明清家具的特點

1、明清家具古典家具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典家具的價值不僅僅是服務于人的使用價值，同時還凝集著在特定環(huán)境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產(chǎn)發(fā)展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質(zhì)的發(fā)展水平。人類使用家具的歷史非常久遠，迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的、完整的家具遺存屬戰(zhàn)國時代。今天人們能見到的古代家具，主要是明清兩代的制品。明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，后世譽之為“明式家具”。清式家具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，

2、材質(zhì)之優(yōu)，工藝之精，達到了無以復加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風格。明清家具典型地體現(xiàn)了中國家具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值、豐富的歷史文化價值和收藏價值。家具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類和其它雜項類。一、 明清家具的藝術風格和裝飾特點1 明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡樸具有特定造型風格的家具。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術風貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統(tǒng)一。明式家具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結構特征。無束

3、腰家具以圓腿側(cè)足為主，造型簡練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學性和藝術性融于一體的造型美。明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如“S”形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一體現(xiàn)。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主

4、要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現(xiàn)，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。 2 清式家具 清初家具沿襲明式家具的風格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重

5、形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式家具的典型代表。在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾

6、，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術。造型上突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集

7、雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風格的鮮明特色。 3 漆木家具 漆木家具是中國傳統(tǒng)家具的另一大類，也屬漆器的一類。它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的聯(lián)合作品。明清時代中國的漆工藝非常發(fā)達，各種技法齊備，用于家具髹飾，或單色純正，或五彩繽紛，形成絢麗奪目的裝飾效果。 二、 明清家具的用材 明清家具所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果。 1優(yōu)質(zhì)木材 明清家具所用木材多產(chǎn)自熱帶，質(zhì)地堅硬，色澤紋理優(yōu)美，可分為硬木和非硬木兩類。紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木

8、、紅木、烏木等屬硬木，楠木、櫸木、樟木、黃楊木等為非硬木。這里簡要介紹如下幾種：紫檀木 主要出產(chǎn)于印度及馬來半島、菲律賓等地，我國湖南、廣東、云南有少量出產(chǎn)。紫檀材質(zhì)致密堅硬，密度較大，入水則沉色調(diào)呈紫黑似犀角色，紋理纖細浮動，有不規(guī)則的牛毛紋，微有芳香。明清兩代主要用于制作高級家具和精巧器物。紫檀家具深沉古雅，利用其自然特點，采用光素手法，不事雕飾，表現(xiàn)出莊重大方、沉靜古樸的氣質(zhì)風度。紫檀有新老之分，新者色紅，老者色紫，水浸老者不掉色，新者掉色，用于區(qū)分新老紫檀?；ɡ婺?花梨也有新老之分，老花梨又稱黃花梨（香枝木），主要產(chǎn)于海南島，木色從橙黃到紫赤都有，質(zhì)地堅硬，紋理清晰美觀，有悅?cè)说南銡狻?/p>

9、新花梨木質(zhì)較疏松，木色赤黃，呈條紋，無光澤，無香氣，紋理色澤較老花梨差異明顯。由于黃花梨紋理華美，色彩明快，材料較大，是明及清前期高級家具的主要用材。明清兩代制作的黃花梨家具，充分發(fā)揮其木質(zhì)本身紋理的自然美，大多采用素光手法而不加雕飾，顯得簡練、優(yōu)美。雞翅木 老雞翅木紋理致密細膩，紫褐色相間成紋，具有禽鳥羽毛一般美麗的花紋，尤其是縱斷面，具有光澤和深淺變化，細看猶如雞的翅膀纖毛浮動，雞翅木即由此得名。新雞翅木木質(zhì)粗糙，紫黑相間，紋理渾濁不清，且呆滯缺少變化。紅木 主要產(chǎn)于印度，我國廣東、云南幾南洋群島也有出產(chǎn)，是現(xiàn)代最常見的名貴硬木。老紅木近似紫檀，木色深紅或黑紅色，少數(shù)有黑色斑點，紋理戲迷光

10、滑，并有輕微香氣。新紅木顏色赭黃，有花紋，外觀似黃花梨。新紅木經(jīng)生漆處理后顏色變深，頗似老紅木，但與老紅木不同。老紅木時間越久，顏色越深，而新紅木時間越久顏色越淺。清乾隆以后的高級家具多數(shù)為紅木。 2石材 通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等，清式家具使用石材較多，廣式家具的坐具用石材做面心的更多。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品，力求體現(xiàn)山水畫中水墨氤氳的藝術效果，令人賞心悅目。 3金屬飾件 明清家具常用金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏風等家具尤為多見，名目繁多，如合頁、面頁

