版式設(shè)計原理資料大全

版式設(shè)計 原理 資料大全 書籍的定義 在一定媒體上經(jīng)雕刻、抄寫或印刷或光映的圖文著作物。 書籍的構(gòu)成 封面 /護封 /腰封 /護頁 /扉頁 /前勒口 /后勒口 當護封與封面合二為一，稱簡精裝。有些書有環(huán)扉頁 (或環(huán)襯 )，環(huán)扉之后，有一個護頁，護頁有時候不印東西或只染一個底色，護頁之后是扉頁，有些書還有書函 (或叫書套 )。 書籍設(shè)計的定義 指開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料事先的藝術(shù)設(shè)計。從原稿到成書的 整體設(shè)計，也被稱為裝幀設(shè)計。 裝幀的英文： 際上它是：視覺藝術(shù) 刷藝術(shù) 面設(shè)計輯設(shè)計 業(yè)設(shè)計 面排版 op 綜合藝術(shù)。 書籍設(shè)計中設(shè)計的任務(wù) 業(yè)、文化程度。 技術(shù)。 書籍設(shè)計中設(shè)計的范圍 面、護封、書脊、勒口、封套、腰封、頂頭布、書簽、書簽布、書頂、書口的一系列設(shè)計。 包括：字體、字號、字間距、行距、分欄、標題、正文、注釋、書眉和頁碼設(shè)計 ) 包括：扉頁、環(huán)襯、版權(quán)頁 )。 書籍版式設(shè)計的基本常識 一 方便讀者，給讀者美的享受 二 版面的編排設(shè)計。在一定的開本上，把書籍原稿的體裁、結(jié)構(gòu)、層次、插圖等方面作藝術(shù)而又合理的處理。 三 a) 詩集：通常用比較狹長的小開本。 b) 理論書籍：大 32 開比較常用。 c) 兒童讀物：接近方形的開度。 d) 小字典： 42 開以下的尺寸， 106/173 e) 科技技術(shù)書：需要較大較寬的開本。 f) 畫冊：接近于正方形的比較多。 書籍裝幀和書籍生產(chǎn)評審標準 一 計方案是否符合出書意圖。 二 a) 書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協(xié)調(diào) ;設(shè)計風(fēng)格是否貫穿全書始終，包括扉頁和附錄版面是否易讀，是否和書籍內(nèi)容相適應(yīng) (具體到字號、行距、行長之間的關(guān)系，左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等 )。 b) 字體是否適應(yīng)書籍的內(nèi)容和風(fēng)格 ? c) 設(shè)計方案的執(zhí)行情況如何 (文字與圖片的關(guān)系、注釋和腳注等是否便于查找 )。 d) 版面的字安排是否一目了然、合適和符合目的 (文字的醒目、不同字體的混合是否恰當、標題 /頁碼 /書眉等的安排 )。 三 a) 護封設(shè)計和封面設(shè)計是否符合書籍的內(nèi)容和要求，書脊上是否有文 字。 b) 護封設(shè)計和封面設(shè)計是否組合在整體方案之中 (例如文字、色彩 )。 c) 封面選用的材料是否合理。 e) 封面設(shè)計是否適應(yīng)書籍裝訂的工藝要求 (例如：封面與書脊連接處，平裝書的折痕和精裝書的凹槽等 )。 d) 圖片 (照片、插圖、技術(shù)插圖、裝飾等 )是否組合在基本方案之中，是否符合書籍的要求經(jīng)過選擇的。 f) 技術(shù)：版面是否均衡 (字距有沒有太寬或太窄 )。 g) 版面：目錄索引、表格和公式的版面質(zhì)量是否與立體部分相稱，字距是否與字的大小和字的風(fēng)格相適應(yīng) (在正文字體、標題字體和書名字體方面 ，標點符號和其他專門符號的字距是否合適 );字距是否均勻的隔開 ?標題的斷行是否符合文字的含義。字體的醒目是否與字體的風(fēng)格想適應(yīng) ;詞的轉(zhuǎn)行是否明智 ?是否出現(xiàn)過多 ?只有左邊整齊的版面，右邊是否和諧 ? h) 拼版：拼版是否連貫和前后一致 ;標題、章節(jié)、段、圖片等的間隔是否統(tǒng)一 ;是否避免了惡劣的標點在頁面第一行第一個字位置的情況出現(xiàn) 圖書制作基本常識 1 編輯方面： (1)在版面上，字體、字號的使用，要注意圖書的整體設(shè)計，版面要簡潔勿繁，每面字數(shù)要符合要求。