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文檔簡介

版式設(shè)計 原理 資料大全 書籍的定義 在一定媒體上經(jīng)雕刻、抄寫或印刷或光映的圖文著作物。 書籍的構(gòu)成 封面 /護封 /腰封 /護頁 /扉頁 /前勒口 /后勒口 當護封與封面合二為一,稱簡精裝。有些書有環(huán)扉頁 (或環(huán)襯 ),環(huán)扉之后,有一個護頁,護頁有時候不印東西或只染一個底色,護頁之后是扉頁,有些書還有書函 (或叫書套 )。 書籍設(shè)計的定義 指開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料事先的藝術(shù)設(shè)計。從原稿到成書的 整體設(shè)計,也被稱為裝幀設(shè)計。 裝幀的英文: 際上它是:視覺藝術(shù) 刷藝術(shù) 面設(shè)計輯設(shè)計 業(yè)設(shè)計 面排版 op 綜合藝術(shù)。 書籍設(shè)計中設(shè)計的任務(wù) 業(yè)、文化程度。 技術(shù)。 書籍設(shè)計中設(shè)計的范圍 面、護封、書脊、勒口、封套、腰封、頂頭布、書簽、書簽布、書頂、書口的一系列設(shè)計。 包括:字體、字號、字間距、行距、分欄、標題、正文、注釋、書眉和頁碼設(shè)計 ) 包括:扉頁、環(huán)襯、版權(quán)頁 )。 書籍版式設(shè)計的基本常識 一 方便讀者,給讀者美的享受 二 版面的編排設(shè)計。在一定的開本上,把書籍原稿的體裁、結(jié)構(gòu)、層次、插圖等方面作藝術(shù)而又合理的處理。 三 a) 詩集:通常用比較狹長的小開本。 b) 理論書籍:大 32 開比較常用。 c) 兒童讀物:接近方形的開度。 d) 小字典: 42 開以下的尺寸, 106/173 e) 科技技術(shù)書:需要較大較寬的開本。 f) 畫冊:接近于正方形的比較多。 書籍裝幀和書籍生產(chǎn)評審標準 一 計方案是否符合出書意圖。 二 a) 書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協(xié)調(diào) ;設(shè)計風(fēng)格是否貫穿全書始終,包括扉頁和附錄版面是否易讀,是否和書籍內(nèi)容相適應(yīng) (具體到字號、行距、行長之間的關(guān)系,左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等 )。 b) 字體是否適應(yīng)書籍的內(nèi)容和風(fēng)格 ? c) 設(shè)計方案的執(zhí)行情況如何 (文字與圖片的關(guān)系、注釋和腳注等是否便于查找 )。 d) 版面的字安排是否一目了然、合適和符合目的 (文字的醒目、不同字體的混合是否恰當、標題 /頁碼 /書眉等的安排 )。 三 a) 護封設(shè)計和封面設(shè)計是否符合書籍的內(nèi)容和要求,書脊上是否有文 字。 b) 護封設(shè)計和封面設(shè)計是否組合在整體方案之中 (例如文字、色彩 )。 c) 封面選用的材料是否合理。 e) 封面設(shè)計是否適應(yīng)書籍裝訂的工藝要求 (例如:封面與書脊連接處,平裝書的折痕和精裝書的凹槽等 )。 d) 圖片 (照片、插圖、技術(shù)插圖、裝飾等 )是否組合在基本方案之中,是否符合書籍的要求經(jīng)過選擇的。 f) 技術(shù):版面是否均衡 (字距有沒有太寬或太窄 )。 g) 版面:目錄索引、表格和公式的版面質(zhì)量是否與立體部分相稱,字距是否與字的大小和字的風(fēng)格相適應(yīng) (在正文字體、標題字體和書名字體方面 ,標點符號和其他專門符號的字距是否合適 );字距是否均勻的隔開 ?標題的斷行是否符合文字的含義。字體的醒目是否與字體的風(fēng)格想適應(yīng) ;詞的轉(zhuǎn)行是否明智 ?是否出現(xiàn)過多 ?