攝影中夾光的運(yùn)用

1、精選文檔人像攝影唯美用光之夾光文：向誠(chéng) 攝影：邢亞輝 資料提供：北京名人攝影化妝藝術(shù)學(xué)校人像攝影用光方法中的夾光是應(yīng)用比較廣泛的打光方法，具有方便、快捷、易變化，比較容易控制等特點(diǎn)。夾光的方法很多，但是基本變化是一樣的，有很多光線的組合都是在夾光的基礎(chǔ)上演變出來的如蝶光等。所以，我們要能透徹的、詳細(xì)的學(xué)習(xí)夾光的細(xì)微變化，這樣才能從本質(zhì)上靈活利用夾光拍好人像作品。所謂的夾光也就是主要使用兩盞燈光，分別呈一定的夾角在被攝人物的上下或左右交叉照明。可以拍攝出平光亮麗的光效，也可以拍攝出具有一定明暗的立體光的效果。我們主要分別從不同的光位、不同的光質(zhì)、光比上來入手，以點(diǎn)帶面的講解夾光的特點(diǎn)和使用方法。

2、一、不同光位、不同光質(zhì)的夾光（一）上下夾光上下夾光也叫鱷魚光或者美女光，通常布光方式是從豎起來的兩個(gè)燈光的中間去拍人物。一般適合拍柔媚的女性，是一種美化效果較為明顯的影樓唯美布光。它可以使人物面部得到柔美均勻的光照，眼神得到突出、又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物稍具有立體感等，因而受到大多數(shù)顧客的喜歡。在實(shí)際的布光中兩盞燈光的強(qiáng)度設(shè)置一般都是頂光較強(qiáng)，這樣有利對(duì)人物的五官、形體的刻畫。1、上下夾光在燈的高度不變的情況下，不同的照明距離照明會(huì)產(chǎn)生不同的光效。（1）柔光光質(zhì)照明：如圖1-1、圖1-2，光位圖1-1-2所示。隨著照射距離的由遠(yuǎn)變近，那么通過對(duì)比圖片可以看到人物由較為立體逐漸變成平光

3、的效果。所以柔光夾光照明，照射面積大，會(huì)在人物前面形成大范圍的光照?qǐng)?，適合人物表現(xiàn)亮麗、唯美的感覺。通過對(duì)不同距離的選擇，可以在明亮中產(chǎn)生微妙的立體變化。圖1-1圖1-2光位圖1-1-2（2）硬光光質(zhì)照明：如圖1-3、圖1-4，光位圖1-3-4所示。硬光夾光照明我們通常會(huì)選擇上面的燈光使用硬光作為主光，這樣可以避免破壞人物的形象。這樣的組合照射可以使人物形成較強(qiáng)的立體感和投影，適合對(duì)人物的五官立體的刻畫。隨著照射距離的由遠(yuǎn)變近，那么通過對(duì)比圖片可以看到人物的立體感逐漸減弱的效果。但是注意，這樣的組合不適合顴骨較高的人物使用，否則照明會(huì)使顴骨過高破壞形象。所以，我們可以根據(jù)拍攝的主題或人物的特征

4、來選擇合適的照明距離。圖1-3圖1-4光位圖1-3-42、上下夾光在一燈不變的情況下，變換另一盞燈的照明位置產(chǎn)生不同的光效（1）底燈不變、變化頂燈的組合 如圖2-1、2-2、2-3、光位圖2-1-2-3所示的（柔光照明）的變化，在底燈燈位不變的情況下，移動(dòng)頂燈所產(chǎn)生的光效，會(huì)相對(duì)應(yīng)的在人物的眼窩、鼻底、顴骨、下頜等處產(chǎn)生陰影，通過對(duì)比可以看出當(dāng)頂燈位于人物前頂處約與平行線成45度的位置最佳，人物的面部形象得到完美表現(xiàn)，其它角度產(chǎn)生的投影或多或少的影響人物的五官形象的表現(xiàn)，甚至破壞面部的結(jié)構(gòu)。圖2-1圖2-2圖2-3光位圖2-1-2-3 如圖2-4、2-5、2-6、光位圖2-4-5-6所示的（硬

5、光照明）的變化，產(chǎn)生的光影變化和柔光是類似的。區(qū)別是產(chǎn)生的投影過重、立體感較強(qiáng)、并且會(huì)使人物的質(zhì)感、銳度強(qiáng)于柔光組合。圖2-4圖2-5圖2-6（2）頂燈不變、變化底燈的組合如圖3-1、3-2、3-3、光位圖3-1-2-3所示的（柔光照明）的變化，在頂燈燈位不變的情況下，移動(dòng)底燈所產(chǎn)生的光效，會(huì)相對(duì)應(yīng)的在人物的面部以下部分產(chǎn)生明暗的變化，可以直觀的控制面部以下部分的明亮程度。通過對(duì)比可以看出當(dāng)?shù)谉粑挥谌宋锴绊斕幖s與平行線成45度的位置最佳，人物的面部形象以及衣服的層次得到完美表現(xiàn)，底燈其它角度對(duì)投影產(chǎn)生的不同提亮效果影響人物的五官形象的表現(xiàn)，尤其當(dāng)?shù)谉暨^度的靠近人物身體時(shí)產(chǎn)生的逆向投影甚至破壞面

