短片創(chuàng)作流程

1、第二講短片創(chuàng)作流程創(chuàng)意每部電影的拍攝過程都是以創(chuàng)意為起點的。在衡量一部作品的時候，我們可以這 樣去考量1 有沒有一個能吸引人的主題？2 用哪些手段來渲染和升華主題？3 表達(dá)是否簡潔？如果把電影比作一列火車的話，電影中的每格畫面就像每節(jié)火車車廂一樣。我們 要把畫面按秩序有機(jī)地連接在一起。如果我們拍攝的一系列鏡頭沒有一個統(tǒng)一的主 題，就等于這些車廂不能朝著同一個方向行駛。所以，在開始拍攝或者做其他前期工作之前，最重要的，是把思路理清楚。最初 的主題創(chuàng)作和案頭工作一定要做仔細(xì)。那么，如何創(chuàng)意呢？什么樣的創(chuàng)意才是能夠得到認(rèn)同的呢？我們在考慮選題和立 意的時候，不能憑空想象不切實際，而是要有大方向和基本

2、參照，比如：社會上的 熱點現(xiàn)象是什么？老百姓關(guān)心的問題是什么？ 問學(xué)生：為什么愛情故事讓人百看不厭？因為平凡人的情感生活受到各種因素制約，大多平凡瑣碎，缺乏轟轟烈烈的故事, 所以，人們愿意借“灰姑娘”的夢想去完成隱藏在心中的夢和壓抑許久的感情。 問學(xué)生：為什么警匪片層出不窮？因為人們對社會、人生以及激烈的道德、法律沖突感興趣，對充滿懸念和激烈沖 突的“警匪”斗爭感興趣。作為電影人，要有一定的靈敏度。要能嗅出社會上的，人群中的動態(tài)和趨向，才 能先發(fā)制人，在最好的時機(jī)里抓到最好的題材。舉例：賈樟柯拍攝紀(jì)錄片公共場所的創(chuàng)意就是來自于他無意間聽到的一條消息。 他聽說大同媒礦被開采空了，大同人要全體搬遷

3、到西北。這個時候，他想到大同該 如何面對背井離鄉(xiāng)等問題，認(rèn)為這個是非常值得記錄的事件，于是就去大同，用攝 象機(jī)拍攝了這部客觀反映人民在公共場所狀態(tài)的紀(jì)錄片。然后，在拍攝過程中，他 有發(fā)現(xiàn)了許多有趣的現(xiàn)象，比如，人們下崗、娛樂業(yè)發(fā)達(dá)、歌舞廳爆滿，人們在虛假傳言中處于一種惶惶不可終日的騷動狀態(tài)。由此，他想到，在這種特殊環(huán)境中成 長起來的將會是一批特殊的人群，于是，他又有了新的創(chuàng)意，又拍攝了任逍遙 所以，我們在創(chuàng)作中不能忽視新聞點對創(chuàng)作的啟發(fā)。當(dāng)然，還有許多地方，我們都可以獲取靈感，比如，音樂、文學(xué)、影視作品，甚至，是你在街上看到的一件小 事或者一個人的一些舉止舉例：創(chuàng)意有時候也來自于一種感覺。比如

4、王家衛(wèi)在拍攝花樣年華的時候，沒有 劇本，拍的就孤男寡女相處的一種感覺。這也就是為什么我要你們記錄靈感周記的原因，希望通過靈感周記幫助你們觀察, 留意身邊的人事物，也幫助你們養(yǎng)成觀察、思考、記錄的習(xí)慣。問學(xué)生：你覺得一個好的創(chuàng)意應(yīng)該具有哪些特點？計劃我國的電影行業(yè)如果完全市場化后，電影制作也將會建立起非常嚴(yán)格的程序。那么，導(dǎo)演在拍攝全需要向制片方提供完全視覺化的分鏡頭腳本，現(xiàn)在，國外大多 數(shù)的商業(yè)導(dǎo)演已經(jīng)按此程序執(zhí)行拍攝，特別是在好萊塢。除非是個別非常著名的導(dǎo) 演，因為有可信度相當(dāng)高的品質(zhì)保證，所以才可以直接獲得制片方的授權(quán)拍攝。有了創(chuàng)意之后，就要認(rèn)真指定拍攝計劃，所做的計劃要始終圍繞中心目標(biāo)主

