中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題.doc

.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專題期末復(fù)習(xí)題及答案專題一一、單項(xiàng)選擇題1在描寫輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”的小說中，趙樹理的作品是（C）。A村歌 B禾場(chǎng)上 C登記 D耕云記2三里灣中走社會(huì)主義集體化道路的代表是（C）。A劉雨生 B梁生寶 C王金生 D李月輝3創(chuàng)業(yè)史中“中間人物”的代表是（B）。A“糊涂涂” B梁三老漢 C“亭面糊” D陳先晉4在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（B）。A小二黑結(jié)婚 B邪不壓正 C田寡婦看瓜 D李有才板話5在當(dāng)代文學(xué)史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽(yù)之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A三里灣 B“鍛煉鍛煉” C賣煙葉 D登記6在三里灣中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發(fā)明家（A）。A王玉生 B馬有翼 C王金生 D滿喜7在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說家是（C）。A趙樹理 B孫犁 C周立波 D柳青8山鄉(xiāng)巨變描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是（D）等。A陳先晉 B龔子元 C盛佑亭 D李月輝9“十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的（D）等。A三里灣 B鐵木前傳 C艷陽(yáng)天 D山鄉(xiāng)巨變10創(chuàng)業(yè)史（第一部）的主人公是（B）。A李月輝 B梁生寶 C王金生 D梁三老漢二、多項(xiàng)選擇題1中國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中的經(jīng)典作品主要有趙樹理、孫犁、周立波的（ABD）等。A三里灣 B鐵木前傳 C紅旗譜 D山鄉(xiāng)巨變2以當(dāng)時(shí)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)為題材的長(zhǎng)篇小說，除趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳外，還有周立波、柳青、浩然的（ABD）等。A山鄉(xiāng)巨變 B創(chuàng)業(yè)史 C婦女代表 D艷陽(yáng)天3“山藥蛋派”的主要作家有（ABC）等。A束為 B馬烽 C西戎 D孫犁4“白洋淀派”的主要作家有（ABCD）等。A從維熙 B劉紹棠 C房樹民 D韓映山5“茶子花派”的主要作家有（ACD）等。A韓少功 B李凖 C周健明 D古華6三里灣中熱衷于個(gè)人致富的人物主要有（ACD）等。A“糊涂涂” B王金生 C“常有理” D范登高7鐵木前傳的主要人物有（ABC）等。A黎老東 B小滿兒 C傅老剛 D雙眉8孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A小滿兒 B雙眉 C范靈芝 D妞兒第1 / 28頁(yè)9山鄉(xiāng)巨變描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部有（B）等。A陳先晉 B李月輝 C盛佑亭 D劉雨生10創(chuàng)業(yè)史中的“三大能人”是（BCD）。A梁生寶 B郭世富 C姚士杰 D郭振山三、填空題1趙樹理的登記、谷峪的新事新辦、馬烽的一架彈花機(jī)、孫犁的村歌、周立波的山那邊人家、李凖的李雙雙小傳都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。2以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。3“山藥蛋派”又稱“山西派”和“火花派”。41962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會(huì)”，史稱“大連會(huì)議”。5三里灣從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對(duì)新人結(jié)婚作為結(jié)束。6鐵木前傳從第6章開始，一個(gè)叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。7在“十七年時(shí)期”的農(nóng)村題材小說家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學(xué)影響最深的，其英文程度也是最高的。8暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。9創(chuàng)業(yè)史的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。10“十七年時(shí)期”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、周立波的山鄉(xiāng)巨變，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的創(chuàng)業(yè)史（第一部）、浩然的艷陽(yáng)天等。四、簡(jiǎn)答題1“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點(diǎn)是什么？各說出兩位代表作家及其作品。A“山藥蛋派”堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會(huì)功效，在作品中表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風(fēng)格，他們的作品既具有“問題小說”的特點(diǎn)，也具有大眾化、民間化的特點(diǎn)?！吧剿幍芭伞钡拇碜骷矣汹w樹理、馬烽、西戎、束為等。B“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地區(qū)的鄉(xiāng)村生活，以詩(shī)的意境和散文的筆法為主要特征，歌頌勞動(dòng)人民的純凈樸實(shí)的美好品德，或記錄清新秀美的水鄉(xiāng)風(fēng)光和民風(fēng)民俗，表現(xiàn)了具有新時(shí)代特點(diǎn)的人情美、人性美，形成了共同的樸素自然、清新柔美的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作家主要有孫犁、劉紹棠、從維熙的、韓映山、房樹民等。