電影《山河故人》賞析

1、電影山河故人賞析山河只一瞬 人事已滄桑山河故人觀影分析2015101208 公共管理學(xué)院 董鎮(zhèn)多年來(lái)對(duì)賈樟柯的電影很好奇,不理解為什么可以在國(guó)外多次獲獎(jiǎng)，不過(guò)賈樟柯的電影看得不錯(cuò)，也看不太懂。這次電影課后，我看了小武,這部電影雖然故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“粗礪”，但這部電影帶給我的一是吸引,雖然故事十分簡(jiǎn)單，但畫(huà)面十分吸引人,每一幅畫(huà)面充滿感情，我沒(méi)有一次拖拽，二是真實(shí),影片中的汾陽(yáng)小城，似乎就是我幼年的家鄉(xiāng)，那時(shí)人就是那個(gè)樣子,車站、臺(tái)球廳、錄像廳,雖然汾陽(yáng)與我家鄉(xiāng)相距甚遠(yuǎn)，我年紀(jì)小，對(duì)那個(gè)年代并沒(méi)有深刻的體會(huì),但一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌盡在小武這部影片中。從此我開(kāi)始更加關(guān)注賈樟柯的電影，所以這次我

2、選擇山河故人作為期末作業(yè)。我最近聽(tīng)蔣勛細(xì)講紅樓夢(mèng)，更明白了曹雪芹在創(chuàng)作中付出的心血,更理解了電影導(dǎo)演與小說(shuō)作家的相同與不同。二者都要在有限篇幅內(nèi)盡可能展現(xiàn)內(nèi)容，所以在一些情節(jié)的安排、場(chǎng)面的描寫(xiě)上一定會(huì)刻意而為,而不會(huì)像我先前認(rèn)知那樣，作者也沒(méi)想那么多，而是信馬由韁寫(xiě)到這里的，當(dāng)然有作品這樣，但曹雪芹與賈樟柯不是。而電影的時(shí)長(zhǎng)限制更大，要求更多,畫(huà)面更要有效率，電影更需要一些意味深長(zhǎng)的畫(huà)面,既要表現(xiàn)出故事，又要傳達(dá)出導(dǎo)演的意圖.山河故人相比小武,使用了很多大家都認(rèn)可都熟悉、明確指向更強(qiáng)的符號(hào)。一、電影架構(gòu)電影采用三段式的架構(gòu)，分別使用了三種畫(huà)面比例,從1.33:1到1。85：1再到2.35:1，

3、通過(guò)數(shù)碼技術(shù)媒介的演進(jìn)呼應(yīng)時(shí)代的發(fā)展變化，電影院可能觀影效果不同,給觀眾不同的暗示、不同的時(shí)代感,看4:3比例畫(huà)面時(shí)，就可以感受到這就是記錄90年代。1999年的中國(guó)人是幸福的，也是苦惱的。煤價(jià)低迷，煤老板撐不住了，晉生買了煤礦，從此煤價(jià)高企,一步步走向煤老板的爆發(fā)之路。文峰塔上從來(lái)沒(méi)有生紫氣,影片從來(lái)沒(méi)有給高塔頂部留下構(gòu)圖空間，中國(guó)人依然邁步走向新世紀(jì)，迎來(lái)快速發(fā)展的十年，迎來(lái)很多人暴富的時(shí)代.苦惱的中國(guó)人，正如影片中徘徊在三角關(guān)系的中沈濤，對(duì)女兒婚事無(wú)奈的父親,面對(duì)無(wú)助命運(yùn)的梁子，晉生買槍買雷管,新買的汽車撞上河邊的柱石，關(guān)刀少年從沈濤的視野中，淡定從容緩緩走過(guò).2014年的中國(guó)人迷茫了，

