后現(xiàn)代主義建筑ppt課件

1、后現(xiàn)代主義建筑,近現(xiàn)代建筑史,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,作 者：李璦安1203080208 毛霞輝1203080210 指導(dǎo)老師：宋盈 時(shí) 間：2010/06/08,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,時(shí)代背景,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,60年代末期，經(jīng)歷了30年的國際主義壟斷建筑，產(chǎn)品和平面設(shè)計(jì)的時(shí)期，世界建筑日趨相同，地方特色，民族特色逐漸消退，建筑和城市面貌日漸呆板，單調(diào)，加上勒柯布西耶的粗野主義，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的國際主義建筑取代。建筑界出現(xiàn)了一批青年建筑家試圖改變國際主義面貌，引發(fā)了建筑界的大革命。,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0

2、801班,后現(xiàn)代主義建筑的興起,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,最早提出后現(xiàn)代主義看法的是美國建筑師羅伯特文丘里 (Robert Venturi)。 1966年，文丘里在建筑的復(fù)雜性和矛盾性一書中 ，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒相對(duì)的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學(xué)生中，引起了震動(dòng)和響應(yīng)。到二十世紀(jì)70年代，建筑界中反對(duì)和背離現(xiàn)代主義的傾向更加 強(qiáng)烈。對(duì)于這種傾向，曾經(jīng)有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣。,后現(xiàn)代主義建筑的興起,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,西方建筑界出現(xiàn)的所謂后現(xiàn)代主義是指20世紀(jì)60年代后

3、期開始，由部分建筑師和理論家以一系列批判現(xiàn)代建筑派的理論與實(shí)踐而推動(dòng)形成的建筑思潮，有其自身發(fā)展的特點(diǎn)。后現(xiàn)代主義真正被廣泛關(guān)注是在20世紀(jì)70年代后期，這是因?yàn)楦嗟睦碚撝鞯某霈F(xiàn)，以及一系列對(duì)現(xiàn)代主義原則離經(jīng)叛道的建筑作品的出場。到80年代，它被描述為一種樂于吸收各種歷史建筑元素、并運(yùn)用諷喻手法的折衷風(fēng)格，因此，它后來也被稱作后現(xiàn)代古典建筑（Postmodern-classicism）,或稱作后現(xiàn)代形式主義（Postmodern-formalism）,美國是后現(xiàn)代主義建筑思潮的中心,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,后現(xiàn)代主義建筑的理論 （羅伯

4、特.斯坦恩）,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,后現(xiàn)代主義建筑的特征,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,美國建筑師斯特恩,“文脈主義”（contextualism） “隱喻主義”(allusionalism) “裝飾主義”(ornamentalism),有的資料總結(jié)為,采用裝飾 具有象征性或隱喻性 與現(xiàn)有環(huán)境融合,后現(xiàn)代主義建筑的特征,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,隱喻的設(shè)計(jì)

5、手法 符號(hào)、裝飾,詹克斯把后現(xiàn)代歸納為激進(jìn)的折衷主義（Radical Eclecticism）。,后現(xiàn)代主義大師在他們的實(shí)踐中呈現(xiàn)了一些基本的共同特征,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,代表建筑師及其作品,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,代表建筑師及其作品,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,外墻大面積覆蓋花崗巖，使摩天樓告別玻璃與鋼的模式 立面按古典方式分成三段，頂部是一個(gè)開有圓形缺口的巴洛克式的大山花， 底部呈中央設(shè)一高大拱門的對(duì)稱構(gòu)圖,代表建筑師及其作品,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,方盒子形式，上下三段，實(shí)體墻面為主色彩艷麗豐富。尤其突出的是從古典建筑拱心式

6、及古典柱式中演繹出來的各種構(gòu)圖 打破以往現(xiàn)代辦公樓簡潔冰冷的形式，帶來了眾多歷史聯(lián)想，而又像一幅通俗的招貼畫 它幾乎成為后現(xiàn)代主義的標(biāo)志,代表建筑師及其作品,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,形式上吸收眾多古典建筑元素，厚重墻體為主，頂部檐口微出挑，金色砂巖外墻貼面 平面布局有明顯的軸線關(guān)系，最突出的是中心圓形的庭院，具有開放性 總體布局中兼容了許多自由空間 紀(jì)念性，儀式感,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,后現(xiàn)代主義建筑的影響,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,后現(xiàn)代主義思潮所帶來的建筑美學(xué)觀的變化,一、對(duì)傳統(tǒng)的和諧美學(xué)觀的反叛和超越，揭集建筑的復(fù)雜性和矛盾性，注目建筑的豐

7、富的多義性內(nèi)涵。,二、研究范式的變化。改變了以往注重于探討建筑與其它藝術(shù)的共性的研究范式，努力找尋建筑藝術(shù)的差異性和個(gè)性特征。,三、研究視野的擴(kuò)大和深化。 標(biāo)舉“文脈主義、引喻主義”、“裝飾主義”，開始了綜合建筑的時(shí)代性、地域性和文化性進(jìn)行建筑審美欣賞和評(píng)價(jià)。,四、接觸到建筑美感的模糊性、復(fù)雜性和不確定性問題，與以往那種追求建筑美感的明晰性和確定性形成強(qiáng)烈反差和鮮明對(duì)比，給我們今天的建筑美學(xué)理論研究提供了啟迪和借鑒。,后現(xiàn)代主義建筑的影響,中南大學(xué) 土木建筑學(xué)院建筑學(xué)0801班,后現(xiàn)代主義建筑思潮對(duì)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)的極力反叛和根木否棄標(biāo)志著當(dāng)代西方建筑美學(xué)的開始。后現(xiàn)代主義建筑思潮聲名雀起之日，正是解構(gòu)主義建筑美學(xué)粉墨登場之時(shí)，與解構(gòu)主義建筑對(duì)后現(xiàn)代主義建筑的否棄相伴，新現(xiàn)代主義美學(xué)和高技派美學(xué)又從現(xiàn)代主義美學(xué)中發(fā)掘出新的價(jià)值和意義。這種否棄、超越、回歸與重構(gòu)的過程及其特征，勾勒了當(dāng)代西方建筑美學(xué)的發(fā)展演變圖景。它既顯示出當(dāng)代西方美學(xué)的批判精神和超越精神，又反映了當(dāng)代西方建筑美