如何進(jìn)行拉片.ppt

1、如何進(jìn)行拉片,什么是拉片？,拉片其實就是跟拉鋸一樣一格一格地反復(fù)看、反復(fù)倒帶（盤），同時分析紀(jì)錄下你所看的、所總結(jié)的。一格一格地看電影，深度解讀電影。然后把每個鏡頭的內(nèi)容、場面調(diào)度、運鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫面、節(jié)奏、表演、機(jī)位等都紀(jì)錄下來，最后總結(jié)一下。,拉片與影評的區(qū)別,相同點：都是為了評析電影，是人們了解電影的一種方式和平臺。 不同點：拉片通常會選擇一個切入點，主要從視聽語言等角度解讀電影，有一定的學(xué)術(shù)和專業(yè)性，較冷靜客觀；影評在題材上較隨意自由、內(nèi)容廣泛，一般從主題思想等方面立意，作者的主觀意識較強(qiáng)。,如何進(jìn)行拉片？主題 結(jié)構(gòu) 人物 場景 景別 空間 機(jī)位 光線 影調(diào) 對話,一、主

2、 題,影片的主題是電影作品中的靈魂和精華，也是我們?yōu)橹詰俚摹熬窦覉@”。更是我們在看了一部影片以后，力圖總結(jié)分析出來東西。 主題是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；是電影所要表現(xiàn)的主題思想。 電影作品中的內(nèi)容與主題，滲透和體現(xiàn)創(chuàng)作者的世界觀，價值觀，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對生活的認(rèn)識和情感。,電視劇講一個故事，而電影只講一句話。,一、主 題,電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。 即：電影的主題是電影的動作和人物的內(nèi)涵，是電影的情節(jié)和事件的外延。 主題是編劇、導(dǎo)演的生活經(jīng)驗和體會的暗示，藝術(shù)作品的主題轉(zhuǎn)化為形象時，是導(dǎo)演思想欲望的情緒宣泄。,一、主 題,現(xiàn)代電影的故事和主題，往往是一句話可以講清楚，一

3、萬句也講不清楚。 現(xiàn)代電影的主題是深化的，是觀眾一種內(nèi)心的情感體驗。 電影的主題并不是我們在看完電影以后所總結(jié)、歸納出來的“心得體會”、“社會意義”和“思想價值”。而是電影創(chuàng)作者的目標(biāo)追求和靈魂凈化。,電影主題的兩個層次：,1影片的內(nèi)容或者是影片的作者力圖告訴觀眾什么。 這一點從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。 它不是抽象的符號，也不是概念的堆砌，而是體現(xiàn)在充滿視覺造型特點的銀幕效果上。,電影主題的兩個層次,2通過對電影的主題、立意及影片的整體視聽形象表達(dá)理解，觀眾感悟到了什么。 主題雖然是影片所表達(dá)的創(chuàng)作者對生活、對社會的認(rèn)識、態(tài)度、情感和審美觀念，帶有明顯的個人主觀色彩和風(fēng)格樣

4、式，但不會是純主觀化的東西，一定是一種個人生活的感悟。,分析、討論影片主題的準(zhǔn)備工作:,1）這部影片是改編自哪一部文學(xué)作品（名著）？原著作品中作者表達(dá)的是一種什么樣的主題思想，時代背景，人物形象？作品傳達(dá)了一種什么樣的精神世界和情感效果？ 2）這部影片的導(dǎo)演曾經(jīng)導(dǎo)演過什么作品？他（她）一貫的創(chuàng)作風(fēng)格是什么？在這一部作品中，采用什么樣的手段、方法、風(fēng)格、樣式來完成影片敘事及主題表達(dá)？,分析、討論影片主題的準(zhǔn)備工作:,3）這部影片屬于哪一類型的風(fēng)格樣式？同一類的影片都有哪些？它們之間各有什么區(qū)別？ 4）描述一下，在這部影片中哪一些情節(jié)、場景、細(xì)節(jié)對影片主題的表達(dá)有特別重要的作用？你能否做到準(zhǔn)確、生