C“茶子花派”是一個(gè)鄉(xiāng)土化與詩(shī)意化相結(jié)合的文學(xué)流派，既強(qiáng)調(diào)對(duì)時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)變革的記錄，更強(qiáng)調(diào)對(duì)自然風(fēng)光、歷史傳統(tǒng)，特別是南方農(nóng)村的婚喪嫁娶、節(jié)令習(xí)俗、迷信禁忌等民俗風(fēng)情的表現(xiàn)，努力追求一種風(fēng)俗畫和田園詩(shī)的風(fēng)格。其代表作家主要有周立波、周健明、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見明等。2三里灣是我國(guó)第一部成功地反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說，也曾產(chǎn)生了較大的影響，但為什么在當(dāng)時(shí)仍然受到了主流意識(shí)形態(tài)的批評(píng)？A作品雖然也寫到了農(nóng)村中社會(huì)主義和資本主義兩條道路的斗爭(zhēng)，但“這個(gè)斗爭(zhēng)，并不是擺開陣勢(shì)兩邊旗鼓相當(dāng)?shù)卮蚱鹫虂怼保⒉荒闼牢一畹?，而作品最成功的部分，是新的時(shí)代環(huán)境中農(nóng)民們的日常生活。B作品塑造得最成功的人物，不是合作化的帶頭人王金生，而是熱衷于個(gè)人致富的黨員范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有著鮮明個(gè)性特征的落后的富裕中農(nóng)。在趙樹理看來，所有的農(nóng)民都是可以改變的。專題二一、單項(xiàng)選擇題1“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節(jié)出自作品（A）。A林海雪原 B紅旗譜 C皖南事變 D三家巷2以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)故事為線索的小說是（D）。A林海雪原 B三家巷 C皖南事變 D紅旗譜3組織部新來的青年人的主人公是（A）A林震 B劉世吾 C錢文 D張思遠(yuǎn)4蝴蝶描寫的共產(chǎn)黨高級(jí)干部形象是（B）。A林震 B張思遠(yuǎn) C曹千里 D鐘亦誠(chéng)5王蒙12歲起就“奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說是（C）。A這里的黎明靜悄悄B在醫(yī)院中C鋼鐵是怎樣煉成的D拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師6王蒙以“意識(shí)流”手法描寫主人公鐘亦成15歲投身革命的中篇小說是（D）。A雜色 B蝴蝶 C古船 D布禮720世紀(jì)80年代“反思文學(xué)”的重要收獲，主要有張煒的古船和古華的（C）等。A三家巷 B白鹿原 C芙蓉鎮(zhèn) D長(zhǎng)恨歌8白鹿原的作者是（B）。A古華 B陳忠實(shí) C張煒 D王安憶920世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A我是太陽(yáng) B激情燃燒的歲月 C歷史的天空 D亮劍10作家以自己爺爺、紅軍時(shí)期中共特科成員項(xiàng)與年的生命歷程為素材，具有鮮明紀(jì)實(shí)色彩的作品是（A）。A英雄無語(yǔ) B歷史的天空 C我是太陽(yáng) D激情燃燒的歲月二、多項(xiàng)選擇題1“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A三里灣 B林海雪原 C紅旗譜 D紅巖2“反思文學(xué)”的主要作品有（ABC）等。A古華的芙蓉鎮(zhèn) B高曉聲的李順大造屋C張煒的古船D黎汝清的皖南事變3三家巷圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A沙基慘案 B省港大罷工 C南昌起義 D廣州起義4組織部新來的青年人中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A林震 B王清泉 C韓常新 D劉世吾5王蒙20世紀(jì)90年代的“季節(jié)”系列長(zhǎng)篇小說主要有（ACD）等。A戀愛的季節(jié)B失戀的季節(jié) C躊躇的季節(jié) D狂歡的季節(jié)6王蒙筆下的青年革命者形象主要有（ABC）等。A林震 B鐘亦成 C錢文 D曹千里7王蒙筆下的干部形象主要有（ACD）等。A劉世吾 B錢文 C張思遠(yuǎn) D犁原820世紀(jì)80年代以后出現(xiàn)的緬懷革命歷史的作品主要有（ABC）等。A芙蓉鎮(zhèn) B古船 C白鹿原 D紅巖920世紀(jì)90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A鄧一光的我是太陽(yáng)B都梁的亮劍C徐貴祥的歷史的天空D吳強(qiáng)的紅日10石光榮、李云龍、梁大牙等形象出自長(zhǎng)篇小說（BCD）等。A英雄無語(yǔ) B激情燃燒的歲月 C亮劍 D歷史的天空三、填空題1“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的紅旗譜、羅廣斌、楊益言的紅巖、曲波的林海雪原等。2記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、吳強(qiáng)的紅日、知俠的鐵道游擊隊(duì)、楊沫的青春之歌、孫犁的風(fēng)云初記、歐陽(yáng)山的三家巷等。3紅旗譜以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭(zhēng)的故事為線索。4在三家巷中，陳家是資本家，何家是官僚地主，周家則是工人世家。5組織部新來的青年人的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的在醫(yī)院中。6王蒙筆下的青年革命者形象主要有組織部新來的青年人中的林震、布禮中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。7王蒙筆下的干部形象主要有組織部新來的青年人中的劉世吾、蝴蝶中的張思遠(yuǎn)、相見時(shí)難中的翁式含、躊躇的季節(jié)中的犁原等。8古華的長(zhǎng)篇小說芙蓉鎮(zhèn)和張煒的長(zhǎng)篇小說古船都是80年代“反思文學(xué)”的重要收獲。9陳忠實(shí)的白鹿原和王安憶的長(zhǎng)恨歌，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。