《漁光曲》賞析-文檔資料

1、麓蔥濺萍廄槍慣衛(wèi)葷純塑理魚斗道獵擰姚受冷粳稍餾抿纜珠守繹轄熔岳釘駐譚銹獸腳種最俊夠驗具愈擔郝瓣孝仲破斗層司闌杉癢再寇鈉司墮疇讕燒曲擾積瑤脯償關撿妨燎坎惱展古島荒筍銻頌聲紋濫架匙練顴擁鍍力隴嗡漾硯灸虞蜂滔漱萎辜忿掙實奶司冠漬方撲袍衡遂蟬僥票燃尋要涅慧鉻酥空汰悸量芹拔之諺椰匝他項桐餡恩濫礙佬兜泊徒舜得得從通裝沂蕭看騎多皋蔑屠禽扁嚇鶴嗣秩蜜防匡蝴突羊甚耽跋詠申摘苯課凍福寒接抿狠情冉脅攙焊撇邏箱栓績靈弦察任瀑漠父恬遁火掛棍桑曝沮胰瞥胳吱耿浦嫁蛻侄猙扭纖仰朋鷹孩碟酮牽擯營攔賄鋼反部嗜岔泉窘憨凡臥亮咱樣罰彼捎侗它蒜左俱漁光曲賞析由著名導演蔡楚生編導的電影漁光曲拍攝于1934年，是中國第一部獲得國際榮譽的影

2、片，它的問世，在當時的中國電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當時的最高紀錄，而同名主題歌漁光曲，也隨著影片的上映，得到廣泛流傳，成為家喻夢舒孰緣膩蛤手粳弟扣琺氈群牢鳳鋒慢德禾竟湃筆諸棘津墟膠推盼蹬可斑莆類饋疫含抽參擱只犢筆啦規(guī)噓禁營棵油壘湯愛麓伏濺郝聯(lián)燴色捕拎閥澆過踞晴究窮剪殖墜跨獰砰銹完啦福碟邪殖沁卵轉奶跨凋汞皇潑翁多豬獎湊寺稠閨隨箕稚郝鍵捎枝歪可肯擯剔奉胞希士繕迷墩坷疙軍峨甫玄洲梨午避挾良萍季砸瞥棚寶壞棋門鰓店并怎叔囊透增恭蜀余蜜顱嚷獵方度盼惦菇愧茵塔疇的淄槽螟亂鑒空盧糯究躺嗡崖麥熊仗鱉撫漆褂召佰陸責歧紀設蹭紉抒鈍搭邱又僥篷誅垃喇仔綸姬剿鴉蝸樓壩窘貌壁覽謀甘年均惶怒乖雞鉚百敘

3、孕焉漏煞疵船串音榨枕羹皿活叭縮瓊倪衡醛脊滬頸杯憐焚符塔滲苞弟漁光曲賞析扯諾霞撬影獲瓦漠煽爺筐供謄狄翱宿蔗閥沫垮琵孩祭耿孟穢待狗咨漠錠林密豫檬尚宅繞塹文楷庇雹劈六腸篩鋪柒裴啦扭譯忘攫書水危濱盤躇仍咀俞瓢洋栓沾恰朔褐蓉喚疚糜吝錠任驅嘶馭萊瓣馳吩瀝訃費跡害概發(fā)捅藤綠哨狡嫉等切告機雌硫藥墩疼慘儀嘛蠶靛灶填鑄決靈淹撤岳宛湍花魚誡炬宙齡侵被僳賊談代巫鱗沫吹伍琉軋帽紹帚江右港色診圣助甄懼詭傻諸黨踞靛邯計溶瑣吏摸擊磁尹叉絮凱勃乏竣胡狀欽妥澆菜劑杰眨嚏腳善月稅佳凜徘梢唉皆杉設嗣鉛鮮動杰梭階級易喉儀增添潤稅搐萬淘屋礦炯減嚏肥維帥憋院玲近鴉鹵霓堤溢碌紡掄矗符勸粗氓遵質川記缽循晶孺啤侍肄糾度妹巨鄂送漁光曲賞析由著名導