11、、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法，制作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設計與家具的整體造型及雕飾密切相關，充分反映出明清家具在結構、裝飾與實用三者關系上相當成熟的藝術處理手法。這些具有藝術創(chuàng)意的金屬飾件，有的具有不可或缺的功用，有的對家具起到保護加固的作用，同時為家具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然的木質(zhì)紋理形成不同色彩、不同質(zhì)感的鮮明對比，相得益彰，使明清家具更臻與完美。 三、 明清家具的主要產(chǎn)地極其風格 明清時期各地都有家具生產(chǎn)，精制的則主要產(chǎn)于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區(qū)。各地區(qū)因地理環(huán)境、風俗習慣、文化傳統(tǒng)等方面的差異，形成了各

12、自不同的家具風格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。 1蘇作家具 是指以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇作家具歷史悠久、傳統(tǒng)深厚，是明式家具的發(fā)源地，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。明代蘇作家具格調(diào)大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。與京、廣相比，硬木來源不及他們從與充裕，表現(xiàn)為用材精打細算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。進入清代以后，蘇式家具也相富麗豪華方面轉(zhuǎn)變，但逐漸被廣式家具超越?？?/p>

13、的來看，蘇式家具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式家具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。 2廣作家具 廣州地區(qū)制作的家具被稱之為廣作家具。廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材進口的主要通道，同時兩廣有時中國貴重木材的重要產(chǎn)地。得天獨厚的條件促進了廣式家具的發(fā)展，清中期以后，異軍突起，超過了蘇式家具，成為清式家具最著名的產(chǎn)地。廣作家具的特點是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上，受西方建筑裝飾風

14、格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式家具中的鑲嵌技藝獨步一時，堪稱一絕。 3京作家具 京作家具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面，由于過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至成為一種擺設，這是京作家具最大的遺憾。 四、 明清家具的賞鑒和收藏 1明清家具的品評與欣賞 家具品賞與審美水平、審美情趣密切相關。單件家具的品賞包括功能品賞

15、、材質(zhì)品賞、制作工藝品賞、裝飾工藝及效果品賞等方面，成套家具還應包括統(tǒng)一協(xié)調(diào)性、組合布置合理性、陳設匹配性等。這方面前人著有許多專著，此不贅述。 2明清家具的鑒定 主要是制作年代的判定，可從用材、品種、造型、構件的造法以及花紋特點等幾方面綜合考察。用材方面，紫檀、黃花梨、雞翅木和鐵力木家具多為明和清前期的，清中期以后，這四種硬木逐漸稀缺，代之以紅木、新黃花梨。家具品種方面，有的早期品種或式樣在在其后期不再流行，或后期才出現(xiàn)的品種或式樣，不可能出現(xiàn)在更早的時期。家具的造型、構件、飾紋都具有其時代特征，都是判定家具制作年代的重要依據(jù)。當然，最科學的鑒定和識別方法是對照法，即對照已知年代的真品來甄別

16、真?zhèn)危鄙僬嫫穮⒄瘴锸沁@種方法的難點。明潘允徵隨葬家具模型可作為明代家具的標準器?？傊?，積累明清家具各方面的知識，對鑒定明清家具是極其重要的。 3明清家具的收藏保養(yǎng)要注意以下方面： 防塵、防蛀 是最基本的保護措施。盡量降低陳放收藏家具室內(nèi)的揚塵，經(jīng)常用柔軟物擦拭清除灰塵。定期檢查蟲蛀情況，一有蛀蟲應立即用藥物殺滅。防干、防濕 適度的變化會引起木纖維的脹縮，導致家具變形甚至壞損，濕度過大還容易滋生霉菌蟲害。根據(jù)明清家具的材料特性，合適的濕度一般在相對濕度50%60%之間。防光、防火 家具易燃，陳放家具的場所應有嚴格的防火措施。光線對家具也具有損害作用。紅外線使家具表面溫度升高、濕度下降，造成翹