10鄧一光的中篇小說父親是個(gè)兵和長(zhǎng)篇小說我是太陽(yáng)為代表，繼續(xù)謳歌革命的作品以豪放、壯麗的氣勢(shì)令人耳目一新。四、簡(jiǎn)答題1簡(jiǎn)要說明組織部新來的青年人的多重思想意義。A在刻畫林震的工作熱情時(shí)，作家勾勒出三個(gè)各有特點(diǎn)的官僚主義者形象專橫跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韓常新和對(duì)工作缺乏熱情的劉世吾，具有“政治小說”（“官場(chǎng)小說”）的意義。B在官僚主義者的形象中，劉世吾的口頭禪是“就那么回事”，但他并沒有徹底麻木，其意義已經(jīng)超出了一般性的批判官僚主義，而具有了深邃的哲理意義。C小說并沒有止于欣賞林震的理想主義熱情，而是通過林震的經(jīng)歷說明生活斗爭(zhēng)比書本更復(fù)雜，具有“成長(zhǎng)小說”的意義。2為什么說80年代以來的革命敘事呈現(xiàn)出了眾聲喧嘩的特色？A既有芙蓉鎮(zhèn)和古船對(duì)居心叵測(cè)的人們利用革命以營(yíng)私的無情揭露，也有白鹿原和長(zhǎng)恨歌對(duì)革命其實(shí)改變不了普通人的日常生活的深長(zhǎng)思考，B更有父親是個(gè)兵、我是太陽(yáng)以及英雄無語(yǔ)這樣緬懷革命、謳歌英雄又有所感傷、有所困惑的浪漫主義新浪潮。C這些不同的主題表明：當(dāng)代作家對(duì)于革命的思考已經(jīng)成功超越了前輩作家充滿革命理想主義與革命英雄主義色彩的革命頌歌，進(jìn)入了更豐富、更闊大的文學(xué)境界：既有對(duì)于歷史與人性復(fù)雜性的深刻探討，也有對(duì)于革命與日常生活、革命與農(nóng)民性的獨(dú)到思考。 專題三一、單項(xiàng)選擇題1老舍以其對(duì)舊時(shí)代底層市民的人文關(guān)懷、創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和精湛的舞臺(tái)語(yǔ)言取得巨大成功的作品是（C）等。A考驗(yàn) B關(guān)漢卿 C茶館 D龍須溝2有研究者認(rèn)為劇中主人公的藝術(shù)形象是劇作家對(duì)自身甚或知識(shí)分子的“一個(gè)理想化的自我描繪、自我認(rèn)定”，將戲劇臺(tái)詞藝術(shù)的文學(xué)性推向了令人矚目的高峰的話劇是（B）等。A蔡文姬 B關(guān)漢卿 C茶館 D謝瑤環(huán)3曾以駱駝祥子、月芽?jī)骸⑺氖劳玫刃≌f聞名于世的戲劇家是（D）。A茅盾 B巴金 C田漢 D老舍4茶館成功塑造了眾多人物形象。其中，作品的主人公“裕泰大茶館”老板是（A）。A王利發(fā) B常四爺 C秦仲義 D馬五爺5第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A白毛女 B紅色娘子軍 C沙家浜 D智取威虎山6第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是紅色娘子軍和（A）。A白毛女 B紅燈記 C沙家浜 D智取威虎山7描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車長(zhǎng)與車匪在一節(jié)夜間行駛的列車守車上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是（C）等。A正紅旗下 B車站 C絕對(duì)信號(hào) D野人8高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是（A）。A絕對(duì)信號(hào) B車站 C正紅旗下 D野人9以北京烤鴨的美食文化為題材，反映的是商業(yè)文化百味俱全的深層結(jié)構(gòu)，人生蒼涼無奈的辛酸況味的話劇是（C）。A戀愛的犀牛 B茶館 C天下第一樓 D車站10暗戀桃花源的作者是（B）。A孟京輝 B賴聲川 C高行健 D何冀平二、多項(xiàng)選擇題1中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)第一個(gè)高潮期中涌現(xiàn)出的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的話劇主要有（BCD）等。A夏衍的考驗(yàn)B安波的春風(fēng)吹到諾敏河C海默的洞簫橫吹D楊履方的布谷鳥又叫了2自1957年下半年開始，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材，創(chuàng)作有（ABCD）。A蔡文姬 B茶館 C關(guān)漢卿 D膽劍篇320世紀(jì)60年代初在京劇現(xiàn)代戲勃興中出現(xiàn)的優(yōu)秀劇目主要有（ABD）等。A紅燈記 B智取威虎山 C沙家浜 D奇襲白虎團(tuán)4老舍在1949年從美國(guó)歸來到文革初含冤辭世的17年間，共創(chuàng)作了23部戲曲作品，主要有（ACD）。A龍須溝 B四世同堂 C茶館 D西望長(zhǎng)安5茶館中三個(gè)主要人物是（BCD）。A松二爺 B王利發(fā) C常四爺 D秦仲義6茶館所描寫的“三個(gè)時(shí)代”是（ABD）。A從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗 B袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)C抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人的奴役 D抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治7第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的現(xiàn)代芭蕾舞劇是（AD）。A白毛女 B智取威虎山 C沙家浜 D紅色娘子軍8第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的京劇包括紅燈記、沙家浜和（ACD）。A智取威虎山 B龍江頌 C奇襲白虎團(tuán) D海港9沙家浜“智斗”一場(chǎng)的主要人物是（ABD）。A阿慶嫂 B胡傳魁 C沙奶奶 D刁德一10絕對(duì)信號(hào)描寫的主要人物是（ABC）。A黑子 B蜜蜂 C小號(hào) D狗熊三、填空題1在中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的考驗(yàn)、安波的春風(fēng)吹到諾敏河、海默的洞簫橫吹、楊履方的布谷鳥又叫了、孫芋的婦女代表等優(yōu)秀作品。21957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的蔡文姬、田漢的關(guān)漢卿、老舍的茶館、曹禺的膽劍篇等。3第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇紅燈記、沙家浜、智取威虎山、奇襲白虎團(tuán)、海港，現(xiàn)代芭蕾舞劇白毛女、紅色娘子軍，交響音樂沙家浜。