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現(xiàn)當代文學論文-偽滿洲國時期文學雜志新考【內(nèi)容提要】東北偽滿洲國時期(19321945年)的文學是中國現(xiàn)代文學研究一個薄弱的角落。這期間刊行的文學雜志是其主要形態(tài)。關(guān)于這一研究的前期標志性成果,是2000年的中國淪陷區(qū)文學大系史料卷東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉(封世輝著)。該文廣泛地勾勒出了東北淪陷時期文藝期刊的概況。在此基礎(chǔ)上,本文做了以下開拓性的嘗試:1.對東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉一文中的一些缺誤試作勘正;2.對新發(fā)掘的一些含文藝的期刊給以簡單鉤沉;3.向偽滿洲國時期有代表性的文學雜志的細部研究拓展,詳述當時幾種重要的文學雜志運作方式、辦刊宗旨、文學貢獻等情況;4.以上述研究為基礎(chǔ),作為對中國現(xiàn)代文學研究的補正,本文探討東北偽滿洲國時期文學發(fā)展狀況、別樣的文學實踐經(jīng)驗,以及當時的文學生產(chǎn)機制。東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉的貢獻與缺誤對東北偽滿洲國時期文學研究,面對的困境,一是傳統(tǒng)定識的束縛;二是原始資料的匱乏。這期間刊行的文學雜志是偽滿洲國文學的主要形態(tài)。但是原始期刊的尋檢極其困難。經(jīng)過戰(zhàn)亂和人為地批判、拋棄、焚毀,當時出版的期刊資料所剩無幾,而且至今還沒有收入全國報刊目錄。當時刊行過哪些雜志,現(xiàn)在收藏在哪個圖書館,都需要研究者身體力行去查詢。在這個研究領(lǐng)域開拓性的成果,是封世輝的東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉一文(注:封世輝東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉,見錢理群主編中國淪陷區(qū)文學大系史料卷,廣西教育出版社,2000年4月。),該文廣泛地勾勒出了東北淪陷時期文藝期刊的概況,是東北淪陷時期期刊研究的奠基之作。但由于面對著特殊的研究對象,原始資料殘缺不全、含混不清,作者也坦誠表示,“由于種種不得已,部分報紙、雜志、書籍未能見到而使用了二手材料,對它們的介紹難免欠翔實,甚至會有錯誤真誠地希望讀者發(fā)現(xiàn)此卷的疏漏與錯誤能予以指正?!保ㄗⅲ悍馐垒x中國淪陷區(qū)文學大系史料卷前言,見錢理群主編中國淪陷區(qū)文學大系史料卷,廣西教育出版社,2000年4月,第21頁。)近年來,筆者以偽滿洲國時期文學為研究方向,在此“沙漠”中孤寂跋涉,作為東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉的被引領(lǐng)者,在此就自己所掌握的資料對該文疏漏、錯誤之處予以考訂,謹以此種方式向封先生表示敬意。關(guān)于東北偽滿洲國時期的校園文藝雜志,除東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉一文中提到的余霞、雄風、漪瀾、樺光等之外,筆者搜集到的還有萃文季刊和商中月刊兩種,可以補入東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉萃文季刊是“新京”萃文女子國民高等學校的??磕陜善?,春學期和秋學期各一期,設(shè)有“小品”、“小說”、“詩歌”、“雜記”、“小友園地”等欄目。所見最后一期為第15期(1939年春學期)。商中月刊是安東商科高級中學校??瑑?nèi)容以科技為主,兼有文藝內(nèi)容。這兩種???,裝幀精致,膠版印刷,每冊均在100頁以上,質(zhì)量可達當時商業(yè)雜志水平。