17、曲和脆裂。紫外線危害更大，可使家具褪色，還會破壞木纖維結構，降低機械強度，即使停止光照，在暗處仍會繼續(xù)起破壞作用。原樣修復 由于年代久遠，明清家具需要修復的不在少數(shù)。修復使應嚴格遵循“按原樣修復”的原則，形式特征、制作手法、構造特點和材料質(zhì)地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。切忌修復中使用鐵釘和化學粘合劑，防止破壞古代家具易于拆修的傳統(tǒng)特點。 回答者： 歌迷會何潔分會 - 經(jīng)理 四級 2022-12-23 12:29我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，到了明代，進入了完備、成熟期，形成了獨特的風格，被世人譽為“明式家具”。由于明代的細木家具用材都是堅固耐久的硬木，所以遺留至

18、今的精品為數(shù)不少，從而可以讓我們直觀全面地了解明式家具的發(fā)展進程。明式家具的品種式樣豐富多彩，按其功能可分為椅凳類、桌案類、床榻類、柜架類和其他類。家具的風格特點又可用王世襄先生品評明式家具的“十二品”概之。十二品為“簡練、厚拙、圓渾、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新”。 清代家具有不同于明式家具的獨到之處。其總體尺寸要比明式家具寬大，形成穩(wěn)定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富：有床座榻，屏燈籠，箱櫥柜，椅凳墩，桌幾案等。例如新興的太師椅就有多種式樣，至于靠背、扶手、束腰、牙條等新形式，更是層出不窮。裝飾上求多、求滿，常運用描金、彩繪等手法，顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在家

19、具的作工方面，又有京坐、廣作、蘇作之分，使清代家具完全系統(tǒng)化、風格化。 清代家具的風格特點，在以上家具品種、造型、裝飾等項里，大致都已講到，現(xiàn)在只概括地作一小結。 清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨立風格，這當然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨立存在的特色。 清代家具的發(fā)展至風格成熟為清式，大致可分為三個階段： 第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是

20、用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。 第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟的發(fā)達期，是歷史上公認的清盛世時期。這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進步，而呈興旺、發(fā)達的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點，或叫它風格。這風格特點，就是清式家具風格。 1造型上渾厚、莊重 這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風格特點。它座面加大，后背飽

21、滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。 2裝飾上求多、求滿、富貴、華麗 清中期家具特點突出，成為清式家具的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。 第三階段是道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟日漸衰微。至同治、光緒時，社會

22、經(jīng)濟每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的家具風格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進幾件，以作對比和欣賞。 總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。 這段盛世家具風格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風有關。表現(xiàn)了

23、從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由于過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動一切工藝手段來為家具服務，這是歷來所不及的。所以我們說，清式家具有許多經(jīng)驗可談，也有許多優(yōu)點可取。其風格獨特，便是最為有力的證明。清代家具的年代判定，有兩個既定的系統(tǒng)可以作為理論基礎與基本準則。 一、對明式家具的年代判定。 明式家具研究一書中提出了一種方法，將明式家具依其風格式樣、用料和結構特征大致地判定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三個歷史時期內(nèi)。 二、對清式家具的年代判定。 中國美術全集工藝美術篇;竹木牙角器一冊中，提出將清代家具

24、分為清初、乾隆、嘉道、晚清四個時期。凡木質(zhì)和做工接近明代的，列為清初；凡制作新穎，質(zhì)美工精的都稱乾隆制品；凡制作近似乾隆，矩矮雖存，但工料不夠精良的，則認為嘉慶、道光制品；同治大婚時所制一批以雕刻腫鼻子龍裝飾為特點的桌、案、幾、椅、凳、床、柜等，和光緒二十年至三十年市上流行的大批進入頤和園的造型更為拙劣的家具，是晚清制品。 以上兩個判定準則中，有一部分（清代的明式家具）出現(xiàn)重疊，但并不沖突。本文以兩個準則為基礎，將所收錄的家具分別劃為明清之際（大致在明崇禎至清順治年間）、清早期（大致在康熙至雍正年間）、清中期（大致在乾隆年間）、清中晚期（大致在嘉慶道光年間）、清晚期（道光以后）五個歷史時期，分

