現(xiàn)當代文學論文-商品時代的文學.doc

現(xiàn)當代文學論文-商品時代的文學黯淡了喜笑吹捧，遠去了怒罵貶斥，病入膏肓的文壇，茍延殘喘又是一年。站在2004開元之時，不愿回首，不敢展望，在一個過了今天不知明天如何的現(xiàn)代化社會里，預言是最可笑的幽默。還是說說現(xiàn)在，說說那些正在發(fā)生的事情，說說我們的文學是個什么樣子。顧影自憐的傳統(tǒng)期刊傳統(tǒng)文學的衰敗已是路人皆知的事實，再爭論這個話題沒有絲毫的意義，那就說說處在窘境中的傳統(tǒng)文學期刊都在做些什么。幾大傳統(tǒng)文學期刊的日子一天不如一天，雖說是自負盈虧，但估計如果沒有部門的拔款，恐怕還是難以生存，于是只能另尋蹊徑，增刊和增期似乎就成了兩條可行之路。這幾年收獲、鐘山、花城、作家等紛紛推出長篇專號，似乎有意與出版社一爭長短，這倒不失為一個好主意。增刊的最大的優(yōu)勢在于價格，通常價格不會超過二十元，與一本書的價格相當，可區(qū)別卻非常明顯：一本增刊通常都有三四部長篇小說。如此一看，性價比之高自不用說。其間，也有一些雜志社出過中篇小說?？?，效果似乎沒有長篇的好，這年代，一提中篇小說，就讓人有不倫不類的感覺，中篇小說似乎也成了那些專職作家們的專利，是專門發(fā)在作協(xié)刊物上混稿費的，就算是文學價值頗高，恐也難以吊起讀者的味口。增期無非就是把以前的季刊改成了雙月刊，把雙月刊改成了月刊，甚至是把月刊再改成半月刊甚至是周刊，想通過增加期數(shù)來間接增加銷量，從而達到增加利潤的目的。這種作法在娛樂雜志上似乎效果明顯，讓那些時尚讀物出版社賺得盆滿缽溢，用在文學刊物上就存在一個最大的問題：怎樣保證質量。于是，在一些鮮有機會露頭的小作者浮出水面之時，大量的濫竽充數(shù)之作也隨之登堂入室，尤其是傳統(tǒng)期刊界一直迷信的“名人效應”，似乎每一期都得有名人撐著，可名人也畢竟是凡人，作品的數(shù)量也有限，而且并不是每一篇都是精品。可在期刊眼里不這樣，甭管怎么樣，只要有那名號就行了，名人哪有退稿之說？可這種作法的后果是什么？無非是名人漸漸褪下光環(huán)，傳統(tǒng)期刊越來越讓讀者覺得物不所值。增期還有一種方式就是增加品種，像北京文學推出選刊，小說月報推出原創(chuàng)版，真是讓人越來越迷糊。說起選刊就不得不說說小說月刊，這個一度被認為是國內文壇風向標的雜志，已越來越失去了它的意義，現(xiàn)在的小說月報拿到手里一翻，幾乎全是清一色的熟面孔，作品水平多數(shù)慘不忍睹，讓人越來越懷疑，選刊選的是作品還是作者？文學期刊變臉轉形已經(jīng)進行了好多年，改來改去也沒看到改出了什么新模樣，也是，地還是那塊地，人還是那些人，再怎么組合也還是那個生產(chǎn)隊。這段時間幾個頻道都在播香港的連續(xù)劇，看著看著就分不清張三李四了，原因很簡單，幾個不同的劇幾乎是同一班人馬，在這部里他們是父子，到了那部就成了同事，本來是一對戀人，忽然之間又成了父女，總是那么幾張熟悉的臉，不讓人混洧才怪呢。在感慨一個小小的香港區(qū)區(qū)千萬人口要撐起那么大的一片娛樂圈真不容易的同時，不禁產(chǎn)生疑問，我們這個擁有十幾億人口的大陸，難道也存在資源不足的問題嗎？可我看到的是，無數(shù)能寫出一定水準小說的作者流落街頭，無數(shù)不亞于期刊上發(fā)表的小說在網(wǎng)上的各個角落里蟄伏。于是終于明白，期刊為什么改來改去越改越?jīng)]落，換湯不換藥，換封面不換內容，這種改制就如同給石頭包花紙，無論怎么包都孵不出小雞來。自我陶醉的傳統(tǒng)文人傳統(tǒng)文學不景氣，受影響的只是一部分人，傳統(tǒng)文學界的許多人似乎并波及不到。