5、題的展現(xiàn)，使影片從頭到尾都處于我們有效的控制之下。在確定了創(chuàng)意主題之后，我們要收集并組織那些用于突出電影拍攝創(chuàng)意以及集 中展現(xiàn)電影主題的所有必要的細(xì)節(jié)；然后，要將那些與主題無關(guān)，無助于將清潔推 向高潮的畫面細(xì)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)刪去，要用最直接、最簡潔、最有沖擊力的畫面來表現(xiàn)主題。所以，簡而言之，計劃就是考慮如何將創(chuàng)意擴(kuò)展成一部完整的影片。無論影片 的長短，我們都要認(rèn)真計劃，對拍攝工作有一個合理、緊湊的安排，對每個細(xì)節(jié)都 要有成熟的構(gòu)思，不管這些細(xì)節(jié)是否重要，哪怕只有一個畫面需要拍攝。三、劇本1. 劇本大綱劇本大綱就是簡明的故事情節(jié)概要。包括情節(jié)的所有主要因素以及用于表現(xiàn)和承載故事情節(jié)的最簡單和最基本的細(xì)節(jié)

6、。但劇本大綱中不涉及技術(shù)、實質(zhì)和細(xì)節(jié)等。劇本大綱不應(yīng)該寫得太詳細(xì)。一部電影應(yīng)該能用一句話來概括主題是什么， 故事是什么，以及故事是如何講述的等。繁瑣的大綱說明作者的思路不清晰。練習(xí)：請用一句話概括Q魚的下午和但我知道的主題和故事。撰寫大綱的最好方法是陳述基本想法。我們可以用3050字寫出提要，然后通過概述擴(kuò)充思路，完善大綱。簡單的形態(tài)便于人們對劇本大綱進(jìn)行評價。我們 在爭取投資的時候，要給投資方看劇本大綱，所以要概括出故事的實質(zhì)內(nèi)容，并 使故事情節(jié)的發(fā)展線索清晰展現(xiàn)。2. 劇本寫劇本是有技巧的，而且有一定的規(guī)范。首先，電影不是小說，也不是戲劇。在小說中，所有的行為動作都發(fā)生在人物 的頭腦中。小

7、說的純文字描述最終都通過在讀者頭腦中展開廣闊的想象來達(dá)到藝術(shù) 效果。在戲劇中，所有的行為動作和故事都發(fā)生在舞臺上，觀眾仿佛是一個旁觀者， 傾聽人物的獨白和對白。在電影中，一個劇本就是由畫面講述出來的故事，其中包 括語言和描述。我們要注意的是，電影中，人物的心理描寫不是通過劇本展開的， 而是通過演員的表演來傳達(dá)給觀眾的，所以電影劇本不要包含任何心理描寫。寫電影劇本的主要目的就是要呈現(xiàn)故事，說的是一個或幾個人物在一個或幾個 地方做了什么事情。我們要找到劇情線性發(fā)展的規(guī)律。一般主流商業(yè)電影劇本都有開始、發(fā)展、結(jié)尾三個重要部分組成。那么，如何構(gòu)建一個完整的故事呢？對于通常的劇本結(jié)構(gòu)來說，在第一階段 （

8、開始階段）到第二階段（發(fā)展階段）這個過程中，將會出現(xiàn)矛盾和沖突；在第二 階段（發(fā)展階段）到第三階段（結(jié)局階段）這個過程中，矛盾和沖突將會被解決。 一般說來，以120分鐘長度的電影為例，1 30分鐘是影片人物關(guān)系形成階段， 是構(gòu)成階段；30 90分鐘是矛盾發(fā)展最激烈的階段，即沖突階段；90 120分鐘是矛盾解決階段，即結(jié)局階段。一個電影劇本的故事一般會有兩個情節(jié)點，2527分鐘左右會出現(xiàn)第一個情節(jié)點，在 85 90分鐘左右會出現(xiàn)第二個情節(jié)點。第一階段一一開始這一階段要花大約30分鐘的時間去構(gòu)成故事、交代人物、設(shè)定戲劇性前提和 故事情境等，并要建立起主要人物和在其周圍活動的其他人物之間的關(guān)系。第二