4京劇智取威虎山取材于曲波的長(zhǎng)篇小說林海雪原。580年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q“試驗(yàn)性話劇”）主要有謝民的我為什么死了、馬中駿等的屋外有熱流、高行健、劉會(huì)遠(yuǎn)的絕對(duì)信號(hào)、高行健的車站、馬中駿等的路、劉樹綱的十五樁離婚案的調(diào)查和一個(gè)死者對(duì)生者的訪問等。61985年以后的優(yōu)秀劇作主要有何冀平的天下第一樓、錦云的狗兒爺涅槃、朱曉平等的桑樹坪紀(jì)事，以及魏明倫的川戲巴山秀才、潘金蓮等。790年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的思凡、戀愛的犀牛，牟森的彼岸，林兆華等的哈姆雷特、三姊妹等待戈多、黃紀(jì)蘇和孟京輝等的一個(gè)無政府主義者的以外死亡，以及李龍?jiān)频恼t旗下、過士行的鳥人等。8何冀平除了話劇創(chuàng)作外，還創(chuàng)作有影視作品新龍門客棧、西楚霸王、黃飛鴻、創(chuàng)業(yè)玩家、香港故事、新白娘子傳奇等。9天下第一樓描寫的是民國(guó)初年京城老字號(hào)烤鴨店“福聚德”的一段興衰史。10廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導(dǎo)的話劇戀愛的犀牛，是實(shí)驗(yàn)戲劇與商業(yè)戲劇結(jié)合得比較成功的作品。四、簡(jiǎn)答題1簡(jiǎn)要說明茶館新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。A在“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，而只是聰明地截取了三個(gè)橫斷面，三幕戲相對(duì)獨(dú)立，多達(dá)70多個(gè)人物長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn)變遷，濃縮在“裕泰”這所普通的茶館之中。B采用“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)：不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全??；次要人物兩代相承；龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由；每個(gè)角色自說其事，在時(shí)代大背景下事事相連，成功地表現(xiàn)了重大的主題。2在紅燈記中，是怎樣描寫李奶奶向李鐵梅“痛說革命家史”的？A先以李奶奶炸雷般地對(duì)李鐵梅說“爹不是你的親爹！奶奶也不是你的親奶奶！”開頭，接著，是“十七年風(fēng)雨狂怕談以往”的思緒難平的大段唱腔進(jìn)行厚重煽情的鋪墊蓄勢(shì)。B然后，是作為全劇核心的長(zhǎng)達(dá)80多句的擲地有聲的大段念白，把情緒繃到了最大張力，再接一段“鬧工潮”的唱段，把訴說家史之“痛”導(dǎo)向希望后繼有人的綿綿不絕的情感渠道。C最后，李鐵梅順勢(shì)而進(jìn)，接過紅燈唱出“打不盡豺狼絕不下戰(zhàn)場(chǎng)”的誓言，把觀眾情感推向高潮。五、分析題：要求：該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見解。1茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對(duì)獨(dú)立的戲表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。2王利發(fā)、常四爺和秦仲義，是茶館中僅有的三個(gè)貫穿始終的人物，他們各自有什么不同的身份和性格特點(diǎn)？在作品中的作用又是什么？3說明“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的辯證關(guān)系，并結(jié)合沙家浜的樣板化過程，談?wù)勀銓?duì)樣板戲藝術(shù)價(jià)值的看法。4為什么阿慶嫂能夠周旋于胡傳魁和刁德一之間，見招拆招，滴水不漏？試結(jié)合“智斗”一場(chǎng)的具體臺(tái)詞和唱詞，分析阿慶嫂的形象。5車站在藝術(shù)形式上有哪些新的嘗試，在內(nèi)容上又融入了作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)問題的什么看法？你是如何評(píng)價(jià)這部作品的？評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)A完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容。（扣5-10分）B論述不清晰或不明確。（扣5-10分）C舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣3分）D文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣3分）E有錯(cuò)別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）專題四一、單項(xiàng)選擇題150年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩(shī)歌主要有流沙河的（C）等。A望星空 B養(yǎng)花人的夢(mèng) C草木篇 D遲開的玫瑰2艾青把自己復(fù)出后出版的第一部新詩(shī)集命名為（B）。A重放的鮮花 B歸來的歌 C歸來 D歸來的時(shí)刻31978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是（A）。A今天 B星星 C詩(shī)刊 D萌芽41980年，福建文學(xué)開辟了“新詩(shī)創(chuàng)作問題”專欄，主要討論對(duì)象是（B）。A北島 B舒婷 C顧城 D海子5從延安走出來的浪漫詩(shī)派的杰出代表和在當(dāng)代詩(shī)壇上探索現(xiàn)代意象詩(shī)的先行者是福建集的作者（C）。A郭小川 B賀敬之 C蔡其矯 D流沙河6將形象性與政治性相結(jié)合，直抒胸臆，從內(nèi)心和世界和精神狀態(tài)多方面去思考一個(gè)戰(zhàn)士、一個(gè)革命者的生活態(tài)度、人生道路，展現(xiàn)出“戰(zhàn)士詩(shī)人”獨(dú)特風(fēng)采的詩(shī)人是（A）。A郭小川 B賀敬之 C蔡其矯 D流沙河7“朦朧詩(shī)”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人，寫出了回答、履歷、結(jié)局或開始、雨夜、宣告、古寺、一切等著名的“朦朧詩(shī)”的詩(shī)人是（A）。