中國傳統(tǒng)服飾文化ppt課件.ppt

1、中國傳統(tǒng)服飾文化,1,概述,衣、食、住、行是中國古代文化的重要組成部分，其中以“衣”為首，足見服飾深遠(yuǎn)的社會影響。除御寒、審美、標(biāo)志等基本功能外，古代服飾在各個朝代的特色各不相同，具有其獨(dú)特的服飾制度，并與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，發(fā)展出燦爛、獨(dú)特的中國傳統(tǒng)服飾文化。,2,長袍之祖：深衣,深衣（shn y）來源于先秦經(jīng)典禮記的深衣篇，狹義概念上是一種特定服飾款式的名稱，其上衣下裳分開裁剪并縫合到一起，并有一定的制作規(guī)范。按禮記玉藻記載為古代諸侯大夫等階層的家居便服，也是庶人百姓的禮服。我國古代最早的服裝之一。廣義上的深衣概念指的是所有符合“被體深邃”特點(diǎn)的漢族傳統(tǒng)服飾。唐代馬周稍改其制，于其下著襕及

2、裙，名為襕衫，唐宋士人多服襕衫。宋代又有仿古禮制作的深衣，為士大夫祭祀冠服的禮服。深衣作為一種服飾制度在禮法慎重的中國傳統(tǒng)社會產(chǎn)生了廣泛而持久的影響。,3,深衣,深衣是起源于虞朝的先王有虞氏， 把衣、裳連在一起包住身子，分開裁但是上下縫合，因?yàn)椤氨惑w深邃”，因而得名。,四庫總目提要,深衣解：一卷(清 休寧)戴震撰.影印本.上海：上海古籍出版社，2002,4,深衣通俗地說，就是上衣和下裳相連在一起，用不同色彩的布料作為邊緣（稱為“衣緣”或者“純”）；其特點(diǎn)是使身體深藏不露，雍容典雅。,1:對龍鳳紋大串花繡絹綿衣 2:對龍鳳紋大串花繡絹綿衣結(jié)構(gòu)圖 中國古代服飾研究，沈從文，商務(wù)印書館，2011,5

3、,上衣下裳 上衣下裳是當(dāng)時的主要服飾形制。上衣，多為交領(lǐng)右衽，腰系帶。下裳（chang），保護(hù)下體的衣服，裙之意。,一、先秦服飾,商代玉人及其服裝示意圖 河南安陽出土。頭戴高巾帽，穿右衽交領(lǐng)窄袖衣。,6,二、秦漢服飾,男子服飾 漢承秦后，多為袍、襜褕和褲。 女子服飾 曲裾深衣、襦裙、袿衣。,漢代印花紗襜褕,秦漢婦女的曲裾深衣 曲裾深衣圖（根據(jù)西安、徐州等地出土陶俑服飾復(fù)原繪制）及穿曲裾深衣的婦女（江蘇徐州銅山漢墓出土陶俑）,7,三、魏晉南北朝服飾,襦裙 婦女服裝，大抵承繼秦漢遺俗，有衫、襖、襦、裙之制。 深衣 在衣服的下擺部位，加一些飾物，通常以絲織物制成。起特點(diǎn)是上寬下尖形如三角，并層層相疊

4、。 帔,戴巾幘、穿袍服的信使（甘肅嘉峪關(guān)出土磚畫）、 穿袍服、圍裳的采桑婦女（甘肅嘉峪關(guān)出土磚畫）、 穿袍服的農(nóng)民及農(nóng)婦（甘肅嘉峪關(guān)出土磚畫）,雜裾垂髾女服展示圖(根據(jù)傳世帛畫及壁畫復(fù)原繪制),8,四、隋唐時期,唐代承襲了先前歷代的冠服制度，同時，又通過絲綢之路與和平政策與異族同胞及異域他國交往日密，博采眾族之長，成為服飾史上的百花爭艷的時代。其輝煌的服飾盛況是中國服飾史上的耀眼明珠，在世界服飾史上有舉足輕重的地位,9,女子冠服,隋唐五代時期的女子服飾，是中國服裝史中最為精彩的篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。 大唐三百余年中的女子服飾形象，主要分為襦裙服、女著男裝、胡服

