蝶戀花－柳永 (免費(fèi)課件).ppt

1、1,詞的基本知識(shí),連州一中 胡力偉,2,詞最初稱為曲詞或曲子詞，是配音樂的。從配音樂這一點(diǎn)上說，它和樂府是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為詩(shī)余。文人的詞深受律詩(shī)的影響，所以詞中的律句特別多。,3,詞是長(zhǎng)短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。 詞大致可分為三類：小令（五十八字以內(nèi)）；中調(diào)（五十九至九十字）；長(zhǎng)調(diào)（九十一字以外）。 敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)。宋初柳永寫了一些長(zhǎng)調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長(zhǎng)調(diào)就盛行起來了。長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般用韻較疏。,4,詞牌，就是詞的格式

2、的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同：律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時(shí)候，幾個(gè)格式合用一個(gè)詞牌，因?yàn)樗鼈兪峭粋€(gè)格式的若干變體；有時(shí)候，同一個(gè)格式而有幾個(gè)名稱，那只因?yàn)楦骷医忻煌T了。,5,關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：,本來是樂曲的名稱。例如菩薩蠻，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國(guó)進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當(dāng)時(shí)教坊因此譜成菩薩蠻曲。據(jù)說唐宜宗愛唱菩薩蠻詞，可見是當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí)的曲子。西江月、風(fēng)入松、蝶戀花等，都是屬于這一類的。這些

3、都是來自民間的曲調(diào)。,6,摘取一首詞中的幾個(gè)字作為詞牌。例如憶秦娥，因?yàn)橐勒者@個(gè)格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月 ，所以詞牌就叫憶秦娥，又叫秦樓月。憶江南本名望江南，又名謝秋娘但因白居易有一首詠江南好的詞，最后一句是能不憶江南，所以詞牌又叫憶江南。如夢(mèng)令原名憶仙姿，改名如夢(mèng)令，這是因?yàn)楹筇魄f宗所寫的憶仙姿中有如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤氐染?。念奴嬌又叫大江東去，這是由于蘇軾有一首念奴嬌，第一句是大江東去。又叫酹江月，因?yàn)樘K軾這首詞最后三個(gè)字是酹江月。,7,本來就是詞的題目。踏歌詞詠的是舞蹈，舞馬詞詠的是舞馬，欸乃曲詠的是泛舟，漁歌子詠的是打魚，浪淘沙詠的是浪淘沙，拋球樂詠的是

4、拋繡球，更漏子詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時(shí)也是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首浪淘沙可以完全不講到浪，也不講到沙；一首憶江南也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的名罷了。,8,別名：詩(shī)余、曲子詞、樂府、長(zhǎng)短句等。,形式：有詞牌，有標(biāo)題，一般都是兩段（片）， 句子長(zhǎng)短不一。,分類：按字?jǐn)?shù)小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。 按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊,派別：婉約（柳永、姜夔、李清照、秦觀等） 豪放（蘇軾、辛棄疾等）,東坡樂府,稼軒長(zhǎng)短句

5、,敦煌曲子詞,9,10,作者介紹,柳永(約9871053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為柳屯田。排行第七，也稱柳七郎，或柳七。他出身于書香仕宦之家，但個(gè)人世路坎坷，多次應(yīng)進(jìn)士試，不第。生活落拓，長(zhǎng)期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。他精通音律，既擅長(zhǎng)作歌詞，又擅長(zhǎng)譜寫樂曲。他創(chuàng)制了許多詞調(diào)，而且這些詞調(diào)得到廣泛的傳播，是當(dāng)時(shí)知名度很高的音樂家。許多歌妓因善于演唱他所作的詞，或者得到他的嘉許使得身價(jià)大大提高。,11,柳永是詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞(長(zhǎng)調(diào))的詞人。他的樂章集中有一半

6、屬于長(zhǎng)調(diào)。在他之前，慢詞只是個(gè)別人試作，還不怎么流行。由于他的提倡，使得慢詞廣為流行，形成了與小令并駕齊驅(qū)的局面。長(zhǎng)調(diào)的運(yùn)用，擴(kuò)大了詞的容量，使詞的表現(xiàn)手法得到發(fā)展和豐富。其中最為突出的是他擅長(zhǎng)于鋪敘，柳詞“鋪敘展衍，備足無遺”。(李之儀姑溪詞跋)望海潮和雨霖鈴都是善用鋪敘手法的范例。 柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發(fā)展了民間詞的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。,12,蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。,13,為