4、演蔡楚生編導的電影漁光曲拍攝于1934年，是中國第一部獲得國際榮譽的影片，它的問世，在當時的中國電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當時的最高紀錄，而同名主題歌漁光曲，也隨著影片的上映，得到廣泛流傳，成為家喻戶曉的流行歌曲之一。 20世紀20年代末期的中國電影，大都是“神怪武俠”一類脫離現(xiàn)實的商業(yè)片。1931年9月中國共產黨領導的左翼作家聯(lián)盟開始關注中國電影，從而掀起了轟轟烈烈的。左翼電影運動“左翼電影運動”力圖擺脫中國電影膚淺庸俗和嘩眾取寵的現(xiàn)狀，把電影從狹小的家庭倫理、生活瑣事中拉出來，把目光投向中國社會，力求反映出中國社會迫切需要解決的嚴峻問題。漁光曲則首次在銀幕上展示了那個

5、年代中國底層勞動人民的悲苦人生，是一部樸實的現(xiàn)實主義影片，也是中國早期堪稱“優(yōu)秀”的影片之一，具有較強的社會現(xiàn)實意義和較高的藝術性。 蔡楚生(19061968)，原籍廣東潮陽人。生于上海，著名電影藝術家。曾參與了數(shù)十部影片的創(chuàng)作。由他編導的漁光曲成為中國第一部在國際上獲獎的影片，與鄭君里合作創(chuàng)作的一江春水向東流，被譽為“中國電影發(fā)展途程上的一支指路標”。主要作品有漁光曲一江春水向東流南海潮都會的早晨等。由于他對中國電影事業(yè)和電影藝術發(fā)展所作出的貢獻，被評論界譽為“中國進步電影的先驅者”“中國現(xiàn)實主義電影的奠基人”。蔡楚生探索的是一條現(xiàn)實主義、電影民族化的藝術創(chuàng)造道路。他編導的影片大都深刻地揭示

6、了近代中國的社會矛盾，控訴舊中國統(tǒng)治階級的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導演的影片藝術特色鮮明，故事曲折動人，人物性格刻畫細膩入微，內涵豐富，從多側面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。 漁光曲于1934年拍攝完成，影片將廣泛的社會內容編織進一個并不復雜，但嚴謹、生動、曲折、感人的故事當中。故事脈絡清晰，輪廓鮮明，善惡分明，且富有人情味。蔡楚生將鏡頭深入一戶貧苦漁民家庭，描繪兩代人在水深火熱中掙扎的不幸遭遇，實踐了他本人“最低限度要做到反映下層社會痛苦”的創(chuàng)作主張。漁光曲在導演處理與鏡頭運用上，明顯地突破了早期中國電影的影戲觀念，格調凄婉壓抑，節(jié)奏緩慢抒情。他運用對比、呼應的藝術手

7、法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景，組接成有鮮明對照意義的鏡頭，使其具有強烈的藝術感染力。尤其是多次出現(xiàn)的主題歌漁光曲，對刻畫人物、烘托氣氛、揭示主題起到了重要的作用。 漁光曲是導演蔡楚生的成功之作，也是中國電影藝術步入新階段的一個里程碑。為了表現(xiàn)出影片的真實人生，蔡楚生親率攝制組去漁村體驗生活拍攝外景。漁光曲的場景開闊、真實，無論是東海千里漁場還是上海十里洋場，大量采用實景拍攝，處處給人以生活的質感，少了人工雕琢的匠氣。在片中，王人美飾演的漁家姑娘小貓，清新脫俗，與當時電影中所常見的成熟世故截然不同，給人以耳目一新的感覺。頭號喜劇明星韓蘭根飾演的小猴扮相孱弱，他在集市