9、階段發(fā)展這一階段要花大約60分鐘的時間去讓人物遭遇和克服一個又一個障礙。第三階段一一結(jié)局這一階段要花30分鐘的時間，要展示故事的結(jié)局，并說明沖突是如何解決的。 比如，主人公是否活著？事業(yè)是成功還是失?。繎偃耸欠窠Y(jié)婚了？這一階段是結(jié)局， 但不是結(jié)尾。因為結(jié)尾是劇中結(jié)束全劇的一個特殊場景、鏡頭或段落，但不是整個 故事的完結(jié)。欣賞戀愛地圖之東京篇你好四、策劃書當(dāng)創(chuàng)意和主題確定之后，就要開始著手進(jìn)行策劃，這樣做的目的是為了爭取拍攝資金。 通過策劃，我們可以根據(jù)自身情況尋找外界的幫助并指定公關(guān)計劃，以實現(xiàn)創(chuàng)作的目的。但是，策劃書的語言一定要簡明扼要。在策劃書中，我們要講清楚8個方面的問題。1. 要講清楚

10、創(chuàng)作者要做一件什么事情，作品主要講述一個什么樣的故事。2. 要說明創(chuàng)作者的思路，闡述故事的市場依據(jù)，說明故事是大眾關(guān)心的事，還是作 者個人關(guān)心的事，是反映社會現(xiàn)實的事，還是寓言式、幻想的事。3. 要講明創(chuàng)作者采用何種敘事風(fēng)格去講述這個故事。同樣的故事，不同的創(chuàng)作者會 采用不同的敘事方式：倒敘、正敘、穿插閃回、平行發(fā)展、演繹、歸納。4. 要介紹創(chuàng)作隊伍的構(gòu)成。導(dǎo)演是誰？他有什么獨特的想法及令人信服的拍攝手法？ 演員是誰？為什么要用這位演員？有的投資方會想要看一些鏡頭，以獲得一些視 覺上的感受。不過，我不是非常建議大家使用這樣的方法。因為有的時候視頻非 常直觀，讓投資方喜歡的幾率很大，讓他們討厭的

11、幾率也很大。包袱：我在英國讀書的時候，有次寫了一個劇本，很受好評。已經(jīng)通過了好幾次競標(biāo)和審 查。我和導(dǎo)演一得意，就拍了個片花，想要給大家一些視覺上的感受。沒想到，大家的反 應(yīng)都很強烈，都覺得不如劇本好。險些因為這個畫蛇添足的片花，把我的劇本給拉下來了。 后來，我找了人問他們的感受，他們說，劇本可以給他們許多想象的空間，但是視覺就很 直觀。5. 關(guān)于市場預(yù)測，應(yīng)對投資方說明作品進(jìn)入市場的預(yù)定目標(biāo)是什么。市場預(yù)測包括 了對經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的預(yù)測。經(jīng)濟(jì)效益，大家當(dāng)然明白，簡單說，就是票房， 還有音像制品銷量等；社會效益是什么呢？比如影片在電影節(jié)上獲獎，那就會產(chǎn) 生一定的社會反響，這就屬于社會效益。

12、6. 拍攝預(yù)算，應(yīng)該按制作門類將開支詳細(xì)地列出來，其中包括不可預(yù)測的開支等。 開支可分前期、中期、后期并分門別類地將開支一一列出來。比如，前期預(yù)算劇本、策劃書、市場調(diào)研的開支等；拍攝預(yù)算 建立攝制組各項開支等;后期預(yù)算一一剪接、錄音開支等；制片預(yù)算一一吃住行開支等。7. 拍攝計劃。可以按照前期準(zhǔn)備一一中期拍攝一一后期制作一一完成影片這樣四個 階段，列出時間表和進(jìn)程表。&關(guān)于個人簡歷。這部分非常重要。讓投資方了解創(chuàng)作者的背景和創(chuàng)作經(jīng)歷等，可 以增加投資方對創(chuàng)作者的了解。整個策劃書其實就是一個自我推銷書。向投資方推銷自己及作品。策劃書有兩個目的：一是吸引投資，獲得資金進(jìn)行創(chuàng)作；二是通過劇本吸引觀眾

