視聽語言第十一講PPT課件

1、第四章 影視剪輯 第1頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯4.10.1 4.10.1 流暢：剪輯的基本要求流暢：剪輯的基本要求 所謂流暢的剪輯是指通過剪輯在上下鏡頭之間建立起來的自然過渡關(guān)系。所謂流暢的剪輯是指通過剪輯在上下鏡頭之間建立起來的自然過渡關(guān)系。 一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步含義：含義：1.1.他們還感興趣嗎？（對(duì)上一個(gè)鏡頭內(nèi)容能維持多久？）他們還感興趣嗎？（對(duì)上一個(gè)鏡頭內(nèi)容能維持多久？） 2.2.他還會(huì)對(duì)什么感興趣？（下一個(gè)鏡頭的期待，寬容度？）他還會(huì)對(duì)什么感興趣？（下一個(gè)鏡頭的期待，寬容度？）第2頁/共26頁4.10 作為鏡頭組

2、接技巧的剪輯剪輯點(diǎn)的選擇：剪輯點(diǎn)的選擇： 1.1.和上一個(gè)鏡頭有明顯區(qū)別的新內(nèi)容，觀眾期待的；和上一個(gè)鏡頭有明顯區(qū)別的新內(nèi)容，觀眾期待的； 2. 2.內(nèi)容沒有區(qū)別的，視角和視距要有明顯變化；內(nèi)容沒有區(qū)別的，視角和視距要有明顯變化； 3. 3.好萊塢三鏡頭法（好萊塢三鏡頭法（Hollywood Three Shot MethodHollywood Three Shot Method）。）。 二、利用邏輯關(guān)系使上下鏡頭流暢：二、利用邏輯關(guān)系使上下鏡頭流暢：1.1.鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；2.2.上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、

3、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。第3頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯例如：例如：1.1.全景全景 一隊(duì)植樹的隊(duì)伍到來；一隊(duì)植樹的隊(duì)伍到來；2.2.中近景中近景 一對(duì)男女挖坑種樹；一對(duì)男女挖坑種樹；3.3.近景近景 舉起水壺為新植的樹澆水。舉起水壺為新植的樹澆水。 要做到鏡頭剪接自然流暢，還要遵循剪接中的要做到鏡頭剪接自然流暢，還要遵循剪接中的匹配原則匹配原則。第4頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯 匹配原則：匹配原則：1.位置匹配位置匹配： 指同一主體所處的位置，要具有空間上的統(tǒng)一性，在視覺上流暢、呼應(yīng)。指同一主

4、體所處的位置，要具有空間上的統(tǒng)一性，在視覺上流暢、呼應(yīng)。A.同一主體，視軸不變，變換景別時(shí)，在要畫面大體相同的位置上。同一主體，視軸不變，變換景別時(shí)，在要畫面大體相同的位置上。B.運(yùn)動(dòng)物體，變換景別時(shí)，在畫面大體相同的位置。運(yùn)動(dòng)物體，變換景別時(shí)，在畫面大體相同的位置。C.根據(jù)一般的構(gòu)圖規(guī)則，主體在畫面中應(yīng)處于視覺中心位置。根據(jù)一般的構(gòu)圖規(guī)則，主體在畫面中應(yīng)處于視覺中心位置。第5頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯2.方向匹配方向匹配： 在電視作品中，絕大多數(shù)情況下，鏡頭段落都是由一系列在電視作品中，絕大多數(shù)情況下，鏡頭段落都是由一系列從不同角度拍攝的鏡頭構(gòu)成，在剪輯時(shí)需要注意各種關(guān)系，

5、設(shè)定從不同角度拍攝的鏡頭構(gòu)成，在剪輯時(shí)需要注意各種關(guān)系，設(shè)定相同的方向。否則就會(huì)造成方向的不匹配，從而導(dǎo)致觀眾的理解相同的方向。否則就會(huì)造成方向的不匹配，從而導(dǎo)致觀眾的理解混亂。混亂。3.色調(diào)和影調(diào)的匹配：色調(diào)和影調(diào)的匹配： 保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)的匹配是鏡頭連貫的基本條件，保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)的匹配是鏡頭連貫的基本條件，盡可能使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或者必要的暗示，盡可能使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或者必要的暗示，如時(shí)間、空間的變化。通過剪輯技巧（強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)、景別忽然變化）如時(shí)間、空間的變化。通過剪輯技巧（強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)、景別忽然變化）弱化色調(diào)與影調(diào)的驟變；利用特技轉(zhuǎn)場弱化鏡頭

6、間差異。弱化色調(diào)與影調(diào)的驟變；利用特技轉(zhuǎn)場弱化鏡頭間差異。第6頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯 三、鏡頭之間連貫剪輯必須遵循視覺心理規(guī)律三、鏡頭之間連貫剪輯必須遵循視覺心理規(guī)律1.動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則（軟剪輯）動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則（軟剪輯） 動(dòng)接動(dòng)：剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感；動(dòng)接動(dòng)：剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感； 靜接靜：剪輯點(diǎn)前后兩個(gè)鏡頭處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)。靜接靜：剪輯點(diǎn)前后兩個(gè)鏡頭處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)。觀眾感知運(yùn)動(dòng)的方式：影像活動(dòng)，四框不動(dòng)觀眾感知運(yùn)動(dòng)的方式：影像活動(dòng)，四框不動(dòng) 固定鏡頭接固定鏡頭：調(diào)節(jié)觀眾的視角和視距；固定鏡頭接固定鏡頭：調(diào)節(jié)觀眾的視角和視距； 搖鏡頭接搖鏡