4、苦惱了。2014年這一段剛開(kāi)始,是很多老頭合影，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到其中竟有梁子,梁子在人群中，是那樣和諧，與這些人融為一體。合影結(jié)束，梁子卻徘徊不肯離去,拉長(zhǎng)的身影,寂寞無(wú)助。集體生活后，不知所歸，是極其痛苦的。要么沒(méi)有家庭生活，要么對(duì)家庭生活極其不滿，對(duì)生活沒(méi)有期待，一個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)出梁子的迷茫。同樣是煤價(jià)低迷，梁子打工15年,患了肺癌或是塵肺，無(wú)力支付醫(yī)療費(fèi),家中妻弱子幼，沈濤夫妻離異,老父病亡，母子天各一方，兒子越來(lái)越陌生，是留在自己身邊還是由晉生帶出國(guó)，晉生在國(guó)內(nèi)的生意越做越大,從汾陽(yáng)到上海，從煤炭到金融，越來(lái)越危險(xiǎn)，移民出國(guó)成為了必選.關(guān)刀少年更加魁梧，走過(guò)了梁子所在的邯鄲。2025年的中國(guó)人，

5、有了自由,有了槍,卻沒(méi)有了敵人.異國(guó)他鄉(xiāng)父子，不僅語(yǔ)言上交流不便，而且心靈沖突激烈。出國(guó)十年的晉生，依然是中國(guó)老頭樣、堅(jiān)持中國(guó)老頭樣。沒(méi)有本事留在家鄉(xiāng)的沈濤,在文峰塔下,在漫天的雪花里,再次回想起年少時(shí)的節(jié)奏，跳起了舞蹈。二、 山河場(chǎng)景分析 “山河”指不變的自然，“故人”就是老朋友，影片要講的就是快速發(fā)展的社會(huì)里人的情感怎么被影響。中文里講山河不變，故人易變，人生若只如初見(jiàn)，何見(jiàn)秋風(fēng)悲畫(huà)扇。英文片名為mountains may depart，直譯似乎是山川也許會(huì)離別，從這，我有了新視角看這部影片,人情不會(huì)變，人與人之間的復(fù)雜關(guān)系不會(huì)變.影片中山河場(chǎng)景有三處：第一處是沈濤、梁子、晉生三人開(kāi)著新車

6、來(lái)到黃河第九彎游玩.蒼涼的荒山、解凍的大河，綿延的浮冰,各懷心事的三個(gè)年輕男女。煙花亮起，鏡頭拉遠(yuǎn),三人呈三角關(guān)系站在河灘邊上，梁子靠近河水，沈濤在畫(huà)面前部,晉生在畫(huà)面后部，既回答了前情談到代數(shù)問(wèn)題還是三角問(wèn)題，也暗示了三人之間正式進(jìn)入三角關(guān)系。后來(lái)晉生直接去找梁子,逼梁子離開(kāi)。晉生與梁子矛盾迭起，而后分別追求沈濤,逼迫其做出選擇。三人均仰頭看煙花，面對(duì)解凍的大河，不遠(yuǎn)處的高山,明亮的煙火，滿懷憧憬。煙花結(jié)束,跳躍的沈濤,看向了晉生,梁子低下了頭.使用遠(yuǎn)景畫(huà)面,既展現(xiàn)了三人關(guān)系，又展現(xiàn)了人在自然、在山河面前是如此的渺小而又如此復(fù)雜，完成了影片中第一次山河與故人的展現(xiàn).第二處是晉生與沈濤來(lái)到黃河

7、邊,沈濤看到車內(nèi)有雷管。沈濤親手點(diǎn)燃雷管,在黃河邊爆炸，意為沈濤處理好梁子與晉生之間的矛盾,伴隨巨大的爆炸水幕，覆蓋了梁子曾經(jīng)站立的黃河岸邊，預(yù)示梁子從生活中消失。鏡頭拉遠(yuǎn)，黃河邊只有二人在。遠(yuǎn)處依舊是高山、大河、浮冰,故人卻變了。但濤濤的大河，是不是也向大山告別.不變的濤濤河水，奔流不止.第三處沈濤與兒子在黃河邊對(duì)話，山河很朦朧，不清晰.而后,畫(huà)面切換到河冰爆炸。沈濤說(shuō)：“每個(gè)人只能走一段路，遲早是要分開(kāi)的?！边@就話既是沈濤鼓勵(lì)兒子，也是沈濤自述，梁子、晉生、兒子一個(gè)個(gè)離自己遠(yuǎn)去。夕陽(yáng)下，黃河邊,黑色轎車,傷心的母子,走過(guò)荒涼的文峰塔。15年了,文峰塔周圍依然很荒涼，從來(lái)沒(méi)有什么紫氣。三次山