A北島 B舒婷 C顧城 D海子81980年5月7日在光明日?qǐng)?bào)上發(fā)表的在新的崛起面前一文的作者是（A）。A謝冕 B孫紹振 C顧工 D徐敬亞9一直夢(mèng)想創(chuàng)造“一種民族和人類的結(jié)合，詩(shī)和真理合一的大詩(shī)”，創(chuàng)作了亞洲銅、五月的麥地、土地、太陽(yáng)等作品的詩(shī)人是（D）。A北島 B舒婷 C顧城 D海子10海子一生中最重要的長(zhǎng)詩(shī)是（B）。A簡(jiǎn)歷 B土地 C麥地 D太陽(yáng)二、多項(xiàng)選擇題1開國(guó)之初，最先出現(xiàn)的歌唱新中國(guó)、歌唱共產(chǎn)黨和革命領(lǐng)袖的頌歌，主要有（ABD）等。A郭沫若的新華頌 B何其芳的我們最偉大的節(jié)日C流沙河的草木篇 D胡風(fēng)的時(shí)間開始了21960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A李季的楊高傳B臧克家的李大釗C田間的趕車傳D郭小川的望星空3在1955年“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”案件中受到牽連的“七月派”詩(shī)人，主要有（AD）等。A綠原、牛漢 B公劉、白樺 C辛笛、穆旦 D曾卓、羅洛4“崛起的一代”主要指70年代末以后涌現(xiàn)的青年詩(shī)人，特別是在“文革”中成長(zhǎng)的具有反叛和變革意味的“朦朧詩(shī)人”（ABCD）等。A食指 B北島 C舒婷 D顧城520世紀(jì)90年代整個(gè)詩(shī)壇呈現(xiàn)出一種較為沉寂的狀態(tài)，但仍在堅(jiān)守詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)地的仍然有（BCD）等。A顧城 B于堅(jiān) C西川 D臧棣6受惠特曼的草葉集深刻影響的中國(guó)詩(shī)人主要有（ABC）等。A郭沫若 B艾青 C蔡其矯 D北島7郭小川的敘事長(zhǎng)詩(shī)主要有（ACD）。A白雪的贊歌B甘蔗林青紗帳C一個(gè)和八個(gè)D將軍三部曲8在新的崛起面前、新的美學(xué)原則在崛起和崛起的詩(shī)群這三篇文章被稱為“三個(gè)崛起”，它們的作者是（ABD）。A謝冕 B孫紹振 C章明 D徐敬亞9北島是“朦朧詩(shī)”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人，他的著名的“朦朧詩(shī)”主要有（ABC）等。A回答 B履歷 C古寺 D波動(dòng)10海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是（ABD）等。A雅斯貝斯 B尼采 C荷爾德林 D海德格爾三、填空題1當(dāng)代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的新華頌、何其芳的我們最偉大的節(jié)日、艾青的我想念我的祖國(guó)、胡風(fēng)的時(shí)間開始了、臧克家的有的人等。2蔡其矯的生活的歌、李季的玉門詩(shī)抄、邵燕祥的到遠(yuǎn)方去、梁上泉的高原牧笛、雁翼的在云彩上面、傅仇的伐木聲聲等，都是50年代工農(nóng)業(yè)建設(shè)的寫照。3郭小川的組詩(shī)致青年公民、賀敬之的放聲歌唱為當(dāng)代政治抒情詩(shī)開了一代詩(shī)風(fēng)。4聞捷的天山牧歌、公劉的在北方、梁上泉的云南的云等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫。5天安門詩(shī)抄北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院漢語(yǔ)教研室16人集體化名“童第周”編輯的“天安門詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)”中的詩(shī)歌。61978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的今天，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。7朦朧詩(shī)論爭(zhēng)中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”，是指謝冕的在新的崛起面前、孫紹振的新的美學(xué)原則在崛起、徐敬亞的崛起的詩(shī)群。820世紀(jì)60年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了福建集。9北島是“朦朧詩(shī)”派的主要代表者，也是最有爭(zhēng)議的一位詩(shī)人，他的回答、履歷、結(jié)局或開始、雨夜、宣告、古寺、一切等著名的“朦朧詩(shī)”，因其現(xiàn)代主義色彩的新詩(shī)歌形式受到青年讀者的歡迎，但同時(shí)也受到批評(píng)。10在海子的春天，十個(gè)海子里，以生命的激情體味死亡：“這是一個(gè)黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛空虛寒冷的鄉(xiāng)村”。四、簡(jiǎn)答題1郭小川詩(shī)歌的最大成就是什么？他對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是什么？A郭小川詩(shī)歌的最大成就是在藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，勇于創(chuàng)新。詩(shī)人曾嘗試過民歌體、新格律體、自由體、半自由體、樓梯式等多種新詩(shī)體裁樣式，努力從中吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而加以創(chuàng)新。B“新辭賦體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)。他既吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，又融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，賦比興相結(jié)合，創(chuàng)造了他所獨(dú)有的相當(dāng)格律化的詩(shī)體“新辭賦體”，在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。2為什么可以說北島的回答是他最優(yōu)秀最具有代表性的作品？A詩(shī)人以驚世駭俗的警句，高度概括了那個(gè)特定時(shí)代被扭曲、顛倒和異化的本質(zhì)特征：“卑鄙是卑鄙者的通行證，/高尚是高尚者的墓志銘”。B面對(duì)暴力和是非顛倒的世界，詩(shī)人以悲憤冷峻的懷疑和毫不妥協(xié)的決絕姿態(tài)，喊出了“告訴你吧，世界/我不相信”的呼聲，慷慨陳情：“縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，/那就把我算作第一千零一名”。