如大 32 開圖書，一般為 28(行 )28(字 );正度 32 開，為 25(行 )26(字 );大32 開圖書版心一般不超過 105170度為 95150文字體字號 (除章、篇、節(jié)外 )，盡量統(tǒng)一，不然就會增大相應(yīng)的成本費用。 (2)一本圖書的印張以整數(shù)最佳，如 5個印張、 6 個印張，達到 張或 印張突被整數(shù)，那么， 印張、張也可印制，但卻增大了拼拷、上版及用材的費用，對裝訂也帶來不便，加大了成本。 (3)減少不必要的彩色插頁、表格及黑白圖文。一般來說，彩色插頁制版、用材、上版及印刷費用都比較高，必須用的彩色插頁，也不宜多圖 (以每碼不超過三個為好 )。在設(shè)計上要避免滿版色 (出血版 )。除特殊表格外，一般表格或黑白圖，盡量隨正文頁碼編排。 (4)封面用色大多以 4 色為主，既能達到出書意圖，又新穎實用。切忌在重點圖書上除4 色外，又滿版鋪底色，加上印銀、燙金，難免顏色堆砌、花哨，反而弄巧成拙。滿版色在印刷中，印版因在機器上有 8 10口，本來有的封面尺寸能開 8 開規(guī)格，因出血版只能開 6 開，就要增加費用。 2 出版方面： (1)對圖書開別尺寸，一般應(yīng)為正度 32 開或大 32 開，要少用或不用異型開本。小 32開或小于大 32 開，以及其他異型 開本，都會浪費紙張。 (2)付型時，應(yīng)區(qū)分重點與一般，并參照起印數(shù)的大小，合理出軟片或硫酸紙。圖書出硫酸紙，也可節(jié)約一筆可觀的費用。 (3)審慎使用特種裝幀材料及紙張。目前市面上進口裝幀材料及紙張比較昂貴。以正度紙張為例，一般每張為 8 15 元，以 6 開的封面尺寸計算，每個封面僅用紙直接費用即達1 之此紙無大度規(guī)格，在實際使用中又有丟頭，也會造 成浪費。 (4)出版印制上降低成本。套書封面方面，能拼印的盡量拼印。例如 6 本一套的圖書，封面開別為 6 開的話，可以 3 個封面拼印 (印刷機一般為對開 )。又如 8 本一套的圖書，尺寸是6 開的，也可 3 本一起拼印，這樣比每本單獨印要節(jié)省許多拼拷、上版費用。套書的內(nèi)封、彩色插頁等，根據(jù)規(guī)格尺寸、色別，均可合理安排，做到拼印。再就是圖書裝幀設(shè)計、裝訂的巧安排。圖書品種各異，印制人員要掌握嫻熟的工藝操作，因書而宜，做到恰到好處地使用什么形式裝幀，既達到出書意圖，又確保圖書質(zhì)量，還可以避免浪費。 3 靈活運用工價。在實施湖北 省物價局 1995 年度頒發(fā)的湖北省書刊印刷工價的原則下，可視各印刷廠家的忙季和淡季安排印制圖書，適當整體下浮工價，這樣對廠社雙方均互惠有利。一般圖書大多印數(shù)為 5 000 冊以下的短版活，有些學(xué)術(shù)著作、技術(shù)專著印數(shù)更少，如果嚴格按工價結(jié)算，出版社實難承受，可考慮與廠家協(xié)商，在工廠不虧略有盈利的情況下，可按低于工價的協(xié)議價包干實施，似乎也未嘗不可。 計思維 詳細講解設(shè)計 維方式和方法 絕世武功必然有心法 講心法前 先和大家詮釋 2 個名詞 大家先看下面這些 些是我隨機找的體育類的 們都有什么共同特征呢？ 很顯然 他們的共同特征就是：動感 速度感 充滿活力 這就是行業(yè)特性 也就是共性 我們再看下面這些 有什么共同特征呢？ 每個行業(yè)的 有各自的行業(yè)特征和表現(xiàn)手法 這就是共性 理解了共性就很容易理解個性了 個性是在具備共性的基礎(chǔ)上 在同行中脫穎而出的特性 也就是這個 代表的公司或團體的獨特競爭力 共性是快速的傳遞這間公司的行業(yè)屬性 個性是告訴人們這個公司和別的公司有什么不同 了解了以上 2 個名詞那么請看下面這些 能猜到他們的行業(yè)和個性么？ 任何一個 定是共性和異性的混合體 下面我們看看 3 種狀態(tài) 1：圖標 +字標 （陽） 2：字標（陰） 3： 圖字混合（無極） 講完基礎(chǔ)概念 下面就開始心法了 一個 須要有一個概念或創(chuàng)意 為什么呢？ 