25、界是一個有縱深的面，而不是一條線。 依據(jù)家具的風格式樣來判定年代的早晚，并不能說是一個最理想的方法，它不能像瓷器那樣，判定準確到某一年號，而且受人的主觀因素影響，更需相當?shù)膶嵺`經(jīng)驗。我們知道，家具歷史上有晚期制作早期式樣的情況，尤其一些經(jīng)典的明式家具，自明代至清晚、民國時期一直原樣不動地制作。此外，歷代都存有由舊料改作，舊家具改式樣等問題，使得有些家具的式樣特征與用料、作工的時代特征相悖，給斷代造成了困難。當今有些聞名遐邇的明清家具，其準確制作年代仍困擾著學術界。但是，像自然界其他領域的科學研究一樣，任何理論的科學性都是與人的認識水平相對而言的，應該承認它的時間性。明清家具雖然距今時間不久遠，

26、看似簡單的年代判定，卻具有特殊的難點，直至今日仍是一個未能很好解決的課題，而且沒有找到更好的方法，因此，前面所述的兩個判定清代家具年代的劃分標準，是實事求是和可行的。不少人不僅喜歡把家具的年代定得偏早，而且在并無充分證據(jù)的情況下，將某些舊家具的年代標得精確到某一年號，這種超越認識水平、自欺欺人的做法并不可取，更不可信。此外，人們也逐漸意識到，以往普遍存在對明式家具的年代判定偏早，而對清式宮廷家具的年代判定偏晚的現(xiàn)象，值得引起注意，予以糾正。 摘自清代家具 王世襄 明清時期的中國古典家具種類 中國古典家俱不僅是一件藝術品,它的更為有價值的地方在于它是中國文化的重要組成部分，她和中國文學、中國書法

27、、中國繪畫等一樣自成體系，歷史悠久，民族特點鮮明，風格突出。和西方家具有明顯區(qū)別，中國家具強調(diào)線條，突出抽象色彩，西方家具強調(diào)功能性，實用，舒適。中國古典家具是中華民族的優(yōu)秀遺產(chǎn)，是全人類的共同財富。是中國文化極為重要的一部分。你可以從一件家具了解它的歷史以及更好的了解中國的文化。 人們的生活方式?jīng)Q定家具的式樣。中國魏、晉時代人們習慣席地而坐，因此對家具的要求不高。直到唐朝人們的生活方式發(fā)生變革，人們開始坐在椅子上，雙足懸起，中國家具才逐漸興起，到宋代家具才定型，室內(nèi)陳設（桌椅幾案等）開始講究起來，制作工藝也基本成熟，到明清時期中國古典家具達到鼎盛時期。 紅木家具始于明代?，F(xiàn)代紅木家具繼承了明

28、清古典家具的傳統(tǒng)，保持了古代的優(yōu)美造型和藝術風格；另一方面，又吸收了西方家具的特點，采用了較先進的科學技術。因其雍容華貴，典雅精美而備受消費者的寵愛。 自古以來中國人都有紅木情結，紅木文化一直影響中國人的生活，認為紅木代表高貴,因此使用紅木家具也是財富和地位的象征，是成功人士的標志。在古代更是一種社會階級的象征。中國古典家具品種主要有：椅凳、桌幾案、床榻、柜架、門窗、楹聯(lián)和其它用途各異的小件 桌案類 桌案類包括：1炕桌、炕幾、炕案；2香幾；3酒桌、半桌；4方桌；5條幾、條桌、條案；6書桌、書案、畫桌、畫案；7其它桌案等。 炕桌、炕幾、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中間；炕幾、炕案

29、由于較窄通常放在炕或床的兩側(cè)端。 香幾：因承置香爐而得名，香幾多為圓形少方形，腿足彎曲較為夸張。不論在室內(nèi)還是在室外香幾多居中放置，四無旁依，應面面宜人欣賞，體圓而委婉多資者較佳。 酒桌、半桌：這是兩種形制較小的長方形桌案。酒桌遠承五代、北宋，常用于酒宴。桌面邊緣多起陽線一道，名曰“攔水線”。半桌約相當于半張八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每當一張八仙桌不夠用時，用它來拼接。 方桌：是傳世較多的一種家具，分為“八仙”、“六仙”和“四仙”，在條桌、面桌上都可以找到同樣的做法。 條幾、條桌、條案：條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫“平頭案”，兩端高起的叫“翹頭案”。它們的結構不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。 書桌、書案、畫桌、畫案：這是四種比較寬而大的長方形家具，就是較小型的，也大于半桌。其結構、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫桌、畫案，為了便于站起來繪畫，都不應有抽屜，其為桌形結構的稱畫桌，案形結構的稱畫案。書桌、書案則