詞即曲之詞，曲即詞之曲——從柳詞的婉約內(nèi)涵談王建民先生《雨霖鈴》的藝術(shù)特色.doc

詞即曲之詞，曲即詞之曲從柳詞的婉約內(nèi)涵談王建民先生雨霖鈴的藝術(shù)特色詞本身就是一種和音樂(lè)有著密切聯(lián)系的文學(xué)形式，長(zhǎng)久以來(lái)，在與音樂(lè)的交流和碰撞中，它所表現(xiàn)出來(lái)的相容性，是其他文學(xué)遠(yuǎn)不能達(dá)到的。新中國(guó)成立以來(lái)，作曲家們紛紛為中國(guó)古代的優(yōu)秀詩(shī)詞所傾倒，把它們作為藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)主題，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。著名作曲家王建民先生在上世紀(jì)九十年代所創(chuàng)作的男高音獨(dú)唱歌曲雨霖鈴便是這方面的代表作，獲得了首屆藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲比賽的一等獎(jiǎng)。他結(jié)合詩(shī)詞的特點(diǎn)及其情感表達(dá)，在作曲技法上大膽地進(jìn)行了諸多的嘗試與革新，使詞曲兩者緊密地結(jié)合，營(yíng)造了所謂的“詞即曲之詞，曲即詞之曲”的藝術(shù)境界。1詞與曲的關(guān)系11概述有關(guān)在歌曲藝術(shù)作品中詞與曲的結(jié)合方面，我國(guó)清代著名的文學(xué)家、文藝?yán)碚摷覄⑽踺d在其中國(guó)第一部文藝?yán)碚撝魉嚫胖斜銓?xiě)道：“詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳?！薄霸~即曲之詞，曲即詞之曲”曲即是詞，詞即是曲，詞曲二體而一。宋翔鳳樂(lè)府余論中說(shuō)：“以文寫(xiě)之則為詞，以聲度之則為曲”。現(xiàn)代詞學(xué)家胡云翼首創(chuàng)“音樂(lè)的文學(xué)”概念中也曾提到：“中國(guó)文學(xué)的發(fā)達(dá)、變遷，并不是文學(xué)自身形成一個(gè)獨(dú)立的關(guān)系，而是與音樂(lè)有密接的關(guān)連?！睆倪@些古今文學(xué)理論家的論述中，我們不難看出歌曲藝術(shù)作品中的詞與曲之間相互促進(jìn)，相互補(bǔ)充，相互交融，極為密切的依存關(guān)系。這種關(guān)系,使得我們有可能通過(guò)一種藝術(shù)形式而走進(jìn)另一個(gè)藝術(shù)天地，形成一種所謂的混合藝術(shù)。12宋代婉約詞與曲的關(guān)系詞是一種配合音樂(lè)，可以歌唱的新詩(shī)體。在遣詞造句，行文起勢(shì)，敘事抒情上，都有一定規(guī)范，往往是字字珠磯，有文白雅俗之別、有段式結(jié)構(gòu)之規(guī)定、有平仄韻律之考究。在音樂(lè)方面，所作曲調(diào)亦有高低起伏、輕重緩急、音準(zhǔn)節(jié)拍等諸多講究。作為一個(gè)文學(xué)體裁，詞最早源于古樂(lè)府，興起于唐代，經(jīng)過(guò)晚唐五代的發(fā)展，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展，到了宋代進(jìn)入了空前繁榮的時(shí)期，詞與曲的這種相互依存關(guān)系更是顯得尤為突出。當(dāng)時(shí)，婉約詞憑借其含蓄婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格綺麗的特點(diǎn)風(fēng)靡全國(guó)，成為了最受百姓歡迎，最具代表性的一種文體。很多著名的詞人既有文學(xué)修養(yǎng)，又精通音律。每填一闋，都審音度曲，把如畫(huà)的意境，精煉的語(yǔ)言和美妙的音樂(lè)緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出的歌曲表情達(dá)意，且具有感人的藝術(shù)魅力。2對(duì)王建民雨霖鈴的解讀21王建民先生的創(chuàng)作特色新中國(guó)成立以來(lái)，作曲家們?yōu)橹袊?guó)古代的優(yōu)秀詩(shī)詞所傾倒，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲。