《羅密歐與朱麗葉》與《牡丹亭》的比較閱讀

1、羅密歐與朱麗葉與牡丹亭的比較閱讀摘要：牡丹亭與羅密歐與朱麗葉創(chuàng)作年代相近， 有著不少相似點(diǎn)。本文探究了兩者的相似之處， 即兩者的主題較為相似， 且都善于設(shè)置巧合， 都來源于歷史題材， 都運(yùn)用了大量詩化的語言。同時， 兩者也存在不同之處， 即人物形象的設(shè)置不同， 創(chuàng)作的社會背景有差異， 戲劇結(jié)構(gòu)不同， 介紹角色的方式也不同， 在結(jié)局的設(shè)置上有著各自的特點(diǎn)。筆者希望通過對這兩部作品的比較閱讀， 探究中西方古典劇作和中西方文化的異同， 進(jìn)一步提高戲劇欣賞水平， 促進(jìn)東西方文化的交流。關(guān)鍵詞：牡丹亭； 羅密歐與朱麗葉； 比較；一、引言湯顯祖與莎士比亞分別是東西方杰出的戲劇家，他們于同一年離開人世，他們

2、的名作牡丹亭與羅密歐與朱麗葉分別代表著東西方戲劇文化的巨大成就，而這兩部作品的創(chuàng)作僅相差四年左右，由于當(dāng)時條件的限制，中英兩國的交流很少，湯顯祖與莎士比亞不太可能有什么交集，卻在16世紀(jì)末的相近時期，寫出了具有很多共通之處的作品，即牡丹亭和羅密歐與朱麗葉。二、相似點(diǎn)（一）主題較為相似牡丹亭和羅密歐與朱麗葉都是描寫愛情的著作，主人公杜麗娘與朱麗葉都生于名門，都對自由平等的愛情十分向往，追求個性解放，反對封建倫理的壓迫，敢于為愛殉情。（二）都善于設(shè)置巧合在牡丹亭中，由于巧合，春香發(fā)現(xiàn)了花園，由此引出杜麗娘來到花園游玩，從而思春。進(jìn)京趕考的柳夢梅因失足落水被杜麗娘的老師陳最良救助，才拾得了杜麗娘的畫

3、像。同時在羅密歐與朱麗葉中，若朱麗葉早醒來幾分鐘，勞倫斯早趕到墓地幾分鐘，故事將被改寫，就達(dá)不到作者想要表達(dá)的效果了。（三）都來源于歷史題材牡丹亭的故事脫胎于明代燕居筆記中的擬話本小說杜麗娘慕色還魂記，且牡丹亭中的一些情節(jié)可以在元雜劇中覓得蹤跡，湯顯祖將原本不到三千字的話本擴(kuò)充成長達(dá)五十五出的鴻篇巨制牡丹亭，對故事做了大量創(chuàng)新，根據(jù)劇情需要，增加了一些配角人物，并加上了明清戲曲舞臺常見的熱鬧場景，如武戲。羅密歐與朱麗葉取材于意大利班德洛的短篇小說集，把九個月發(fā)生的故事壓縮為四天發(fā)生的故事，并添加了羅密歐的決斗環(huán)節(jié)，在關(guān)鍵處作了微妙的改動，加深了戲劇沖突，并凸顯了悲劇主人公形象，突出人文主義的悲

4、劇主題。湯顯祖與莎士比亞都結(jié)合了當(dāng)時的時代背景，對其進(jìn)行改造，使故事更能吸引讀者，反映當(dāng)時的社會現(xiàn)實。（四）都運(yùn)用了大量詩化的語言牡丹亭選取了多種意象，并將它們巧妙組合，利用押韻的手法，讓讀者感受到一種朦朧美。羅密歐與朱麗葉也采用了意象群的形式，運(yùn)用比喻、擬人、雙關(guān)、反諷等修辭方法，采用押韻的形式，給讀者以美感。三、不同點(diǎn)（一）人物形象的設(shè)置有不同之處雖然杜麗娘與朱麗葉都具有抗?fàn)幰庾R，但杜麗娘對愛情的追求含有一定的妥協(xié)色彩，她的自由思想是朦朧的。她在夢中對愛情的追求是大膽勇敢的，但當(dāng)她一醒來，還是想要父母認(rèn)可他們的婚姻。這是因為，杜麗娘從小就學(xué)習(xí)封建綱常，且終究不能完全擺脫它。父母要求私塾先生

5、向杜麗娘傳授詩經(jīng)，其主要原因在于詩經(jīng)的開篇便是后妃之德。雖然杜家有無窮無盡的藏書，但是杜寶認(rèn)為，杜麗娘只是個女孩，所以只是安排其學(xué)習(xí)一些與婦女有關(guān)的書籍。同時，杜麗娘這個人物還具有一定的夫貴妻榮的思想，她期待柳夢梅在科舉考試中獲得成功，榮耀門楣。而朱麗葉則是文藝復(fù)興時期人文主義的典型代表，她敢于放棄一切，大膽地追求愛情。在中世紀(jì)，人們認(rèn)為月亮是至高無上的，因此，人們習(xí)慣于對著月亮起誓，而當(dāng)羅密歐要指著月亮起誓時，朱麗葉制止了他，表現(xiàn)了朱麗葉對被認(rèn)為是至高無上的神權(quán)的否定，對人文主義思想的肯定。面對父母的逼婚，她態(tài)度堅決，冒著巨大的風(fēng)險，吞下了毒藥，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)羅密歐死后，她堅定地拒絕了神父的幫助，