5、動、完整地表達(dá)出這種心理的和藝術(shù)的感覺？影片中哪一些東西令你激動的回味？,分析、討論影片主題的準(zhǔn)備工作:,5）關(guān)于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關(guān)報道你知道多少？ 6）從你個人的專業(yè)、性別、年齡、文化、修養(yǎng)、價值觀、道德觀出發(fā)，你是怎樣認(rèn)識這部電影的？或者你認(rèn)為這部影片處在一個什么樣的水平上？,分析、討論影片主題的準(zhǔn)備工作:,7）在一個什么樣的層面上，我們認(rèn)為可以充分理解影片所要表達(dá)的東西，理解導(dǎo)演所要表達(dá)的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點？ 8）我們在視覺生理上和審美心理上多大程度對影片產(chǎn)生認(rèn)同和共鳴？,分析、討論影片主題的準(zhǔn)備工作:,9）影片中你認(rèn)為最優(yōu)秀的，最值得你學(xué)習(xí)的是什么

6、？影片中的風(fēng)格樣式、敘事結(jié)構(gòu)、造型風(fēng)格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西？ 10）對于這部影片除了大多數(shù)公眾的意見以外，你有什么不同的意見和看法？你認(rèn)為影片中最大的不足是什么？,總結(jié),觀看了一部影片，就要思考我們所感受、感悟到的東西。 要反復(fù)地、深入地分析這種理解和感受，解釋出對主題的認(rèn)識、感受、理解的原因。 主題不搞清楚，分析就無法透徹。,二、結(jié) 構(gòu),結(jié)構(gòu)是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。 影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是電影的風(fēng)格。 導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機(jī)、完整地組成一個視聽整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。,1、劇作結(jié)

7、構(gòu)分析,劇作的分析主要是對電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。 從電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。,四種劇作結(jié)構(gòu)：,電影的敘事結(jié)構(gòu)、電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式： A、情理之中，預(yù)料之中； B、情理之外，預(yù)料之中； C、情理之中，預(yù)料之外； D、情理之外，預(yù)料之外。,無論哪樣的一種結(jié)局，都會充滿了“因果關(guān)系”“偶然關(guān)系”“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會有一種人為主觀的因素。,2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析,情節(jié)的分析主要是對電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。 傳統(tǒng)的電影情節(jié)，往往是

8、順序型的，線型的排列關(guān)系，現(xiàn)代電影的情節(jié)則更為復(fù)雜，更為混淆。但電影的情節(jié)和細(xì)節(jié)是影片結(jié)構(gòu)的重要組成部分。,2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析,現(xiàn)代電影中，對于敘事中的細(xì)節(jié)越來越重視，用細(xì)節(jié)的動作和細(xì)節(jié)的場面積累來推動情節(jié)。這種電影的特點是：重視細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，重視細(xì)節(jié)的重復(fù)，形成影片內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，注重細(xì)節(jié)的日?；托蜗蠡瘜θ宋锏乃茉旌蛯η楣?jié)的幫助。,三、人 物,電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。 因此，人物的塑造，是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。 可以這樣認(rèn)為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎(chǔ)。,三、人 物,在一系列的場景、事件中、動作、對話中看到的不是一般的人（具體的演員），

9、而是鮮活的、有性格的人物。 電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結(jié)構(gòu)中的“符號”和“虛構(gòu)”的人，是由演員（職業(yè)的、非職業(yè)的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物演員，演員角色，這兩者交替的認(rèn)同。,分析人物：,1.分析人物在影片中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?電影中的人物是敘事的主體；是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動者和承擔(dān)者；有的時候，電影中的一些人物對情節(jié)并沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號”。 我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 1）人物外形表現(xiàn)： 外形，是影片人物的重要的性格特征

10、和重要的視覺信息。 在影片的制作過程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。 例如：美國早期默片時代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 2）人物景別表現(xiàn)： 某一個人物在電影的表現(xiàn)中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進(jìn)行心理、情緒、表現(xiàn)的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對人物進(jìn)行性格和心理的刻畫。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 2）人物景別表現(xiàn)： 例

11、如：我的父親母親中，“母親”年輕時的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫和全景、遠(yuǎn)景的交替應(yīng)用，“母親”年老時的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來完成，影片的總體風(fēng)格基本是這樣一種規(guī)律的處理。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 3）人物形體表現(xiàn)： 電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數(shù)是經(jīng)過導(dǎo)演和演員精心設(shè)計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節(jié)。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 3）人物形體表現(xiàn)： 例如：影片我的父親母親中，彩色回憶時空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠(yuǎn)是處在運動之中