5、三種配套服飾。,10,1、襦裙服,唐代女服特點(diǎn)：唐朝女子依隋之舊，喜歡上穿短襦，下著長裙，裙腰提得極高至腋下，以綢帶系扎。上襦很短，成為唐代女服特點(diǎn)。 襦、衫、裙、半臂與披帛,11,短襦長裙是隋代女服的基本形式。它的一個主要特點(diǎn)是裙腰系得較高，給人一種俏麗修長的感覺。,12,半臂是由短襦演變出來的一種服式，一般都用對襟，穿時在胸前結(jié)帶。,13,半臂與披帛 這是襦裙裝中的重要組成部分。半臂似今短袖衫，因其袖子長度在裲襠與衣衫之間，故稱其為半臂。披帛，當(dāng)從狹而長的帔子演變而來。后來逐漸成為披之于雙臂、舞之于前后的一種飄帶了。這種古代仕女的典型飾物，起源于何時尚無定論，但至隋唐盛行當(dāng)無置疑，在留存至

6、今的壁畫與卷軸畫中多處可見。,袒領(lǐng)半臂及襦裙,14,襦裙示意圖,15,襦裙、披帛,大袖對襟紗羅衫、長裙、披帛,16,裙是當(dāng)時女子非常重視的下裳。制裙面料一般多為絲織品，但用料卻有多少之別，通常以多幅為佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，上身僅著抹胸，外直披紗羅衫，致使上身肌膚隱隱顯露。這是中國古代女裝中最為大膽的一種，足以想見唐時思想開放的時代背景。,穿袒領(lǐng)短袖短襦、長裙的婦女 （陜西西安王家村唐墓出土三彩陶俑）,17,唐代大袖衫盛唐以后，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點(diǎn)更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。 本圖為中晚唐寬袖對襟衫、長裙、披帛穿戴展示圖。,袒領(lǐng)

7、大袖衫示意圖,18,2、女著男裝,女著男裝：女子效仿男子的裝束，成為唐代女裝的一大特點(diǎn)，即穿圓領(lǐng)袍衫，裹幞頭，穿烏皮靴。女子著男裝，于秀美俏麗之中，別具一種瀟灑英俊的風(fēng)度。同時說明，唐代對婦女的束縛明顯小于其它封建王朝。,圖為影視作品中的上官婉兒,19,裹幞頭、穿圓領(lǐng)袍衫的婦女 （張萱虢國夫人游春圖）,影視作品里 女著男裝的太平公主,20,3、女著胡服,女穿胡服：受胡舞（胡旋舞、渾脫舞、柘枝舞）的影響，女穿胡服成為唐代女裝的又一大特點(diǎn)。 初唐到盛唐間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻等與中原交往甚多，加之絲綢之路上自漢至唐的駱駝商隊(duì)絡(luò)繹不絕，對唐代臣民影響極大。 隨胡人而來的文化，特別是胡服，這種

8、包含印度、波斯很多民族成分在內(nèi)的一種裝束，使唐代婦女耳目一新，于是，一陣狂風(fēng)般胡服熱席卷中原諸城，其中尤以首都長安及洛陽等地為盛，其飾品也最具異邦色彩。,21,唐代胡服流行于開元，天寶年間。它的特征是翻領(lǐng)，對襟，窄袖，錦邊。,22,唐朝女子穿胡服蹴鞠,23,五、宋代時期,宋代服飾：清新自然 宋代后期國力衰弱,但文化藝術(shù)卻達(dá)到了頂峰。書法，繪畫，詩詞，工藝美術(shù)登峰造級. 宋朝：麻桑之富 衣被天下 我國是世界紡織業(yè)的發(fā)源地，有著悠久又漫長的歷史。中國紡織業(yè)的特點(diǎn)是！北宋以前以絲麻織業(yè)為主，南宋以后棉布成為最普遍的衣料。宋代作為一個承上啟下的年代，紡織業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)，織品也相當(dāng)豐富多彩，其中絲織品最為突

