談粉彩寫意花鳥畫的特點(diǎn)和表現(xiàn)手法

1、談粉彩寫意花鳥畫的特點(diǎn)和表現(xiàn)手法 粉彩屬釉上彩，具有粉潤(rùn)柔和、色彩豐富、絢麗雅致等特點(diǎn)。而且粉彩表現(xiàn)的技法多變，風(fēng)格各異。既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫入微的工筆，也有淋漓瀟灑、簡(jiǎn)潔明快的寫意，還有綜合二者之長(zhǎng)的兼工帶寫。粉彩寫意作品因構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩明快，用筆簡(jiǎn)練，達(dá)到韻味濃的藝術(shù)效果，費(fèi)工費(fèi)時(shí)少且易表現(xiàn)作者的思想情感和藝術(shù)個(gè)性，故而越來(lái)越受到人們的喜好。 粉彩寫意花鳥是借鑒、吸收國(guó)畫寫意花鳥的特征和技法，結(jié)合陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)而發(fā)展起來(lái)的一種陶瓷裝飾。粉彩寫意花鳥在技法上脫去了粉彩工筆花鳥那種線條勾勒輪廓，層層洗染的工序以及工致、細(xì)膩的刻求，拓展、發(fā)揮了筆觸、料色痕跡的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了筆觸和料色在運(yùn)轉(zhuǎn)流動(dòng)中所自

2、然體現(xiàn)出來(lái)的韻致，并吸收了書法的用筆，融書畫于一體。在形象刻畫上重簡(jiǎn)潔、提煉，重神韻意向，而且易于抒發(fā)作者的思想情感，表現(xiàn)作者的藝術(shù)個(gè)性。 1、粉彩寫意花鳥的創(chuàng)作要做到胸有成竹、意在筆先。因?yàn)榉鄄蕦懸饣B具有寫意國(guó)畫的特點(diǎn)，要求形象高度概括，筆法洗練，追求神似和韻味，因此一般不打輪廓，這就必須做到從全局著眼，心中有數(shù)，從畫主體開始，大膽果斷下筆，每畫一個(gè)局部都必須顧及到整體效果，邊畫邊看，統(tǒng)籌兼顧，逐步完幅，最后細(xì)心收拾，臻于完善。 2、粉彩寫意花鳥的水點(diǎn)技法。粉彩寫意花鳥水點(diǎn)法以水來(lái)調(diào)和顏料，這樣可以較好地表現(xiàn)筆觸和料色的韻致，一般用玻璃白打底，畫花朵時(shí)往往在筆毫上先蘸較淡的料色，筆尖上蘸少

3、許濃料色，施手法使料色產(chǎn)生由深及淺的色階，然后進(jìn)行描繪，自然分出層次，猶如國(guó)畫中的沒(méi)骨法。這樣畫出來(lái)的花瓣色彩層次豐富、滋潤(rùn)鮮活。所畫的枝干也富有立體感，再以羊毫筆稍加皴擦，便產(chǎn)生出豐富的肌理效果。畫葉一般用油性顏料，葉片不先勾線，先勾線的缺點(diǎn)是上料時(shí)容易被樟腦油榨開。 3、粉彩寫意花鳥是指整體而言，并不排斥在某些局部采取近似工筆的裝飾。總體上是形象簡(jiǎn)約概括，筆法洗練灑脫，料色酣暢淋漓，但某些局部可畫得精致一點(diǎn)，以形成強(qiáng)烈對(duì)照。這樣的畫面才饒有情趣和韻味。一般情況下，枝干花葉為寫意，而其中的鳥、蟲可畫精細(xì)一點(diǎn)。藝術(shù)大師齊白石的大寫意國(guó)畫紅葉蟋蟀圖中，紅葉與枝干是疏筆大墨大色，色澤酣暢淋漓，而蟋

4、蟀則工細(xì)入微，整個(gè)畫面生氣盎然，耐人尋味。 此外花鳥作品講究靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，講究映照、呼應(yīng)，情景交融，以獲得神形兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)的藝術(shù)效果和審美情趣。 4、現(xiàn)代寫意粉彩花鳥畫的表現(xiàn)手法應(yīng)打破陳規(guī)、博采眾長(zhǎng)、創(chuàng)新出奇。為達(dá)到理想的藝術(shù)效果，現(xiàn)代寫意粉彩可適當(dāng)應(yīng)用釉下彩、青花、顏色釉、新彩等裝飾材料和技法為己所用，更好地表現(xiàn)作者的思想情感，豐富畫面層次，提升作品檔次。因有些效果不是單以粉彩所能達(dá)到的，須輔以特殊肌理，營(yíng)造特色畫面藝術(shù)效果，才能獲得新穎別致的美感和韻味。 5、粉彩寫意花鳥畫面不宜太滿，空靈一點(diǎn)好。太滿則顯繁雜，悶塞。應(yīng)充分體現(xiàn)陶瓷自身的材質(zhì)美。料色也不宜過(guò)深過(guò)重，要少而精，過(guò)深過(guò)重

5、會(huì)遮掩材質(zhì)的美感，也顯得俗氣。而且一般不能缺少珠明料，否則畫面不醒目，缺乏精氣神。畫淡顏色花卉，也可用淡紫、淡蘭等色在花瓣外圍稍作襯托，這樣更凸顯花朵的鮮潤(rùn)、靚麗。 6、題款應(yīng)根據(jù)畫面構(gòu)圖選擇恰當(dāng)?shù)奈恢?。題款是整個(gè)畫面的有機(jī)組成部分，可豐富畫面藝術(shù)效果，并能增添作品的內(nèi)涵和審美意趣甚至能提升作品的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。 總之，為了表達(dá)自然界花鳥的生動(dòng)形神，就要靠筆、色料、設(shè)色等技法。當(dāng)然筆、色料、油不是僵死的程式，這些技法的形成和發(fā)展，是根據(jù)陶藝家們不斷地對(duì)自然界的觀察和藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)造出來(lái)的。 付新陽(yáng) 號(hào)雨龍，江西臨川人，1964年生于景德鎮(zhèn)。福興堂主人，高級(jí)工藝美術(shù)師，江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)美協(xié)會(huì)員，景德鎮(zhèn)美術(shù)館畫師，桂林市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事，九四年景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院成教美術(shù)系畢業(yè)。早年師從族兄傅堯生先生，后承蒙國(guó)家級(jí)大師涂序生先生精心指導(dǎo)。作品