只有左邊整齊的版面,右邊是否和諧 ? h) 拼版:拼版是否連貫和前后一致 ;標題、章節(jié)、段、圖片等的間隔是否統(tǒng)一 ;是否避免了惡劣的標點在頁面第一行第一個字位置的情況出現(xiàn) 圖書制作基本常識 1 編輯方面: (1)在版面上,字體、字號的使用,要注意圖書的整體設(shè)計,版面要簡潔勿繁,每面字數(shù)要符合要求。如大 32 開圖書,一般為 28(行 )28(字 );正度 32 開,為 25(行 )26(字 );大32 開圖書版心一般不超過 105170度為 95150文字體字號 (除章、篇、節(jié)外 ),盡量統(tǒng)一,不然就會增大相應(yīng)的成本費用。 (2)一本圖書的印張以整數(shù)最佳,如 5個印張、 6 個印張,達到 張或 印張突被整數(shù),那么, 印張、張也可印制,但卻增大了拼拷、上版及用材的費用,對裝訂也帶來不便,加大了成本。 (3)減少不必要的彩色插頁、表格及黑白圖文。一般來說,彩色插頁制版、用材、上版及印刷費用都比較高,必須用的彩色插頁,也不宜多圖 (以每碼不超過三個為好 )。在設(shè)計上要避免滿版色 (出血版 )。除特殊表格外,一般表格或黑白圖,盡量隨正文頁碼編排。 (4)封面用色大多以 4 色為主,既能達到出書意圖,又新穎實用。切忌在重點圖書上除4 色外,又滿版鋪底色,加上印銀、燙金,難免顏色堆砌、花哨,反而弄巧成拙。滿版色在印刷中,印版因在機器上有 8 10口,本來有的封面尺寸能開 8 開規(guī)格,因出血版只能開 6 開,就要增加費用。 2 出版方面: (1)對圖書開別尺寸,一般應(yīng)為正度 32 開或大 32 開,要少用或不用異型開本。小 32開或小于大 32 開,以及其他異型 開本,都會浪費紙張。 (2)付型時,應(yīng)區(qū)分重點與一般,并參照起印數(shù)的大小,合理出軟片或硫酸紙。圖書出硫酸紙,也可節(jié)約一筆可觀的費用。 (3)審慎使用特種裝幀材料及紙張。目前市面上進口裝幀材料及紙張比較昂貴。以正度紙張為例,一般每張為 8 15 元,以 6 開的封面尺寸計算,每個封面僅用紙直接費用即達1 之此紙無大度規(guī)格,在實際使用中又有丟頭,也會造 成浪費。 (4)出版印制上降低成本。套書封面方面,能拼印的盡量拼印。例如 6 本一套的圖書,封面開別為 6 開的話,可以 3 個封面拼印 (印刷機一般為對開 )。又如 8 本一套的圖書,尺寸是6 開的,也可 3 本一起拼印,這樣比每本單獨印要節(jié)省許多拼拷、上版費用。套書的內(nèi)封、彩色插頁等,根據(jù)規(guī)格尺寸、色別,均可合理安排,做到拼印。再就是圖書裝幀設(shè)計、裝訂的巧安排。圖書品種各異,印制人員要掌握嫻熟的工藝操作,因書而宜,做到恰到好處地使用什么形式裝幀,既達到出書意圖,又確保圖書質(zhì)量,還可以避免浪費。 3 靈活運用工價。在實施湖北 省物價局 1995 年度頒發(fā)的湖北省書刊印刷工價的原則下,可視各印刷廠家的忙季和淡季安排印制圖書,適當整體下浮工價,這樣對廠社雙方均互惠有利。一般圖書大多印數(shù)為 5 000 冊以下的短版活,有些學(xué)術(shù)著作、技術(shù)專著印數(shù)更少,如果嚴格按工價結(jié)算,出版社實難承受,可考慮與廠家協(xié)商,在工廠不虧略有盈利的情況下,可按低于工價的協(xié)議價包干實施,似乎也未嘗不可。 計思維 詳細講解設(shè)計 維方式和方法 絕世武功必然有心法 講心法前 先和大家詮釋 2 個名詞 大家先看下面這些 些是我隨機找的體育類的 們都有什么共同特征呢? 很顯然 他們的共同特征就是:動感 速度感 充滿活力 這就是行業(yè)特性 也就是共性 我們再看下面這些 有什么共同特征呢? 每個行業(yè)的 有各自的行業(yè)特征和表現(xiàn)手法 這就是共性 理解了共性就很容易理解個性了 個性是在具備共性的基礎(chǔ)上 在同行中脫穎而出的特性 也就是這個 代表的公司或團體的獨特競爭力 共性是快速的傳遞這間公司的行業(yè)屬性 個性是告訴人們這個公司和別的公司有什么不同 了解了以上 2 個名詞那么請看下面這些 能猜到他們的行業(yè)和個性么? 