淺析服裝面料視覺(jué)肌理的再造與設(shè)計(jì)應(yīng)用本科畢業(yè)設(shè)計(jì)論文

1、青島大學(xué)本科生畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）目錄第一章服裝面料再造的概述31.1 服裝面料再造的概念31.2 服裝面料再造的特點(diǎn)31.3 服裝面料再造的種類3第2章 服裝面料視覺(jué)肌理再造的表現(xiàn)方法62.1 染色62.2 手繪82.3 印花102.3.2 熱轉(zhuǎn)移印花12第三章 服裝面料視覺(jué)肌理再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用143.1 案例一143.2 案例二153.3 案例三15第四章 服裝面料視覺(jué)肌理再造的設(shè)計(jì)原則174.1 以面料為主體的設(shè)計(jì)174.2 以衣服為主題的設(shè)計(jì)17第5章 畢業(yè)作品設(shè)計(jì)闡釋195.1 設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源195.2 服裝面料視覺(jué)肌理再造的設(shè)計(jì)與應(yīng)用195.3 設(shè)計(jì)總結(jié)19致謝20參考文獻(xiàn)21淺

2、析服裝面料視覺(jué)肌理的再造與設(shè)計(jì)應(yīng)用【摘要】服裝面料再造作為一種重要的裝飾手段和形式語(yǔ)言，表達(dá)了服裝的內(nèi)涵和外觀。而視覺(jué)肌理則表達(dá)自己的獨(dú)特審美觀和創(chuàng)作個(gè)性，創(chuàng)立自己的思維形象和表達(dá)方式。為了提升制作服裝材料的創(chuàng)新性以及開(kāi)放對(duì)新款的服裝，我們通過(guò)肌理再造的形式對(duì)服裝面料進(jìn)行直觀改造，肌理再造的具體內(nèi)容就是通過(guò)創(chuàng)新新型服裝面料將抽象、夸張、變形的現(xiàn)代藝術(shù)中融入服裝材料的改造中，這么做對(duì)于提升現(xiàn)代服裝的藝術(shù)發(fā)展有著積極的意義，同時(shí)這也是我們現(xiàn)代設(shè)計(jì)師所必須關(guān)注的問(wèn)題?！娟P(guān)鍵詞】服裝面料，面料再造，視覺(jué)肌理，設(shè)計(jì)應(yīng)用On the Visual Texture of Recycled Fabric an

3、d Design Applications【Abstract】Fabric recycling as an important decorative means and formal language to express the meaning of clothing and appearance. The visual texture is to express their unique aesthetic and creative personality, the creation of the image of their own thinking and expression. Fo

4、r visual texture on fabric recycling, is a clothing material development and innovation, the modern art abstract, exaggeration, distortion and other forms of artistic expression, into the re-creation of clothing materials go, costume design for the modern development of the arts provide a broader sp

5、ace this is a modern designer must be of concern.【Keywords】 Fabric, Material recycling, Visual texture, Design applications 第一章 服裝面料再造的概述1.1 服裝面料再造的概念為了實(shí)現(xiàn)服裝面料視覺(jué)肌理和觸覺(jué)肌理更為豐富性的特點(diǎn)，我們運(yùn)用各種技術(shù)手段以及富有藝術(shù)色彩的表現(xiàn)手法，將富有藝術(shù)感的東西融入傳統(tǒng)的服裝面料中，對(duì)其進(jìn)行重新創(chuàng)作，這一過(guò)程就是面料再造。它是一個(gè)從解構(gòu)到重構(gòu)的過(guò)程，是面料的二次設(shè)計(jì)，更是一種藝術(shù)形式。只有將服裝的面料進(jìn)行改造才能夠從根本上提升服裝整體的藝術(shù)

6、性，從而會(huì)使得改造過(guò)后的服裝與傳統(tǒng)服裝有著根本性的區(qū)別，更能夠引人注意；如果用于服裝整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中能夠使設(shè)計(jì)師更具體、更準(zhǔn)確地表達(dá)設(shè)計(jì)的主題，突出材質(zhì)和工藝和諧的美惑；此外，它還能夠拓寬設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思路，提高服裝的附加值。1.2 服裝面料再造的特點(diǎn)我們通過(guò)對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域地研究發(fā)現(xiàn)，凡事獲得人們認(rèn)可的服裝在在服裝本身的款式、造型上有突出色彩之外，設(shè)計(jì)師對(duì)于服裝的面料也十分重視，普遍對(duì)面料進(jìn)行了再造，只有經(jīng)過(guò)這道工序的服裝才會(huì)引起人們的關(guān)注度。因此，我們必須高度重視服裝面料再造的重要性。服裝面料再造藝術(shù)已成為現(xiàn)代服裝時(shí)尚潮流中最有魅力的藝術(shù)領(lǐng)域。其具有如下特點(diǎn)：1，服裝面料再造設(shè)計(jì)要圍繞服裝整