東北偽滿洲國時期校園文學比較興盛,何靄人編輯的女學生文藝作品集窗前草(注:窗前草,何靄人編,長春益智書店印行,1934年10月初版,1937年2月再版,1938年4月再版。),再版了三次。1941年,曹連毅編輯的學生國文文庫,連續(xù)出版,筆者見到第一輯、第二輯,均由盛京書店出版。在東北偽滿洲國時期,還有一些由偽政府和各種株式會社所刊行的雜志,也刊有眾多文藝作品,這些雜志同樣應該補充入東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉的“含文藝的期刊”之列。這樣的雜志有:鐵路總局發(fā)刊的愛路、同軌;“奉天省公署”的曉鐘;滿洲結(jié)核預防協(xié)會發(fā)刊的中文健康滿洲;電電會社發(fā)刊的電波;興農(nóng)合作社發(fā)刊的興農(nóng)月刊;滿洲國語研究會的滿洲國語。其中,有些雜志文藝作品與論著各占一半。但這些雜志中的文藝作品大部分水準一般,乏善可陳。此外,東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉一文中的錯誤之處還有一些,以下是部分勘正。引文均見中國淪陷區(qū)文學大系史料卷一書。第563頁,“1941年春,文叢刊行會的山丁、戈禾等人在新京組織了詩季社,于這年6月1日創(chuàng)辦了詩季叢刊,由山丁、戈禾編輯,新京益智書店刊行,首輯名春版,9月又出第2輯秋版,兩輯內(nèi)容包括詩作、詩評、詩話、譯詩四部分,發(fā)表了金音的塞外夢、冷歌的船廠等長詩,杜白雨的癮人、曲舒的寂寞的人群”據(jù)筆者存有的兩本詩季(注:2003年8月14日,筆者拜訪山丁夫人李素秀女士時,她贈與筆者詩季春秋兩輯的復印件。),該刊第一輯春季號,是1940年6月1日刊行的,編輯人為楊葉,發(fā)行人是孟庚(山丁)。第二卷秋季號,1941年7月刊行,梁孟庚(山丁)任編輯人,張我權(quán)(戈禾)任發(fā)行人。第2卷所刊杜白雨的詩作題目為瘋?cè)?。?66頁,“滿洲映畫月刊1939年秋至1941年2月出至第5卷第2期終刊,為滿洲映畫協(xié)會所辦的畫刊,初創(chuàng)刊時被淪陷區(qū)文壇稱為滿洲國內(nèi)惟一電影月刊;電影畫報月刊1939年冬至1944年1月出至第8卷第1期終刊,為滿洲雜志社所辦的電影畫刊,當時被人稱為是滿洲國內(nèi)五大雜志之一這兩個在新京出刊的電影畫刊均為圖文并重”據(jù)筆者在長春市圖書館和吉林省圖書館所查閱的資料表明,滿洲映畫和電影畫報乃同一本雜志,滿洲映畫在第5卷第6號(1941年6月)改刊名為電影畫報,接下來的電影畫報延續(xù)著滿洲映畫的期刊標識號,下一期即為電影畫報第5卷第7號(1941年7月),內(nèi)容也沒有變動。滿洲映畫于1937年12月創(chuàng)刊,和“滿洲電影”一起誕生。以刊登電影腳本、影評、明星生活及劇照等為主。先后編輯人為飯?zhí)镄闶?、藤澤忠雄、山下明、趙孟原、劉玉璋。該雜志曾被稱為“東亞惟一大型電影讀物”。第568頁,“滿洲文藝1942年創(chuàng)刊于新京全部刊登文學創(chuàng)作,以小說為主,兼顧童話、散文與劇作,發(fā)表有梅娘的中篇小說蚌,山丁的熊,錦河(王秋螢)的覓,戈禾的杏花村,勵行健的地獄層,劉爵青的人鬼通靈錄5篇短篇小說,未名的童話,金音、也麗的散文,李航的劇本夜航?!睋?jù)筆者存有的1942年2月出版的滿洲文藝,該刊以小說為主,兼顧散文、劇作和詩歌,并未見童話,也未見當時東北著名童話作家未名的作品。梅娘的中篇小說題目為一只蚌,此篇小說后來被編入長夜螢火(春風文藝出版社,1986年)等作品集時,更名為蚌。小說覓的作者署名為舒柯,舒柯是王秋螢經(jīng)常使用的一個筆名。地獄層的作者署名為勵行建。劇本夜航的作者應為李喬。第570頁,“新潮月刊1944年3月創(chuàng)刊于新京,是滿洲經(jīng)濟社所辦的刊物,至1944年10月出第1卷第8期后終刊。