任何一個 定是共性和異性的混合體 下面我們看看 3 種狀態(tài) 1:圖標 +字標 (陽) 2:字標(陰) 3: 圖字混合(無極) 講完基礎(chǔ)概念 下面就開始心法了 一個 須要有一個概念或創(chuàng)意 為什么呢? 沒有概念和創(chuàng)意 你在創(chuàng)作的路上就會迷失方向 無從選擇造型和色彩及組合方式 沒有概念和創(chuàng)意 你就不知道你的 說些什么及怎么說 如果沒有概念和創(chuàng)意 你將陷入和 客戶爭討好看不好看的泥潭之中 我的觀點是:一個 看不好看不是最重要的 最重要的是:這個 不然這個 是一只中看不中用的 般創(chuàng)意和概念源自品牌的愿景或者策略 一個 須傳遞信息 必須說點什么 有了概念和創(chuàng)意后 我們創(chuàng)作的過程中 在進行造型和色彩等表現(xiàn)的過程中 每一個元素的存在都必須要有存在的理由 必須和我們的創(chuàng)意有關(guān) 一個 會叫 來了小偷怎么辦?不會叫的 它何用? 和消費者溝通 要用他們聽得懂的視覺語言來進行溝通 做 必須先了解我們的目標客戶群 同樣的一個 給 90 后看和做給 70 后看是不一樣的表現(xiàn)手法 簡單點說就是: 想對長沙人的賣檳榔 你得和他們說長沙話 想獲得北京人的信任 你得和他們說北京話 如果你對一個北京人 用長沙話推銷你們公司的產(chǎn)品 他肯定對你翻白眼! 我們生活中有這樣一個名詞:塑料普通話 這個詞很能說明問題:我們的視覺語言必須是保持在同一水平線上的 例如:西裝革履 穿了雙拖鞋 一個 遞出的信息越少 消費者越容易留下深刻映像 設(shè)計師要做的就是精簡信息 只表達必須要表達的概念和創(chuàng)意 如果你指望消費者去查閱你的 計說明 那不如自宮 在 設(shè)計過程中 我們經(jīng)常會用到標尺啊 輔助線啊 等等輔助工具 請注意: 這個是視覺游戲 不是幾何數(shù)學(xué)游戲 無論你用了多么科學(xué)的方法來讓 整 最后 還是要以眼睛來判斷是否合適 消費者不會用尺子來看你的 們用的是眼睛 在選擇色彩的過程中 我們依舊要以創(chuàng)意為核心 同時注意我們的目標消費者對色彩的感知差異 例如 黑色在廣東的傳統(tǒng)觀念里 是不吉利的 是家有喪事的意味 在尋找創(chuàng)意之前 我先給大家介紹下我自己開發(fā)出來的一個思維模型 在思維進行縱向推進的時候 必須同時進行橫向思維的平衡 這是整個秘籍的核心 也是心法的重點部分 從沒有創(chuàng)意 到 得到解決方案(一般來說得到 4 個解決方案是很容易的) 我們會經(jīng)歷 發(fā)散思維 到發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意的過程 我們很有可能發(fā)現(xiàn)很多好創(chuàng)意 也有可能發(fā)現(xiàn) 喜歡的紅蘿卜 我用一個實例來講解下 在進行發(fā)散思維的時候 我用到了一個自己開發(fā)的工具表格:聯(lián)想工具 看到這個表格大家肯定會問 觸覺? 嗅覺? 味覺? 聽覺? 這些有啥用? 哈哈哈 別急 都非常有用 舉個例子:大家可以看看 原研哉 的設(shè)計 他在一個醫(yī)院的 就引入了觸覺 作為導(dǎo)示系統(tǒng)的創(chuàng)意 人是通過五覺來接受信息 然后混合記憶來觸發(fā)感受和理解信息的 所以我在這個工具中加入了視覺之外的四覺 這個工具是我近期才完善的 下面這個實例用的是沒有加入五覺的簡化版 我先通過這個實例講解下 這個聯(lián)想工具和思維模型的用法 這是一個房產(chǎn)的 做 前策略已經(jīng)給出了一個概念: 藏寶地 非凡墅 基于這個概念我們開始做 這是我之前做 時候的手稿 為此還找了國家寶藏這部電影來尋找創(chuàng)意 影真是好東西 可以彌補你沒有的生活經(jīng)歷和豐富你的創(chuàng)意 我的觀點是 不喜歡看電影的設(shè)計師 不是一個好設(shè)計師 閑話不多說了 發(fā)散完后 我們來看看我們找到了什么? 