9、出。,24,薄羅衫子薄羅裙,大袖衣展示圖 大袖衣原是宋代皇后嬪妃的常服，以后傳到民間，成為宋代貴族婦女的禮服。,宋朝服飾雖然總體上呈現(xiàn)清新自然的風(fēng)格，但是貴族婦女的服飾依然是華麗的，不過比起唐朝來，還是要遜色一點(diǎn)。,25,宋朝女子服飾圖,26,褙子，又叫背子，宋朝到明朝時期女子的常用服飾，樣式以直領(lǐng)對襟為主，腋下開胯，腰間用勒帛系束，下長過膝，逐漸成為后世女子的一種常禮服，女子的褙子外穿,27,宋代平民女子服飾,理學(xué)家一聲“滅人欲”從天理的斷喝，不但使能讓肌膚若隱若現(xiàn)的薄紗衣不見了，就連帔帛也從宋朝女子肩上飛到壁畫上去了。取而代之的是緊掩脖頸的高領(lǐng)上衣，外面要罩長袍，長袍外還要穿“襦”或者褙子

10、。受到“程朱理學(xué)”思想的禁錮，宋代女裝呈現(xiàn)了拘謹(jǐn)保守、色彩淡雅恬靜的特點(diǎn)。,28,殘酷的纏足之風(fēng),纏足起源于南唐，但真正成為一種普遍的習(xí)俗，還是在宋朝。宋朝婦女都用一條狹長的布條，把腳緊緊地裹住從而使腳骨變態(tài)，足弓縮小，等腳型固定后，穿上尖頭鞋。以后日復(fù)一日加緊束縛，最后只能依靠指端的大拇指行走。 層層包裹，一步一步完善起來的“三寸金蓮”，不僅把中國婦女的腳裹了一千年，也把中國婦女禁錮了一千年。,南宋繡花女鞋,29,六、遼朝（916年1125年）國號大遼，又稱大契丹國。是中國歷史上由契丹人建立的一個朝代，國祚從公元916年至1125年，長達(dá)210年。,30,遼代北班服飾: 遼代服裝以長袍為主，

11、男女皆然，上下同制。 服裝特征，一般都是左衽、圓領(lǐng)、窄袖。 顏色比較灰暗，有灰綠、灰藍(lán)、赭黃、黑綠等幾種，紋樣也比較樸素。貴族階層的長袍，大多比較精致，通體平銹花紋。龍紋是漢族的傳統(tǒng)紋樣，在契丹族男子的服飾上出現(xiàn)，體現(xiàn)了當(dāng)時兩民族的相互影響。,遼代北班服飾,31,本圖為圓領(lǐng)袍展示圖,32,此圖為左衽窄袖袍展示圖,33,本圖為梳髡發(fā)、穿圓領(lǐng)袍、佩豹皮箭囊的騎士（胡瑰的卓歇圖局部）圖中男子全部髡發(fā)，位尊者裹有巾帛。婦女大多梳挽螺髻，另在額上扎一道狹窄的帛巾，僅貴族一人戴覆杯式圓帽。婦女所穿服裝，都是交領(lǐng)左衽，與史籍記載相符，是典型的契丹族裝束。,34,遼代南班服飾,在遼代被稱為“漢服”，也稱“南班

12、服飾”。它與契丹族的“國服”（或稱“北班服飾”）有所不同。這種服飾不僅百姓可穿，漢族的官吏也同樣可以穿。 本圖為戴幞頭、穿袍服的漢族男子（河北出土壁畫）及梳髻、穿襦裙的漢族婦女（河北出土壁畫）,35,金朝，國號大金（1115年1234年），是中國歷史上由女真族建立的一個朝代。中期以后，女真貴族改漢姓、著漢服趨向漢化。,36,金代貴族服飾,金代的裝飾圖案喜用禽獸，尤喜用鹿。這種裝飾特點(diǎn)，在衣冠服飾上也得到大量的反映，金史輿服志中就有女真族服飾“以熊鹿山林為文”的記載。鹿的圖案大量被采用，除其本身的外形較為優(yōu)美，便于用作裝飾外，還有一個原因，即鹿與漢字的“祿”同音，富有吉祥的含意。 本圖所繪的裙字

