現(xiàn)代詩(shī)寫(xiě)作要求

1、 現(xiàn)代詩(shī)寫(xiě)作要求一、節(jié)奏 節(jié)奏是個(gè)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，是由古希臘“rhein”（流動(dòng)）一詞引申而來(lái)的。現(xiàn)代音樂(lè)中，節(jié)奏意為“各音在進(jìn)行中的時(shí)值上的相互關(guān)系”。禮樂(lè)記解釋說(shuō)：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之?！爆F(xiàn)代藝術(shù)中，節(jié)奏在建筑、繪畫(huà)、電影、小說(shuō)、戲劇等藝術(shù)形式中都有自己特定的涵義。節(jié)奏表現(xiàn)在詩(shī)歌藝術(shù)中，也表示詩(shī)句的音節(jié)的間歇、長(zhǎng)短、時(shí)間、停頓。 節(jié)奏是完整的詩(shī)中的音節(jié)表現(xiàn)形式的復(fù)沓； 節(jié)奏是朗讀時(shí)詞與詞之間時(shí)值的相近或相等； 節(jié)奏是音節(jié)之間抑揚(yáng)頓挫的相互交迭。 淮南子。道南訓(xùn)中記載詩(shī)歌的產(chǎn)生： 今夫舉大木者，前呼“邪許”，后亦應(yīng)之，此舉重勸力之歌也。 這里的“邪許”是復(fù)沓的，是連續(xù)出現(xiàn)的，也就

2、是說(shuō)，是有復(fù)沓節(jié)奏的。這種節(jié)奏的特點(diǎn)簡(jiǎn)短有力一種爆發(fā)的力。說(shuō)明詩(shī)歌的節(jié)奏是歲著勞動(dòng)的節(jié)奏一起產(chǎn)生的，節(jié)奏是詩(shī)歌的重要因素之一?！靶略?shī)須有音樂(lè)節(jié)奏”（聞一多語(yǔ)） “舊詩(shī)的幾何學(xué)限度是格律。句間竭力避免不必要的所謂虛詞，即介詞、接續(xù)詞。而主要的是形容詞、動(dòng)詞、助詞和名詞相組成的，有時(shí)連名詞也不用?！卑腿嗽?shī)歌的音律 因此，舊詩(shī)節(jié)奏的劃分比較明顯。 空山/新雨/后， 天氣/晚來(lái)/秋。 王維山居秋暝 獨(dú)在/異鄉(xiāng)/為異客， 每逢/佳節(jié)/倍思親。 王維九月九日憶山東兄弟 “新詩(shī)的幾何學(xué)限度是言語(yǔ)之自然律。詩(shī)是側(cè)重于歌頌和朗誦的。”巴人詩(shī)歌的音律由于現(xiàn)代語(yǔ)言的大眾性，滲入了一定的助詞和副詞等綴詞，使得新詩(shī)的節(jié)

3、奏的劃分有異于舊詩(shī)。 新詩(shī)的節(jié)奏因以“音尺”（聞一多）為尺度，分一字尺，二字尺，三字尺等。 孩子們/驚喜著/他的/臉色 他也/驚望著/炭火的/紅光 這里每行都可以分為四個(gè)音尺，每行有兩個(gè)“三字尺”和兩個(gè)“二字尺”，音尺的排列的次序是不規(guī)則的，但是每行都有兩個(gè)“三字尺”和兩個(gè)“二字尺”的總數(shù)。 這是/一溝/絕望的/死水， 清風(fēng)/吹不起/半點(diǎn)/漪淪。 不如/多扔些/破銅/爛鐵， 爽性/潑你的/剩菜/殘羹。 也許/銅的/要綠成/翡翠， 鐵罐上/繡出/幾瓣/桃花； 在讓/油膩/織一層/羅綺， 霉菌/給他/蒸出些/云霞。 讓死水/酵成/一溝/綠酒， 漂滿了/珍珠/似的/白沫； 小珠們/笑聲/變成/大珠，

4、 又被/偷酒的/花蚊/咬破。 那么/一溝/絕望的/死水， 也就/夸得上/幾分/鮮明。 如果/青蛙/耐不住/寂寞， 又算/死水/叫出了/歌聲。 這是/一溝/絕望的/死水， 這里/斷不是/美的/所在， 不如/讓給/丑惡/來(lái)開(kāi)墾， 看他造出個(gè)/什么/世界。 -聞一多 這首詩(shī)每一行都是由三個(gè)“二字尺”和一個(gè)“三字尺”構(gòu)成的，因而每行的字?jǐn)?shù)也是一樣多。 節(jié)奏的長(zhǎng)短決定著詩(shī)歌感情抒發(fā)的強(qiáng)弱舒緩。 二、旋律 現(xiàn)代格律詩(shī)是旋律是思想感情的有組織有節(jié)奏的和諧流動(dòng)，它要求詩(shī)歌有回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美。 在音樂(lè)組成諸要素中，旋律（曲調(diào)）是最重要是組成部分。因?yàn)樗潜磉_(dá)樂(lè)思最靈巧的手段之一，即使在沒(méi)有伴奏及歌詞的情況下，它