我從來都不寫 設(shè)計說明 我主張看圖說話 因為這是視覺的游戲 無需文字的參與 寫上大段文字說明的 析 都是天生的智障或者殘疾 通過古老的金幣這個創(chuàng)意 我又發(fā)散出了一系列的子 要應(yīng)用于導(dǎo)示系統(tǒng) 我一般都會保留最初的聯(lián)想工具手稿 為什么呢?這張表格就像我的寶藏 可以為同一項目不斷的挖掘出新的創(chuàng)意 例如:房產(chǎn)中的區(qū)位地圖我是否可以做成藏寶圖的式樣呢? 樓書我是否可以做成戴紅藍眼鏡才能看到某些圖形呢?(受國家寶藏的啟發(fā)) 售樓部我是否可以裝修成一座地下寶藏的挖掘現(xiàn)場呢? 還有很多很多 . 說明:設(shè)計師有三張照片,但如果在版面上都用上這些照片,那你還要對這三張照片進行剪切,然后將它們擠進版面里。但出來的效果卻是,這三張照片在版面中的樣式很相似 (相似的圖片元素及圖案 ),文字閱讀起來很費力。所以,設(shè)計師又不得不將字體變得很粗,字體變粗后,又要找個地方放置學(xué)校的 名字,所以在最下方設(shè)計師又加上一個紫色區(qū)域來突出學(xué)校名稱。 設(shè)計師越 設(shè)計 ,封面就越虛弱。無論是學(xué)校信息還是所要傳達的文字信息都在這些復(fù)雜的、太多人工痕跡的元素中消失得一干二凈。封面可以說是成為 被侮辱及被損害 的對象。為什么會這樣 ?因為設(shè)計師做過頭了 !解決辦法:只讓一張圖片來說話 ! 上面的設(shè)計卻使這種聯(lián)系斷裂,也使到這張說明卡片的元素呈一個平放的 L 型,在上圖中,圖片放在一邊,而文字說明則放在另一邊。結(jié)果就是,產(chǎn)品顯得很單薄,而頁面中間那么重要的空間卻空無一物。讀者為了看明白這張卡片,不得不來來回回仔細對照。 在修改后的版面中,產(chǎn)品顯得靠前,而且居中。我們將產(chǎn)品盡可能拉大,然后將各個要說明的部位用引線在其周圍說明。非襯線字體容易辯認閱讀。文字對比不強烈,整個版面顯得干凈清爽。并不需要象原圖一樣采用數(shù)字來說明。 這個設(shè)計讓人看起來并不象是一家酒店,反倒象是一個電子郵件的宣傳版面,所有東西都是相同的,缺乏變化,而圖表的細線看起來就象是用鉛筆畫出 來一樣,沒有層次,沒有視覺焦點。宣傳的對象倒是美輪美奐 (見下圖 ),但問題是,如果這張價格牌本身不能吸引別人閱讀從而使顧客走進這家酒店,里面再漂亮,也沒有人知道 !這張平淡的單張使所有的信息都變得暗淡。 通過顏色來創(chuàng)造層次:深中淺三色是用吸管在這張宴會廳的圖片上取色的,我們用這三種顏色安排版面,輕易創(chuàng)造出層次感。深色用在圖表的上方,而另外兩種用來區(qū)分每一行。由于這三種顏色來自于酒店圖片,使到顏色直接與酒店產(chǎn)生了聯(lián)系。 人物采用輪廓形圖片,沒有背景,使到其不規(guī)則的邊緣顯得更有活力。對一張大圖片來說,采 用這種輪廓形的設(shè)計,可以加強圖片的力量,使圖片充滿流動感。模糊的邊緣傳達了一種開闊及健康的氣息。留意,兩張圖片在實際應(yīng)用中都有一個直角形的部分,即圖片直接去到出血位區(qū)域。而文字無論是左對齊還是右對齊,都與這種直角區(qū)域相似。 留意設(shè)計中的標題,采用了一種非常幼細的字體,這種字體充滿清新,一如版面的風(fēng)格。兩者配合,天生一對。 版式設(shè)計的 13 種類型 感謝 投遞 時間: 2011源: 本文像飛特的平面設(shè)計學(xué)習(xí)者們介紹版式設(shè)計的十三種類型,希望對大家的設(shè)計思路有一定的幫助吧,好了,先來統(tǒng)一看一下這些分類。 各種類型的具體差別: 一 規(guī)范的、理性的分割方法。 常見的骨格有 欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。 圖片和文字的編排上,嚴格按照骨格比例進行編排配置,給人以嚴謹、和諧、理性的美。 骨格經(jīng)過相互混合后的版式,既理性有條理,又活潑而具有彈性。 二 版面以圖像充滿整版,主要以圖像為訴示,視覺傳達直觀而強烈。文字配置壓置在上下、左右或中部 (邊部和中心 )的圖像上。滿版型,給人大方、舒展的感覺。是商品廣告常用的形式。 