13、圖案，即飾有鹿紋。明清時期，鹿的圖案雖然沒有被收進(jìn)官員補(bǔ)服，但在民間仍屬常用，比較多見的是將它與“?！弊趾汀皦邸弊峙浜显谝黄?，名謂“福、祿、壽”。,圖為左衽窄袖袍、長裙穿戴展示圖。,37,金代女真族服飾,褐綠地全枝梅金錦綿襜裙； 穿于女服內(nèi)袍里層的衣服，面料為全枝梅金錦，內(nèi)絮絲綿。裙腰用綠絹為面料，裙腰背后開口，裙腰下綿裙由兩塊面料拼縫而成。此裙特點(diǎn)上窄下寬，前面三對疊褶，背面三對，襜裙形制為前后12片組成，下擺呈放射狀。腰部面料較厚實(shí)，可絮棉。裙身全枝梅花紋分為兩種，一種是三朵正面梅花盛開與七朵蓓蕾組成的圖案，另外一種由2朵正面、一朵側(cè)面開放的梅花和7朵蓓蕾組成。二者上下交錯排列，裙身左右兩

14、側(cè)面料金錦共十一排花紋，全枝向上，梅開向下，組成連續(xù)圖案。裙子面料織造精致，提花規(guī)整，圖案精美，三花七蕾，表現(xiàn)了梅花盛開之佳期。,38,棕褐菱紋暗花羅萱草團(tuán)花繡錦大口褲,女士褲子，褲上罩黃褐暗花羅團(tuán)衫，下套吊敦里面，褲子以棕褐色菱紋繡團(tuán)花為面料，里面襯黃絹，內(nèi)絮絲綿。褲面為蠶絲質(zhì)地，組織結(jié)構(gòu)為四經(jīng)絞羅。 后腰兩側(cè)邊釘有三副黃絹襻帶，右側(cè)腰前中下部開兩個帶扣眼。褲洞下面釘有一條黃絹?zhàn)闾讕АＵ路y是棕色羅織菱形紋，小菱紋橫向上下交錯排列，團(tuán)花是兩種花葉紋樣，圖案為繡黃色萱草兩枝，共繡團(tuán)花約380組，兩枝萱草之間繡兩枝綠或深綠牡丹葉，褲子右邊倒繡有“內(nèi)省”二字，所以，這件衣服應(yīng)為嬪妃專用。整件

15、褲子繡工精巧，針法豐富細(xì)密，380組團(tuán)花更是紋樣工整金線光澤閃亮，這種針繡織法足以看出其雍容華貴。,39,質(zhì)孫服,元代服裝，以長袍為主。官員和士庶的日常服裝多為窄袖長袍。另外,在元代大宴活動中，天子百官要穿統(tǒng)一顏色的服裝，稱為“質(zhì)孫服”。 “質(zhì)孫”為蒙語音譯，意思為“單色衣”，其形為袍襖狀，與漢族深衣相近。元史輿服志有：“質(zhì)孫，漢言一色服也，內(nèi)廷大宴則服之。冬夏之服不同，然無定制。凡勛戚大臣近侍，賜則服之，下至于樂工衛(wèi)士，皆有其服。精粗之制，上下之別，雖不同，總謂之質(zhì)孫云”。據(jù)載，天子的質(zhì)孫服款式繁多，冬服有十一種，夏服有十五種。,40,元,41,元代女子服飾,元代婦女服裝分貴族和平民兩種衣。

16、貴族多為蒙古人，以皮衣皮帽為民族裝，材料多為貂鼠皮和羊皮。多為寬大的袍式，衣袖形似燈籠，袖口窄小，袖身寬肥。這種袍式肩部裝飾十分華美。即所謂“金繡云肩翠玉纓”，十分華美。作為禮服的袍，面料質(zhì)地十分考究，采用云錦、茸類及毛氈織物，當(dāng)時最流行的服用色彩以紅、黃、綠、褐、玫紅、紫、金等為主。 平民多為漢族，漢族婦女仍保持宋代的服制，上衣有比較瘦俏的背子，衫襦，云肩等，下穿多褶裙，頭上一般梳頂心簪。后來受蒙古族婦女服飾的影響，穿一種黑褐色粗布或絹?zhàn)龅淖篑?、窄袖、腰束大帶的長袍的人漸漸多起來。,42,元代貴族服飾,元代服裝大量用金，超過以往歷代?？椢锛咏?，早在秦代以前就已出現(xiàn)。至于漢族服飾上得到運(yùn)用，時