5、也能獨(dú)立存在。音樂(lè)的旋律是一種情緒的發(fā)展，噶目前的自然流淌。旋律的形式是綜合了節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式、力度、速度、音階、樂(lè)律等而形成的。 在現(xiàn)代格律詩(shī)中，旋律也是綜合而來(lái)的。它綜合了內(nèi)在的情緒（情感的粒度和速度，感情的調(diào)式）和外在的韻律（節(jié)奏、音韻等），是推動(dòng)詩(shī)情抒發(fā)的動(dòng)力，與詩(shī)的情緒、節(jié)奏緊密相連。 郭小川就舉過(guò)一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)睦觼?lái)解釋詩(shī)的旋律。 聽(tīng)那邊，練兵場(chǎng)，殺聲響亮， 看他們，斗志昂，為剿匪練兵忙。 急得我，如同烈火燃胸膛。 殺豺狼，討兵債，日盼月想， 披星戴月，滿懷深仇，磨刀擦槍， 風(fēng)雪里，峻嶺上，狼窩虎穴我敢闖。 為什么偏要留我守村莊？ 馬上去找參謀長(zhǎng)， 再把心頭的話兒講， 堅(jiān)決要求上戰(zhàn)

6、場(chǎng)， 誓把頑匪消滅光！ 京劇智取威虎山唱段 這段唱詞，是小常寶在戰(zhàn)斗出發(fā)前的緊急情況下唱的，因此，急促有力，充滿戰(zhàn)斗氣氛。這種推動(dòng)感情短節(jié)奏發(fā)展的的動(dòng)力便是旋律。短句密韻突出表現(xiàn)了急促的旋律，與唱詞內(nèi)容（感情的律動(dòng)）緊密配合，體現(xiàn)了旋律在現(xiàn)代格律中的作用。 長(zhǎng)江流， 黃河流， 滔滔歲月無(wú)盡頭， 天下多少興亡事， 莽莽我神州。 情悠悠， 思悠悠， 炎黃子孫志未酬， 中華自有雄魄在， 江河萬(wàn)古流。 蘇叔陽(yáng)江河萬(wàn)古流 長(zhǎng)短句家密韻，抑揚(yáng)頓挫，使得旋律若滾滾東流的江水，成分展示了作者情感的律動(dòng)。 臺(tái)灣音樂(lè)工作者侯得健先生的龍的傳人續(xù)篇的旋律低沉、舒緩。 你看那太陽(yáng)它日日夜夜； 再看那花兒們歲歲年年；

7、多少人多少年唱一首歌； 我現(xiàn)在唱它到永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)； 太陽(yáng)下山，明朝依舊爬上來(lái)； 花兒謝了，明年還是一樣的開(kāi)； 詩(shī)歌的音樂(lè)性主要取決于餓走、旋律、韻律。 三、韻律 詩(shī)歌需要押韻，這已是大家所公認(rèn)而沒(méi)有爭(zhēng)議的了。現(xiàn)代格律詩(shī)尤其重視音韻。但是，現(xiàn)代漢語(yǔ)應(yīng)按照哪些規(guī)則來(lái)押韻？古代為了創(chuàng)作的需要，編撰有韻書(shū)，例如廣韻、集韻等。切韻的作者陸法言說(shuō)：“欲廣文路，自可清濁皆通；若賞知音，須輕重有異。”又說(shuō)：“凡有文藻，即須明音韻?！笨梢?jiàn)古人是極推重聲韻的。劉半農(nóng)先生在我之文學(xué)改良觀中也提議“破壞舊韻，建設(shè)新韻”?，F(xiàn)代漢語(yǔ)經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，已形成了自己完整的一套音韻系統(tǒng)?，F(xiàn)在的詩(shī)歌、曲藝、戲曲主要是依據(jù)普通話“十

8、三轍”韻部的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)押韻的，并且平仄不限。 1、中東韻部 2、江陽(yáng)韻部 3、人辰韻部 4、言前韻部 5、由求韻部 6、遙迢韻部、 7、灰堆韻部 8、懷來(lái)韻部 9、姑蘇韻部 10、衣期韻部 11、梭波韻部 12、乜斜韻部 13、麻沙韻部 不嚴(yán)格地講，梭波和乜斜是通韻。 十三轍共四百多音，均可入韻。 有了十三轍，現(xiàn)代詩(shī)（包括自由體詩(shī)）該如何押韻？現(xiàn)在依據(jù)李瑛的創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)說(shuō)明（因了資料的方便，所選例詩(shī)均為自由體詩(shī)）。 單句韻。 單句韻是隔行韻的一種，每節(jié)中逢單數(shù)的詩(shī)行都用同一韻腳。 海防線，哨所靜悄悄， 墻上，一支信號(hào)槍， 桌上，一只馬蹄表； 電話機(jī)，緊繃著神經(jīng)在傾聽(tīng)， 望遠(yuǎn)鏡，大睜著眼睛在尋找； 我