7、伊消得人憔悴：,重點(diǎn)字詞解釋,佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)：,黯黯生天際：,擬把疏狂圖一醉：,強(qiáng)樂還無味：,衣帶漸寬終不悔：,久立,高樓,因離別而傷心的樣子,打算,放縱,勉強(qiáng)尋歡作樂,又,形容人越來越瘦,值得,14,思考： 這是一首抒發(fā)了什么感情內(nèi)容的詞？應(yīng)用怎樣的感情基調(diào)朗讀？,15,感情內(nèi)容： 思念意中人，抒發(fā)刻骨相思之情,感情基調(diào)： 低緩，哀愁,16,詞中哪些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的相思和哀愁的感情？,佇倚危樓 草色 殘照 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。,？,17,品味意象,草色 殘照,愁 離情別恨,憑欄登高,思鄉(xiāng)懷人,18,例：王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。 淮南小山招隱士

8、青青河邊草，綿綿思古道 飲馬長(zhǎng)城窟行 芳草無情，更在斜陽(yáng)外。 范仲淹蘇幕遮 夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯 馬致遠(yuǎn)天凈沙,草色 殘照,愁 離情別恨,19,明月思親、思故、思鄉(xiāng) 如： “但原人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”（蘇軾） “我寄愁心與明月，隨君直到夜朗西”（李白） 憑欄登高憑吊懷古、思鄉(xiāng)懷人 松蘭梅竹堅(jiān)貞高潔的品格 楊柳惜別 杜鵑淪落失意、哀怨凄悲 猿啼羈旅苦況,20,作者為了抒發(fā)春愁之情，他描寫了哪些景？,景,情,細(xì)風(fēng),草色,煙光,殘照,春愁,極目遠(yuǎn)眺 佇倚危樓,（凄美傷感） 黃昏春望圖,“一切景語皆情語”,情景交融,作者用什么手法把“景”和“情”系起來的呢？,作者觀景的立足點(diǎn)在哪里？有何特點(diǎn)？,21,

9、面對(duì)孤寂無奈，作者想用什么來排解心中相思的痛苦？結(jié)果如何？,春愁,借酒 狂歌,借酒消愁愁更愁 （“強(qiáng)樂還無味”）,消愁,結(jié)果,“衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴”,不后悔,詞眼,“春愁”令人如此痛苦難熬，作者后悔了嗎？詞中哪些句子說明了這個(gè)問題？,22,鑒賞要點(diǎn),情景交融是此詞的藝術(shù)特色之一。上片從憑欄的所見所感，將春景和春愁極其自然地融為一體。 詞眼鮮明突出是其藝術(shù)特色之二。詞的末尾兩句，非常警策，是此詞的詞眼。不僅寫出了對(duì)愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而形象鮮明的藝術(shù)境界。所謂形象大于思維，這兩句所構(gòu)成的境界，不僅可以用來表現(xiàn)本詞所要表現(xiàn)的真摯愛情，也可用以表達(dá)對(duì)理想、對(duì)

10、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定的信念。,23,名句品味與探究,為伊消得人憔悴。,衣帶漸寬終不悔，,思考探究一: 柳句源自古詩(shī)十九首行行重行行“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”，柳句與原句在表達(dá)上有什么異同？ 同：都表達(dá)了相思之苦，寫相思使人消瘦。 異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。,24,“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”這兩句表達(dá)了作者對(duì)愛情的堅(jiān)貞執(zhí)著，矢志不移的精神。結(jié)合現(xiàn)實(shí)，這兩句還可以表達(dá)什么？,例：對(duì)理想、學(xué)業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定信念。,探究,25,王國(guó)維人間詞話“三種境界”,古今成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界： 第一境：“昨夜西風(fēng)凋碧樹

11、。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”（晏殊蝶戀花） 第二境：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴” 第三境：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”（辛棄疾青玉案）,26,王國(guó)維人間詞話說“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是柳永的這兩句詞，它概括了一種鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。,27,欣賞品味探究,我欣賞（喜歡） 因?yàn)?如：我欣賞“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”，因?yàn)椤皝幸小币庀笠褳槿~定下思念之調(diào)，加之寫“春愁”從天邊長(zhǎng)過來，表達(dá)脫俗又顯得韻味無窮，為全詞埋下綿綿愁思之筆。,28,拓 展 閱 讀,蝶戀花晏殊 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。 欲寄彩箋無尺素，山長(zhǎng)