17、間大約在東漢或東漢以后，而且主要在宮廷中使用。直到魏晉南北朝以后，服飾織金的風(fēng)氣才在全國范圍內(nèi)普及。 宋代貴族服飾用金，在技術(shù)上已發(fā)展到了十八種之多。遼、金統(tǒng)治地區(qū)織金技術(shù)也有很大進(jìn)步，尤以回鶻族地區(qū)最為流行，所織衣料最為精美。元代繼遼、金之后，在織物上用金更勝于前代。 本圖為交領(lǐng)織金錦袍展示圖。,43,元代襦裙半臂,元代服裝，以長袍為主。樣式較遼代的稍大。男子的公服多從漢族習(xí)俗，“制以羅，大袖，盤領(lǐng)，右衽”。其職位級別，在服裝的顏色及紋樣上表示。公服之冠，皆用幞頭，制以漆紗，展其雙腳。平日燕服，多穿窄袖袍。地位低下的侍從仆役，常在常服之外，罩一件短袖衫子，婦女也有這種習(xí)俗（稱為襦裙半臂）。

18、袍服的形制，除遼金通用者外，還有一種樣式，為圓領(lǐng)，緊袖，下擺寬大，折有密裥。本圖襦裙、半臂穿戴展示圖,44,罟罟冠,元代蒙古族女子時興戴一種很有特色的罟罟冠，這種冠是用樺樹皮或竹子、鐵絲之類的材料作骨架從頭頂伸出一個高近1米的柱子，柱子頂端擴(kuò)大成平頂帽形，然后加飾翠華、珍珠，地位高的還在冠頂插野雞毛使之飛舞飄動，很有生氣。 與古古冠相配的是長袍，蒙古貴族婦女的袍子寬松肥大，袖身很大但袖口收窄，衣長拖地，走路時要有兩個女奴扶拽才能前行。,45,合歡襟,元朝漢族女子內(nèi)衣：由后向前系束是其主要特點(diǎn)。穿時由后及前，在胸前用一排扣子系合，或用繩帶等系束。合歡襟的面料用織錦的居多，圖案為四方連續(xù)。,46,

19、七、明朝傳統(tǒng)服飾,公元1368年，明朝建國。為重新振興中國社會，明朝政府采取了上承周漢，下取唐宋的治國方針，對整頓和恢復(fù)禮儀極其重視，并根據(jù)漢族傳統(tǒng)重新規(guī)定了服飾制度。明代的服飾面貌儀態(tài)端莊，氣度宏美，成為中國近世紀(jì)服飾藝術(shù)的典范。 明代的婦女主要穿著衫、襖、霞披、裙子等等。衣服的樣式大多仿自唐宋，云肩、比甲（長背心）很有特色。明代仕女穿著崇尚窄瘦合身，一般是對襟的窄袖羅衫與貼身的百褶裙，喜歡將比甲當(dāng)作外出服穿著，并配以瘦長褲或大口褲。同時纏足之風(fēng)盛行，并以此為美。,47,明代皇帝常服,明代皇帝的日常服裝是龍袍，上面繡著龍紋、翟紋和十二章紋，一般以黃色紗羅制成，配金冠。皇帝禮服則仍保持上衣下裳

20、的古制，由玄衣、纁裳、白羅大帶、黃蔽膝、素紗中單、赤舄等組成。玄衣肩部織日、月、龍紋，背部織星辰、山紋，袖部織火、華蟲、宗彝紋，領(lǐng)、袖口、衣襟側(cè)邊、裾都是本色。纁裳織藻、粉米、黻、黼紋。 明代皇帝的常服，服裝以黃色的綾羅，上繡龍、翟紋及十二章紋。龍的圖案從上古發(fā)展到明代，精力了無數(shù)次的變化?？偟目磥恚惹氐凝埣y，形象比較質(zhì)樸粗獷，大部分沒有肢爪，近似爬蟲類動物。秦漢時期的龍紋，多呈獸形，肢爪齊全，但無鱗甲，常繪成行走狀，給人以虛無縹緲的感覺。明代的龍，形象更加完善，它集中了各種動物的局部特征，頭如牛頭、身如蛇身、角如鹿角、眼如蝦眼、鼻如獅鼻、嘴如驢嘴、耳如貓耳、爪如鷹爪、尾如魚尾等等。在圖案的