而著名作曲家王建民先生在上世紀(jì)九十年代所創(chuàng)作的男高音獨(dú)唱歌曲雨霖鈴則是這方面的代表作品，獲得了首屆藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲比賽的一等獎(jiǎng)。他結(jié)合詩(shī)詞的特點(diǎn)及其情感表達(dá)，在作曲技法上大膽地進(jìn)行了諸多的嘗試與革新，避免了套用或模仿宋詞原有的語(yǔ)言格式及音律規(guī)范，詞曲兩者緊密地結(jié)合，營(yíng)造了所謂的“詞即曲之詞，曲即詞之曲”的藝術(shù)境界。下面就讓我結(jié)合柳詞的婉約內(nèi)涵及其特征來(lái)談?wù)勍踅裣壬@首雨霖鈴的藝術(shù)特色。22柳詞雨霖鈴的相關(guān)背景2.2.1樂(lè)曲簡(jiǎn)述雨霖鈴這首詞選自全宋詞，雨霖鈴又作雨淋鈴。是柳詠離開(kāi)都城汴京（現(xiàn)河南開(kāi)封）時(shí)所做，抒發(fā)了他與情人難分難舍的情感。2.2.2雨霖鈴寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？2.2.3詞作者生平這首詞的作者柳詠是北宋婉約派最具有代表性的人物之一，初名三變，字景莊，是宋仁宗朝的進(jìn)士。由于仕途坎坷，便由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)。他的一生，放蕩不羈，貧困潦倒，死時(shí)不得不靠妓女捐錢(qián)安葬。但他的才情卻上達(dá)天闕，下至黎民，所做的曲詞風(fēng)傳天下，好稱:楊柳岸邊，凡有井水飲處，皆能歌柳詞。2.2.4柳詞的婉約特色作為第一個(gè)對(duì)宋詞全面革新的詩(shī)人，柳永對(duì)后世的影響甚大。他是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人，也是第一個(gè)專心致力于詞、特別是慢詞創(chuàng)作的作家。在他短短的一生中，竟然創(chuàng)作了二百多首詞，且很多為長(zhǎng)調(diào)慢詞。他一改文人的創(chuàng)作路數(shù)，而著力迎合和滿足市民大眾的審美需求，用最通俗易懂的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人們所熟悉的人和事。因此他的詞主要是敘述下層人民的生活和城市繁華的景象，尤其是描寫(xiě)離愁別恨和同情妓女之作，充分顯示了婉約詞“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之自然”的藝術(shù)效果。這些詞在創(chuàng)作中還十分講究章法結(jié)構(gòu)，詞風(fēng)真率明朗，語(yǔ)言自然流暢，注重情景交融、善于鋪敘，有著鮮明的個(gè)性特色。我們是應(yīng)該了解這樣一個(gè)男子的。不管你怎樣看待，也得承認(rèn)他是中國(guó)歷史上首屈一指的風(fēng)流才子，他的一生充滿了極其傳奇的色彩。在那充滿污濁，虛偽，欺騙，殘暴的社會(huì)里，他為歌伎們寫(xiě)詞寫(xiě)曲，顯得和整個(gè)社會(huì)格格不入，但卻依然活的堂堂正正，坦坦蕩蕩，就連死亦是轟轟烈烈，蕩氣回腸。著名作曲家王建民先生直接將此詞作為藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)內(nèi)容，為其重新譜曲。在創(chuàng)作過(guò)程中，他將柳詠詞作的特點(diǎn)與現(xiàn)代的作曲技法進(jìn)行了很好的結(jié)合，把作品所要表達(dá)的離情別緒展現(xiàn)的淋漓盡致，備足無(wú)余。23樂(lè)曲雨霖鈴的藝術(shù)特色231秋江別離圖全曲的引子部分，是自由地散板結(jié)構(gòu)，作曲家通過(guò)旋律上下的快速走動(dòng)加之左手部分DGA的固定和弦結(jié)構(gòu)，向聽(tīng)眾們逐漸地勾勒出一幅凄涼冷落的秋景圖，并由此奠定了全曲悲涼，傷感的感情基調(diào)。在那冷落凄清的季節(jié)里,所有人都渴望著一種相逢,但此刻北宋京都的郊外,卻正在上演著一場(chǎng)令人肝腸寸斷的別離!