7、體風(fēng)格，才能達(dá)到服裝設(shè)計(jì)與面料內(nèi)在品質(zhì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一；2，尊重材質(zhì)，了解材質(zhì)，體現(xiàn)材質(zhì)的個(gè)性，是服裝面料再造的基本出發(fā)點(diǎn)；3，合理選擇面料加工技藝是服裝面料再造的重要環(huán)節(jié)；4，服裝面料再造需要開(kāi)拓思路，不斷探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。1.3 服裝面料再造的種類面料肌理設(shè)計(jì)是服裝面料再造的重要手段。肌理是指材料質(zhì)地表面的紋理效果。服裝材料的質(zhì)地與肌理，都是由纖維原料與組織結(jié)構(gòu)所形成的外觀效果。肌理可以分為兩大類：一是觸覺(jué)肌理，二是視覺(jué)肌理。1.3.1 觸覺(jué)肌理再造觸覺(jué)肌理是通過(guò)觸摸能感覺(jué)到的肌理。它給予我們不同的心理感受，如粗糙與光滑、軟與硬 、輕與重等。但從面料設(shè)計(jì)而言，我們?cè)趯?duì)面料進(jìn)行觸覺(jué)肌理的再造時(shí)

8、，處理采取傳統(tǒng)的從面料內(nèi)部進(jìn)行重新設(shè)計(jì)以便形成切合肌膚紋理的效果外，還需要采取新型的面料再造技術(shù)，對(duì)面料進(jìn)行深加工，以便產(chǎn)生更好的面料材質(zhì)層次感。如圖1-1所示。 圖1-1 觸覺(jué)肌理再造1.3.2 視覺(jué)肌理再造視覺(jué)肌理用眼看而不用手模就能感覺(jué)到。視覺(jué)肌理改造的過(guò)程是實(shí)現(xiàn)視覺(jué)美感的重塑。面料視覺(jué)再造的過(guò)程主要是通過(guò)對(duì)富有現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式圖案或者紋理樣式進(jìn)行整理將其融合到面料中，使其帶有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)。視覺(jué)肌理再造，通常有三種表現(xiàn)形式：1，幾何表現(xiàn)作為最基本的紋樣造型，幾何造型的主要表現(xiàn)形式是通過(guò)幾何中最基礎(chǔ)點(diǎn)、線、面構(gòu)造，將其進(jìn)行有規(guī)律或者無(wú)規(guī)律的排列、組合從而產(chǎn)生圖案的效果。簡(jiǎn)單樸素的幾何形態(tài)

9、的組合，往往最具視覺(jué)沖擊力，同時(shí)隱含著深深的哲理和精神內(nèi)涵，如圖1-2所示。圖1-2 視覺(jué)肌理幾何表現(xiàn)2，抽象表現(xiàn)抽象形態(tài)來(lái)源于自然界中偶然，它是不定形的、隨意誕生的狀態(tài)，故形態(tài)是造化般的別致，肌理表現(xiàn)也奇特有趣，完全是不經(jīng)雕刻的偶得天成的自然美；抽象也來(lái)源于人為創(chuàng)造，人的思維是虛無(wú)縹緲的，而提取形態(tài)的本質(zhì)、精髓就形成了各種風(fēng)格的抽象畫(huà)面，誕生了更豐富、更精練、更單純的現(xiàn)代視覺(jué)語(yǔ)言，是藝術(shù)形態(tài)的一種最高體現(xiàn)，如圖2-2所示。 圖1-3 視覺(jué)肌理抽象表現(xiàn)3，裝飾表現(xiàn)裝飾是指將幾何形態(tài)、抽象、具象的藝術(shù)形式，以機(jī)印、蠟染、扎染、手繪、噴染等等不同的技法烙印在服裝材質(zhì)上。采用的印刷方式不同，形成的肌

10、理風(fēng)格差別也很大，如果采用的印染方式是蠟染，那么面料將會(huì)呈現(xiàn)出高雅致遠(yuǎn)的境界，這是因?yàn)橛∪静捎玫氖菍鹘y(tǒng)的工藝手段與充滿現(xiàn)代藝術(shù)氣息的藝術(shù)形式相結(jié)合；而采用手繪的方式，面料呈現(xiàn)的則是韻律韻律美，這是因?yàn)槭掷L這一方式主要是將富有中國(guó)古典特色的筆墨畫(huà)運(yùn)用繪畫(huà)的手段繪制到服裝上去，揮灑著濃淡隨意總相宜，是表現(xiàn)材質(zhì)藝術(shù)的特征，如圖1-4所示。 圖1-4 視覺(jué)肌理裝飾表現(xiàn)第2章 服裝面料視覺(jué)肌理再造的表現(xiàn)方法2.1 染色2.1.1 扎染扎染古稱扎纈、絞纈、夾纈和染纈，是中國(guó)民間傳統(tǒng)而獨(dú)特的染色工藝。扎染的過(guò)程是在對(duì)織物進(jìn)行染色的時(shí)候，將不需要染色的織物進(jìn)行包扎，以防止其著色的一種技藝，如圖2-1所示。圖