9、的小騎槍啊， 在我的肩頭咪咪笑 李瑛哨所靜悄悄 雙句韻。 雙句韻也是隔行韻的一種，但它是逢雙數(shù)的詩(shī)句都用同一韻腳。 身上，散出淡淡的花香， 心里，充滿生活的激情； 呵，每條峽谷都有自己的歌， 每片葉尖都有自己的燈 李瑛海南島雨晴.2 連句韻。 連句韻又稱為排韻，就是句句押韻。 一條雪線，一片奇寒， 一條雪線，封鎖天山， 猛烈的雪崩，駭人的冰川， 把多少秘密，隱向人間。 什么巖鷹，什么雪雁， 看我們?cè)鯓犹€了冬天； 冰窟間有我們觀測(cè)站， 雪谷間有我們養(yǎng)路班。 李瑛茫茫雪線上 同字韻。 同字韻事實(shí)連句韻的進(jìn)一步發(fā)展，就是不僅行行詩(shī)句用同一韻腳，而且用同一個(gè)字。 回來(lái)吧，總理， 我們敬愛(ài)的周總理！

10、中國(guó)，怎能沒(méi)有你！ 人民，怎能沒(méi)有你！ 革命，怎能沒(méi)有你！ 李瑛一月的哀思 三句韻。 三句韻是在每節(jié)四行的詩(shī)中，第一、二、四行或第一、三、四行詩(shī)中用同一韻腳。 火云似的烈焰燃在山脊， 烈焰似的火云掛在山際； 經(jīng)過(guò)兩晝夜浴血惡戰(zhàn)， 傍晚，終于攻下了敵人的陣地。 霹靂的巨響逐漸隱去， 激烈的苦斗暫時(shí)停息； 只有煙霧和塵土在峽谷飛揚(yáng)， 腳下，橫陳著無(wú)數(shù)敵人的尸體。 李瑛云霞里 雙句疊韻。 雙句疊韻是每?jī)尚性?shī)句用同一韻腳，遞次換韻。 為什么今天晚上，我又想起； 那往昔硝煙的氣息，悍馬的氣息？ 星光照著塵土飛揚(yáng)的大道上滾動(dòng)的炮車？ 為什么今晚我又想起山谷的篝火？ 李瑛給我的祖國(guó) （以上例取自謝文利詩(shī)歌美

11、學(xué)） 另外，雙聲疊韻也是現(xiàn)代格律音韻和諧的重要因素之一。 年去年來(lái)（lai）一滴思鄉(xiāng)的淚(lei)， 半夜三更(geng)一盞洗衣的燈(deng)， 下賤不下賤(jian)你們不要管(guan)， 看那里不干凈(jing)那里不平(ping)， 問(wèn)支那人(ren)，聞支那人(ren)。 聞一多洗衣歌 四、章法 章法是詩(shī)的組織形式，是詩(shī)的內(nèi)容與形式的產(chǎn)兒，是藝術(shù)形式的總體構(gòu)成。詩(shī)經(jīng)、楚辭、古詩(shī)無(wú)固定章法，強(qiáng)調(diào)盡情抒發(fā)。律詩(shī)、絕句、宋詞、小令字?jǐn)?shù)、句數(shù)規(guī)則嚴(yán)格，巧便靈巧，但就象放下一個(gè)模子，把思想感情盡力套進(jìn)，所以顯得過(guò)于拘謹(jǐn)，使得內(nèi)容與形式截然分開(kāi)。 排律講究鋪陳，強(qiáng)調(diào)抒情。這本是它的優(yōu)點(diǎn)，但由

12、于限制過(guò)多，比如平仄、對(duì)仗絕對(duì)要求嚴(yán)格，容易具有牽強(qiáng)附會(huì)、堆砌辭藻的感覺(jué)?，F(xiàn)代格律兼收各類古典詩(shī)詞的章法優(yōu)點(diǎn)，棄去過(guò)嚴(yán)的不必要的束縛，形式為內(nèi)容服務(wù)，內(nèi)容為形式增采，只須體現(xiàn)出內(nèi)容與形式的規(guī)律即可。 菡萏呀半開(kāi)， 蜂蝶呀不許輕來(lái)， 綠水呀相拌， 清凈呀不染塵埃。 溪間， 采蓮， 水珠滑走過(guò)荷錢(qián)。 拍緊， 拍輕， 漿聲應(yīng)答著歌聲。 朱湘采蓮曲 這樣的節(jié)奏，這樣的排列，整首詩(shī)的章法讀起來(lái)就跟我們劃著小船在水中采蓮一樣。 于是 在他流血的地方，立起 一 尊 生 命 的 塑 像 清明節(jié) 花花花花花 阿紅在塑像前 一字一頓的立排，以圖案的畫(huà)面，給人一座完整塑像的形象感。這種“建筑物”對(duì)詩(shī)意的表達(dá)，及形成詩(shī)的音調(diào)之美，藝術(shù)之美是不無(wú)裨益的。 這是一溝絕望的死水， 清風(fēng)吹不起半點(diǎn)漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。 聞一多死水 這種麻將牌式的章法，給人以一潭死水