6、拔劍自刎。筆者認(rèn)為，朱麗葉比杜麗娘更果斷、大膽，對封建勢力的反抗也更為堅決。（二）創(chuàng)作的社會背景不同莎士比亞的羅密歐與朱麗葉創(chuàng)作于16世紀(jì)末期，正值文藝復(fù)興開始萌芽，英國的封建制度趨于瓦解，新興資產(chǎn)作為一支新的社會力量登上歷史舞臺。莎士比亞對在現(xiàn)實社會中實現(xiàn)人文主義理想充滿了信心。羅密歐與朱麗葉中，羅密歐未受到邀請而喬裝打扮混入舞會，被朱麗葉的堂兄認(rèn)出，堂兄欲趕走羅密歐，卻沒有得到周圍人的響應(yīng)，這才使得羅密歐與朱麗葉有進(jìn)一步交往的可能。后來羅密歐與朱麗葉為經(jīng)家人的同意，在神父的見證下結(jié)婚了，并在之后常得到神父的幫助。這反映了當(dāng)時的人們追求個性解放、自由平等的思想。最后，羅密歐與朱麗葉的死使得兩

7、家人和好，展現(xiàn)了愛情的偉大力量，人文主義的思想最終戰(zhàn)勝了封建主義，羅密歐與朱麗葉的愛是熱情奔放的、激烈的，但這是建立在資產(chǎn)階級力量已較為強(qiáng)大的基礎(chǔ)上的。因此，杜麗娘比朱麗葉更不幸，她被父母和老師緊緊束縛著，很難有與異性接觸的機(jī)會，與柳夢梅奉旨成婚，杜麗娘與柳夢梅的愛情是較為含蓄的，他們的結(jié)局表明這樣的愛情在那個年代的現(xiàn)實生活中很難實現(xiàn)，只能發(fā)生在夢境和幽冥，雖然當(dāng)時的人們已有了一定的反對封建壓迫的思想，但對于這樣的愛情，只是持著向往的態(tài)度。這也在一定程度上反映了當(dāng)時社會反抗封建勢力的力量還不夠強(qiáng)大。杜麗娘與柳夢梅追求愛情的艱辛歷程表明了明代中葉新思想戰(zhàn)勝舊思想的任務(wù)的艱巨，新思想還有待發(fā)展壯大

8、。（三）戲劇結(jié)構(gòu)不同羅密歐與朱麗葉以“幕”為單位，劇情發(fā)展較為快速，顯得較為緊湊，層層推進(jìn)，扣人心弦，凸顯出主人公由喜轉(zhuǎn)悲的過程，注重戲劇沖突，描述的故事僅為數(shù)天。而牡丹亭以“場”為單位，全劇五十出，但每一出都有著作者的用意，為下面的劇情做鋪墊，以時間為主線從容地推進(jìn)，描述的故事長達(dá)數(shù)年，劇情發(fā)展較為緩慢。（四）介紹角色的方式不同中國戲曲藝術(shù)不是“敘述”,而是“評述”或“述評”,開場自報家門，介紹身份、性格等。牡丹亭的開場方式便符合我國戲劇介紹人物角色的傳統(tǒng)，面向觀眾做自我介紹，可以讓觀眾對杜麗娘、柳夢梅等角色的辨識更為明晰，有利于觀眾理解劇情。羅密歐與朱麗葉一開始就有出場表，表上的角色按出場

9、順序進(jìn)行排列，比較有條理，兩者各有千秋。（五）戲劇結(jié)局不同朱麗葉原本想假死，最終卻真的為愛而死，而杜麗娘死了之后卻得以還魂，她為情而死，因情而生，與柳夢梅最終喜結(jié)連理，牡丹亭的大團(tuán)圓的結(jié)局符合我國戲劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，才子佳人，最終奉旨成婚的結(jié)局在當(dāng)時的戲劇創(chuàng)作中較為常見，這在一定程度上也受到了傳統(tǒng)思想的影響。而莎士比亞以最終以朱麗葉與羅密歐的死作為結(jié)局，把美好的事物毀滅，并展示給觀眾，這符合西方戲劇創(chuàng)作的傳統(tǒng)，且突出了莎士比亞對封建勢力的強(qiáng)烈批判。四、結(jié)語牡丹亭與羅密歐與朱麗葉出自于相隔甚遠(yuǎn)的東西方作家之手，它們有著共同之處，但由于社會背景、文化觀念的不同，它們之間也有不同之處，但它們的本質(zhì)是相通的，都表達(dá)了作者對美好事物的向往，鼓勵人們敢于追求愛情、自由。參考文獻(xiàn)1鄭尚憲。論牡丹亭對杜麗娘慕色還魂的創(chuàng)造性改編J.四川戲劇， 2014 （7） :20-22.2洪忠煌。莎翁怎樣點(diǎn)鐵成金-有關(guān)羅密歐與朱麗葉的比較研究J.貴州大學(xué)學(xué)報 （藝術(shù)版） , 2014, 28 （3） :11-15.3鄭婉秋。牡丹亭中杜麗娘人物形象與生命意識分析J/OL.北方文學(xué) （下旬） , 2017 （6） :61.4梁玉瑩。羅密歐與