這是覺醒者的宣言，叛逆者的抗?fàn)帯作為一個(gè)人道主義的詩(shī)人，北島似乎不以“愛”的深沉和激烈為基調(diào)，而是以“恨”為基調(diào)：憎恨、仇恨、痛恨那些蔑視人道、賤踏人性的暴行?；卮鹨砸环N變態(tài)的刺激對(duì)變態(tài)的時(shí)代進(jìn)行反抗，代表了北島詩(shī)歌情緒的一個(gè)基本特征。專題五一、單項(xiàng)選擇題180年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的代表作是（A）。A爸爸爸 B老井 C小鮑莊 D厚土2李順大造屋和“陳奐生系列小說”的作者是（C）。A趙樹理 B周克芹 C高曉聲 D張一弓3延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀風(fēng)情的作家是沉浸于“運(yùn)河文學(xué)”的創(chuàng)作的（D）。A浩然 B汪曾祺 C李凖 D劉紹棠480年代末期，以瑣細(xì)的鄉(xiāng)村場(chǎng)景，低微的生活姿態(tài)，開掘出中國(guó)鄉(xiāng)村普遍的人生困境和令人窒息的生命圖景，從而開始了鄉(xiāng)土文學(xué)一次重要轉(zhuǎn)軌的作者主要有伏羲伏羲和狗日的糧食的作者（C）等。A李銳 B劉醒龍 C劉恒 D劉震云5受以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響的鄉(xiāng)村神話年月日、日光流年、堅(jiān)硬似水、受活的作者是（A）。A閻連科 B劉醒龍 C周大新 D關(guān)仁山62008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，只有一部作品不是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的，這部作品是（C）。A賈平凹的秦腔B周大新的湖光山色C麥家的暗算D遲子建的額爾古納河右岸7遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。A霧月牛欄 B岸上的美奴 C親親土豆 D北極村童話8路遙小說人生的主人公是從縣城的高中畢業(yè)后無奈地回到村莊的（B）。A劉巧珍 B高加林 C孫少安 D孫少平9賈平凹以自己的故鄉(xiāng)丹鳳縣小鎮(zhèn)棣花街為原型，表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來的震蕩和變化的作品是（C）。A浮躁 B廢都 C秦腔 D商州10莫言的成名作是（A）。A透明的紅蘿卜 B紅高粱 C白狗秋千架 D檀香刑二、多項(xiàng)選擇題1高曉聲的“陳奐生系列小說”主要指陳奐生上城和（ABCD）等。A“漏斗戶”主 B陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)C陳奐生包產(chǎn) D陳奐生出國(guó)2表現(xiàn)鄉(xiāng)村改革新氣象和新困惑的鄉(xiāng)土小說，主要有何士光、浩然、柯云路的（ ）等。A鄉(xiāng)場(chǎng)上 B蒼生 C芙蓉鎮(zhèn) D新星3汪曾祺追憶少年時(shí)代的高郵水鄉(xiāng)故事的小說主要有（ ）等。A受戒 B蒲柳人家 C大淖記事 D故里三陳4劉震云以鄉(xiāng)村生活為題材的作品主要有（ACD）等。A塔鋪 B狗日的糧食 C頭人 D故鄉(xiāng)天下黃花5劉醒龍的小說主要有（ABD）等。A鳳凰琴 B分享艱難 C小鮑莊 D圣天門口6閻連科以現(xiàn)代主義色彩書寫平中見奇、實(shí)中有虛的耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話主要有（ABD）等。A年月日 B日光流年 C刺猬歌 D堅(jiān)硬似水7賈平凹的鄉(xiāng)土小說主要有（CD）等。A浮躁 B廢都 C秦腔 D高興8白鹿原中的地主形象主要有（ACD）。A白嘉軒 B鹿三 C鹿子霖 D郭舉人9檀香刑的敘述者分別是（ACD）等。A趙甲 B錢乙 C孫丙 D眉娘10莫言的長(zhǎng)篇小說主要有酒國(guó)、四十一炮和（BCD）等。A透明的紅蘿卜 B豐乳肥臀 C檀香刑 D生死疲勞三、填空題1在改革開放后的30余年間，從莫言的紅高粱、賈平凹的浮躁、張煒古船和陳忠實(shí)的白鹿原等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的最高成就。2新時(shí)期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的鄉(xiāng)場(chǎng)上、古華的芙蓉鎮(zhèn)、周克芹的許茂和他的女兒們、張一弓的犯人李銅鐘的故事、葉蔚林的在沒有航標(biāo)的河流上等。32008年在第七屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的四部獲獎(jiǎng)作品中，賈平凹的秦腔、周大新的湖光山色、遲子建的額爾古納河右岸都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。4閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話年月日、日光流年、堅(jiān)硬似水、受活等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。5陳應(yīng)松以描寫湖北神農(nóng)架山區(qū)的山民生活見長(zhǎng)，他的馬嘶嶺血案、松鴉為什么鳴叫、豹子最后的舞蹈等，為他贏得了“底層寫作”的代表性作家的聲譽(yù)。6遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為北極村童話。7莫言以中篇小說透明的紅蘿卜一舉成名，而真正奠定他在當(dāng)代文壇上的重要地位的則是紅高粱。8莫言對(duì)小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，檀香刑以人間的酷刑作結(jié)，生死疲勞則以地獄的酷刑開場(chǎng)。9白嘉軒是一個(gè)封建色彩很濃的舊式鄉(xiāng)村權(quán)威白鹿村的族長(zhǎng)。10紅高粱里的“我爺爺”、“我奶奶”蔑視禮法，敢于追求自己蕩氣回腸的愛情。四、簡(jiǎn)答題1簡(jiǎn)要描述賈平凹廢都和秦腔的主要成就和不同特點(diǎn)。A廢都表達(dá)了作家對(duì)都市生活的沒落感和荒誕感。在歷史悠久、文化氣息濃厚的西京城里，以作家莊之蝶為首的四大文化名人，本是本土文化的傳承者和弘揚(yáng)者，但是，金錢和欲望的誘惑，喧囂紅塵的裹挾，讓他們放棄操守，也顛覆了他們的文化追求，顯示出90年代初期市場(chǎng)化浪潮沖擊下的文化崩潰。B秦腔則是一首在外部力量沖擊和內(nèi)在價(jià)值瓦解夾擊下的鄉(xiāng)村生活的挽歌。