21、構(gòu)造和組織上也很有特色，除傳統(tǒng)的行龍、云龍之外，還有團(tuán)龍、正龍、坐龍、升龍、降龍等名目。,48,本圖服裝上所繡的團(tuán)龍中，就有升龍、降龍兩種,49,金冠（北京定陵出土實(shí)物）,戴烏紗折上巾、穿盤領(lǐng)、窄袖、繡龍袍的皇帝（南薰殿舊藏歷代帝王像）,50,明代皇后服飾,皇后在受冊、朝會時穿禮服。禮服由鳳冠、霞帔、翟衣、背子和大袖衫組成。鳳冠上飾有龍鳳和珠寶流蘇，配玉革帶，青色加金飾的襪、舄。皇后的常服是穿金繡龍紋的紅色大袖衫、霞帔、紅色長裙、紅背子，配鳳冠。,51,戴鳳冠的明代貴妃（明人朱夫人像）,穿耳、帶耳環(huán)的明代皇后（南薰殿舊藏歷代帝后,52,明中東宮冠服所繪大衫鳳紋霞帔正面/背面,霞帔是一種帔子，因

22、為被人們比喻成美麗的彩霞，所以有了“霞帔”之稱。它的形狀象兩條彩練，繞過頭頸，披掛在胸前，下垂一顆金玉墜子。霞帔的紋樣隨品級的差別而有不同的裝飾：一品、二品命婦霞帔，用蹙金繡云霞翟鳥紋。三品、四品霞帔，繡云霞孔雀紋。五品霞帔，繡云霞鴛鴦紋等。,霞帔,53,戴鳳冠、穿霞帔的明朝皇后（南薰殿舊藏歷代帝后像）,54,比甲的前身是隋唐時期的半臂，到了明代它演變成一種無領(lǐng)無袖的對襟式半長上衣，并成為青年女子日常穿著的外衣。后來到了清代又縮短衣身，稱為坎肩、背心、馬甲。,穿比甲的婦女（燕寢怡情圖冊,比甲,55,明代的背子多為合領(lǐng)或直領(lǐng)對襟的，衣長與裙齊，左右腋下開禊，衣襟敞開，兩邊不用鈕扣，有時以繩帶系連

23、，是女子的日常服裝。 一般情況下，貴族女子穿合領(lǐng)對襟大袖的款式，而平民女子則穿直領(lǐng)對襟小袖樣式。,背子,56,穿寬袖背子的貴婦雍正美人圖,穿窄袖背子的貴婦及侍女（唐寅簪花仕女圖）,57,中國詩句中有“裁衣學(xué)水田”的描述，女子水田衣的浪漫和新奇從中可見一斑。水田衣是用許許多多零星的織錦緞料拼合而成的。這些緞料色彩不同，圖案不同，大小不同，形狀也各異，所以拼制起來的服裝色彩斑斕，形如水田，具有一種極其特殊的裝飾效果，受到明代女子的普遍喜愛。,水田衣,58,59,明代女子穿裙子比較普遍。裙子的顏色，開始流行淺淡的色彩，以素白居多，雖然上面有紋飾，但并不明顯，即使施繡，也只是在裙擺處繡以花邊，作為壓腳

24、。裙幅開始采用六幅，這也是遵循古訓(xùn)“裙拖六幅湘江水”。后來裙幅采用八幅，腰間細(xì)褶數(shù)十，行動輒如水紋。裙上的紋樣，也更講究。據(jù)說有種淺色畫裙，名叫“月華裙”，裙幅共有十幅，腰間每褶各用一色，輕描淡繪，色彩非常淡雅，風(fēng)動色如月華，因此得名。此外，還有的裙子用綢緞裁剪成大小規(guī)則的條子，每條繡以花鳥圖紋，另在兩畔鑲以金線，稱“鳳尾裙”。更有以整緞?wù)垡约?xì)繾，做成“百褶裙”的。,裙子,60,穿襦裙及腰裙的侍女 費(fèi)曉樓仕女精品,穿襦裙的樂女 傳世繪畫漢宮秋局部,61,明緙絲葫蘆紋藏袍（童服）。葫蘆紋是明朝年節(jié)所穿的服飾紋樣，取福祿吉慶之意，俗稱“大吉葫蘆”，私人收藏。,童服,62,八、清朝傳統(tǒng)服飾,清王朝時