沒有概念和創(chuàng)意 你在創(chuàng)作的路上就會迷失方向 無從選擇造型和色彩及組合方式 沒有概念和創(chuàng)意 你就不知道你的 說些什么及怎么說 如果沒有概念和創(chuàng)意 你將陷入和 客戶爭討好看不好看的泥潭之中 我的觀點是：一個 看不好看不是最重要的 最重要的是：這個 不然這個 是一只中看不中用的 般創(chuàng)意和概念源自品牌的愿景或者策略 一個 須傳遞信息 必須說點什么 有了概念和創(chuàng)意后 我們創(chuàng)作的過程中 在進行造型和色彩等表現(xiàn)的過程中 每一個元素的存在都必須要有存在的理由 必須和我們的創(chuàng)意有關(guān) 一個 會叫 來了小偷怎么辦？不會叫的 它何用？ 和消費者溝通 要用他們聽得懂的視覺語言來進行溝通 做 必須先了解我們的目標客戶群 同樣的一個 給 90 后看和做給 70 后看是不一樣的表現(xiàn)手法 簡單點說就是： 想對長沙人的賣檳榔 你得和他們說長沙話 想獲得北京人的信任 你得和他們說北京話 如果你對一個北京人 用長沙話推銷你們公司的產(chǎn)品 他肯定對你翻白眼！ 我們生活中有這樣一個名詞：塑料普通話 這個詞很能說明問題：我們的視覺語言必須是保持在同一水平線上的 例如：西裝革履 穿了雙拖鞋 一個 遞出的信息越少 消費者越容易留下深刻映像 設(shè)計師要做的就是精簡信息 只表達必須要表達的概念和創(chuàng)意 如果你指望消費者去查閱你的 計說明 那不如自宮 在 設(shè)計過程中 我們經(jīng)常會用到標尺啊 輔助線啊 等等輔助工具 請注意： 這個是視覺游戲 不是幾何數(shù)學(xué)游戲 無論你用了多么科學(xué)的方法來讓 整 最后 還是要以眼睛來判斷是否合適 消費者不會用尺子來看你的 們用的是眼睛 在選擇色彩的過程中 我們依舊要以創(chuàng)意為核心 同時注意我們的目標消費者對色彩的感知差異 例如 黑色在廣東的傳統(tǒng)觀念里 是不吉利的 是家有喪事的意味 在尋找創(chuàng)意之前 我先給大家介紹下我自己開發(fā)出來的一個思維模型 在思維進行縱向推進的時候 必須同時進行橫向思維的平衡 這是整個秘籍的核心 也是心法的重點部分 從沒有創(chuàng)意 到 得到解決方案（一般來說得到 4 個解決方案是很容易的） 我們會經(jīng)歷 發(fā)散思維 到發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意的過程 我們很有可能發(fā)現(xiàn)很多好創(chuàng)意 也有可能發(fā)現(xiàn) 喜歡的紅蘿卜 我用一個實例來講解下 在進行發(fā)散思維的時候 我用到了一個自己開發(fā)的工具表格：聯(lián)想工具 看到這個表格大家肯定會問 觸覺？ 嗅覺？ 味覺？ 聽覺？ 這些有啥用？ 哈哈哈 別急 都非常有用 舉個例子：大家可以看看 原研哉 的設(shè)計 他在一個醫(yī)院的 就引入了觸覺 作為導(dǎo)示系統(tǒng)的創(chuàng)意 人是通過五覺來接受信息 然后混合記憶來觸發(fā)感受和理解信息的 所以我在這個工具中加入了視覺之外的四覺 這個工具是我近期才完善的 下面這個實例用的是沒有加入五覺的簡化版 我先通過這個實例講解下 這個聯(lián)想工具和思維模型的用法 這是一個房產(chǎn)的 做 前策略已經(jīng)給出了一個概念： 藏寶地 非凡墅 基于這個概念我們開始做 這是我之前做 時候的手稿 為此還找了國家寶藏這部電影來尋找創(chuàng)意 影真是好東西 可以彌補你沒有的生活經(jīng)歷和豐富你的創(chuàng)意 我的觀點是 不喜歡看電影的設(shè)計師 不是一個好設(shè)計師 閑話不多說了 發(fā)散完后 我們來看看我們找到了什么？ 我從來都不寫 設(shè)計說明 我主張看圖說話 因為這是視覺的游戲 無需文字的參與 寫上大段文字說明的 析 都是天生的智障或者殘疾 通過古老的金幣這個創(chuàng)意 我又發(fā)散出了一系列的子 要應(yīng)用于導(dǎo)示系統(tǒng) 我一般都會保留最初的聯(lián)想工具手稿 為什么呢？