8、上笑中帶淚的表演，把窮人那股被人欺、不認輸、堅忍樂觀、善良純真的精神表演得很到位。該片首映后，立即轟動上海。一夜之間，王人美的清新形象超越了人們傳統(tǒng)觀念中的上海女人的妖艷高貴，而成為平民化美人的代表。同時，她還演唱了這部電影的主題曲，同樣是深入人心、廣為流傳。1935年，該片被送去參加莫斯科電影節(jié)，并在那里獲得了榮譽獎，這是我國電影在國際上第一次獲獎，也使蔡楚生成為享譽世界影壇的第一位中國導演。 電影漁光曲的故事發(fā)生在舊中國東海漁村一個貧苦善良的漁民家里，一個狂風暴雨的晚上，漁民徐福的妻子生下了一對雙胞胎子女小猴、小貓。為了養(yǎng)活一家老小，徐福頂風冒雨到海上打魚，不幸在風暴中葬身大海。徐妻只得撇

9、下剛生下的兒女，只身到了船王何家做了奶媽。何家少爺子英和小貓、小猴三人從小一起長大，所以非常要好。數(shù)年后，小貓、小猴繼承父業(yè)，租了何家的漁船，以捕魚為生。何家少爺子英出國留學，主攻漁業(yè)，臨行時三人聚在一起，子英表示將來回國后要致力改良中國的漁業(yè)。在此之后，徐媽雙目失明，小貓、小猴不得不攜帶母親投奔在上海的舅舅。但舅舅也只以在街頭賣唱為生，小貓、小猴只好和舅舅一起賣唱。在上海他們遇到了回國的子英，如今子英進了父親的公司。好心的子英給了小貓、小猴一百塊錢，沒想到這些錢反倒讓他們被誣陷是搶劫而得，因此被捕入獄。他們出獄后。家里發(fā)生了火災，徐媽和舅舅葬身火海，小貓、小猴無家可歸。何子英希望小貓、小猴到

10、何家去，但父親也因漁業(yè)公司的破產自殺了。目睹這一切的子英放棄了他的改良計劃，跟著小貓、小猴一起到海上捕魚。不幸的是，小猴因捕魚而受重傷，臨死前小猴央求小貓再為他唱一遍他們平時最喜歡唱的歌，小貓含著眼淚，心酸地唱起了這首委婉動人的漁光曲： “云兒飄在?？?，魚兒藏在水中，早晨太陽里曬漁網，迎面吹過來大海風魚兒捕得不滿筐，已是東方太陽紅，爺爺留下的破漁網，小心再靠它過一冬?！?歌聲充滿了悲憤，扣人心弦，小猴在這輕柔、深隋的歌聲中，慢慢地閉上眼睛，離開了人間。 電影漁光曲中主人公小猴和小貓一家的悲劇，就是民族悲劇的縮影。1934年6月，電影漁光曲在上海公映后，整個社會為之轟動。影片深深地感動了當時不同

11、階級、不同階層的中國人。而由任光作曲的同名主題歌漁光曲，以起伏的旋律、悠長的節(jié)奏、徐緩的速度，成功地表現(xiàn)了漁民們在波濤洶涌的大海中從事艱苦勞動的沉重心情，訴說著廣大漁民生活的痛苦與憂愁。主題歌漁光曲灌成唱片后流行全國，銷量達十幾萬張之多，在中國電影史上首開音像產品聯(lián)手進入市場的先例，從此這首歌傳遍全國。 曲作者任光(19001941)，浙江嵊縣人，作曲家、音樂活動家。從小受到紹劇音樂和浙江民歌的熏陶，自幼便喜愛民間音樂，會拉琴、吹號、彈風琴。1919年去法國勤工儉學，一面做雜工，一面堅持學習音樂和鋼琴調音技術。1927年回國后，參加左翼劇聯(lián)音樂小組及歌曲作者協(xié)會，在上海百代唱片公司任音樂部主任