25、段推行剃發(fā)易服，順治九年（1652），欽定服色肩輿條例頒行，從此廢除了明朝的冠冕、禮服。明代男子一律蓄發(fā)挽髻，著寬松衣，穿長統(tǒng)襪、淺面鞋；清時則剃發(fā)留辮，辮垂腦后，穿瘦削的馬蹄袖箭衣、緊襪、深統(tǒng)靴。但官民服飾一律涇渭分明。 清朝是以滿族統(tǒng)治者為主的政權(quán)機(jī)構(gòu)，滿族八旗服飾隨朝代的變更沖進(jìn)關(guān)內(nèi)。旗人的風(fēng)俗習(xí)慣影響著廣大的中原地區(qū)。從公服開始逐漸推向常服。,63,公元1644年，原居我國東北的滿族進(jìn)入關(guān)內(nèi)，占領(lǐng)北京，建立了清王朝。從服飾發(fā)展的歷史看，清代對傳統(tǒng)服飾的變革最大，服飾的形制也最為龐雜繁縟。清順治二年(公元1645年)下剃發(fā)令，軍民人等限旬日盡行剃發(fā)，并俱依滿洲服飾，不許用漢制衣冠，以此作

26、為歸順與否的標(biāo)志。從此，男子一改束發(fā)為削發(fā)垂辮，以箭衣小袖、深鞋緊襪，取代了明代的寬衣大袖與統(tǒng)襪淺鞋，傳統(tǒng)法服被最后消滅。但從清代服飾中仍可看到對前代服飾某些方面的保留，如袞服、朝服的十二章紋；官服朝掛的補(bǔ)子；官員帽頂所用珠玉、珊瑚、寶石、金銀的等差；以及以命婦朝冠所綴金鳳、金翟數(shù)目多少區(qū)分等級的制度。,64,清朝女子服飾,滿族女服清代婦女服飾有滿、漢兩種。滿族婦女一般穿長袍，或外罩坎肩，梳旗髻（俗稱兩把頭），穿“花盆底”旗鞋。 漢族婦女清初還保留明代款式，時興小袖衣和長裙；乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，花樣翻新無可底止；到晚清時都市婦女已去裙著褲。,65,清代馬面裙,所謂馬面是

27、指裙前后兩個長方形的外裙門，馬面裙側(cè)面打裥，裙腰多用白色布，取白頭偕老之意，以繩或紐固結(jié)。此裙為上海古董商得之于美國藝術(shù)市場，特來東華大學(xué)包銘新教授工作室詢求鑒定。三裙屬馬面裙，為清代典型裙式。從氣息看1與2較早，或可歸至嘉慶、道光年間；3較遲，因其中少量使用了洋蓮紫，且用色尚淺，不似清末之濃重惡俗，故可斷為咸豐同治間物。此三件泛指為清代中后期，應(yīng)不失穩(wěn)妥。清代有條紋效果的欄桿裙，精粗雅俗高下立判。裙門用繡，似從舊衣物剪下再釘上。前后內(nèi)外裙門之底料，其色各不相同，為清代馬面裙所罕見，但與異色側(cè)裥相配，尤覺融洽相稱；外裙門下角處鑲挖云頭紋，亦不失分寸 裙于側(cè)裥處順著褶裥加繡，頗見匠心，實(shí)為少見。

28、另繡法亦不落俗套，用鋪繡作滿地花蝶，幾不留空隙，惟外裙門繡部至膝上戛然而止，稍顯突兀，穿著時雖為上衣所遮，仍有令人遺憾處。,66,清代馬面裙,67,晚清云肩,清代命婦禮服 云肩為婦女披在肩上的裝飾物。五代時已有，為四合如意形。明代的婦女作為禮服上的裝飾。清代婦女在婚禮服上也用。清末江南婦女梳低垂的發(fā)髻，恐怕衣服肩部被發(fā)髻油膩沾污，故多在肩部戴云肩。貴族婦女所用云肩，制作精美，有的剪裁為蓮花形，或結(jié)線為纓珞形，周圍垂有排須。慈禧所用的云肩，有的是又大又圓的珍珠緝成的，一件云肩用3500顆珍珠穿織而成。本圖為晚清云肩實(shí)物。,68,清乾隆 藕荷紗綴繡八團(tuán)夔龍紋單袍此袍是皇孫福晉、皇元孫福晉、皇曾孫福晉等穿用的吉服袍，清代皇后服飾 皇后常服樣式，與滿族