12、，處在站立和跑動之中；而黑白現(xiàn)實時空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現(xiàn)處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 4）人物位置表現(xiàn)： 影片攝影畫面構(gòu)圖中的人物位置，無論是在影片風(fēng)格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。 在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是 居邊處理；有的人物位置干脆是不規(guī)則的卡頭卡腳處理。,分析人物：,2分析影片中人物的表現(xiàn)方式： 4）人物位置表現(xiàn)： 例如：影片黃土地的人物位置的整體風(fēng)格是居中處理。影片一個和八個的人物位置的整體風(fēng)格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構(gòu)圖中的人物

13、位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風(fēng)格的外延。,分析人物：,3分析人物動作的表現(xiàn)技巧： 影片中決定人物動作的重要因素是環(huán)境、事件和規(guī)定要求。 我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中采用什么樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現(xiàn)此時此地的人物動作。,分析人物：,3分析人物動作的表現(xiàn)技巧： 例如：導(dǎo)演陳凱歌拍攝的影片黃土地，大量地采用靜止（靜態(tài)）的鏡頭完成畫面的表達(dá)，采用極為有限的搖鏡頭表現(xiàn)部分的人物動作和運動，表現(xiàn)場景的空間；導(dǎo)演徐克拍攝的影片新龍門客棧大多數(shù)是采用夸張、變形

14、的鏡頭畫面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動作；導(dǎo)演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中采用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達(dá)影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片“暴力”美學(xué)的特征。,分析人物：,4分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 按電影的常規(guī)分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應(yīng)該有其相對的設(shè)計性、獨立性、形象性、鮮明性。 人物光線的形式，除了受到場景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響外，還要受到影片的主題、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式、敘事、情節(jié)和導(dǎo)演處理的制約。 有的時候，為了達(dá)到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式

15、。只要這個人物一出現(xiàn)，這種專門設(shè)計的光線的效果就存在。,分析人物：,4分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 例如：導(dǎo)演張藝謀的影片大紅燈籠高高掛中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當(dāng)程度的規(guī)定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當(dāng)中起到了非常重要的作用。,分析人物：,4分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 有的時候，為了達(dá)到影片敘事情節(jié)的表達(dá)，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪里，這種光線效果就帶到哪里。 美國影片現(xiàn)代啟示錄中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找?guī)齑纳闲?，在影片的結(jié)尾的場景中，叢林中庫茨上校的居

16、住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。,分析人物：,4分析場景中、鏡頭中人物的光線形式： 有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風(fēng)格，使某個或者某幾個人物，采用一種特定的光線效果形式。 例如：導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍攝的影片阮玲玉中，現(xiàn)代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現(xiàn)代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛 圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。,四、場 景,場景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。 場景是影片重要的造型元素。 現(xiàn)代電影的場景，可以是現(xiàn)實空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實空間環(huán)境，但是，這兩種場景的存

17、在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。,影片中場景存在的方式和種類：,1） 內(nèi)景在攝影棚內(nèi)，專門為影片的拍攝搭制的人工場景。這種場景的空間有限，拍攝的環(huán)境完全要布置，光線的處理可以比較細(xì)膩，拍攝不受自然條件的限制。 2）外景一大自然中自然景觀的場景。這種場景的空間比較廣闊，往往要選擇局部進(jìn)行拍攝，或者是對局部進(jìn)行加工才能拍攝，由于受自然光線的限制，光線的處理要選擇光線的時機(jī)。,影片中場景存在的方式和種類：,3）實景人類居住和活動的自然建筑的場景，這些場景的存在，往往不是為了影片的拍攝。這種場景空間十分真實，具有生活的氣息，但是，有明顯的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，拍攝起來也受一定的限制。 4）場地外景一為

18、了影片的拍攝，按一定的比例，專門在選定的自然環(huán)境中人工搭制的場景。這種場景的空間比較合理，符合影片的拍攝要求。但是對總體美術(shù)設(shè)計的要求比較高，也會受到自然光線的限制。,影片中場景存在的方式和種類：,5）特技合成景人工搭制的，用于配合特技拍攝的小比例人工場景。這種景一般是模型的景，需要與實際的自然場景拍攝在一起，美術(shù)設(shè)計的透視、比例十分的重要。 6)計算機(jī)模擬景利用計算機(jī)（數(shù)字）技術(shù)創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實的場景環(huán)境。,電影場景的構(gòu)成特點：,1） 影片的銀幕空間是由多種類型的場景以不同的順序和方式組成的。 2） 同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲。 3） 一場戲可以在一組場景或多組場