13、，獲得市場。五、前期準(zhǔn)備1 .確定導(dǎo)演2 .確定演員3 .確定制片4 .確定攝影5.確定美術(shù)6 .確定錄音7 .分鏡頭劇本分鏡頭劇本也稱導(dǎo)演劇本，是導(dǎo)演和攝影的重要工作資料。它不僅包括劇情和對白，而且包括機(jī)位。這一點是區(qū)別拍攝電影與現(xiàn)場戲劇的重要標(biāo)志之一。觀眾在 居U場里的位置是固定的，而電影制作卻增加了一種全新的視角，即以不同方式拍攝 一個場景。我們可以從不同的位置拍攝一個場景，從一邊或另一邊，從一個角度到 另一個角度，從下方或上方等，當(dāng)然也可以從遠(yuǎn)到近拍攝。分鏡頭劇本精確地控制 了每一個時刻觀眾所看到的畫面。攝影機(jī)的位置也包含在我們的分鏡頭劇本中。分鏡頭腳本8 .拍攝預(yù)算通過指定拍攝預(yù)算，

14、我們可以充分了解攝制組中各個部門的預(yù)算開支情況。在預(yù) 算表中，對攝制組的各項支出要考慮周全，要進(jìn)行充分的規(guī)劃統(tǒng)計，這樣我們就可 以把資金運轉(zhuǎn)好，以便在拍攝時不會因資金問題而出岔子。六、游戲請同學(xué)們說出一個劇組應(yīng)該包括哪些成員?七、劇組成員的職責(zé)1. 導(dǎo)演導(dǎo)演負(fù)責(zé)詮釋及進(jìn)行技術(shù)監(jiān)督等藝術(shù)創(chuàng)造。除了在攝影機(jī)前知道演員的工作和對 白之外，導(dǎo)演還需要控制攝影機(jī)的位置和運動以及聲音、燈光和其他形成電影最 后面貌的各個元素。2. 導(dǎo)演組其他成員導(dǎo)演組的工作人員還包括副導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、特技導(dǎo)演、場記、后期導(dǎo)演等人員。副導(dǎo)演一一管理演員并幫助導(dǎo)演選擇演員。在拍攝時候負(fù)責(zé)群眾場面，按照導(dǎo) 演的要求與制片、攝影、

15、美術(shù)等部門進(jìn)行溝通協(xié)調(diào)。導(dǎo)演助理一一整理劇本，整理拍攝素材，從中選擇可以編輯的素材等，并且負(fù) 責(zé)寫拍攝計劃。導(dǎo)演助理一般要完成從前期策劃到后期制作的全 程工作。特技導(dǎo)演 一一 在前期制作時提供設(shè)計方案，拍攝時候進(jìn)行現(xiàn)場指導(dǎo)，并理解導(dǎo) 演的意圖。場記 記錄拍攝日志，確保影片的接戲。后期導(dǎo)演 一一 在前期拍攝中負(fù)責(zé)特級合成鏡頭的技術(shù)把握、以及在后期制作的 過程中完成鏡頭的剪輯合成。3. 制片的職責(zé)制片是一部影片行政上的監(jiān)督者，其地位和導(dǎo)演是并駕齊驅(qū)的。制片負(fù)責(zé)籌 措資金、購買電影劇本和負(fù)責(zé)聘用導(dǎo)演及其他攝制組人員。制片所做的決定往往 直接影響到影片的品質(zhì)。投資多的影片，通常有多個制片，并分成幾個組