譜例123.2無(wú)處不凄涼主題部分開(kāi)始，曲子由散板結(jié)構(gòu)變?yōu)?/4拍，速度上也相應(yīng)變的慢了下來(lái)，在凄清的景色中，慢慢揭開(kāi)了離別的序曲。鋼琴伴奏部分用了兩個(gè)八度的跨越，加上一個(gè)不協(xié)和的小二度音程引出主旋律，并且將這種結(jié)構(gòu)一直延續(xù)至第10小節(jié)處。這樣的處理形象的描繪了在一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都郊外，一場(chǎng)大雨傾盆而下的情景。那持續(xù)不協(xié)和的小二度音程，就好似那滴滴答答的雨聲一般，聲聲敲打在離人心上，給其原本感傷的情緒又增添了幾分凄楚與惆悵。然而，當(dāng)日已晚，雨乍停，蟬聲切，人也即將別離！譜例22.3.3講不出再見(jiàn)全曲進(jìn)入Andante板式后,主旋律的織體開(kāi)始流動(dòng)起來(lái),它與鋼琴伴奏之間也逐漸地構(gòu)成一種相互的呼應(yīng)。鋼伴左手部分以五個(gè)音程為一組，而主旋律部分則是以四個(gè)音為一組，其兩者形成交錯(cuò)呼應(yīng)，生動(dòng)形象的再現(xiàn)了詞人在京城門(mén)外設(shè)帳宴飲，不忍與自己的戀人別離而又不得不道別的“無(wú)緒”心境。那是怎樣悲痛而又無(wú)可奈何的情緒啊，欲留不得,欲飲無(wú)緒,直到最后分離的時(shí)刻，一對(duì)情人，只能緊緊握著雙手，以淚眼相對(duì)，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，卻在那一刻因悲痛而說(shuō)不出一句話來(lái)！譜例32.3.4何處是歸宿到了第38和39小節(jié)處，出現(xiàn)了全曲的一個(gè)高潮?！敖裣菩押翁帲織盍?、曉風(fēng)殘?jiān)隆！贝藶榍Ч艂黜灥拿洌菍?xiě)詞人酒醒后的心境，也是寫(xiě)他一生漂泊無(wú)依的感受。王建明先生在這里大膽地引用了五聲縱和弦的和聲結(jié)構(gòu)，將全曲一下子推向高潮，充分并且真切地表現(xiàn)了詞人酒醒后不知何處是歸宿，只能獨(dú)自面對(duì)楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)履欠N孤苦與無(wú)奈的情緒，創(chuàng)造出了一種特有的意境。2.3.5風(fēng)情無(wú)人訴全曲的結(jié)束部分，從第48小節(jié)開(kāi)始，主旋律和鋼琴伴奏交替出現(xiàn)，最后以主七和弦結(jié)束全曲，一波三嘆，將詞人別后的相思之苦與其孤寂的情緒表現(xiàn)的極有層次，“凄，苦，悲，恨，痛，愁”始終貫穿其中，以千種風(fēng)情道盡了人間別恨，令人不忍再讀。兩次“更與何人說(shuō)”的感嘆更是層層深入，曲折回環(huán)，直達(dá)人心！譜例5通過(guò)對(duì)王建明先生的藝術(shù)歌曲雨霖鈴的解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)詞與曲之間本身存在著的那種天然的密切聯(lián)系。作為我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn)之一，唐宋詩(shī)詞永遠(yuǎn)都會(huì)對(duì)現(xiàn)代包括今后的歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生這樣或者那樣的影響，也將會(huì)是今后歌曲創(chuàng)作中一個(gè)不可舍棄的主題，它從主題營(yíng)造，遣詞造句，意境鋪陳等方面，都將為現(xiàn)代的作曲家提供很多好的思路。王建明先生的雨霖鈴就是將宋詞作為藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)主題，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法來(lái)展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格，表達(dá)歌曲情感的一個(gè)很好的范例。這樣，一方面繼承了傳統(tǒng)詩(shī)詞語(yǔ)言上的提