第五章 大歷詩風.ppt

1、唐后期與五代文學史的四個階段,大歷至興元時期（766784） 貞元至大中時期（785859） 咸通至天祐時期（860906） 五代十國時期（907959）,一、大歷詩壇 “大歷詩風”指的是大歷至貞元活躍于詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作傾向。這些詩人的大多數，青年時期是在開元太平盛世度過的，受過盛唐文化的熏陶，可由安史之亂引發(fā)的近十年的空前戰(zhàn)亂，使他們的心理狀態(tài)產生了明顯的變化。安史之亂是唐朝由盛而衰的標志。它向一股凌冽的寒風，霎時把人們刮進了萬木凋零的蕭瑟秋季，在士人心里投下了濃云密布的陰影。,在此之前，生活于和平環(huán)境中的士人，存在強烈的由文事致卿相的功名愿望，可戰(zhàn)爭爆發(fā)后，武將有了用武之地，而文

2、士被排擠到社會的邊緣，再也看不到錦繡前程了。追憶往昔，猶如隔世，目睹現實，頗多生不逢時之感，熱切的仕進愿望為消極避世的隱逸情懷所取代，詩中頗多無奈的嘆息和冷落寂寞的情調，詩中有一種冷落寂寞的情思氛圍。,1.韋應物、劉長卿 （1）韋應物 大歷時期能自成一家的著名詩人，他詩歌創(chuàng)作風格的變化最能說明大歷詩風的問題。 早年作品寄暢當中 “丈夫當為國，破敵如摧山。何必事州府，坐使鬢毛斑”這種氣勢壯大的詩作，明顯地帶有剛健明朗的盛唐余韻。 后期滁州西澗明顯帶有一種冷落寂寞的情思氛圍。,（2）劉長卿 在反映這一時期士人的孤獨寂寞心態(tài)方面，劉長卿的詩歌似乎更具有代表性，劉生于開元太平盛世，主要創(chuàng)作活動在安史之

3、亂以后，是位地道的大歷詩人。他的代表作如逢雪宿芙蓉山主人他的詩里于冷落寂寞的情調中，又平添了一些惆悵衰颯的心緒，顯得凄清悲涼，自稱“五言長城 ”。,2.大歷十才子 這一時期，在創(chuàng)作中以抒寫冷落寂寥情懷為主的其他重要詩人，便是“大歷十才子”。 所謂“大歷十才子”是指代宗大歷年間活躍于詩壇的十位詩人及其所代表的詩歌流派，關于成員，史載不一，據最早的姚合的極玄集記載，包括李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯審。十才子齊名的原因，在于其主要創(chuàng)作傾向和詩風相近。他們的作品，除了應酬唱和之外，主要寫日常生活細事，自然風物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨情懷，表現超然世外的

4、隱逸風調。 盧綸的塞下曲非常有名,第二節(jié) 大歷詩歌的意象類型,一、大歷詩人群體 1.以長安和洛陽為中心的錢起等“十才子”詩人，作品多為題贈送別之作。 2.任職江南的地方官詩人，如劉長卿、韋應物、李嘉祐、戴叔倫等，作品多描寫山水風景。,二、大歷詩歌的詞語色彩 凄清、寒冷、蕭瑟乃至于暗淡的詞語色彩，使大歷詩整體上給人凄涼衰颯的風格印象。 “寒渚一孤雁，夕陽千萬山” “山含秋色近，鳥度夕陽遲” “帆帶夕陽千里沒，天連秋水一人歸” “秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時”,三、大歷詩人的意象類型分析 1.象征性意象：在劉長卿的詩中用得較多，意象運用有強烈的情緒化的傾向?！扒嗌健薄ⅰ鞍自啤?、“孤舟”、“夕陽”

5、、“芳草”、“寒山”等。 2.描述性意象：以白描的手法寫詩，以求意象的創(chuàng)新，追求精確和具體的寫實傾向，發(fā)現前人沒寫過的瑣細幽美的自然物象和生活小情趣。,第三節(jié) 顧況和李益,一、顧況的生平 顧況，字逋翁，號華陽真逸，晚年自號悲翁，蘇州海鹽恒山人（今在浙江海寧境內），唐代詩人。唐肅宗至德二年進士，曾任校書郎、著作郎等職，但在仕途上并無大的建樹。晚年隱居茅山，“煉金拜斗，身輕如羽”。,二、顧況詩作特色 1.強調詩歌的思想內容，注重教化。他曾模仿詩經作上古之什補亡訓傳十三章，并效法詩經“小序”，取詩中首句一二字為題，標明主題，開白居易新樂府“首句標其目”的先例。,2、俗：受江南民歌的影響，格調通俗明快

6、，語言有如白話。奇：俗中有奇，有怪奇的想象和比喻。 俗張籍、王建和元白詩派 怪奇韓孟詩派和李賀,三、李益,李益（746年829年），字君虞，隴西姑臧（今甘肅省武威市）人士，中唐詩人，以邊塞詩作名世，擅長絕句，尤其工于七絕。,夜上受降城聞笛：抒寫了戍邊將士思念家鄉(xiāng)、懷念親人的感情。前二句寫月下邊塞的景色；三句寫聲音，聞見蘆管悲聲；四句寫心中感受，蘆笛聲牽動征人回鄉(xiāng)之望。全詩把景色、聲音、感受融為一體，意境渾成，余味無窮。,上半首中敘說力求平實，下半首出以奇想。這首詩的妙處正在其落想看似無理，看似荒唐，卻真實、直率地表達了一位獨守空閨的少婦的怨情，與其說它是無理、荒唐之想，不如說它是真切、情至之語。,四、大歷詩歌的貢獻和缺憾 貢獻：1.細膩深刻的情緒描寫和心態(tài)刻畫 。 2.純熟的律詩技巧，以婉轉流利之調寫蕭散閑雅之景，在盛唐精工渾成外另辟清空流暢一途。 3.