8、河場(chǎng)景，均是冬末春初，黃河解凍,雖然時(shí)間跨度15年，但導(dǎo)演刻意安排，山川、大河還是那樣，仿佛時(shí)間靜止一樣,但故人卻變化很大。在自然面前，人類巨變的15年，實(shí)在微不足道,不過(guò)轉(zhuǎn)瞬而逝。黃河解凍往往預(yù)示春天到來(lái),但跨越15年，大河依然沒(méi)有奔流起來(lái)，預(yù)示著主人公像冬天一樣灰暗的人生，也是祖國(guó)遲遲沒(méi)能走向奔流.2025年,沈濤獨(dú)自在文峰塔下跳舞,依舊是雪花飄飄的冬天.人事已滄桑，山河只一瞬。三、 故人場(chǎng)景場(chǎng)面調(diào)度(一）晉生與沈濤在街上對(duì)話畫(huà)面先是晉生為主,展現(xiàn)晉生的憤怒、郁悶、痛苦、不解， 沈濤背對(duì)鏡頭，而后巧妙的側(cè)身，不面向晉生，而側(cè)面入境,展現(xiàn)了不滿。隨后，機(jī)位調(diào)整，沈濤成為畫(huà)面中心,突出展現(xiàn)沈濤

9、的無(wú)助與無(wú)奈，面對(duì)不吐露心跡的沈濤，晉生側(cè)身，表情奇特，留下訥訥沈濤。沈濤穿越人群，不知所往.這次場(chǎng)面調(diào)度，不僅很巧妙的分別重點(diǎn)展現(xiàn)了人物的表情，也通過(guò)側(cè)位變化，兼顧到對(duì)方的表情,一次剪輯，十分干凈利落.（二)三人跳舞后分手三人關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，如何展現(xiàn)出三人決絕這場(chǎng)戲，十分考驗(yàn)導(dǎo)演。鏡頭沒(méi)有采用來(lái)回切換的方式，而是幾乎保持鏡頭機(jī)位不動(dòng)，人物走動(dòng)的方式，帶入觀眾，讓觀眾將注意力放在劇情上，不會(huì)因?yàn)閳?chǎng)景變幻搞不清楚人物之間位置關(guān)系。（三）沈濤與梁子妻見(jiàn)面畫(huà)面呈中軸對(duì)稱,呈現(xiàn)出平衡、對(duì)等的二人關(guān)系，一紅一黑,一個(gè)光鮮亮麗，一個(gè)相形見(jiàn)絀，二人寒暄過(guò)后，問(wèn)到梁子好不好，梁子妻失語(yǔ)痛哭，中軸對(duì)稱畫(huà)面結(jié)束,對(duì)

10、等關(guān)系崩塌，鏡頭拉遠(yuǎn),二人在大石獅子旁，沈濤陷入無(wú)奈,身體靠向石獅子，二人不知如何收?qǐng)?（四）沈濤再與梁子見(jiàn)面梁子返回家鄉(xiāng)后，沈濤前去探病送錢(qián).沈濤進(jìn)屋，坐在床沿后，就一直給沈濤畫(huà)面，沒(méi)有給梁子鏡頭.從此,梁子再也沒(méi)有出現(xiàn),沈父亡故、出殯，梁子也沒(méi)出現(xiàn)。導(dǎo)演從那場(chǎng)戲就暗示再也沒(méi)有梁子了，梁子已經(jīng)走了,那時(shí)只是沈濤最后做出的一點(diǎn)無(wú)足輕重的努力，減輕自己的負(fù)罪感。梁子若不是當(dāng)年出走，也不會(huì)從井上工作換到井下工作,出走15年，孩子才一兩歲，一貧如洗、一生潦倒的樣子?？粗约和g人病故,看著迎面走來(lái)的小學(xué)生,拿著15年送來(lái)的婚禮請(qǐng)?zhí)?不免恍惚。（五）晉生、到樂(lè)、米婭三人對(duì)話2025年,畫(huà)面開(kāi)始明亮清晰