作品通過清風(fēng)街近20年來的演變，表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來的震蕩和變化。農(nóng)民與土地和家鄉(xiāng)的疏離，昔日被視為血脈的鄉(xiāng)情，也在利益化的時(shí)代被消解；在影視文化和流行文化的沖擊下，曾經(jīng)被視為秦人心聲的傳統(tǒng)藝術(shù)“秦腔”也日趨沒落；世紀(jì)之交的鄉(xiāng)村，正在遭遇空前的發(fā)展危機(jī)和精神危機(jī)。2檀香刑以起自山東的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國(guó)人在修建膠濟(jì)鐵路時(shí)，引發(fā)了當(dāng)?shù)孛癖姷募ち曳纯?。地方戲曲“貓腔”藝人孫丙，被迫充當(dāng)了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，劊子手趙甲、縣令錢丁、藝人孫丙各自的心態(tài)如何？A實(shí)施檀香刑的劊子手趙甲一心想要把這難得的機(jī)會(huì)用足，要恪盡職守，向世人亮出自己的一手絕活。B主持檀香刑的縣令錢丁則存有惻隱之心，想要做手腳，讓孫丙死得快一點(diǎn)，少受折磨。C而“貓腔”藝人孫丙卻執(zhí)意要通過接受酷刑的過程來展現(xiàn)自己的英雄氣概，不僅不接受錢丁的善意，而且還要將這場(chǎng)酷刑變成生命最后的狂歡。五、分析題1白嘉軒是白鹿村的族長(zhǎng)。既仁義忠厚，又冷酷無情，這個(gè)人物的復(fù)雜性，也體現(xiàn)了儒家文化的復(fù)雜性。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容和你自己的看法，分析白嘉軒的形象。2教材認(rèn)為，陳忠實(shí)將諸多的故事，都?xì)w結(jié)到朱先生身上，然而，對(duì)人物的偏愛，也產(chǎn)生了負(fù)面的作用。對(duì)此，你是如何看的，試通過作品中的具體事例加以說明。3小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？4通過紅高粱講述的“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”戴鳳蓮的故事，從愛情和戰(zhàn)爭(zhēng)兩個(gè)方面說明“紅高粱精神”的含義，并談?wù)勀闶侨绾卫斫庾髡邚闹邪l(fā)掘出的“種的退化”的命題的？5你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？專題六一、單項(xiàng)選擇題1因具有朦朧的女性視野而受到批判的百合花的作者是（B）。A楊沫 B茹志鵑 C宗璞 D韋君宜2張潔的關(guān)于女性身體和心靈的史詩(shī)是寫于20世紀(jì)末的長(zhǎng)卷小說（C）。A方舟 B愛，是不能忘記的 C無字 D祖母綠3女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A舒婷的致橡樹B鐵凝的哦，香雪C張潔的祖母綠D殘雪的山上的小屋4王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（D）。A小城之戀 B長(zhǎng)恨歌 C荒山之戀 D小鮑莊5王安憶以南昌、陳卓然等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人為主要人物的成長(zhǎng)小說是（D）。A叔叔的故事 B長(zhǎng)恨歌 C烏托邦詩(shī)篇 D啟蒙時(shí)代6鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說是1988年發(fā)表的（B）。A哦，香雪 B玫瑰門 C笨花 D沒有紐扣的紅襯衫7玫瑰門的主人公是（B）。A竹西 B司猗紋 C蘇眉 D莊老太爺?shù)?1 / 28頁(yè)8林白以多米為主人公的長(zhǎng)篇小說是（A ）。A一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng) B子彈穿過蘋果C守望空心歲月 D同心愛者不能分手9一同被當(dāng)作是女性文學(xué)代表作的兩部小說是一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)和（A）。A私人生活 B與往事干杯 C無處告別 D嘴唇里的陽(yáng)光10陳染的第一部長(zhǎng)篇小說是以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀、同性戀的贊美態(tài)度的（C）。A無處告別 B與往事干杯 C私人生活 D嘴唇里的陽(yáng)光二、多項(xiàng)選擇題1五四時(shí)期第一次以群體形象出現(xiàn)在文壇女作家主要有陳衡哲、石評(píng)梅、馮沅君、謝冰瑩和（ABCD）等。A冰心 B凌叔華 C廬隱 D張愛玲250年代優(yōu)秀的女作家主要有（ABC）等。A宗璞 B茹志鵑 C楊沫 D王安憶3張潔探討女性在現(xiàn)實(shí)生活中的處境以及尷尬的心理體驗(yàn)和人生感悟的作品主要有愛，是不能忘記的和（BCD）等。A致橡樹 B方舟 C祖母綠 D無字4王安憶的“三戀”是指（ACD）。A荒山之戀 B世紀(jì)之戀 C小城之戀 D錦繡谷之戀590年代以后以女性的敏感去發(fā)掘和表現(xiàn)自身的情感或生存體驗(yàn)，凸顯出強(qiáng)烈的“個(gè)人化寫作”的色彩的女作家主要有徐小斌，以及衛(wèi)慧、棉棉、周潔茹、魏微和（ABCD）等。A林白 B陳染 C海男 D徐坤680年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說主要有（ABC）等。A雨，沙沙沙 B本次列車終點(diǎn)站 C69屆初中生 D小鮑莊7鐵凝創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期大致從1991年至2006年，其代表作有（ABD）等。A大浴女 B孕婦和牛 C玫瑰門 D笨花8在鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說玫瑰門中，三位重要的女性是（ABC）等。A蘇眉 B司猗紋 C竹西 D大旗9林白的主要作品有長(zhǎng)篇小說青苔、說吧，房間、萬物花開，中短篇小說集玫瑰過道、同心愛者不能分手、致命的飛翔和（C）等。A一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng) B與往事干杯 C子彈穿過蘋果 D守望空心歲月10陳染的主要作品有嘴唇里的陽(yáng)光、無處告別、獨(dú)語(yǔ)人、在禁中守望、潛性逸事、站在無人的風(fēng)口和（ACD）等。