11、2-1 扎染扎染工藝分為扎結(jié)和染色兩部分。扎染的主要流程首先我們進(jìn)行的是織物扎結(jié)的過(guò)程，利用各種工具比如說(shuō)是線、繩、紗等，對(duì)織物進(jìn)行包扎，將包扎過(guò)后的織物進(jìn)行有層次有計(jì)劃的染色。扎染工藝中扎結(jié)的主要目的是為了將織物進(jìn)行重組聚合，將織物進(jìn)行分層，保證需要染色的織物能夠受到均勻的染色，不需要染色的織物能夠避免染料的觸碰，使其能夠擁有原本的色彩，可以說(shuō)扎染工藝對(duì)于提升織物的顏色豐富度以及藝術(shù)性有很大的幫助，同時(shí)我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到扎染需要極強(qiáng)的工藝手段。織物被扎的愈緊、愈牢、防染效果愈好。它既可以染成帶有規(guī)則紋樣的普通扎染織物；又可以染出表現(xiàn)具象圖案的復(fù)雜構(gòu)圖以及多種色彩多姿的精美工藝品，古意屹然，新穎

12、別致。在扎染工藝中，我們?yōu)榱俗儸F(xiàn)出服裝本身的清新、平淡的色彩感，一般將藍(lán)白二色作為染料的主要色調(diào)，而為了體現(xiàn)服裝清凈、古樸的特點(diǎn)，才染色過(guò)程中采取的是青白二色，我們分析運(yùn)用青白二色扎染過(guò)的面料發(fā)現(xiàn)其帶有濃厚的濡染淡然氣質(zhì)，造型神似我們民族的傳統(tǒng)瓷器：“青花瓷”?？梢哉f(shuō)，扎染的工藝能夠?qū)⑽覀兠褡逄赜械钠胶团c寬容的氣質(zhì)盡顯在織物中，令人驚嘆。2.1.2 蠟染蠟染，是我國(guó)古老的民間傳統(tǒng)紡織印染手藝。貴州、云南苗族、布依族等民族擅長(zhǎng)蠟染。蠟染的主要程序是利用蠟刀在織物上進(jìn)行印染的過(guò)程，蠟刀將熔蠟均勻涂抹到織物表層，然后進(jìn)行染色，將熔蠟用藍(lán)靛浸染之后，織物整體就會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)底白花或白底藍(lán)花的美麗圖案。同時(shí)

13、，在浸染中，作為防染劑的蠟會(huì)自然龜裂，使布面呈現(xiàn)一種特殊的“冰紋”，尤具魅力。服裝面料進(jìn)行蠟染之后，會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格色彩，圖案豐富、色調(diào)素雅?？梢哉f(shuō)進(jìn)行蠟染后的面料具有很高的實(shí)用性，常被人們用來(lái)制作服裝，且成型后的服裝樸實(shí)自然，非常符合我們民族特色，如圖2-2所示。圖2-2 蠟染蠟染的工藝流程如下：點(diǎn)蠟：作為蠟染工藝的第一部分，我們首先需要準(zhǔn)備好白色的織物，并將其平鋪在桌面或者木板之上，然后利用木炭灰或者是糠殼火將放置在金屬器具或者陶瓷器具中的蜂蠟進(jìn)行融化，最后利用銅刀蘸取融化后的蠟液進(jìn)行繪畫(huà)。銅刀繪畫(huà)的過(guò)程也是極為講究的，我們第一步要確定好圖案呈現(xiàn)的位置，通常情況下，我們都是按照事先準(zhǔn)備好的

14、紙剪圖案樣式來(lái)確定織物的花樣輪廓，只有大致輪廓確定了，我們才能夠在織物中隨心所欲地進(jìn)行繪制，美麗的圖案也會(huì)躍然于布上。染色：作為蠟染工藝的第二部分，我們將圖案運(yùn)用蠟液繪制好之后，就要進(jìn)行蠟染工藝中最為重要的程序：染色。通常情況下，我們都是運(yùn)用藍(lán)靛色對(duì)織物進(jìn)行上色，這一浸泡的過(guò)程需要持續(xù)大概五到六天，進(jìn)行第一次浸泡后的織物會(huì)呈現(xiàn)出淺藍(lán)的色彩，這時(shí)候就需要我們將織物進(jìn)行反復(fù)浸泡直到織物的顏色由淺藍(lán)變?yōu)樯钏{(lán)色。當(dāng)然，現(xiàn)在人們對(duì)于服裝的要求越來(lái)越高，很多情況下，為了使服裝顯得更加靚麗、奪人眼球，我們需要在織物上呈現(xiàn)出深淺兩種顏色的圖案，這就需要更高的工藝手段，在織物完成第一次浸泡的過(guò)程后，再用銅刀在織

15、物上進(jìn)行圖案繪制以及浸染，這樣可以保證織物經(jīng)過(guò)反復(fù)浸泡后出現(xiàn)深淺兩種顏色的花紋。當(dāng)蠟片放進(jìn)染缸浸染時(shí)，會(huì)出現(xiàn)部分蠟封因折疊而損裂的情況，無(wú)意中便產(chǎn)生天然的裂紋，被稱為冰紋。去蠟：蠟染的最后一道程度就是去蠟，織物呈現(xiàn)出美麗的圖案之后，我們還需要將清水進(jìn)行煮沸，然后對(duì)織物進(jìn)行沖洗從而去除織物中的蠟質(zhì)，再經(jīng)過(guò)漂洗后，布上就會(huì)突顯出蘭、白分明的花紋。2.1.3 夾染夾染，主要是利用織物被夾固以后，染液難以滲入的特點(diǎn)而產(chǎn)生花紋。因此，如何準(zhǔn)確地控制染液的滲透變化，是制作夾染的關(guān)鍵所在。要想將染色的技藝完全掌握好，我們需要經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐總結(jié)經(jīng)驗(yàn)：比如說(shuō)染色的時(shí)間要嚴(yán)格控制、還要充分考慮到面料的質(zhì)量以及吸水