(中略)曾刊登過安犀的長篇小說山城和山丁的中篇豐收、爵青的中篇小說遺書等質(zhì)量較好的小說。”據(jù)筆者在吉林省圖書館所見的滿洲經(jīng)濟社所辦的新潮雜志,應該是創(chuàng)刊于1943年3月,至1945年2月第3卷2月號終刊。創(chuàng)刊號上刊出的山丁的中篇小說題目為豐年。新潮還值得一提的是,連續(xù)刊載了德國阿納特博士所著的長篇探險實話滿蒙四十年探秘(李雅森譯),這篇小說對當時在東北特有的文體山林實話秘話謎話有著直接的影響。偽滿洲國時期文學雜志細察偽滿洲國時期(19321945年)的文學是中國現(xiàn)代文學研究一個薄弱的角落。這期間刊行的文學雜志是其主要形態(tài)。其中重要的有代表性的文學雜志可以視為是偽滿洲國文學現(xiàn)象的表征。由于東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉主要目的是鉤沉當時文藝期刊的概況,缺乏對有代表性的文學雜志的提煉和細部梳理,很難準確把握當時當?shù)氐奈膶W發(fā)展狀況。在東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉基礎(chǔ)上,我試向偽滿洲國時期有代表性的文學雜志作細部研究拓展,詳述當時幾種重要的文學雜志運作方式、辦刊宗旨、文學貢獻等情況。偽滿洲國時期的文學期刊,從辦刊的背景和主旨上劃分主要有兩大類,即民間純文學同人雜志和準官方的文化綜合性雜志。這兩種雜志集中了當時東北文壇的主要作家及大部分文學作品,可以說是它們構(gòu)筑了當時的文壇。下面分別述之。1.關(guān)于民間純文學同人雜志(注:此處所說的“純文學雜志”,是指公開發(fā)行的有一定影響力的文學雜志,不含東北淪陷區(qū)文藝期刊鉤沉一文中所鉤沉出的僅用于本校發(fā)行或?qū)W校間交換的校園刊物余霞、雄風、漪瀾、樺光及小范圍傳閱的油印文學雜志星火、行行等。)“九一八”事變后,東北三省相繼淪為日本殖民地。孱弱的東北文壇由于戰(zhàn)事更加蕭條。一年后,在原來新文學基礎(chǔ)較好的南部地區(qū)的報刊開始復蘇,并漸漸出現(xiàn)了眾多依附于報紙副刊的文學小社團。這些文學小社團積極地探索文學自身的各種可能,他們的文學實踐為東北地區(qū)的文學進一步發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。(注:關(guān)于東北淪陷時期文學小社團的具體情況,可參加筆者被遮蔽的文學圖景一文,上海師范大學學報2005年第2期。)后來部分文學小社團逐步發(fā)展衍變成各種“刊行會”,創(chuàng)辦了各種同人雜志,如撫順民報的“飄零社”的部分成員,后來創(chuàng)辦了在東北非常有影響的大型文學雜志文選。泰東日報的“響濤社”聯(lián)合“開拓社”,組成一個同人文學社團“作風刊行會”,創(chuàng)辦了大型文藝雜志作風。紛紛出刊的純文學同人雜志,激活了當時的東北文壇。1939年起,在東北出現(xiàn)了許多純文藝性質(zhì)的文學期刊?!八囄闹尽笔聞账霭媪宋膶W雜志藝文志。之后在沈陽又有“文選刊行會”的文選發(fā)刊,沈陽的“作風刊行會”也刊出了作風雜志?!拔膮部袝庇媱澇龃笮臀乃嚳镂膮参垂某觥拔乃噮部?。當時比較成熟、比較著名的作者,大多各自組成自己的集團,出版同人雜志。除此之外,一些出版機關(guān)也加入了創(chuàng)辦文藝期刊的行列,如長春益智書店以“學藝刊行會”的名義刊出文藝雜志學藝?!霸娂旧纭笨鲈娍娂尽?942年,“滿洲圖書株式會社”,出刊了不定期的文學雜志滿洲文藝(注:封世輝考索到還有一種滿洲文藝,1936年沈陽滿洲文藝社曾經(jīng)出刊的純文藝雜志,共出2輯。(見錢理群主編中國淪陷區(qū)文學大系史料卷,廣西教育出版社,2000年4月,第550頁。)此刊筆者目前尚未查閱到。需要說明的是,這里所說的滿洲文藝和1936年出刊的滿洲文藝不是同一本期刊,沒有連續(xù)性。)。