首先，每月的工資照發(fā)不誤，每年的生活補貼和創(chuàng)作補貼一分不少，每年的作品不管寫的好壞照出不斷，其次，各種學術活動筆會評選采風體驗層出不窮，在交流了感情放松了心情體會了風情的同時，自然也少不了小小的撈上一些額外收入，比起那些身處一線的工人，作家們終歸還是屬于高收入階層，這種自由自在舒適安逸的生活倒也清閑，何樂而不為？再者，該吹的吹，該捧的捧，該得獎的得獎，該上鏡的上鏡，名氣一點兒也不受影響，別管今年寫了多少能拿得出手的作品，只要能評個什么獎，或者是讓哪個出版社看上了，狠狠地炒上一把，發(fā)它個十幾萬本，也別管有多少放在書架上無人問津，總之這名氣是出去了。如果再能賣個影視劇話劇版權什么的，那更是名利雙收，一步就能登天，下半輩子的飯碗基本上是有保障了。這似乎也怪不得作家們，作家也是人，也得吃五谷雜糧穿衣戴帽，能和經(jīng)濟掛鉤自然再好不過，可為了經(jīng)濟利益，放棄作家的底線，是不是就應該提倡呢？如果說作家也是一種職業(yè)，那么也應該有職業(yè)道德，作家的職業(yè)道德是什么？就是別人給了幾個錢，就信口開河地對他的作品大加贊賞，堂而皇之地扣上一堆帽子，然后指導讀者一定去看看？還是為了迎合出版社的利益，就胡亂不著邊際的起書名，肆意地增加與主題無關毫無意義的性描寫？或者是不負責任地描述不合倫理的故事情節(jié)，甚至是宣揚推崇腐朽墮落的生活方式和生活態(tài)度？再或者抓著陳詞濫調不放反復重復無任何思想建設性的題材，還裝出一副高深莫測的樣子混充高雅去壞純文學這鍋好湯？誰都明白一個道理，承擔責任是沉重的，置身事外才會灑脫，可作家需不需要承擔呢？對一個社會，對一個群體，作家該以何種方式存在？我想，承不承擔責任，應該是作家與演員的最大區(qū)別。這個道理，相信任何一個作家也都明白，只是在享受與磨難、物質與精神、妥協(xié)與堅持之間，他們無一例外的選擇了前者。人都有選擇生活的權利，誰都無權過問，你可以選擇放棄，但在放棄之后你是否還應該做另一樣事情：退場。既然你不想承擔，那么你就不要占著那個位子，把地方讓給想去承擔的人。在這一點兒上，作家們顯然不如演員，演員深知退場的奧妙，他們明白一個沒有戲的人如果還賴在場上除了自己尷尬外，更會玷污自己的名聲，適時的離場保持名節(jié)是非常重要的?？晌覀兊淖骷倚睦硭刭|卻出奇地高，他們不會尷尬，更不會在意自己的名節(jié)，死活也要戴著高高的帽子繼續(xù)裝腔作勢，絲毫沒有在意自己的臉面究竟還有沒有地方能放。出現(xiàn)了現(xiàn)象，就要去找它的本質，于是，我們就可以發(fā)現(xiàn)原來原因在此：作家們比演員們多一樣護身符身份。演員們大多都是自由職業(yè)，即使是屬于一些團體也多是掛靠，他們憑的完全是自己的演技，沒長那張臉，沒有那表演天分，就是有多硬的背景，該上不了戲也還是上不了。可作家們就不一樣了，地位決定著一切，有了地位，什么就有保證。作協(xié)底下有著雜志社、出版社，就看看位于作協(xié)大樓內的那兩家就行了，它們一年出版的文學圖書無數(shù)，可仔細看看，有多少是真正靠著作品的水平出版的呢？這個是某省作協(xié)的副主席，那個是某文聯(lián)的領導，許多作品出版后可能根本就賣出過一本，可照出不誤，該有名的有名該有利的有利，如果沒有地位，又怎么可能有如此好處？不久前，在書店看到，一位名作家也是作協(xié)重要領導，出了一套文集，大約有二三十本之多，放在那里有沒有人買先不說，單看一下后面的印數(shù)就行了，幾乎百分之八十的都是二千冊，我沒有搞過出版，不過據(jù)了解，二千冊的印數(shù)，出版社肯定是要虧錢的，出版社為什么要出虧錢的書？或許唯一能解釋地就是：以后該作家送人禮物時，有了像樣的作品集了。當然，也并不是沒有一點積極的現(xiàn)象發(fā)生，像有些作協(xié)開始改制，提出了簽約作家的概念，還有一些地方的作家開始退出作協(xié)。不管是何種原因，這些人是抱何種目的，總之有點叫聲總比死氣沉沉要好，至少還讓人看到一點希望，無論是不是回光返照。