16、的程度，同時(shí)對(duì)于染料的性能、溫度也要控制好，只有這樣我們才能將夾染工藝做到最好。如圖2-3所示。圖2-3 夾染夾染的具體步驟是：局部上色：先用調(diào)色盆將所需的染料分別調(diào)配好，并讓其充分溶解。浸泡染液的水溫要控制在80-90度，因?yàn)橹挥性诟邷厍闆r下，染液才能夠充分溶解，也能夠?qū)崿F(xiàn)染液的迅速滲透。我們?cè)谶M(jìn)行局部浸染的時(shí)候，可能會(huì)出現(xiàn)對(duì)于面料細(xì)小的部門無(wú)法染色的現(xiàn)象，這就需要我們借助毛筆或則注射器這些工具進(jìn)行有效的局部細(xì)小染色。檢查局部：我們要考慮畫(huà)面空白的均勻性，對(duì)上色完成后的面料進(jìn)行檢查，空白區(qū)域不能太對(duì)，會(huì)導(dǎo)致整體畫(huà)面缺乏秩序，同時(shí)也不能沒(méi)有空白點(diǎn)，這樣會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面整體不透氣，顯得十分壓抑。整體染

17、色：我們首先要對(duì)已經(jīng)調(diào)配好的染液進(jìn)行整體性的加熱，一般情況下加熱到80到95攝氏度為佳，然后對(duì)夾好的織物進(jìn)行著重染色。浸染的時(shí)間也是有要求的：一般來(lái)說(shuō)酸性的染料需要進(jìn)行20到25分鐘的染色時(shí)間。但是我們還有注意的是在對(duì)染料進(jìn)行直接染色時(shí)，需要有15分鐘的間歇時(shí)間，每過(guò)15分鐘對(duì)染料進(jìn)行加鹽處理，這一程序需要進(jìn)行兩次，第三次間歇時(shí)直接將織物取出然后進(jìn)行自然降溫。2.2 手繪“手繪”也就是通過(guò)手工繪制的手段在衣服、帽子、鞋子、包等上通過(guò)顏料進(jìn)行繪制圖案的過(guò)程。這種服飾一般采用白底的原材料和對(duì)人體無(wú)害的顏料，水洗不掉色。獨(dú)特新穎，富有創(chuàng)意和品位。2.2.1 手繪的特點(diǎn)手段之所以能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特而又新穎

18、的感覺(jué)在于它有著其他印染技術(shù)所無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)?？偨Y(jié)如下：1） 繪染是用筆直接畫(huà)在織物上，不受套色和印染型版的制約，隨心所欲而變化豐富。色彩或濃艷或淡雅，造型或繁復(fù)或簡(jiǎn)約，能夠完全體現(xiàn)使用目的和描繪者的心境。這一點(diǎn)與繪畫(huà)無(wú)異。故能根據(jù)個(gè)人不同愛(ài)好與要求進(jìn)行選材造型、布局、設(shè)色繪制，體現(xiàn)服飾獨(dú)特個(gè)性、時(shí)尚隨意的現(xiàn)代審美觀念。2）由于沒(méi)有板型，不用套色，因此就有了許多變化因素。3）手法多樣，可以借鑒不同藝術(shù)造型手段。4）繪染以繪為主，但并不排斥其他工藝技法，通過(guò)與織、繡、印、染相結(jié)合，使繪染效果更加多樣化。5）繪制工具簡(jiǎn)單，不受工藝設(shè)備的條件制約，成本較低。6）由于無(wú)法大規(guī)模生產(chǎn)，需要費(fèi)時(shí)費(fèi)工，在現(xiàn)

19、代機(jī)械生產(chǎn)的環(huán)境下凸顯較高的審美價(jià)值。2.2.2 手繪的表現(xiàn)技法1，水粉表現(xiàn)技法兼有油畫(huà)與水彩之長(zhǎng)，有厚畫(huà)法，薄畫(huà)法之分，如圖2-4所示。厚畫(huà)法的特點(diǎn)在于其像油畫(huà)一樣濃厚的色彩感，這類表現(xiàn)手法能夠?qū)⒎b厚重、粗糙的質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)，適合采用干掃、揉擦等方法繪制。薄畫(huà)法猶如水彩一樣淋漓。水粉技法技能細(xì)致的刻畫(huà)人物、入微的再現(xiàn)服裝面料的真實(shí)質(zhì)感，形象較強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。圖2-4 水粉表現(xiàn)技法2，水彩表現(xiàn)技法水彩著重體現(xiàn)了一個(gè)“水”字，從而產(chǎn)生暈染、洇滲、疊色等濕畫(huà)法。水彩時(shí)裝畫(huà)技巧的關(guān)鍵，一是要把握好水分。二是要把握好下筆的機(jī)會(huì)，下筆時(shí)要胸有成竹，切忌多層覆蓋。這樣才能展現(xiàn)出水彩特有的透明輕快、酣暢淋漓之

