淺論山水畫的筆墨語言

1、淺論山水畫的筆墨語言 【摘 要】山水畫以自然山川為表現(xiàn)客體，在中國畫意象審美的制約下，山水畫家面對特定的地形地貌，創(chuàng)造出富有特色的筆墨語言，使山水畫呈現(xiàn)多樣性的風(fēng)格特征。 【關(guān)鍵詞】山水畫 筆墨語言 自然地理環(huán)境 筆墨是中國畫最主要的繪畫語言，伴隨著中國畫上千年的發(fā)展，筆墨從單一的線條、墨色，逐至千變?nèi)f化，極為豐富；從基本的造型手段，到逐漸能表達(dá)創(chuàng)作主體的情感精神而自成體系，它一直沒有背離中國畫意象的特質(zhì)。在天人合一，悟道自然的中國哲學(xué)思想的關(guān)照下，筆墨和自然始終有著一種不離不棄的關(guān)系。自然地形地貌的多樣性為山水畫筆墨語言的發(fā)展提供了生長的空間環(huán)境?！肮P以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而

2、成”（山水純?nèi)?。筆墨在山水畫的造型達(dá)意上承擔(dān)著重要的角色，在中國繪畫獨特審美的表達(dá)中，筆墨和自然山水合而為一共同創(chuàng)造意象的山水世界。造型是筆墨存在的前提，筆墨技法是筆墨情感表達(dá)的基礎(chǔ)。筆墨語言化為筆法與墨法，體現(xiàn)于山水畫作的山石、樹木、云水等的表現(xiàn)之中，以下作具體闡述。 自然地理環(huán)境和山水畫之筆法 1.山石法 山石法中最為豐富和重要的筆墨語言是皴法。早期的山水畫空勾無皴，五代之后山水畫漸見皴法。皴：皮細(xì)起也2，皴原意是指皮膚因受凍而皴裂，山水畫將皴引申為表現(xiàn)山石紋理、結(jié)構(gòu)的用筆方法。清代石濤說“筆之于皴，開生面也。山之為形萬狀，則其開生面非一端”3。皴法的不同是區(qū)別流派和風(fēng)格的重要因素。

3、北方山石多由不易被物理風(fēng)化侵蝕的石灰?guī)r和結(jié)晶巖構(gòu)成，在長期的侵蝕作用下，石面粗糙，巖石形質(zhì)渾厚，北派山水畫家在造型時，不約而同地使用了刀痕必露的方峻之筆，勾斫山石之輪廓，又以大小斧劈、刮鐵、雨點、豆瓣、釘頭等面形皴、點形皴來表現(xiàn)厚重、粗糙、峻拔的山石形態(tài)和山石結(jié)構(gòu)。筆筆實落，如釘鑿斧砍，以堅實之筆堆塑出巨巖、凝土，一派雄強之勢，顯示出雄偉、粗獷、豪放的風(fēng)格。與之相對，南方地貌以小山、丘陵、平地、水澤為主，除黃山、武夷山等奇險高山外，地形起伏不大。其山土層深厚，土質(zhì)松軟，植被生長茂盛，氣候潤澤，煙云籠罩。南派山水畫的皴法筆線見長見短，變化多端，似實似虛，筆線之中隱透煙云水霧，以抒情見長。 2.樹

4、木法 “山籍樹而為衣，樹籍山而為骨”4。樹木和山石都是山水畫主要的構(gòu)成元素。在山水畫中，北派山水?？梢姷娇輼淅现?，雪景寒林，有枝無葉，或是長松巨木，突出一株或幾株樹的形態(tài)，穿插組合于畫面之中，這是北方少雨，難成密林，常有單株或數(shù)株大樹兀立于山間的真實寫照。觀北派山水可通過樹木而明四季，是謂“春山明媚，夏木繁陰，秋林搖落蕭疏，冬樹槎丫妥帖”5。而南派山水長于表現(xiàn)叢林和層林間的虛實空間關(guān)系，見樹成林，且枝葉繁茂，在南派山水中還?？梢姷剿叺奶J葦、屋后的毛竹、庭院的芭蕉等，都是較典型的南方景色。 3.云水法 “山以水為血脈，故山得水而活”，山至剛，水至柔，剛?cè)嵯酀匀恢?，故傳統(tǒng)山水畫多是有山必有

5、水，又“（山）以煙云為神彩，得煙云而秀媚”6。煙云縹緲于山水之間，使水更見其靈，使山更見其神，故山水畫中常植云布勢，造景生境。自然地理環(huán)境的不同，對煙云流水的形態(tài)同樣也有很大的影響。北方山高溪深，晴朗日萬里無云，陰雨時才可見云霧翻騰。南方比之北方水多云盛，山體不高，浸潤于江河湖澤之中，在山水之間常有云霧繚繞。北派山水多表現(xiàn)為溪流深瀑，較少煙云，山間的留白，似是煙云，常為空間關(guān)系表現(xiàn)之需要；南派山水畫中以云水見長，江色浩渺，沙汀漁舟，山間云霧飄忽不定，山水迷離，意境悠遠(yuǎn)，還有南方特有的水上漁網(wǎng)，岸邊蘆葦，水鄉(xiāng)澤國之景躍然紙上。 自然地理環(huán)境和山水畫之墨法 山水畫“以筆取形，以墨取色”，復(fù)雜多變的

6、自然地形地貌是筆法多樣性形態(tài)產(chǎn)生的基礎(chǔ)，同樣山水畫中墨色的變化仍是源于自然界給予的啟示。雖然，山水畫中的墨法把自然界的斑斕色彩歸納為黑白濃淡干濕的墨色關(guān)系，蘊含了豐富的文化內(nèi)涵，而“運筆古秀，著墨飛動，望之元氣淋漓，恍對嵐容川色，是為真筆墨。須知此種神韻，全從朝暮四時，風(fēng)、晴、雨、雪、云煙變滅間貫想得來”7。山水畫南北兩派的墨法因其氣候、地理環(huán)境的不同而相異，北方屬于半濕潤半干旱地區(qū)，山川云氣少，山石結(jié)構(gòu)肌理清晰，易于觀察；江南地區(qū)水系發(fā)達(dá)，常年煙云繚繞，水霧蒸騰，山色迷蒙，遠(yuǎn)山更是蒼茫浩渺。因而北派山水墨色濃淡層次分明，黑白對比強烈，皴擦多于渲染，筆墨鮮明，如晴朗日直面山石；南派山水皴染結(jié)合，常以水墨烘染來表現(xiàn)山石的陰陽結(jié)構(gòu)，淋漓滋潤，霧氣迷蒙，墨色變化微妙而豐富。 自然地理環(huán)境啟示了山水畫的繪畫語言，成就了山水畫的獨特風(fēng)格。中國山水畫具有千年不衰的生命力，正是因為它扎根于生生不息的自然之中，可以說，山水畫的每一發(fā)展創(chuàng)新都離不開自然之靈賦予的靈感，自然地理環(huán)境是山水畫創(chuàng)作的重要基石。 參考文獻(xiàn)： 1（宋）韓拙.韓氏山水純?nèi)痬.北京：中華書局，1984. 2（漢）許慎.說文解字m.北京：中華書局，2004. 3 毛建波，江吟.石濤話語錄m.杭州：西泠印社，2006. 4（唐）王維.山水論m.北京：人民美術(shù)出版