心態(tài)失衡的文學青年如果沒有網(wǎng)絡，很難想象現(xiàn)在的文壇會有文學青年的一席之地，網(wǎng)絡的出現(xiàn)可以說是改變了一些人的命運，但卻改變不了整個文壇的命運。文學青年們都明白，網(wǎng)絡只是一個跳板、一個中介，通過它能達到進入文壇的目的，但如果想靠網(wǎng)絡取得地位那簡直就是天方夜潭。于是乎，文學青年們似乎不自覺地就分成了兩個類型；一是通過網(wǎng)絡成名，然后轉入傳統(tǒng)文壇，徹底與網(wǎng)絡拜拜；二是利用網(wǎng)絡出名，然后銷售自己的小說，通過網(wǎng)絡謀利。第一條路，很難，確切地說，真的很難，要讓那些傳統(tǒng)文學界的老腦筋認同一個網(wǎng)絡上的文學青年，那豈是說說就行的事情，這里面牽涉到的方方面面有許多，可能面子是最大的問題。當然，這些年也有不少文學青年做到了，在與此同時，與他們相伴的似乎總是些不太入耳的流言蜚語，多數(shù)都涉及到人的尊嚴和人格。如果真的是這樣，那真不知該感到高興還是悲哀，如此的成名，不成也罷。第二條路，也很難，但相對第一條來說，算是容易一些。在網(wǎng)上成名，無非是抓住網(wǎng)迷的心理進行炒作，已經(jīng)有許多人用事實證明了這一點，在此我就不再羅嗦，想說的是這些人成名后造成的影響，那就是讓網(wǎng)絡文學青年們已經(jīng)漸漸心態(tài)失衡，由此必須導致了他們創(chuàng)作方向和方式的改變，使原本很純潔很有文學性的網(wǎng)絡寫作變得越來越功利，越來越失去了文學的意義?？纯船F(xiàn)在的網(wǎng)絡作品，無非是在緊跟著通俗的潮流，情色小說，校園小說，恐怖小說，魔幻小說，都是現(xiàn)在最流行的，而這些小說，也正是文學價值最低的。導致這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因無非是幾部這樣的小說讓出版社炒火了，讓作者名利雙收，于是，一些文學青年便按捺不住，紛紛開始效仿，漸漸就形成了一種潮流，這種潮流的形成，讓許多本來很有潛力的青年作者紛紛放棄了對文學的追求，轉而加入了制作“快餐文化”的寫手大軍里，或許幾年以后，大陸的通俗文學將全面趕超港臺，甚至達到當年瓊瑤、金庸創(chuàng)下的空前繁榮景象，只是在那一天到來時，我們的文壇面對日益青黃不接的傳統(tǒng)作家，不知還會不會笑得出來？一直都說青年是國家的希望，可面對這些希望，我們的有關部門在做些什么呢？國家每年都會拔大量納稅人的錢給它們，它們除了用這些錢來歌功頌德粉飾太平之外，做過幾件有意義的事情？文學青年發(fā)發(fā)感慨就叫憤青，他們確實憤怒，你能給他們一個不憤怒的理由嗎？據(jù)說，國家作協(xié)有大半的成員五年沒有寫過一部像樣的作品，可這些人依舊每年從作協(xié)領取大量的金錢，這些錢究竟能達到一個什么數(shù)字，有人心里自然清楚，難道作協(xié)的費用就是用在這些方面嗎？請記?。耗鞘羌{稅人的錢，取之于民用之于民，這兩個“民”的含義是相同的，并不是前一個是廣義概念，而后一個只是前一個的內含，確切地說就是，前一個是指全體人民，后一個僅指極少數(shù)部分人。某些體制落后保守并不可怕，可怕的是由此引起的連鎖反應，很難想象失去了文學青年的中國文壇，在二十后會是什么樣子，總之現(xiàn)今的狀態(tài)是，有大本事的人都去做生意，有小本事的人都去當公務員，實在沒有本事的人才會去寫作。面對現(xiàn)存的文壇現(xiàn)狀，他們看不出絲毫希望，選擇放棄算是明智之舉。揠苗助長的少年作家2003年年底，最引人矚目的恐怕就是天才少年郭敬明的“模仿”事件。暫且把此事稱為模仿事件，因為中國的法律有規(guī)定：在法律沒有確定某人有罪之前，任何人都不能確定某人犯有某種罪行。