19、景中展開。 4） 影片中的場景的視覺效果，參與影片的敘事和造型，從而推動影片情節(jié)的發(fā)展。,電影場景的構(gòu)成特點：,5） 場景的變化越來越趨向于多元化。 6） 影片的構(gòu)成上，場景交替變化、交替運用越來越頻繁。 7）刀特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛。 8）影片中的場景在視覺造型和視覺風(fēng)格上越來越影響和決定影片的風(fēng)格。,電影場景，首先是一個空間的關(guān)系，它規(guī)定和制約影片某一個段落的人物、敘事、動作對話的構(gòu)成與處理。 場景是一個宏觀的概念，也可以是一個具體的概念，例如：操場（街道、河邊、廚房、衛(wèi)生間、車內(nèi)。一幢郊區(qū)的別墅，嚴(yán)格的意義應(yīng)該是一個場景，但是，在具體的拍攝中，室內(nèi)的戲和室外的戲，

20、我們在拍攝和表述上往往又分為兩個不同的場景。,電影場景其次有一個時間的關(guān)系，它規(guī)定和制約這個場景所表達(dá)的敘事、動作的時間關(guān)系。正如我們經(jīng)常講的：就影片敘事而言，換鏡頭就是隔時間；換場景就是換空間。,場景的影響：,1）場景決定影片的風(fēng)格： 場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。我們常常講：外景利于影片的氣氛。內(nèi)景利于影片的光線運用；實景利于 影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實景出調(diào)度。,場景的影響：,2）場景影響影片的空間感覺： 電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，

21、顯得影片空間變化較多，但不完整。,場景的影響：,3）場景制約人物形象的塑造： 電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型 元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。,場景的影響：,4）場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成： 由于影片中場景的有意識、無意識的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的初調(diào)效果。,場景的影響：,5）場是決定一段敘事情節(jié)的完整： 電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個小小的部分。 一場戲

22、，是一個表述性的語言，是一個實際增節(jié)的稱呼，更是一個獨立的事件的表達(dá)方式。實際往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。,五、景 別,景別最最根本的含義，是表達(dá)畫面所包括的范圍。景別的劃分；l）大遠(yuǎn)景，2）遠(yuǎn)景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景，對近景，8）特寫，9）大特寫。 電影中的景別，是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視黨風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。,景別的分析：,1影片全片的敘事過程中，以什么樣的鏡頭畫面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢？對影片的風(fēng)格起到了什么樣的作用？ 2場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的鏡頭景

23、別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點？對于影片中的人物刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助？,景別的分析：,3電影場景中的內(nèi)景的景別特點是什么？外景的景別特點是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？ 4每一個場景的開始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？,景別的分析：,5全片中，鏡頭畫面的景別的變化幅度是什么？對影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對影片的敘事有什么樣的幫助？ 6分析在動作的場景中，人物的動作和鏡頭景別的應(yīng)用有什么樣的特點和

24、形式？ 7景別的運用以及最終畫面完成的效果對于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？ 8不同的景別運用，對于畫面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？,景別的分析：,9分析景別的應(yīng)用對于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)，場景有什么樣的作用？ 10分析不同的景別對人物形象和人物動作的表達(dá)。我們看到的影片，有的時候，賦予某一個人物以一個特定的景別，在有些情況下，不同的景別對不同的人物形象、不同的敘 事內(nèi)容、不同的情緒要求、不同的動作表達(dá)會起到非常重要的作用。 11分析電影的景別對影片的節(jié)奏所起的作用。,六、空 間,電影的空間又是一個表述的整體概念，它不能離開影片的敘事和影片的主題電影的空間在影片拍攝的表述上是一個虛詞，在影片拍攝

25、完成的理論分析上是一個形容詞。 但是，在影片的創(chuàng)作過程中，空間是影片具體場景的體現(xiàn)。往往在我們認(rèn)識電影的過程中，電影的空間對于我們來講，是一個比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。,電影空間的特征：,1電影載體空間的明確性。也是我們說的銀幕的二維 空間。電影的銀幕空間是有限的，平面的，具體的。我們所看到的空間關(guān)系是在一個二維的平面關(guān)系上構(gòu)成的。 2. 電影表現(xiàn)空間的假定性。我們所看到的銀幕的三維空間是一種假定性的三維空間。電影是利用光學(xué)的、色彩的、影調(diào)的給我們創(chuàng)造一個生理（眼睛）感受是具體的，心理（大 腦）感受是假空的空間關(guān)系和空間效果。,電影空間的特征：,3電影感覺空間的綜合性。我們對電影空