這些純文藝同人雜志,記錄了當時東北新文學的發(fā)展狀貌,其中以藝文志、文選和詩季最具代表性。藝文志(注:藝文志雜志,筆者所見11期(共15期),分別是:第1-3輯(1939.61940.6);1:15,7,9,11(1943.111944.10)。分散藏于北京大學圖書館、東北師范大學圖書館、吉林大學圖書館、中國現(xiàn)代文學館。)藝文志是東北淪陷時期文學雜志執(zhí)牛耳者,共刊行15期。1939年6月在長春創(chuàng)刊,半年刊,刊出3輯后于1940年6月休刊。三年之后,1943年11月又作為“滿洲文藝家協(xié)會”中文機關(guān)雜志在長春復刊,改為月刊,刊行12期后于1944年10月不了了之。藝文志的編輯人為趙孟原(小松),發(fā)行人是宮川靖五郎,發(fā)行所標明為藝文志事務會(復刊時改為藝文書房)。雜志休刊期間,藝文志同人創(chuàng)辦了“讀書人連叢”,每月出一期,連續(xù)出版了讀書人、文學人、評論人,詩歌人延后2個月才刊出,計劃中的創(chuàng)作人未見其刊。后來又出版了藝文志別輯第1輯小說家,也未見后續(xù)。這些都是藝文志派生出來的100頁左右的小型刊物。藝文志緣起于1937年的明明雜志。古丁、小松等人,在“月刊滿洲社”社長日本人城島舟禮的資助下,于1937年3月創(chuàng)刊了中文綜合性雜志明明,并從第6期(1937年8月)開始,改成純文藝雜志。圍繞此刊的作者形成了以古丁為核心的同人作家群。明明刊行18期(第4卷第1期,1938年9月)后,因經(jīng)濟原因???。古丁及其同人組成了藝文志事務會,并創(chuàng)辦了純文學雜志藝文志。據(jù)當時的“日系文人”北村歉次郎回憶,藝文志出場時很隆重。(注:日北村歉次郎北邊慕情記,日本國大學書房,1960年9月,第122頁。筆者見日岡田英樹著偽滿洲國文學(靳叢林譯),吉林大學出版社,2001年2月,第51頁。又見于日川崎賢子著彼等昭和長谷川海太郎、長谷川璘太郎、長谷川濬、長谷川四郎,日本白水社,1994年12月,第148149頁。)初刊藝文志創(chuàng)刊號上,作為代發(fā)刊詞的藝文志序,表明了其辦刊宗旨:“是望國內(nèi)識者,以其大戟長槍之筆,來拓展這塊荒蕪的文苑。則藝文可興,民風可敦,國光可彰也。”(注:城島舟禮藝文志序,藝文志創(chuàng)刊號,1939年6月,第1頁。)這是向偽政府諂媚之詞(注:“據(jù)當時的傳說,藝文志的創(chuàng)刊曾得到官方的資金和支持?!薄坝腥税阉囄闹咀I為官準立案的刊物?!币婞S玄(王秋螢)東北淪陷期文學概況(二),東北現(xiàn)代文學史料第6輯,黑龍江省社會科學院文學研究所編,1983年4月,第128頁。筆者沒有見到關(guān)于以上言論的證據(jù),但親歷其時的王秋螢的言說也不敢忽視,故作此注,暫存疑。),至少是順其意而行之。但初刊時的三輯雜志,文學創(chuàng)作占雜志內(nèi)容的90以上,之外兼有比較純粹的文藝評論和學術(shù)文章。迎合偽政府的文字很少,所見有藝文志序、所望于滿洲文學者、奉祝二千六百年三篇短文和李夢周的小說春之復活。(注:所望于滿洲文學者,岡田益古作,藝文志創(chuàng)刊號,1939年6月。奉祝二千六百年,沈瑞麟作,藝文志第3輯,1940年6月。春之復活,李夢周作,藝文志第2輯,1939年12月,此文作為“建國文藝”當選一等作品刊出。)1943年11月復刊的藝文志,其情形就大不一樣了。作為“滿洲文藝家協(xié)會”中文機關(guān)雜志的藝文志,偽弘報處長士川敏做了帶有鼓動性的藝文志發(fā)刊祝詞,闡明了復刊后的藝文志雜志的辦刊宗旨是為“大東亞戰(zhàn)爭”服務,目的是讓藝文家“協(xié)力圣戰(zhàn)”并“創(chuàng)造新東亞藝文”。(注:士川敏藝文志發(fā)刊祝詞,藝文志創(chuàng)刊號,1943年1
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