6、部的結(jié)構(gòu)，不利于唯美的表現(xiàn)。 圖3-1圖3-2圖3-3光位圖3-1-2-3如圖3-4、3-5、3-6、光位圖3-4-5-6，所示的（硬光照明）的變化，產(chǎn)生的光影變化和柔光是類似的。區(qū)別是由于頂燈的硬光較強(qiáng)導(dǎo)致底燈對(duì)人物的暗部的影響較小、利用合理可以很好的增加人物暗部的層次變化。圖3-4圖3-5圖3-63、上下夾光組合的平行位移產(chǎn)生的不同光效（1）上下夾光（柔光）組合的平行位移如圖4-1、4-2、4-3、光位圖4-1-2-3所示的（柔光照明）的變化，上下夾光（柔光）組合的平行位移，移動(dòng)所產(chǎn)生的光效，會(huì)相對(duì)應(yīng)的在人物的面部產(chǎn)生平光照明效果、側(cè)光照明效果的明暗變化。這樣的平移的光效我們一般要根據(jù)人物

7、的特征來選擇使用，如果人物形體過胖我們就可以采用側(cè)光夾光照明，使人物產(chǎn)生整體的明暗變化，但要注意合理的使用補(bǔ)光工具。如果人物的形體較好、五官較為標(biāo)準(zhǔn)就可以選擇使用中間夾光照明。圖4-1圖4-2圖4-3圖4-1-2-3（2）上下夾光（硬光）組合的平行位移如圖4-4、4-5、4-6、光位圖4-4-5-6所示的（硬光照明）的變化，上下夾光（硬光）組合的平行位移，移動(dòng)所產(chǎn)生的光效，會(huì)相對(duì)應(yīng)的在人物的面部產(chǎn)生平光照明效果、較強(qiáng)側(cè)光照明效果的明暗變化。它的適用人群和柔光是類似的，區(qū)別在于它可以使人物產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的明暗變化，所以要注意合理的使用補(bǔ)光工具或者調(diào)整底燈的強(qiáng)度來控制明暗的反差。圖4-4圖4-5圖4

8、-6光位圖4-4-5-64、上下夾光組合中，一燈不動(dòng)平行變化另外一個(gè)燈光的光效（1）（柔光組合）底燈不動(dòng)平行變化頂燈的光效如圖5-1、5-2、5-3、光位圖5-1-2-3所示的（柔光照明）的變化，上下夾光（柔光）組合中底燈不動(dòng)平行變化頂燈，移動(dòng)所產(chǎn)生的光效，會(huì)相對(duì)應(yīng)的在人物的面部產(chǎn)生不同方向的向下立體照明效果、可以使人物的臉型變得消瘦。這樣的光效我們一般要根據(jù)人物的特征來選擇使用，注意合理的使用補(bǔ)光工具。如果人物的形體較好、五官較為標(biāo)準(zhǔn)就可以選擇使用中間夾光照明。圖5-1圖5-2圖5-3光位圖5-1-2-3（2）底燈不動(dòng)平行變化頂燈（硬光）的光效如圖5-4、5-5、5-6、光位圖5-4-5-6

9、所示的（硬光混合照明）的變化，上下夾光組合中底燈不動(dòng)平行變化頂燈（硬光），移動(dòng)所產(chǎn)生的光效會(huì)相對(duì)較為強(qiáng)化，會(huì)相對(duì)應(yīng)的在人物的面部產(chǎn)生不同方向的向下較強(qiáng)的立體照明效果、可以使人物的臉型變得較消瘦，并且可以增加人物的質(zhì)感和銳度。這樣的硬光混合照明光效主要區(qū)別在于注意合理的使用補(bǔ)光工具。圖5-4圖5-5圖5-6光位圖5-4-5-6（3）（柔光組合）頂燈不動(dòng)平行變化底燈的光效如圖6-1、6-2、6-3、光位圖6-1-2-3所示的（柔光組合照明）的變化，上下夾光（柔光）組合中頂燈不動(dòng)平行變化底燈，底燈移動(dòng)所產(chǎn)生的光效，會(huì)相對(duì)應(yīng)的對(duì)人物面部的投影進(jìn)行不同方向的補(bǔ)光、可以控制人物暗部的明亮層次。注意，底燈不