26、間的感覺是一個生理和心理的綜合感覺懂得過程。即是銀幕的，又是想象的；既是具體的，又是幻覺的；既是平面的，又是三維的；既是表現(xiàn)的，又是再現(xiàn)的。 4電影畫內(nèi)空間的現(xiàn)實性與畫外空間的想象性。電影是用畫內(nèi)有限的空間布局，表達(dá)畫外的無限空間關(guān)系。我們常常是用局部的、不完整的畫內(nèi)空間去表達(dá)畫外整體的空間 關(guān)系，縫合觀眾心理的想象。,電影中的空間存在，一般的情況是作為事件發(fā)生的環(huán)境來幫助影片完成敘事。電影的空間既是事件發(fā)生的具體地點，又是推動事件發(fā)展的主要載體。 例如：影片紅高粱中，高粱地成為了影片中“我爺爺”和“我奶奶”情感宣泄的重要環(huán)境依據(jù)。場景的空間表達(dá)了人物，反映了性格，影片的空間直接作為一種敘事元

27、素和造型元素，成為影片的視覺主體和審美主體。,美國影片勇敢的心中，英國蘇格蘭的地域風(fēng)光和古代封閉式的城堡，這兩個場景的交替，形成了巨大的空間對比，也形成了巨大的氣氛對比，對影片的敘事和風(fēng)格起到了極大的作用。,電影中的空間既是主題的載體，又是敘事的環(huán)境；既是影片的視黨風(fēng)格，又是影片的造型風(fēng)格；所以，電影中的空間有很大的表現(xiàn)性和象征意義。 例如：影片大紅燈籠高高掛中，宅院內(nèi)的紅色燈籠和黑色燈籠成為了人物生活的方式和人物命運的象征，封閉、灰色的宅院，作為一種環(huán)境，作為一種象征，作為一種風(fēng)格，作為一種影片的故事和造型元素，獨立的在影片中發(fā)揮作用。,現(xiàn)代電影當(dāng)中，電影的空間象征與表現(xiàn)形式大多是兩種存在形

28、式： 1）一個是影片的整體空間象征。利用影片中所選擇的主要場景，從形象的角度象征呼應(yīng)影片的主題。 2）一個是影片的局部空間象征。利用影片中某一非常有特點的場景，從特定環(huán)田的角度表達(dá)人物或者情節(jié)。 影片的創(chuàng)作者大多用這兩種方法幫助深化影片的立意。,例如：影片（黃土地中運用大量的外景中土地、黃河、窯洞、整體的空間關(guān)系象征，來達(dá)到影片中對中華民族上下五千年傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)風(fēng)格的反思。 例如：影片紅高梁中，我爺爺和我奶奶的“高粱地野合”的一場戲，高粱地的具體場景空間則暗示了人類生命的崇高與人性的偉大。 例如：影片菊豆中，運用封閉的染坊內(nèi)景局部的空間關(guān)系象征，來表現(xiàn)染坊的興旺與發(fā)達(dá)，來表現(xiàn)一個家族生命的衰

29、敗和倫理、道德的衰敗。,例如：美國影片的全金用外殼中，海軍陸戰(zhàn)隊兵營中士兵的衛(wèi)生間，是一個典型的封閉、局部空間關(guān)系象征不但很好地表現(xiàn)了幾個士兵在人性壓抑、軍隊壓抑、環(huán)境壓抑下的精神扭曲，也表現(xiàn)了士兵不滿軍隊體系中軍官的作風(fēng)而槍殺軍曹的震驚事件。,影片的環(huán)境空間除了完成影片的敘事，塑造人物形象之外，還有獨特的視覺造型特征。 例如：影片大紅燈籠高高掛從畫面的祝黨造型特征上，表達(dá)了封建社會、封建制度、封建的家族和禮教對人的摧殘。 例如：影片菊豆前半部分空間環(huán)境的開闊表現(xiàn)和處理，影片后半部分空間環(huán)境的平面表達(dá)和處理，畫面的視覺造型特征測實實在在地表現(xiàn)了一個家族從興旺走向衰敗的過程。,例如：影片花樣年華