事情的起因很簡單，一個普通作者發(fā)現(xiàn)郭的小說與自己的小說存在大量雷同情節(jié)，有好事的人在對照之后竟然列出了近百條之多。一部小說不過就二三百頁，如此之多的雷同，無論什么理由都難以讓人信服作者是無辜的，于是“抄襲”之說就愈演愈烈，最終要對簿公堂。暫且不說事情的結果究竟會怎樣，單說少年作家這一概念，如果沒有商業(yè)利益做怪，很難想象會有少年作家的火爆，我就不相信，一個十幾歲的毛頭孩子，就能寫出驚天地泣鬼神的作品來，難道這無數(shù)的成年作家們活了半輩子，經(jīng)歷了無數(shù)的悲歡離合，對社會的感悟對文字的凝練，還不如一個涉世不深的孩子？如果知道了少年作家的讀者群都是些什么人，就不難明白為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。這些讀者基本上都是學生，大部分是中學生，小部分是大學生，而且絕大部分都是女性。誰都知道，現(xiàn)在的社會兩種人的錢最好賺：女人和學生；誰也都知道，現(xiàn)在看書最多的兩種人也是女人和學生。如此一看，就可以清楚地明白少年作家為什么會火爆，因為他的讀者恰恰同時具備了上述兩個要點，完全具備了成為市場寵兒的條件，如此巨大的商機，我們精明的出版社怎么會看不到？看看少年作家的成名，無非都是同一途徑，找?guī)讉€老一輩的有影響力的作家或評論家，寫幾篇贊賞的文章，老作家們的用詞或許很講究很有分寸，在吹捧的同時也不忘勸告幾句，有些句子的意思看起來還很含糊模棱兩可。但到了出版商那兒就不是這么回事兒了，誰都知道斷章取意，誰都明白小題大作，三傳兩遞炒上幾個來回，想要的就都來了。咱不管人家這種做法如何，還是看由此帶來的結果，那就是少年作家們被捧上了天，一下子從布衣成為富翁，這一巨大的角色轉換，對尚在成長的心理受有什么影響？對他們人生觀和世界觀的形成又能起到什么作用？現(xiàn)實是很明白的，那就是尚未踏入社會的他們已經(jīng)具備了商業(yè)的頭腦，懂得利用機遇，在出版社的催促下，拼了命地抓緊時間出書，要知道，出一本書可就會有上百萬的收入?yún)龋】勺髌凡皇巧唐?，不是你打開機器就能馬上加工出來，也不是你絞盡腦汁硬擠就能擠出來的，它需要的是生活，沒有生活經(jīng)歷怎么辦？模仿、照搬，似乎就是天經(jīng)地義的捷徑了。這樣看來，郭的模仿也就不難理解，名利之心害死人，一點都不錯。犯錯并不可怕，關鍵是自己要認清事情的本質，不要別人給你戴個帽子就以為自己真正是角兒了，有多少斤兩自己心里應該有數(shù)。但可怕的是，有些人至死都不明白這個道理，沒有絲毫悔改的意思。更有人推波助瀾，似乎讓人又看到了那個造反有理的混亂年代。誰都是從學生階段走來的，當年都是天不怕地不怕唯我獨尊，多年后再想想，有幾個不為那時的幼稚覺得可笑的？可在那個時候，就是誰說也沒有用，誰的建議都聽不進去，這是成長的必經(jīng)階段。所以看到網(wǎng)上那些毫無理性的話，并不覺得奇怪，擔心的是一些別有用心的人始終在做誤導，這對年輕一代的成長是十分不利的，如果讓這些思想在年輕人心里扎根，后果自不用說。少年作家們有他們的文采，但客觀地講還是處在一種玩弄文字的階段，根本不可能達到文學的高度，這一點，我們的評論家們自是心知肚明的。合理地宣傳和推廣少年作家的作品，是對他們的最大愛護，也是對中國文學資源的保護?？煽纯船F(xiàn)在的輿論導向，都有些熱的不著邊兒了，什么話都敢說，說完后自己回錢占鈔票，剩下的事情就和他沒了關系。古人早就有傷仲永一文，一千多年了，我們還在讓這個悲劇重演，不是我們看不到，而是某些人的良心壞掉了，某些人的良知沒有了，他們在毀滅自己的同時，也在毀滅下一代，而后一點，無疑是罪大惡極的。拔苗助長的后果，是苗死了農(nóng)夫也會賠了種子，兩敗俱傷。永遠向錢看的出版社出版社是經(jīng)濟單位，如果不講效益那是不可能的，可講效益也要分怎么個講法，