第四章舞劇結(jié)構(gòu)的專業(yè)特征(3)

1、第四章：舞劇結(jié)構(gòu)的專業(yè)特征（3）第三節(jié)：從奧涅金分析舞蹈結(jié)構(gòu)的布局根據(jù)作品的思想內(nèi)容和人物形象的要求，對于舞蹈表現(xiàn)手段和表現(xiàn)手法 的運用 和布局就是舞蹈結(jié)構(gòu)。舞劇編導要按照舞蹈結(jié)構(gòu)的要求編出舞劇中各種各樣的舞蹈、啞 劇和場面。舞蹈的表現(xiàn)手段是很豐富的，從舞蹈的樣式上看，有獨舞、雙人舞、多人 舞、群舞，一般與音樂曲式上的三段體相適應。而雙人舞的完整結(jié)構(gòu)則包括有開場、慢板 雙人舞、男獨舞、女獨舞、終場雙人舞五個部分。安徽花鼓燈的原有形式是由傘開場，集 體的大場子，幾段小場子，最后結(jié)束在大場子上。藏族的踢踏舞大多采用二部曲式，前 段慢速，后段快速。仙女們是一種組舞形式，這是舞劇中經(jīng)常采用的舞蹈結(jié)構(gòu)。

2、舞 劇中的舞蹈結(jié)構(gòu)要服從于劇情和人物的需要，舞劇奧涅金在處理舞蹈結(jié)構(gòu)上是很成功 的。葉甫蓋尼奧 涅金原為普希金用詩體寫成的長篇小說，它的基本主題是描寫沙俄 貴族知識分 子由于脫離人民而遭遇的悲劇命運：普希金在長詩中塑造了俄國十九世紀初葉 的三個貴族青年的典型以及當時的社會生活，從而表現(xiàn)了在貴族地主制度下的俄國的危 機。舞劇奧涅金從主題和人物出發(fā)一共設計了六場戲，我下面重點分 析一下，它在 舞蹈結(jié)構(gòu)中是如何運用悄節(jié)舞、表演舞和啞劇這三種手段的。“情節(jié)舞”:高爾基在談 到情節(jié)時說：“人物的聯(lián)系、沖突、同情、反感，一句話，他們的相互關系，是某些個性 生長和形成的歷史場情節(jié)是藝術(shù)描寫的一種手段，舞劇中

3、的情節(jié)舞是指為揭示人護形象、 顯示人物的性格和感情、表現(xiàn)人物之間的關系并推動劇情向前發(fā)展的那種舞蹈。奧涅 金中奧涅金與達吉亞娜的三段雙 人舞都屬于情節(jié)舞的范疇，它以雙人舞做手段鮮明地 表現(xiàn)了劇中兩位主人公從相遇、到情感的矛盾和發(fā)展、直到不可抗拒的悲劇性結(jié)局。第 四場奧涅金、連斯基、達吉亞娜和奧爾迦的四人舞也是一段出色的情節(jié)舞，它表現(xiàn)了每 個人物的內(nèi)心矛盾和不同性格之間的相互交織。舞劇作為一種戲劇形式，應該把情節(jié)舞 作為它的主要表現(xiàn)手段。在舞劇發(fā)展史上，正因為有了情節(jié)舞的成功的實踐，才使舞劇 有 可能去表現(xiàn)具有思想深度 的題材，有可能在尖銳的戲劇性沖突中去塑造形象，有可能 擴大表現(xiàn)生活的深度和廣

4、度，從而也提高了舞劇藝術(shù)的社會地位。我們應該繼承和發(fā)展 這種現(xiàn)實主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)。“表演舞”:一般用來描述劇情發(fā)生的環(huán)境，為了展示民族的特色和生 活的習 俗。它雖然不直接推動劇情向前發(fā)展，但由于它的出現(xiàn)，增強了戲劇的氣氛，豐富了舞蹈 色彩，加深了生活氣息，無形中成為戲劇結(jié)構(gòu)中必不可少的輔助 手段。如果將一部大型舞劇中的表演舞都去掉，必然會使整個舞劇顯得貧乏單調(diào)，缺少色彩，也就不可能展示出作 為舞劇藝術(shù)的全部魅力。觀眾對舞倒的要求不同于對話劇的要求。，他們除了關心人物的命運，被有趣的戲劇情節(jié)吸引以外，還希望從舞 劇中得到各方面的美的享受，而優(yōu)美動聽的音樂旋律，豐富多彩的舞蹈組合，絢麗多彩的 服裝和

5、布景是能夠滿足觀眾的這方面要求的。近代的編導從現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則出發(fā)，力圖使表演舞為劇情服務。布爾梅斯杰爾重排的天鵝湖，把 第三幕中的西班牙舞等表演舞處理成魔王的隨從，使他們都圍繞著“為誘騙王子背叛愛情 的誓言”這一戲劇任務而展開活動。這些民間性格舞第一次具有了戲劇色彩，有助于將劇 情推向高潮。奧涅金的幾段表演舞比上述的處理 可以說是更進了一步。在拉麗娜夫人 的家里（第三場），整場結(jié)構(gòu)一共有六段舞，其中有四段是舞會舞。如果按占典芭蕾的傳 統(tǒng)慣例，那就會處理成各種風格的舞蹈展覽了，可編導克蘭科并沒有這樣做，他首先把注 意力放在劇中主要人物的行動上，而讓舞會舞退到陪襯的背景位置，使它們只能起烘托和