30、中，男女主人公租用的公寓，真實的環(huán)境空間關(guān)系和擁擠的生存建筑結(jié)構(gòu)，對男女主人公形成了另外的一種壓抑，更給影片的人物命運蒙上了一層陰影。,七、機(jī) 位,“機(jī)位”是電影的創(chuàng)作者對攝影機(jī)拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機(jī)拍攝點的表述。 實際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。 機(jī)位的運用是電影的敘事形式。 機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式。 機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。,機(jī)位的意義：,1）機(jī)位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。 2）機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個機(jī)位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。 3）機(jī)位就是調(diào)度。每一個機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)

31、度上是如何完成電影的敘事的。,機(jī)位的意義：,4）機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。 有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的 導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。,場面調(diào)度的兩個因素：,1）人物在場景空間中的調(diào)度與處理。 人物在場景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。 2）攝影機(jī)機(jī)位在場景空間中的調(diào)度和處理。 電影場面調(diào)度的核心是攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度。攝影機(jī)機(jī)位的設(shè)計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在電影的創(chuàng)作過程中，機(jī)位的設(shè)計與運用既反

32、映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。,機(jī)位分析：,1）具體分析導(dǎo)演在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機(jī)位的點拍攝完成和表達(dá)影片的敘事的？ 2）分析攝影機(jī)機(jī)位在這樣一個敘事的過程（段落）中，是怎樣布局的？平面的構(gòu)成效果是什么樣的？ 3）分析影片中某一個特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動作，表現(xiàn)事件的細(xì)節(jié)）機(jī)位的處理有什么樣的特點？,機(jī)位分析：,4）在全片中和一場戲中，機(jī)位的處理與布局有什么樣的規(guī)律？實際上我們在拉片的過程中就會發(fā)現(xiàn)，所有的攝影機(jī)機(jī)位的排列是有規(guī)律的，不管導(dǎo)演是否有這個意識，這種現(xiàn)象 是存在的，我們要分析鏡頭處理與布局的規(guī)律。 5）分析影片中的機(jī)位是如何表達(dá)影片中的空間關(guān)系的？電影

33、空間的表達(dá)，是通過鏡頭的處理來實現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠(yuǎn)近，方向變化的多少，對影片的場景空間表達(dá)有決定的意義。,機(jī)位分析：,6）這樣的機(jī)位處理對人物性格的塑造、人物形象的表達(dá)又有什么樣的幫助？對于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫面完成，也可以用運動的機(jī)位畫面處理，這兩種方法帶來的結(jié)果是不一樣的。 7)在影片的一場戲中，采用哪幾個機(jī)位完成的敘事。有的影片，一場戲的鏡頭非常少，非常明確，兩三個機(jī)位就完成了一場戲的拍攝而有的影片，一場戲的鏡頭非常多，機(jī)位非 常多，變化十分豐富才完成一場戲的拍攝，通過比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。,八、光 線,電影光線是電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。 電影光線的

34、使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。 光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。 電影的光線處理有的追求“自然、真實的效果”，有的追求“唯美、戲劇的效果”，但無論是怎樣的效果，都是為了完成人物的塑造和環(huán)境的表現(xiàn)。,光線分析：,通過觀看影片的整體畫面效果，分析影片中的光線在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺風(fēng)格上起到的獨特的作用。,九、影調(diào),影調(diào)的影片的拍攝過程中的具體實施，實際上是攝影師對場景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。 例如：有的攝影師將整部影片的畫面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大部分的景物控制在膠片低

35、密度部分，形成一種壓抑和沉悶的感覺。影片花樣年華中，敘事的要求和大部分的場景 是夜晚，使得影片本身更加傷感和充滿了懷舊、悲劇的色彩。,九、影調(diào),例如：有的攝影師將整部影片的畫面的高亮度部分有意識地控制成曝光過度的感覺，形成一種有目的的局部過度的感覺。影片阮玲玉中，部分場景和鏡頭的畫面局部，有意識 地控制成曝光過度的發(fā)毛感覺，而大部分的景物又不是很暗。很黑，畫面的效果很溫馨，充滿了詩意的效果，為影片的敘事增添了不少的光彩。 例如：有的攝影師將整部影片的影調(diào)控制成一種統(tǒng)一的效果，形成影片的整體畫面形式。,九、影調(diào),影片我的父親母親中，現(xiàn)代時空的黑白部分，完全是有意識的高調(diào)處理；而影片過去時 空的色彩部分，也完全是有意識的高調(diào)處理。使影片在影調(diào)的整體控制上也十分溫馨。這完全是有意識的追求，為影片的精神塑造、情感塑造寫下了光輝的一筆。,十、對話,對話是影片中推動敘事發(fā)展的