11、,場(chǎng)景中大量留白，天空是藍(lán)色,大海是藍(lán)色,墻壁是白色，與國(guó)內(nèi)畫(huà)面形成鮮明對(duì)比.三人對(duì)話中，雙方距離較遠(yuǎn)，凸顯了晉生與到樂(lè)之間的立場(chǎng)對(duì)立,畫(huà)面頻頻切換，幅度很大，凸顯了現(xiàn)場(chǎng)激烈的斗爭(zhēng)氣氛。這些畫(huà)面布景、鏡頭選擇與前兩段國(guó)內(nèi)畫(huà)面風(fēng)格不相同。四、 片中的隱喻(一）關(guān)刀少年這是這部影片中比較難解的隱喻。關(guān)刀少年在這部影片中,不自然的出現(xiàn)了兩次，是導(dǎo)演刻意加入的元素。一是關(guān)刀少年在汾陽(yáng)，沈濤在高處看人群,少年自畫(huà)面上方,緩緩走過(guò)，篤定自然，周圍人群沒(méi)有異樣的目光,時(shí)長(zhǎng)不短。二是關(guān)刀少年在邯鄲,出現(xiàn)在梁子家附近,獨(dú)自一人出現(xiàn)在畫(huà)面中，少年似乎長(zhǎng)大、變得更強(qiáng)壯,但依然篤定。關(guān)刀少年沒(méi)有隨劇情出現(xiàn)在澳洲。影片

12、中礦工下井前，祭拜關(guān)公像，梁子回鄉(xiāng)后，家中依然祭拜關(guān)公。關(guān)公是中國(guó)人的偶像，是忠義的化身。關(guān)公像與關(guān)刀少年，都是對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)持與固守，是一代人抹不掉的精神寄托與價(jià)值選擇。賈樟柯解釋關(guān)刀少年是關(guān)公精神不停在流浪。有沒(méi)有流浪到2025年，不得而知，似乎沒(méi)有流浪到澳洲。(二)鑰匙鑰匙在片中多次出現(xiàn)，1999年,梁子賭氣離家，把鑰匙扔向房頂，誓不回汾陽(yáng)；2014年，沈濤把鑰匙還給梁子，又在和兒子分別時(shí)，把自己家的鑰匙留給他一副;2025年,到樂(lè)則把這鑰匙當(dāng)成信物隨身攜帶,尤其是對(duì)于到樂(lè)來(lái)說(shuō)，鑰匙是他與母體之間唯一的聯(lián)系。劇中還提到到樂(lè)找父親晉生拿鑰匙，說(shuō)自己鑰匙lost，晉生說(shuō)他總是lost，但到樂(lè)脖子

13、里的鑰匙沒(méi)丟過(guò).可惜，保留這一點(diǎn)點(diǎn)與母親的記憶，卻沒(méi)有勇氣再回家鄉(xiāng)見(jiàn)母親.像到樂(lè)，有鑰匙,有回家之路，卻無(wú)法回家。像梁子，不得已回家，沒(méi)鑰匙，一把榔頭破門(mén)而入.鑰匙已經(jīng)成為感情的信物，其傳統(tǒng)功能卻不再重要。五、跳舞場(chǎng)景分析全片的第一個(gè)場(chǎng)景，1999年春節(jié)，汾陽(yáng)的一群年輕人在go west的舞曲伴奏下歡快地跳舞，其中包括了本片的三位主要角色沈濤、晉生以及梁子,場(chǎng)面明亮，節(jié)奏歡快，攝像機(jī)的顛簸感，帶入感十足,可以感受到現(xiàn)場(chǎng)歡樂(lè)的氣氛，不整齊的舞蹈動(dòng)作，更給人以真實(shí)的感受。畫(huà)面主要給了沈濤、晉生，梁子只是一閃而過(guò).沈濤牛仔裝、紅毛衣很有時(shí)代特色，晉生的發(fā)型、藍(lán)色短袖衫，也十分有時(shí)代印記。1999年,陷入僵局的三人在迪廳跳舞,昏暗凌亂的燈光下，周圍人夸張鬼魅的舞蹈動(dòng)作，沈濤與晉生躲閃、面對(duì)、背靠的各種舞蹈動(dòng)作,最后相擁