這張表格就像我的寶藏 可以為同一項目不斷的挖掘出新的創(chuàng)意 例如：房產(chǎn)中的區(qū)位地圖我是否可以做成藏寶圖的式樣呢？ 樓書我是否可以做成戴紅藍眼鏡才能看到某些圖形呢？（受國家寶藏的啟發(fā)） 售樓部我是否可以裝修成一座地下寶藏的挖掘現(xiàn)場呢？ 還有很多很多 . 說明：設(shè)計師有三張照片，但如果在版面上都用上這些照片，那你還要對這三張照片進行剪切，然后將它們擠進版面里。但出來的效果卻是，這三張照片在版面中的樣式很相似 (相似的圖片元素及圖案 )，文字閱讀起來很費力。所以，設(shè)計師又不得不將字體變得很粗，字體變粗后，又要找個地方放置學(xué)校的 名字，所以在最下方設(shè)計師又加上一個紫色區(qū)域來突出學(xué)校名稱。 設(shè)計師越 設(shè)計 ，封面就越虛弱。無論是學(xué)校信息還是所要傳達的文字信息都在這些復(fù)雜的、太多人工痕跡的元素中消失得一干二凈。封面可以說是成為 被侮辱及被損害 的對象。為什么會這樣 ?因為設(shè)計師做過頭了 !解決辦法：只讓一張圖片來說話 ! 上面的設(shè)計卻使這種聯(lián)系斷裂，也使到這張說明卡片的元素呈一個平放的 L 型，在上圖中，圖片放在一邊，而文字說明則放在另一邊。結(jié)果就是，產(chǎn)品顯得很單薄，而頁面中間那么重要的空間卻空無一物。讀者為了看明白這張卡片，不得不來來回回仔細對照。 在修改后的版面中，產(chǎn)品顯得靠前，而且居中。我們將產(chǎn)品盡可能拉大，然后將各個要說明的部位用引線在其周圍說明。非襯線字體容易辯認閱讀。文字對比不強烈，整個版面顯得干凈清爽。并不需要象原圖一樣采用數(shù)字來說明。 這個設(shè)計讓人看起來并不象是一家酒店，反倒象是一個電子郵件的宣傳版面，所有東西都是相同的，缺乏變化，而圖表的細線看起來就象是用鉛筆畫出 來一樣，沒有層次，沒有視覺焦點。宣傳的對象倒是美輪美奐 (見下圖 )，但問題是，如果這張價格牌本身不能吸引別人閱讀從而使顧客走進這家酒店，里面再漂亮，也沒有人知道 !這張平淡的單張使所有的信息都變得暗淡。 通過顏色來創(chuàng)造層次：深中淺三色是用吸管在這張宴會廳的圖片上取色的，我們用這三種顏色安排版面，輕易創(chuàng)造出層次感。深色用在圖表的上方，而另外兩種用來區(qū)分每一行。由于這三種顏色來自于酒店圖片，使到顏色直接與酒店產(chǎn)生了聯(lián)系。 人物采用輪廓形圖片，沒有背景，使到其不規(guī)則的邊緣顯得更有活力。對一張大圖片來說，采 用這種輪廓形的設(shè)計，可以加強圖片的力量，使圖片充滿流動感。模糊的邊緣傳達了一種開闊及健康的氣息。留意，兩張圖片在實際應(yīng)用中都有一個直角形的部分，即圖片直接去到出血位區(qū)域。而文字無論是左對齊還是右對齊，都與這種直角區(qū)域相似。 留意設(shè)計中的標題，采用了一種非常幼細的字體，這種字體充滿清新，一如版面的風(fēng)格。兩者配合，天生一對。 版式設(shè)計的 13 種類型 感謝 投遞 時間： 2011源： 本文像飛特的平面設(shè)計學(xué)習(xí)者們介紹版式設(shè)計的十三種類型，希望對大家的設(shè)計思路有一定的幫助吧，好了，先來統(tǒng)一看一下這些分類。 各種類型的具體差別： 一 規(guī)范的、理性的分割方法。 常見的骨格有 欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。 圖片和文字的編排上，嚴格按照骨格比例進行編排配置，給人以嚴謹、和諧、理性的美。 骨格經(jīng)過相互混合后的版式，既理性有條理，又活潑而具有彈性。 二 版面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴示，視覺傳達直觀而強烈。文字配置壓置在上下、左右或中部 (邊部和中心 )的圖像上。滿版型，給人大方、舒展的感覺。是商品廣告常用的形式。 