16、一起負(fù) 責(zé)相關(guān)的工作。4. 制片組其他成員制片組還包括執(zhí)行制片、劇務(wù)、場務(wù)等等。執(zhí)行制片一一制片工作的實際執(zhí)行者，負(fù)責(zé)調(diào)度整個設(shè)置過程中的行政和后勤 工作。執(zhí)行制片的職責(zé)是具體安排劇組中所有人的吃、住、行， 協(xié)調(diào)攝制組拍攝，負(fù)責(zé)拍攝設(shè)備的供應(yīng)、拍攝場地的交涉談判， 以及安排有關(guān)人員的工作。劇務(wù)一一更具體地落實全劇組人員的吃、住、行，執(zhí)行制片工作有疏漏的地方， 都由劇務(wù)進(jìn)行協(xié)調(diào)。場務(wù)一一在現(xiàn)場協(xié)調(diào)燈光、車輛、人員等瑣碎的雜事，并負(fù)責(zé)管理場工。場務(wù) 相當(dāng)于舞臺劇中的劇務(wù)，工作包括鋪設(shè)移動車的軌道、移動拍攝平臺、 架設(shè)高臺、安置反光板和遮光幕。5. 攝影組的職責(zé)攝影組的職責(zé)是用畫面來完成拍攝劇本所規(guī)

17、定的氣氛。攝影師的主要職責(zé)是渲染氣氛，使畫面真實可信，并營造出畫面應(yīng)有的氛圍。6. 攝影組的成員攝影組包括攝影指導(dǎo)、攝影、攝影助理等人員。攝影指導(dǎo) 一一也稱攝影導(dǎo)演，指的是拍攝影片時監(jiān)督照明和攝影的人。攝影指導(dǎo)的主要職責(zé)是負(fù)責(zé)將編劇和導(dǎo)演的概念轉(zhuǎn)化為真實的影象，并 指出在該環(huán)境下的主要氣氛是什么。攝影指導(dǎo)和導(dǎo)演一起在現(xiàn)場 觀看監(jiān)視器中的影象，并和導(dǎo)演一起確定攝影機(jī)的機(jī)位。攝影一一攝影的主要工作是負(fù)責(zé)機(jī)位的設(shè)計及布光工作，在布光方面需要與燈 光組進(jìn)行溝通。副攝影一一職責(zé)是與攝影器材設(shè)備人員相聯(lián)系，負(fù)責(zé)掌機(jī)、量光以及與燈光組 協(xié)調(diào)。攝影助理一一攝影助理的分工很多，通常大助理負(fù)責(zé)跟焦點和把膠片裝入放

18、映機(jī)或攝影機(jī)片盒，以備放映或拍攝。二助理負(fù)責(zé)裝卸和整理設(shè)備。 三助理、四助理負(fù)責(zé)更換攝影機(jī)機(jī)位，五助理負(fù)責(zé)升降機(jī)的裝卸。照明組長 一一 負(fù)責(zé)與攝影合作并協(xié)調(diào)，以完成布光工作。照明組長通過在現(xiàn)場 觀看監(jiān)視器來檢查布光效果。照明組長是電影拍攝現(xiàn)場的首席燈 光人員。照明助理一一職責(zé)是根據(jù)拍攝要求來具體布置燈光。照明員一一職責(zé)是協(xié)助照明助理進(jìn)行布光。發(fā)電員 維護(hù)發(fā)電車并保證發(fā)電車正常發(fā)電。7. 美術(shù)組的職責(zé)美術(shù)的職責(zé)是根據(jù)劇本設(shè)計拍攝場景，并根據(jù)設(shè)計的場景選擇外景、內(nèi)景。 美術(shù)為影片造型進(jìn)行設(shè)計和制作，通過布景、道具、服裝等設(shè)計來創(chuàng)造具有藝術(shù) 感染力的銀幕形象。美術(shù)是電影藝術(shù)中的重要組成部門，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)燈光、攝影、 特效、服裝、道具、剪接等各組人員的工作，以進(jìn)行整體視覺風(fēng)格的設(shè)計。美術(shù)組的人員包括：服裝師、化裝師、道具師、置景師、煙火師、槍械師等。服裝師一一在影片的拍攝期間負(fù)責(zé)收集與保管服裝的工作人員?；瘖y師一一為電影角色化妝的人。工作范圍從一般的美容化妝到人物臉部或肢 體的特殊效果。道具師 一一為影片制作所需任何裝飾和布置用品的人員。置景師 一一 在攝影棚內(nèi)或拍攝現(xiàn)場布置和搭建景物的人員。煙火師 一一