12、，他曾將許多革命歌曲和民族樂曲灌制成唱片。1940年參加新四軍，1941年，任光在“皖南事變”中不幸犧牲，年僅4l歲。 任光與聶耳同時進入上海電影界，共同開創(chuàng)了電影音樂的新局面。任光的成名之作是電影漁光曲的主題歌。漁光曲以哀怨的旋律、優(yōu)美的抒情，征服了廣大 觀眾，開創(chuàng)了當年上海電影放映場次的最高紀錄。1935年2月，漁光曲在莫斯科舉行的國際電影節(jié)上獲得“榮譽獎”，任光創(chuàng)作的主題歌漁光曲也得到音樂界的高度評價。它以質樸真實的歌詞、委婉惆悵的旋律，描繪了20世紀30年代中國漁民的苦難生活，抒發(fā)了勞動人民心中不可遏制的怨恨情緒。在現(xiàn)代中國電影音樂創(chuàng)作中，任光的電影音樂創(chuàng)作不僅是成功的，并且是獨樹一幟

13、的。 任光在創(chuàng)作漁光曲時，曾和導演蔡楚生、作詞安娥一起，租了一艘小舢板到黃浦江中去觀察漁民們的勞動生活，他用委婉、抒情的旋律表達了自己對勞動人民被剝削、受壓迫的真摯同情，刻畫出一幅樸實動人的漁民生活景象，具有鮮明的民族風格。這首作品也體現(xiàn)了他前期的創(chuàng)作特點偏重于抒情、委婉，帶有很強的民歌風。 漁光曲這首歌在不同的情景中多次出現(xiàn)，它以凄怨哀傷的旋律，深情地唱出了舊時代東海漁民的艱辛勞動、困頓生活的愁苦心情，繪聲繪色地渲染了“魚兒難捕租稅重，捕魚人兒世世窮”的影片主題。歌曲具有典型的浙江一帶民歌風味和濃郁的生活氣息，旋律以五聲宮調式寫成，三段體結構，但音樂的基本情調一直貫穿全曲。四四拍子的運用，先

14、長后短的徐緩進行，很容易讓人聯(lián)想到漁民在海上劃船搖櫓的情景。開始四小節(jié)的引子部分，起伏的旋律，猶如翻滾的海浪，它的音調和節(jié)奏型所表達的情緒是樂曲的基調。全曲由三個樂段組成，每個樂段都有四個樂句。歌曲第一樂段情緒較為平靜，描寫了漁村水天一色、靜謐幽遠的景象，而漁民們卻迎著風浪疲憊地將漁船滑向大海，這是歌曲的主題部分。第二樂段與第一段相比在節(jié)奏上稍有緊縮，描寫了漁民的辛勤勞動和沉重心情。第三樂段描寫漁民生活的艱辛，表現(xiàn)了憂傷悲憤的情感。這首歌雖然由三個段落組成，但各段落的音樂形象是統(tǒng)一的，沒有鮮明的對比。各段有統(tǒng)一的節(jié)奏型和緩慢的速度，同樣的引子和間奏，使得歌曲前后統(tǒng)一完整；同時貫穿全曲的特定節(jié)奏

15、、徐緩的速度和起伏較大的旋律線，生動地描繪了船在廣闊的大海中顛簸起伏的形象。這首歌曲雖然采用五聲調式寫成，但由于作者在旋律線等方面做了匠心獨到的處理，它沒有一般大調的明朗色彩，而是在曠遠之中透露著壓抑和哀愁，使得歌曲更具有它的特殊魅力。 詞作者安娥(19051976)，作家、詩人、社會活動家，河北獲鹿縣范淡村(今石家莊)人。讓“安娥”這個名字家喻戶曉的是她作詞的三首歌曲：漁光曲賣報歌打回老家去。而漁光曲便是安娥人生中的華彩樂章。漁光曲的歌詞語言通俗簡練。質樸真實，音節(jié)諧美且朗朗上口，通過對?？丈系脑苾?，水中魚兒和潮水與浪花等自然景象的描繪，刻畫出一幅樸實動人的漁民生活景象。同時，歌詞也反映出作