6、 渲染氣氛的作用。在第一段舞會舞中介紹了人物的出場；在第二段舞會舞中交待了奧涅金 把信退還給達吉亞娜的情節(jié)；第三段舞會舞是全場的高潮，連斯基被迫要求與奧涅金決 斗。這些表演性舞蹈由于主要人物的參與而具有了情節(jié)性，這種獨創(chuàng)的舞蹈結(jié)構(gòu)的設 計為我們提供了十分有益的經(jīng)驗?！皢　?這是自有舞劇以來爭論最大的一個問題，芭蕾舞還沒有形成 獨立的 藝術(shù)形式以前，只是作為話劇或歌劇的插人性舞蹈而存在。十八世紀芭蕾舞脫離了歌劇而 獨立，當時的芭蕾舞劇被稱為“情節(jié)芭蕾舞”，在表現(xiàn)形式上是啞劇加上插人性舞蹈，即 在交待人物情節(jié)時候用啞劇手段，其他時候就跳起各式各樣的表演舞。法國舞蹈家諾維爾 的革新就是努力想使插舞

7、情節(jié)化，使啞劇舞蹈化。無益的謹慎是這方面的典型作品（今天上演的已有很大不同），諾維爾并沒有 能完全解決這個問題，直到十九世紀浪漫主義舞劇中，例如唐吉訶 德、吉賽爾 插舞和啞劇的區(qū)別仍很明顯。一些舞蹈家主張廢除啞劇，而另一些舞蹈家則持不同意見。 啞劇是一種戲劇藝術(shù)形式，它通過手勢、面部表情和身體來表現(xiàn)某種情節(jié)和內(nèi)容。福金認 為這種手段對舞劇來說是必不可少的，他說：“如果從舞劇中把不是舞蹈的私貨（李 法爾語）全都趕走，那就意味著把舞劇變?yōu)樨毞?。假如?賽爾，只是不停地、瘋狂 地跳舞蹈，那么優(yōu)美的舞臺將變得可笑而愚蠢，假如把睡美人的場面都改為舞蹈， 那么沒有一個觀眾能經(jīng)得起這種接連不斷的舞蹈動作”

8、O啞劇藝術(shù)具有很大的表現(xiàn)力， 它比舞蹈更接近于生活，更容易被人所理解，按照諾維爾的說法：“這是直接射向心臟的 箭”。當然這里所說的啞劇，既不是傳統(tǒng)化的手勢，也不是單純生活的摹擬。舞劇 的 啞劇要求舞蹈化和音樂化，要求鮮明的形象化。有些題材并不需要啞劇手段，但作為一般 的舞劇來說，我認為不應該完全排斥它，我們應該善于運用這一手段，豐富舞劇的表達 能力。但是它只是一種補充手段，要根據(jù)內(nèi)容的需要加以選擇，絕不能使用過多。奧涅 金在啞劇的運用上是非常出色的，幾乎每一場和每一個主要角色的行動都含有啞劇成 分，全劇正是結(jié)束在達吉亞娜的啞劇動作上的。這方面的經(jīng)驗值得我們研究?，F(xiàn)在將我在 看戲中記下的舞劇奧涅

9、金場次段落表附在后面，大家可以從中看出各種舞蹈手段在 結(jié)構(gòu)上的布局：舞劇奧涅金場次段落表 第一場：在拉麗娜夫人的花園里（共24分20秒）I拉麗娜夫人家庭的生活場面2分30秒/P 2.奧爾邇和八個姑娘的集體舞3分3游戲的場面2分4連斯基和奧爾迎的雙人舞5分30秒5人們散去的場面35秒b奧涅金和達吉亞娜的雙人舞落湯5分30秒7,俄羅斯青年的群舞3分45秒8告別的場面1分30秒第二場：達吉亞娜臥室（共11分30秒）1達吉亞娜寫信的場面2分30秒2.乳母和達吉亞娜的場面I分3.奧涅金在夢中出現(xiàn)的場面1分30秒4.奧涅金和達吉亞娜的雙人舞5分5乳母取信的場面！分30秒第三場：拉麗娜夫人家里（共16分40秒）1.為達吉亞娜慶祝生日的舞會4分巧秒2瑪祖卡舞一奧涅金還信3分30秒3公爵出現(xiàn)50秒4 一舞會舞2分40秒/P 5.達吉亞娜為奧涅金獨舞2分10秒6.奧涅金和連斯基的沖突3分巧秒第四場：荒涼的公園（共8分10秒）1 場面2分2連斯基獨舞2分40秒3四人舞和場面3分30秒.第五場：