第六講 紅高粱.ppt

1、第六講 至剛至烈的生命歡歌 紅高粱電影,莫 言,紅 高 粱,作者莫言（1956 ）原名管謨業(yè)，山東高密人。1976年參軍，1982年任總參政治部宣傳干事，1984年入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí). 中篇小說(shuō)紅高粱發(fā)表于人民文學(xué)1986年第3期。 紅高粱獲19851986全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。,1987年同名電影問(wèn)世 1988年該片獲第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影第一次在國(guó)際A級(jí)電影節(jié)上獲大獎(jiǎng)。,第三十五屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)，摩洛哥第一屆馬拉卡什國(guó)際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)； 1989年：獲第十六屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)青年聽(tīng)眾評(píng)委會(huì)最佳影片獎(jiǎng)。,1988年獲第八屆中國(guó)電影金

2、雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)， 第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)， 第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng) 第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng),張藝謀 （1950 ）在農(nóng)村插過(guò)隊(duì)、當(dāng)過(guò)國(guó)棉廠工人，1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系，1982年畢業(yè)后分配到廣西電影制片廠任攝影師。1984年擔(dān)任一個(gè)和八個(gè)、黃土地?cái)z影。1987年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)紅高粱。其后作品還有大紅燈籠高高掛、秋菊打官司活著等。被美國(guó)娛樂(lè)周刊評(píng)選為當(dāng)代世界二十位大導(dǎo)演之一。,紅高粱,被文學(xué)史家譽(yù)為新歷史小說(shuō)的代表，其實(shí)是用抗日歷史外衣包裹著的人性傳奇，是至剛至烈的生命歡歌。,紅高粱這部電影是在戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情、死亡與新生的交

3、響里講述人性的故事。它以一支土匪隊(duì)伍伏擊日軍汽車隊(duì)為基本線索，其中穿插敘述酒坊管家羅漢大爺被日軍剝皮殘殺、土匪司令(我爺爺)和酒坊老板娘(我奶奶)的奇異戀情。,紅高粱在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下、在死亡的陰影里，書寫愛(ài)情，書寫情欲，書寫愛(ài)的渴求與生的歡狂，將生命的活力張揚(yáng)到了極點(diǎn)。,1.主題之美 與以往的探索影片不同，紅高粱雖然也承載了導(dǎo)演對(duì)生命主題的意念，但并不是完全像黃土地等探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語(yǔ)言的震撼力來(lái)直接表達(dá)導(dǎo)演的意念。張藝謀在這部影片中是從實(shí)處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格入手，編織一個(gè)完整、美妙動(dòng)人的故事框架，從而使意念通過(guò)故事的曲折、人物的行為、動(dòng)作自然而然地流溢出來(lái)。,

4、2.畫外音之傳神 畫外音在影片中出現(xiàn)了12處。而影片中的人物關(guān)系、周圍環(huán)境、時(shí)間轉(zhuǎn)換等幾個(gè)主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，幾乎都是由畫外音交待的。如我奶奶的出嫁，高粱地的“鬼氣”，新婚三天新娘回老家的規(guī)矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過(guò)程，羅漢大爺?shù)某鲎?，日本人的出?chǎng)等。畫外音在此影片中還承擔(dān)一種“預(yù)敘”的功能，如抬轎出發(fā)時(shí)畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設(shè)了觀眾的“期待視野”，使畫面故事的進(jìn)展更富有張力。在傳統(tǒng)影片中特別容易出戲的那幾段全被畫外音虛掉了，導(dǎo)演在電影的空間與畫面上也就能盡情揮灑，將大部分的畫面用在表現(xiàn)顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上，讓意念承附在具體的畫面上，依附于一個(gè)個(gè)具有強(qiáng)

5、烈生命象征意味的儀式之中，從而達(dá)到虛實(shí)相生的藝術(shù)境地。,3.色彩 之華麗 當(dāng)欣賞紅高粱時(shí)，就會(huì)被全片那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽(yáng)、血、高粱酒的色彩。在這里，導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用是高度風(fēng)格化的。影片開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤(rùn)的臉，接著是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時(shí)那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽(yáng)光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界，整部影片都被紅色籠罩。剝奪了我們對(duì)戲劇情節(jié)的關(guān)注，而進(jìn)入一種對(duì)特定的造型空間的純粹情緒性體驗(yàn)了。這是一種對(duì)完美自由的自然生命的渴望與贊美。這不是一個(gè)完全現(xiàn)實(shí)時(shí)空的再現(xiàn)，而是我們內(nèi)在生命力的精神外化。影片

6、結(jié)束在那神秘的日全食中，紅色的擴(kuò)張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動(dòng)充滿了整個(gè)銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美。,英雄劇照,4.攝影之精巧 黃土地中把天壓的很高，把人物壓迫的異常局促，甚至沒(méi)有了頭部，張藝謀想用這種手法表現(xiàn)人物急迫而不舍的內(nèi)心，按照通常的攝影構(gòu)圖理論，這樣的構(gòu)圖打破了畫面平衡，是不合常理的。而張藝謀在電影一個(gè)和八個(gè)中就開創(chuàng)了這種打破平衡，被稱為“不完整構(gòu)圖”的，充滿寓意的，讓人揪心并讓人充滿想象的構(gòu)圖方式。 鞏俐追趕失蹤了多年的老伙計(jì)（羅漢大叔），本來(lái)畫面主體應(yīng)該是主人公鞏俐，但是主體偏偏成了石橋，還把鞏俐壓迫到一個(gè)小角落里，這樣的壓迫構(gòu)圖方式，為的是體現(xiàn)

7、鞏俐要找到老伙計(jì)的急迫心情。另外，成了被攝主體的石橋，向遠(yuǎn)方延伸，拍出了透視美感，沒(méi)有給打破常規(guī)的畫面添亂子。 鞏俐騎著驢在高粱地里走，這個(gè)鏡頭就要正規(guī)的多，采用了“1/3分割構(gòu)圖”，這是個(gè)比較平衡的構(gòu)圖方式，而張藝謀又運(yùn)用了銀幕超寬的特長(zhǎng)，左2/3的高粱地依然是茫茫壯觀，依然突出了高粱的主體地位，點(diǎn)了紅高粱的主題。畫面中的路并不是垂直于銀幕邊緣的，路略為向內(nèi)傾斜，使得觀眾的視線向畫面中心聚攏，也使得畫面更加和諧。,5.音樂(lè)之激蕩 聲音的采用也是影片的一大特色。影片大量使用畫面音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)故事情節(jié)，形象描繪了人們生命的激情。在又一年的九月初九，十八里坡又釀了新的高粱酒。酒作坊的男人們用碗端起高粱酒來(lái)敬酒神。唱起了洪亮、粗獷的酒歌。增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)感以及逼真感，使人們切實(shí)感受到了，在那個(gè)蒙昧無(wú)知的年代，十八里坡的人民積極向上的生活態(tài)度。渲