20、感。在時(shí)裝畫(huà)中，水彩技法適合表現(xiàn)輕薄柔軟的面料，如絲綢、薄紗等服裝，如圖2-5所示。圖2-5 水彩表現(xiàn)技法3，馬克筆表現(xiàn)技法馬克筆最大的特點(diǎn)就是能直接將設(shè)計(jì)者的構(gòu)思快速的表現(xiàn)出來(lái)。這一技法風(fēng)格豪邁，很適合表現(xiàn)皮革類服飾。它顏色透明，筆觸宜銜接，但要考慮兩個(gè)顏色的色相，如圖2-6所示。 圖2-6 馬克筆表現(xiàn)技法 圖2-7 電腦表現(xiàn)技法5，電腦表現(xiàn)技法運(yùn)用計(jì)算機(jī)繪圖軟件，進(jìn)行服裝效果圖的繪制。一些繪圖軟件中的筆觸及色彩比價(jià)容易挑選，并且可做多種效果，如圖2-7所示。2.3 印花作為對(duì)織物進(jìn)行花紋裝飾的最重要形式，印花對(duì)于提升服裝整體審美情調(diào)有著重要的作用，其實(shí)印花就是在織物上利用染料進(jìn)行繪制圖案的

21、過(guò)程。印花是局部染色，要求有一定的染色牢度。2.3.1 絲網(wǎng)印花我們通過(guò)將絲網(wǎng)制作成花版的形式，在對(duì)面料圖案進(jìn)行染色時(shí)，我們通過(guò)采取的辦法就是首先是將花色漿涂抹到需要染色的織物上，然后將絲網(wǎng)做成的花版在紡織品上進(jìn)行用力擠壓，在擠壓的作用下使得紡織品獲得圖案的印花方法，如圖2-8所示。這種印花方法，具有制版簡(jiǎn)單、圖案不受限制及成本低廉的特點(diǎn)。圖2-8 絲網(wǎng)印花絲網(wǎng)印花工藝過(guò)程如下：1，印前處理一般采取連拍型工藝感光制版，在印染之前我們需要對(duì)圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)以及對(duì)圖案的黑白色進(jìn)行分稿。我們需要注意的是，制作花版的材料都有耐水性的要求。2，絲網(wǎng)材料作為制作花版的主要材料，絲網(wǎng)材料的選擇對(duì)于面料的質(zhì)量有很

22、大的影響，我們傳統(tǒng)的絲網(wǎng)材料一般是蠶絲編織的絲網(wǎng)，但是隨著科技的發(fā)展目前通用的材料是。錦綸絲網(wǎng)在質(zhì)量強(qiáng)度、彈性、耐磨性上有著很好的特性，但是美中不足的是它無(wú)法很好地適應(yīng)溫濕度的變化，因此很多設(shè)計(jì)師會(huì)采取聚酯（滌綸）絲網(wǎng)這一材料來(lái)印制高檔產(chǎn)品。3，絲網(wǎng)印花設(shè)備絲網(wǎng)印花設(shè)備十分復(fù)雜，從簡(jiǎn)單的家庭手工作坊到現(xiàn)代化的成套設(shè)備，差距很大。在絲網(wǎng)印刷的紡織品中，存在著有圓網(wǎng)和平網(wǎng)的區(qū)別，其中印花臺(tái)板、自動(dòng)化平網(wǎng)印花機(jī)和轉(zhuǎn)盤印花機(jī)都屬于平網(wǎng)設(shè)備。其中自動(dòng)平網(wǎng)機(jī)具有最大幅寬為3.2m，長(zhǎng)度約60m，最多套色為24色，屬于大型設(shè)備。4，印后加工處理在紡織品絲網(wǎng)印花工藝中，印后加工處理是十分重要的，必須經(jīng)高溫蒸化

23、或焙烘進(jìn)行固色，以使染料與紡織纖維結(jié)合，確保色澤牢度。此外，固色后要水洗，清除印漿中的載體和未固著的染料，凸顯色澤艷亮。2.3.2 熱轉(zhuǎn)移印花對(duì)于大部分化纖面料，我們通常采取的是轉(zhuǎn)移印花工藝，采用印花工藝形成的圖案有著明顯的特點(diǎn)：層析細(xì)膩、造型逼真、顏色鮮艷，有著很高的藝術(shù)性，但是由于技術(shù)層次的限制，目前只有滌綸以及少數(shù)的合成纖維才能夠運(yùn)用轉(zhuǎn)移印花工藝完成改造。如圖2-9所示。圖2-9 熱轉(zhuǎn)移印花熱轉(zhuǎn)移印花肌理如下：我們?cè)趯?duì)印花進(jìn)行轉(zhuǎn)移之前，首先需要對(duì)染料進(jìn)行有效處理：將染料裝置在印模中，并且要保持印模中的空氣以及染料濃度為零，以便確保染料的純度；在印花轉(zhuǎn)移的過(guò)程中，染料只有在印花轉(zhuǎn)移的圖案達(dá)