三 整個版面分成上下兩部分,在上半部或下半部配置圖片 (可以是單幅或多幅 ),另一部分則配置文字。 圖片部分感性而有活力,而文字則理性而靜止。 四 整個版面分割為左右兩部分,分別配置 文字和圖片。 左右兩部分形成強弱對比時,造成視覺心理的不平衡。這僅是視覺習(xí)慣 (左右對稱 )上的問題,不如上下分割型的視覺流程自然。 如果將分割線虛化處理,或用文字左右重復(fù)穿插,左右圖與文會變得自然和諧。 五 將圖形作水平方向或垂直方向排列,文字配置在上下或左右。 水平排列的版面,給人穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。 垂直排列的版面,給人強烈的動感。 六 圖片和文字,排列成曲線,產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺。 七 版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排,造成版面強烈的動感和不穩(wěn)定因素,引人注目。 八 對稱的版式,給人穩(wěn)定、理性、理性的感受。 對稱分為 般多采用相對對稱手法,以避免過于嚴謹。 對稱一般以左右對稱居多。 九 重心型版式產(chǎn)生視覺焦點,使其更加突出。 有 3 種類型: 覺元素向版面中心聚攏的運動 ; 如石子投入水中,產(chǎn)生一圈一圈向外擴散的弧線的運動。 十 在圓形、矩形、三角形等基本圖形中,正三角形 (金字塔形 )最具有安全穩(wěn)定因素。 十一 將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復(fù)排列。 并置構(gòu)成的版面有比較、解說的意味,給予原本復(fù)雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。 十二 無規(guī)律的、隨意的編排構(gòu)成。有活潑、輕快的感覺。 十三 版面四角以及連接四角的對角線結(jié)構(gòu)上編排圖形。 給人嚴謹、規(guī)范的感覺。 構(gòu)圖一詞是英語 譯音,為造型藝術(shù)的術(shù)語。在辭海中,談到 “構(gòu)圖 ”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果,在一定的空間,安排和處理人、物的關(guān)系和位置,把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為 “章法 ”或 “布局 ”。 首先說構(gòu)圖里的分布和造型,這里不得不提到 2 個名詞: 九宮格和趣味中心 經(jīng)典的黃金分割,松鼠的前面留出空地,若有所思的生態(tài)躍然紙上,令人忍俊不禁 說九宮格前先說著名的黃金分割 自從古希臘人發(fā)現(xiàn)黃金分割以來這種比例就被認為是美學(xué)的最佳比例而得到廣泛的應(yīng)用。 其實黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則。亦稱黃金分割率,簡稱黃金率。它的分割方法為 ,將某直線段分為兩部分 ,使一部分的平方等于另一部分與全體之積,或使一部分對全體之比等于另一部分對這一部分之比。即:在直線段 以點 C 分割 ,使 ( 使 抽象主義攝影大師蘭克運用的黃金分割 實踐證明 ,它的比值約為 1 或 1 稱為黃金比。黃金比最早是由古代希臘人 發(fā)現(xiàn)的,直到 19 世紀被歐洲人認為是最美、最諧調(diào)的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中,具有美學(xué)價值,尤其在工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計的長和寬的比例 (如書籍開本 )設(shè)計中容易引起美感,故稱為黃金分割。 20 世紀中,法國建筑師 布西埃發(fā)現(xiàn)黃金比具有數(shù)列的性質(zhì)

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