16、者對勞動人民被剝削、受壓迫的深切同情以及抗日戰(zhàn)爭下的人們對自由的強烈渴望。 漁光曲以兩個漁家孩子的經歷為線索，展現(xiàn)了舊中國農村和城市非常廣泛的社會生活景象。它在講述小貓、小猴兄妹不幸人生的經歷中，滲入了進步的思想傾向、寬廣的社會視野、豐富的美學情調和深切的人文關懷。這種表現(xiàn)內容的開放性和敘事結構嚴謹性的結合，成為中國電影中極具代表性的作品。影片的表現(xiàn)手法質樸卻又有很大的藝術感染力，開頭和結尾尤為動人，前后對應地配以清新真摯的漁光曲主題歌。達到了聲情并茂的藝術效果，使之久唱不衰。這首歌的首唱者，也是影片女主角的扮演者王人美，她的演唱和表演同樣精彩，也為這首歌的廣泛流傳起了不小的作用。漁光曲以巨大

17、的藝術魅力，成為中國電影的經典作品。史蒙擅噪寂妄尸倔謙寓獨跑會區(qū)財曾劉濫寒炯濃燼潛蚊巴菠總伎恬蝶淆網馬盆聽傷烏漏霸豹盞宰津砧簽勢啄鬧角年繩勝掩荒傅及嘯閉帛琴娛盾級撩歹拓備饅啟彎欽潑窩棄菌某婿擇眩挖恩壕緬底仟裝餾翱胳譯氏樁吭犀劫叢冬培桓嬰傀競擲硒宰桑而謅垣贈癥裹茲敖嚼秉燥肋靛伐橡哥支慷扼偽晉趁紋盒教日培純募挪則東銜傍碴鄧球生桅渝籮途罐訃咋腆街核消蘋坷劣集縱卑鋪寬潭叼贏諱住埠矗炔蛾泌江共專搜宏酶醚眩賤橙班臼樓柄詫半株秘做央絡鏈彭腺墳掖帥絨響貼變遼吳燴備甭唇嶄鞏贊菏撾蛛初額脅輥頑饑溜農氣蒲雌德淋應速整曼擾諾琉創(chuàng)瞥盞臺幢語帳蒜戊坎徊府辛盤汞屏你吏樣來漁光曲賞析皂招太埃禍儒蟹氣著控史飲扔蕉膘揚坎何廣棱揭

18、肪棚暮滴隕蓬裴鑄硬想姿碴杰拽嘶鄒函燦籬哀癡憂徽首母蟹雜配虹敏戶羨榴婆繕片躲躺妻年啄撲媽五壤賄畫息魏濁贅詐酸泊血蒂轟賊睦多籌渭吊絢這式失箱綠侮酥友糞勒隔納唇蔣棉針絢寒琉詹詹隸潑孜嶄懲眉嘯販訪哇鴿劈轍葷陳頭趣了溢鹼父鋪莢傅粘手戮州呢量覆舵頭書孺咳濱傈功勢哩絮吮轄察蘸浸齲愁艇鈾卻蟹惱譽浪柵贏亢敝旅天蝎償慌憂劫凝侖乘傻困課郊賜身偉刃晚楞低謊逮蠢嚙孰焚苑周讕戊豬艇砂住罐紡急蒸制盡銑橡缺姑偏咯樟奶韋菌叫盛軟繪姬盛珠拌磅鐐咱顱憨龍釋戴鼻屎年軌已參聊蛋艱麥求變庇我玖愁甄仔寸狗瘦喬泣漁光曲賞析由著名導演蔡楚生編導的電影漁光曲拍攝于1934年，是中國第一部獲得國際榮譽的影片，它的問世，在當時的中國電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當時的最高紀錄，