三 整個版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置圖片 (可以是單幅或多幅 )，另一部分則配置文字。 圖片部分感性而有活力，而文字則理性而靜止。 四 整個版面分割為左右兩部分，分別配置 文字和圖片。 左右兩部分形成強弱對比時，造成視覺心理的不平衡。這僅是視覺習(xí)慣 (左右對稱 )上的問題，不如上下分割型的視覺流程自然。 如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復(fù)穿插，左右圖與文會變得自然和諧。 五 將圖形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，給人穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。 垂直排列的版面，給人強烈的動感。 六 圖片和文字，排列成曲線，產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺。 七 版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排，造成版面強烈的動感和不穩(wěn)定因素，引人注目。 八 對稱的版式，給人穩(wěn)定、理性、理性的感受。 對稱分為 般多采用相對對稱手法，以避免過于嚴謹。 對稱一般以左右對稱居多。 九 重心型版式產(chǎn)生視覺焦點，使其更加突出。 有 3 種類型： 覺元素向版面中心聚攏的運動 ; 如石子投入水中，產(chǎn)生一圈一圈向外擴散的弧線的運動。 十 在圓形、矩形、三角形等基本圖形中，正三角形 (金字塔形 )最具有安全穩(wěn)定因素。 十一 將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復(fù)排列。 并置構(gòu)成的版面有比較、解說的意味，給予原本復(fù)雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。 十二 無規(guī)律的、隨意的編排構(gòu)成。有活潑、輕快的感覺。 十三 版面四角以及連接四角的對角線結(jié)構(gòu)上編排圖形。 給人嚴謹、規(guī)范的感覺。 構(gòu)圖一詞是英語 譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。在辭海中，談到 “構(gòu)圖 ”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為 “章法 ”或 “布局 ”。 首先說構(gòu)圖里的分布和造型，這里不得不提到 2 個名詞： 九宮格和趣味中心 經(jīng)典的黃金分割，松鼠的前面留出空地，若有所思的生態(tài)躍然紙上，令人忍俊不禁 說九宮格前先說著名的黃金分割 自從古希臘人發(fā)現(xiàn)黃金分割以來這種比例就被認為是美學(xué)的最佳比例而得到廣泛的應(yīng)用。 其實黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則。亦稱黃金分割率，簡稱黃金率。它的分割方法為 ,將某直線段分為兩部分 ,使一部分的平方等于另一部分與全體之積，或使一部分對全體之比等于另一部分對這一部分之比。即：在直線段 以點 C 分割 ,使 ( 使 抽象主義攝影大師蘭克運用的黃金分割 實踐證明 ,它的比值約為 1 或 1 稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人 發(fā)現(xiàn)的，直到 19 世紀被歐洲人認為是最美、最諧調(diào)的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價值，尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計的長和寬的比例 (如書籍開本 )設(shè)計中容易引起美感，故稱為黃金分割。 20 世紀中，法國建筑師 布西埃發(fā)現(xiàn)黃金比具有數(shù)列的性質(zhì)