24、到一定溫度時(shí)才能夠順利完成生化或者揮發(fā)的過(guò)程，染料通過(guò)揮發(fā)來(lái)實(shí)現(xiàn)在織物纖維中大范圍的擴(kuò)散；印花轉(zhuǎn)移過(guò)程結(jié)束、被染物著色后，紙上的染料含量相應(yīng)下降，部分剩余的染料就會(huì)遷移到紙的內(nèi)部，殘留的染料量由染料的蒸汽壓、染料對(duì)漿料或轉(zhuǎn)印紙的親和力和印花膜的厚度共同決定。工藝條件一般為200230，處理2030s。第三章 服裝面料視覺(jué)肌理再造在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用3.1 案例一設(shè)計(jì)定位：我們首先要對(duì)富有中國(guó)特色的水墨畫(huà)進(jìn)行了解，民族服裝的設(shè)計(jì)就源于此，因此采用的染料顏色一般是以黑白色為主，同時(shí)面料的質(zhì)量要好，帶有明顯的光澤度，也要滿足服裝面料的厚實(shí)程度，對(duì)于民族服裝，我們采用的是手繪的工藝，這樣可以保證服裝整體

25、黑白色彩的和諧搭配。同時(shí)，我們?cè)诜b的樣式以及圖案也有具體的要求，因?yàn)槊褡宸b最大的特色就是中國(guó)風(fēng)，因此服裝的圖案一般采用傳統(tǒng)的蝴蝶花卉、漢式回字形圖紋、祥云等，服裝的樣式一般選用在漢式大袖、百褶裙、古典腰帶等。設(shè)計(jì)靈感：中國(guó)古典黑白水墨畫(huà)，蝶戀花的傳說(shuō)。設(shè)計(jì)說(shuō)明：組合設(shè)計(jì)的6 套服裝，以簡(jiǎn)單而明快的黑白色主色調(diào)入手，借用中國(guó)古典水墨畫(huà)中的花、蝶元素，通過(guò)手繪的方法將其表現(xiàn)在服裝上。在服裝款式上結(jié)合了民族的大袖、腰帶、袖臂、百褶、回字形鑲邊等中國(guó)元素，使民族元素與現(xiàn)代服飾結(jié)合，再現(xiàn)了女性的柔美、婀娜，如圖3-1所示。圖3-1 服裝效果圖工藝特點(diǎn)：通過(guò)立體裁剪過(guò)后的服裝有著很明顯區(qū)別于其他服裝的

26、特點(diǎn)：更加靈活，穿戴也更為方便，同時(shí)實(shí)用性也得到了增強(qiáng)。立體裁剪的服裝更加符合人體的曲線。衣片經(jīng)過(guò)精心的裁剪后，首先通過(guò)手繪，借助服裝丙烯顏料把圖案繪制在裁片上。丙烯畫(huà)顏料，是一種新型繪畫(huà)材料，產(chǎn)品色澤鮮艷而燥快，干后畫(huà)面無(wú)光，具備有抗水性，顏料膜堅(jiān)韌，不容易龜裂，便于保存，附著力也大，可在多種載體上作畫(huà)。最后經(jīng)過(guò)縫制衣片完成制衣過(guò)程，如圖3-2所示。圖3-2 成衣效果圖3.2 案例二國(guó)際時(shí)裝設(shè)計(jì)大師約翰加里亞諾常以獨(dú)特的面料再造手法表達(dá)設(shè)計(jì)理念,服裝造型設(shè)計(jì)既創(chuàng)造流行,也不放棄傳統(tǒng)美學(xué)的基本元素。如圖3-3所示。 圖3-3 約翰加里亞諾作品 圖3-4新風(fēng)貌” 的基本形態(tài)構(gòu)成圖3.3 案例三圖

27、3-4為迪奧的“新風(fēng)貌”的基本形態(tài)構(gòu)成圖?！靶嘛L(fēng)貌”的審美整體體現(xiàn)在服裝的外輪廓線上。比如，注重廓型的高雅和雕塑感；采用花冠形式的整套服裝在整體造型上以曲線為主體要素；正如1751年，威廉賀加斯在美的分析中對(duì)不同線的情感描述：“必須看到，直線只有長(zhǎng)度的變化，因而裝飾性最少。而曲線則能有彎曲程度上的變化，又能有長(zhǎng)度上的變化，因而具備裝飾性。若能同時(shí)以不同的方式起伏和迂回，它就會(huì)以令人愉快的方式，使人的注意力隨著它的連續(xù)變化而移動(dòng)，因而被稱為優(yōu)雅的線條?！钡谒恼?服裝面料視覺(jué)肌理再造的設(shè)計(jì)原則4.1 以面料為主體的設(shè)計(jì)面料作為服裝的載體，在服裝設(shè)計(jì)中起著極其重要的作用。面料為主題的設(shè)計(jì)應(yīng)遵循以下三