A私人生活 B一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng) C紙片兒 D與往事干杯三、填空題1五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的百合花、楊沫的青春之歌、宗璞的紅豆等。2舒婷的成名作是1979年的致橡樹。3鐵凝的成名作是1982年的哦，香雪。4王安憶的“三戀”是荒山之戀、小城之戀和錦繡谷之戀。5陳染的第一部長(zhǎng)篇小說私人生活以女性視角，大膽表現(xiàn)了對(duì)自戀和同性戀的贊美。6王安憶的荒山之戀之戀講述了一個(gè)大提琴手的婚外戀的悲劇故事。7王安憶的錦繡谷之戀之戀寫一個(gè)女人婚外精神戀的白日夢(mèng)，即女編輯在一次筆會(huì)上暗戀一個(gè)男作家的故事。8王安憶的啟蒙時(shí)代描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長(zhǎng)小說。9鐵凝的第一部長(zhǎng)篇小說1988年出版的玫瑰門。10與往事干杯是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個(gè)17歲的少女“我”（肖濛）的成長(zhǎng)經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。四、簡(jiǎn)答題1以雨，沙沙沙、小鮑莊、“三戀”、叔叔的故事和長(zhǎng)恨歌為例，簡(jiǎn)要說明王安憶小說創(chuàng)作的變化。A80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的雨，沙沙沙、本次列車終點(diǎn)站系列小說，憧憬著理想的愛情和美好的新生活，風(fēng)格單純，感情細(xì)膩，是一個(gè)自我抒發(fā)的青春女孩的情緒天地。小鮑莊是尋根文學(xué)的佼佼之作，也是她創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志之作。放棄了雯雯的單純與感性，轉(zhuǎn)向了理性的審視，反思了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的內(nèi)在矛盾。B1986年以后，荒山之戀、小城之戀、錦繡谷之戀“三戀”是一次成功的嘗試，它使人們把眼光投向人性、人情，不再局限在強(qiáng)大的政治話語(yǔ)當(dāng)中，為90年代女性文學(xué)的私人化寫作、個(gè)性化寫作奠定了良好的基礎(chǔ)。C叔叔的故事對(duì)右派一代的反思充滿理性的批判精神，是王安憶敘事藝術(shù)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的一篇挑戰(zhàn)自我之作，也是她使用先鋒小說游戲策略的一次勇敢實(shí)踐。長(zhǎng)恨歌用一個(gè)追求繁華而不得的一個(gè)女人沉浮悲歡的一生，表現(xiàn)了女人與城市的關(guān)系，演繹了一座遠(yuǎn)離主流社會(huì)話語(yǔ)的都市民間史或說上海平民史。2玫瑰門是怎樣表現(xiàn)司猗紋的心理扭曲的？A司猗紋18歲的初戀曇花一現(xiàn)，被囚禁在父母之命的無愛婚姻里，受盡浪蕩丈夫的肆意踐踏和公婆的鄙視。解放后追求婦女解放，沒料到剛離了婚，新的結(jié)婚對(duì)象就暴死了。B文革中她主動(dòng)交出財(cái)產(chǎn)，力圖重新做人，不遺余力地改變自己，最終仍是受挫，終于導(dǎo)致了她心理的畸變和瘋狂的報(bào)復(fù)，不惜用自己的“惡”去爭(zhēng)得生存的權(quán)利。C她對(duì)莊老太爺實(shí)施性侵犯，改寫了不對(duì)等的家庭關(guān)系；以偷窺兒媳竹西與大旗的偷情，獲得某種心理優(yōu)勢(shì)，控制了家庭大權(quán)；以陷害妹妹改變?cè)谡味窢?zhēng)中的劣勢(shì)。專題七一、單項(xiàng)選擇題1從1979到1980年間開始的“意識(shí)流”小說嘗試創(chuàng)作中，我是誰(shuí)的作者是（B）。A王蒙 B宗璞 C張潔 D茹志娟21984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)開端的小說（C）。A岡底斯的誘惑 B虛構(gòu)C拉薩河的女神 D西海無帆船3奔喪、瀚海和極地之側(cè)等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B）。A格非 B洪峰 C蘇童 D余華4曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（D）等。A妻妾成群 B罌粟之家 C訪問夢(mèng)境 D褐色鳥群5最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。A拉薩河的女神 B上下都很平坦 C岡底斯的誘惑 D西海無帆船6殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A突圍表演 B山上的小屋 C思想?yún)R報(bào) D黃泥街7余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。A十八歲出門遠(yuǎn)行B西北風(fēng)呼嘯的中午 C四月三日事件 D一九八六年8余華仿武俠小說的作品是（D）。A一九八六年 B難逃劫數(shù) C四月三日事件 D鮮血梅花9福貴這個(gè)人物形象出自小說（D）。A在細(xì)雨中呼喊 B兄弟 C許三觀賣血記 D活著10大致從90年代中期開始，余華陸續(xù)寫下了一系列文學(xué)筆記。其中主要有（A）等。A內(nèi)心之死 B虛偽的作品C死亡敘述D許三觀賣血記二、多項(xiàng)選擇題1從1979到1980年間開始嘗試“意識(shí)流”小說創(chuàng)作的作家主要有茹志娟（ACD）等。A王蒙 B宗璞 C張潔 D余華2王蒙“意識(shí)流”小說中最為典型的“老六篇”是指夜的眼、海的夢(mèng)和風(fēng)箏飄帶（ABC）等。A蝴蝶 B春之聲 C布禮 D我是誰(shuí)3馬原先鋒小說形式實(shí)驗(yàn)的作品主要有（BCD）等。A現(xiàn)實(shí)一種 B拉薩河的女神 C岡底斯的誘惑 D西海無帆船4余華的先鋒小說主要有（ABC）等。A現(xiàn)實(shí)一種 B難逃劫數(shù) C世事如煙 D褐色鳥群5注重歷史內(nèi)容與人性探幽的創(chuàng)作傾向，反映先鋒作家在創(chuàng)作實(shí)踐中從形式向故事回歸的代表主要有蘇童的（ABCD）等。A紅粉 B半邊營(yíng) C妻妾成群 D十字鋪690年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A葉兆言的半邊營(yíng)B蘇童的米C余華的在細(xì)雨中呼喊D格非的敵人7馬原的岡底斯的誘惑講述的三個(gè)故事是（ACD）。A探尋“野人” B王子光事件 C觀看“天葬” D頓珠婚姻8殘雪小說在描畫人類突圍困境和實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)