn)及近，或者反過來先了解局部，再推及整體，于是有了前進式、后退式和循環(huán)式的電視鏡頭組合句型。 國慶五十年周年現(xiàn)場直播中，當(dāng)一個個英姿颯爽的方陣經(jīng)過天安門時：（遠(yuǎn)景）交代行進中的方陣（俯拍）（全景）飽滿的方陣（正面根鏡頭）（近景）領(lǐng)隊敬禮（正面拍攝）（特寫）精神抖擻的士兵（一組）（近景）領(lǐng)隊后排軍人2至3人橫移（大全景）多個方陣縱深（正面拍攝）,鏡頭組接的原則,5.影調(diào)色調(diào)的同一性 影調(diào)是指畫面上有顏色的深淺和色彩的配置而形成的明暗反差，它是畫面造型和構(gòu)圖的主要手段，也是創(chuàng)造氣氛、形成風(fēng)格的手段之一。 色調(diào)是指當(dāng)畫面的色彩組織和配置以某一顏色為主導(dǎo)時呈現(xiàn)出來的色彩傾向，利用它

7、可以表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境。 影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性表現(xiàn)在兩個方面：（1）調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一 如表現(xiàn)歡快的氣氛、溫和的情緒時，段落用亮調(diào)子和暖調(diào)子。（2）相鄰鏡頭畫面調(diào)子的統(tǒng)一,鏡頭組接的原則,無技巧組接是指不用任何電子特技,而是直接用鏡頭的自然過渡來連接鏡頭或者段落的方法。也就是通常所說的“切”。 常用方法有以下幾種： 1）利用相似體組接 上下兩個鏡頭包含的是同一類人物、物體或環(huán)境，具有一定的視覺連貫性。 上下兩個鏡頭主體形狀、運動形式或大小位置的相似，利用這種相似可以順利完成鏡頭的連接 2）利用特寫鏡頭組接 比如有一個介紹涼亭的視頻片斷，前一個鏡頭的落點是下面的圖片：,鏡頭組接的技巧,這樣，我們

8、可接下來接一個關(guān)于本涼亭的別的景觀的鏡頭，從而合理的組接鏡頭。 3）利用空鏡頭組接 空鏡頭是指畫面上沒有主體事物的鏡頭。空鏡頭本身不承擔(dān)敘事任務(wù)，它是導(dǎo)演闡明思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境的重要手段?？甄R頭在進行屏幕時空轉(zhuǎn)換、調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨特的作用。,鏡頭組接的技巧,A、利用空鏡頭，即以景為主的鏡頭，起補充情緒、承上啟下的作用，也把時間從白天轉(zhuǎn)變成黑夜。比如一部反映高考落榜生頑強奮斗、堅持自學(xué)的專題片中： 繁忙的工地上，該生在勞動， 華燈初上，霓虹燈閃爍，該生在路燈下讀書。B、利用空鏡頭轉(zhuǎn)場，可以起到介紹環(huán)境的作用。 由一個國際機場的剪彩典禮，可以選擇藍天白云和其周圍的環(huán)境建筑等

9、來介紹下其環(huán)境和位置等。 4）.利用主觀鏡頭組接主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾觀看事物的視點，起到視覺連綴的作用，并從一定程度上，揭示出片中人物的心理感受和喜怒哀樂，是帶有一定心理描寫的鏡頭。,鏡頭組接的技巧,如：一位男士坐在車廂里，抬起頭向窗外望去?；疖嚧扒把杆俾舆^樹木、溪水、農(nóng)舍 5）利用動作組接 A、人物的起坐、握手、走路、開門、關(guān)窗等動作姿勢的變化作為動作剪輯點。 B、運動方向和速度的變化作為動作剪輯點。 C、動作最大、變化最急速的時刻作為剪輯點。,鏡頭組接的技巧,鏡頭組接的技巧,以看、蹲、扒、拿等動作進行組接,鏡頭組接的技巧,速度從快變慢、即將拐彎、關(guān)門、走路等,6）利用聲音組接 7）利用封擋組接 封擋是指鏡頭被畫面內(nèi)的形象暫時擋住，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝對象的性質(zhì)、形狀和質(zhì)地等物理性能和石塊轉(zhuǎn)換，類似于“淡出淡入”效果，不過時間流程更快。如：（全景）男主人公百無聊賴，四處張望，一輛汽車駛過（全景）他在吃西瓜，又有汽車駛過（全景）