28、個(gè)原則：1，平衡原則平衡使設(shè)計(jì)具有穩(wěn)定、靜止的感覺(jué)時(shí)，即是符合平衡的原則。平衡可分對(duì)稱的平衡，及非對(duì)稱的平衡兩種。前者是以人體中心為想象線，左右兩部分完全相同。這種款式的服裝，有端正、莊嚴(yán)的感覺(jué)，但是較為呆板。此種設(shè)計(jì)給人的感覺(jué)是柔順而優(yōu)雅的。2，比例原則服裝的比例對(duì)于提升服裝整體的美感有著重要的作用，我們熟知的黃金比例就可以運(yùn)用到服裝的設(shè)計(jì)中，對(duì)服裝上各個(gè)部分的比例分配進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)與布置，這就是服裝改造中比例原則的意義。此外，對(duì)于飾物、附件等的大小比例，也應(yīng)重視。 3，韻律原則韻律指通過(guò)規(guī)律的反復(fù)產(chǎn)生柔和的動(dòng)感。如色彩由淺而深，形狀由小而大等漸變的韻律，線條、色彩等具規(guī)則性重復(fù)的韻律，以及

29、衣物上的飄帶擺動(dòng)的韻律，都是設(shè)計(jì)上慣用的手法。4.2 以衣服為主題的設(shè)計(jì)我們?cè)u(píng)判一件服裝的是否得體主要依賴于與自身的審美價(jià)值感，我們?cè)O(shè)計(jì)出來(lái)的服裝不僅要具有很強(qiáng)的實(shí)用性，也要兼?zhèn)渌囆g(shù)性的特征，依照這個(gè)原則設(shè)計(jì)出的服裝能夠長(zhǎng)期保證其流行性，因此對(duì)于服裝的風(fēng)格也產(chǎn)生了很大的影響，在此以兩種迥然不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)來(lái)闡述應(yīng)遵循的原則：1，傳統(tǒng)風(fēng)格中國(guó)傳統(tǒng)服裝風(fēng)格端莊、造型寬松簡(jiǎn)潔，多以直線裁剪，強(qiáng)調(diào)平面裝飾效果。裝飾手段包括傳統(tǒng)的鑲、嵌、滾、盤、繡幾大工藝。其中刺繡工藝被廣泛運(yùn)用在我國(guó)傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中，如圖4-1所示。圖4-1 中國(guó)傳統(tǒng)服裝2，前衛(wèi)風(fēng)格隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于美有著不同的定義，這在服裝上也有

30、很大的反映，前衛(wèi)的風(fēng)格形成也是源自于此。通過(guò)將不同質(zhì)地的面料進(jìn)行裁剪組合從而改變以往傳統(tǒng)服飾的單一性，使服裝獲得重新的美學(xué)形態(tài)前。前衛(wèi)風(fēng)格的服飾不僅對(duì)面料的質(zhì)地有新的要求，對(duì)于服裝整體的造型也有要求：夸張、時(shí)髦、刺激、奇特，這些都是前衛(wèi)風(fēng)格服裝的特點(diǎn)，總而言之就是最大程度上追求個(gè)性，如圖4-2所示。圖4-2 前衛(wèi)風(fēng)格第5章 畢業(yè)作品設(shè)計(jì)闡釋5.1 設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源服裝面料再造作為一種重要的裝飾手段和形式語(yǔ)言，表達(dá)了服裝的內(nèi)涵和外觀。為了提升制作服裝材料的創(chuàng)新性以及開(kāi)放對(duì)新款的服裝，我們通過(guò)肌理再造的形式對(duì)服裝面料進(jìn)行直觀改造，肌理再造的具體內(nèi)容就是通過(guò)創(chuàng)新新型服裝面料將抽象、夸張、變形的現(xiàn)代藝術(shù)

31、中融入服裝材料的改造中，這么做對(duì)于提升現(xiàn)代服裝的藝術(shù)發(fā)展有著積極的意義，同時(shí)這也是我們現(xiàn)代設(shè)計(jì)師所必須關(guān)注的問(wèn)題。5.2 服裝面料視覺(jué)肌理再造的設(shè)計(jì)與應(yīng)用了解服裝面料視覺(jué)肌理再造的方法，然后進(jìn)行舉例分析面料再造在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，分別從獨(dú)立設(shè)計(jì)者、設(shè)計(jì)大師、及服裝品牌的不同層次的三者的應(yīng)用進(jìn)行分析，闡明了對(duì)服裝面料進(jìn)行視覺(jué)肌理再造，是對(duì)服裝材料的開(kāi)發(fā)和創(chuàng)新，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供更廣闊的空間。最后，分別從以面料為主體的設(shè)計(jì)和以服裝為主體的設(shè)計(jì)兩個(gè)方面歸納了服裝面料視覺(jué)肌理再造的設(shè)計(jì)遠(yuǎn)著，這是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師所必須關(guān)注的問(wèn)題。5.3 設(shè)計(jì)總結(jié)服裝面料的改造過(guò)程并不是一朝一夕就能完成的，這需要服裝設(shè)計(jì)師