10、能過強(qiáng)，以免造成破壞性投影。圖6-1圖6-2圖6-3光位圖6-1-2-3（4）（硬光混合）頂燈/硬光不動(dòng)平行變化底燈的光效如圖6-4、6-5、6-6、光位圖6-4-5-6所示的（硬光組合照明）的變化，這種組合中頂燈硬光不動(dòng)平行變化底燈，這樣會(huì)使暗部投影過重、人物立體感增強(qiáng)、質(zhì)感增加。那么底燈的平行移動(dòng)對(duì)人物面部的投影進(jìn)行不同方向的補(bǔ)光要適當(dāng)?shù)脑鰪?qiáng)、這樣可以避免人物明暗光比過大。對(duì)立體感和質(zhì)感有一定要求的顧客可以使用這種組合。圖6-4圖6-5圖6-6圖6-4-5-6（二）交叉夾光的照明組合交叉夾光的組合特點(diǎn)是，上下兩燈呈對(duì)角方向交叉照明。1、柔光組合交叉照明如圖7-1、7-2、7-3、光位圖7-

11、1-2-3所示的（柔光組合照明）的變化，上下兩燈呈對(duì)角方向交叉照明所產(chǎn)生的光效會(huì)相對(duì)較為強(qiáng)化，兩燈中頂燈會(huì)較強(qiáng)于底燈，會(huì)在人物的面部產(chǎn)生不同方向的向下較強(qiáng)的投影效果、可以使人物的臉型變得較消瘦。圖7-1圖7-2圖7-3光位圖7-1-2-32、硬光混合交叉照明如圖7-4、光位圖7-4所示的（硬光混合照明）的變化，上下兩燈呈對(duì)角方向交叉照明所產(chǎn)生的光效會(huì)相對(duì)較為強(qiáng)化，兩燈中頂燈使用硬光，在強(qiáng)度、方向上都強(qiáng)于底燈，這樣會(huì)在人物的面部產(chǎn)生較重的斜下方向的投影效果、可以使人物的臉型變得較強(qiáng)消瘦，有利于表現(xiàn)人物的個(gè)性。尤其對(duì)人物鼻骨的塑造有比較突出的作用，所以對(duì)人物的五官要求較高。 圖7-4光位圖7-4（

12、三）左右夾光1、左右夾光的不同角度的照明左右夾光的照明是我們最常用的主輔光組合，這里我們先看兩燈等距離照射不同角度的變化。如圖8-1、8-2、8-3，光位圖8-1-2-3所示，從人物前側(cè)方向逐漸向人物兩側(cè)變化照明，人物的面部及形體會(huì)由明亮逐漸變?yōu)閮蓚?cè)明亮中間較暗的效果。那么幾張圖例相對(duì)比，圖8-1的效果會(huì)比較符合一般人們的審美要求，干凈、明亮、唯美。圖8-4、8-5、8-6，光位圖8-4-5-6所示是硬光混合左右照明的效果。作用和上面基本是一樣的，但是人物的質(zhì)感、銳度會(huì)得到增強(qiáng)。圖8-1圖8-2圖8-3光位圖8-1-2-3圖8-4圖8-5圖8-6光位圖8-4-5-62、左右夾光的不同高度的照明

13、左右夾光照明兩燈等距離照射不同高度的變化。如圖9-1、9-2、9-3，光位圖9-1-2-3所示，從人物前側(cè)方向燈位逐漸產(chǎn)生高低照明變化，那么幾張圖例相對(duì)比，圖9-2的中間高度照明效果會(huì)比較符合一般人們的審美要求，干凈、明亮、唯美。圖9-4、9-5、9-6，光位圖9-4-5-6所示是硬光混合左右照明不同高度的效果。作用和上面基本是一樣的，但是人物的質(zhì)感、銳度會(huì)得到增強(qiáng)。燈位的過高或過低都會(huì)產(chǎn)生一些破壞人物形象的投影，所以這是我們要注意的。圖9-1圖9-2光位圖9-1-2-3 圖9-4圖9-5圖9-6光位圖9-4-5-6（四）注意事項(xiàng)1、上下夾光時(shí)無論怎么樣的變化，基本都要遵守底光要略弱于頂光的原

14、則，這樣出來的光效基本符合人們的正常的唯美要求。2、注意夾光時(shí)人物的合理補(bǔ)光。3、夾光可以使人物的眼睛更有神態(tài)，所以使用夾光時(shí)要注意人物眼白的合理變化。4、夾光可以很方便的配合其它輔助光線組合使用，如背景光、輪廓光等。二、利用夾光的光比變化組合拍攝唯美人像夾光的另一個(gè)主要的變化組合就是利用明顯的光比變化來塑造人物。這樣人物更加富有微妙的立體轉(zhuǎn)折變化，有利于對(duì)人物的性格、情緒的表現(xiàn)。1、主光加輔光的左右夾光組合 這是我們最常用的燈光夾光組合，有利于塑造人物的主要形象及大的形體，同時(shí)對(duì)人物暗部層次的合理控制。如圖10，光位圖10所示。圖10光位圖102、主光加輔光的上下夾光組合如圖11，光位圖11所示，使用了較強(qiáng)的主光在上面、輔助光在下的組合照明，是人物呈現(xiàn)豐富的立體明暗變化。圖11光位圖113、注意事項(xiàng)（1）、