32、們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐總結(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。設(shè)計(jì)師通過(guò)不同的形式與途徑對(duì)服裝的面料、工藝進(jìn)行全方位的改造，使服裝不僅在圖案、顏色上帶有很強(qiáng)的藝術(shù)特性，也使服裝面料變得極為舒適，將面料的特性發(fā)揮到極致。服裝的改造過(guò)程也是設(shè)計(jì)師不斷探索、不斷研究的過(guò)程。我們本文主要對(duì)把服裝面料的改造方法以及設(shè)計(jì)原則進(jìn)行研究分析，并且附上了大量的圖案服裝實(shí)例，相信可以為我們的研究有所幫助。隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，我們對(duì)于傳統(tǒng)面料的研究也有了長(zhǎng)足地進(jìn)步，現(xiàn)代科技將傳統(tǒng)的紡織纖維進(jìn)行改造并結(jié)合先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)為我們現(xiàn)如今服裝的設(shè)計(jì)提供了全新的發(fā)展方向。致謝 幾年的讀書(shū)生活在這個(gè)季節(jié)即將劃上一個(gè)句號(hào)，而于我的人生卻只是一個(gè)逗號(hào)，我將面對(duì)

33、又一次征程的開(kāi)始。幾年的求學(xué)生涯在師長(zhǎng)、親友的大力支持下，走得辛苦卻也收獲滿囊，在論文即將付梓之際，思緒萬(wàn)千，心情久久不能平靜。 偉人、名人為我所崇拜，可是我更急切地要把我的敬意和贊美獻(xiàn)給一位平凡的人，我的導(dǎo)師。我不是您最出色的學(xué)生，而您卻是我最尊敬的老師。您治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)識(shí)淵博，思想深邃，視野雄闊，為我營(yíng)造了一種良好的精神氛圍。授人以魚(yú)不如授人以漁，置身其間，耳濡目染，潛移默化，使我不僅接受了全新的思想觀念，樹(shù)立了宏偉的學(xué)術(shù)目標(biāo)，領(lǐng)會(huì)了基本的思考方式，從論文題目的選定到論文寫(xiě)作的指導(dǎo),從選題到開(kāi)題報(bào)告，從寫(xiě)作提綱，到一遍又一遍的指出每稿中的具體問(wèn)題，嚴(yán)格把關(guān)，循循善誘，在此我表示衷心感謝。另外

34、我要感謝在百忙之中犧牲寶貴時(shí)間評(píng)閱本文的各位專家，也感謝學(xué)院為我提供良好的做畢業(yè)設(shè)計(jì)的環(huán)境。感謝所有在畢業(yè)設(shè)計(jì)中曾經(jīng)幫助過(guò)我的良師益友和同學(xué)，以及在設(shè)計(jì)中被我引用或參考的論著的作者。最后再一次感謝在我學(xué)習(xí)期間給我極大關(guān)心和支持的各位老師以及關(guān)心我的同學(xué)和朋友，感謝我的家人，焉得諼草，言樹(shù)之背，養(yǎng)育之恩，無(wú)以回報(bào)，你們永遠(yuǎn)健康快樂(lè)是我最大的心愿。參考文獻(xiàn)1 吳曉箐;溫金 服裝設(shè)計(jì)中面料再造藝術(shù)的運(yùn)用期刊論文-紡織科技進(jìn)展 2007(01) 2 石歷麗.SHI Li-li 服裝面料再造設(shè)計(jì)的研究期刊論文-西安工程大學(xué)學(xué)報(bào)2010,24(5)3 殷周敏.徐玉梅.陳兆雷.霍麗 服裝設(shè)計(jì)中創(chuàng)意面料的運(yùn)用

35、期刊論文-輕紡工業(yè)與技術(shù)2011,40(2)4 梁慧姚. 服裝面料藝術(shù)再造 M . 北京 : 中國(guó)紡織也版社 ,5 魯葵花 ,徐慧明. 服裝材料創(chuàng)意設(shè)計(jì) 第一版 M . 長(zhǎng)春 : 吉林美術(shù)出版社 , 2004.6 鄧美珍 ,周利群. 現(xiàn)代服裝面料再造設(shè)計(jì) 第一版 M . 長(zhǎng)沙 :湖南人民出版社 , 2008.7 1 李當(dāng)岐.西洋服裝史 M.北京：高等教育出版社，1995.8 史林.高級(jí)時(shí)裝概論 M.北京：中國(guó)紡織出版社，2002.9 波希娜.克里斯汀迪奧 M張顯奎，譯?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，1998.10 Farid Chenoune .DIOR M New York ：Assouline Publ

36、ishing 2007 11 史習(xí)平，馬賽，董宇展示設(shè)計(jì)M北京：清華大學(xué)出版社，2006.12 李文浩.手繪設(shè)計(jì)再認(rèn)識(shí) J. 昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)，2009 （2） 13 胡振江.試論手繪服裝效果圖在服裝設(shè)計(jì)中的重要運(yùn)用 J .河南紡織高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2006，18（4）.14 希娜.克里斯汀迪奧 M張顯奎，譯?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，1998. 15 郭凌華. 對(duì)標(biāo)準(zhǔn)色度學(xué)系統(tǒng)顏色空間的理解 J . 包裝工程 , 2003 , 24 (2) : 1314.9JWKffwvG#tYM*Jg&6a*CZ7H$dq8KqqfHVZFedswSyXTy#&QA9wkxFyeQ!djs#XuyUP2kNXpR89A

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