7、頭：觀眾更多注意背景的變化；搖鏡頭接搖鏡頭：觀眾更多注意背景的變化； 移動(dòng)鏡頭接移動(dòng)鏡頭：觀眾參與運(yùn)動(dòng)。移動(dòng)鏡頭接移動(dòng)鏡頭：觀眾參與運(yùn)動(dòng)。第7頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯 關(guān)于動(dòng)接靜、靜接動(dòng)（硬剪輯）關(guān)于動(dòng)接靜、靜接動(dòng)（硬剪輯） 給觀眾一種跳躍的視覺運(yùn)動(dòng)形態(tài)的感受。給觀眾一種跳躍的視覺運(yùn)動(dòng)形態(tài)的感受。 MTV作品中場用硬剪輯（運(yùn)動(dòng)鏡頭中插入短暫固定作品中場用硬剪輯（運(yùn)動(dòng)鏡頭中插入短暫固定鏡頭）方法來阻隔流暢的視覺，使之形成起伏跳躍，給人鏡頭）方法來阻隔流暢的視覺，使之形成起伏跳躍，給人的感受是生氣勃勃，充滿動(dòng)感。的感受是生氣勃勃，充滿動(dòng)感。2.錯(cuò)覺剪輯原則錯(cuò)覺剪輯原則 造型相似

8、：內(nèi)容即使不連貫甚至毫無邏輯的內(nèi)容在造型元素造型相似：內(nèi)容即使不連貫甚至毫無邏輯的內(nèi)容在造型元素上存在相似因素而使觀眾從視覺和心理上形成一個(gè)整體，上存在相似因素而使觀眾從視覺和心理上形成一個(gè)整體，感到自然流暢。感到自然流暢。第8頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯內(nèi)容相似：內(nèi)容即使不連貫甚至毫無邏輯的內(nèi)容在造型元素上存在相似因內(nèi)容相似：內(nèi)容即使不連貫甚至毫無邏輯的內(nèi)容在造型元素上存在相似因素而使觀眾從視覺和心理上形成一個(gè)整體，感到自然流暢。（冰河世紀(jì)素而使觀眾從視覺和心理上形成一個(gè)整體，感到自然流暢。（冰河世紀(jì)3）造型相似：剪輯點(diǎn)前后鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的相似。例，啤酒的泡沫造型相似：剪輯點(diǎn)前

9、后鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的相似。例，啤酒的泡沫浪花。浪花。這種結(jié)構(gòu)相似還包括特殊的角度、構(gòu)圖、景別和附加鏡頭的運(yùn)用。例同這種結(jié)構(gòu)相似還包括特殊的角度、構(gòu)圖、景別和附加鏡頭的運(yùn)用。例同為仰拍鏡頭，同為大全景剪輯。為仰拍鏡頭，同為大全景剪輯。第9頁/共26頁起幅落幅運(yùn)動(dòng)過程相對(duì)靜止相對(duì)靜止部分部分相對(duì)靜止相對(duì)靜止部分部分靜態(tài)接點(diǎn)靜態(tài)接點(diǎn)動(dòng)態(tài)接點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭的構(gòu)成 第10頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯4.10.2 剪輯點(diǎn)的選擇剪輯點(diǎn)的選擇一一、畫面剪輯點(diǎn)畫面剪輯點(diǎn)大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)：主體動(dòng)作的停頓處或終結(jié)點(diǎn)；主動(dòng)作的間歇點(diǎn)或

10、者完成點(diǎn)：主體動(dòng)作的停頓處或終結(jié)點(diǎn)；主體在畫面中消失的瞬間；鏡頭出現(xiàn)黑畫面的瞬間體在畫面中消失的瞬間；鏡頭出現(xiàn)黑畫面的瞬間出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī)出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī)客觀鏡頭切主觀鏡頭時(shí)，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留客觀鏡頭切主觀鏡頭時(shí)，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留第11頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯二二、聲音剪輯點(diǎn)聲音剪輯點(diǎn)語言剪輯點(diǎn)：語言剪輯點(diǎn)：平行剪輯：聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換，分平行剪輯：聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換，分3種情況：種情況： 1.上個(gè)鏡頭聲音結(jié)束時(shí)和下個(gè)鏡頭聲音開始前，聲音和畫面上個(gè)鏡頭聲音結(jié)束時(shí)和下個(gè)鏡頭聲音開始前，聲音和畫面都留有一定時(shí)空（節(jié)奏慢

11、）；都留有一定時(shí)空（節(jié)奏慢）； 第12頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯 2.上個(gè)鏡頭聲音剛結(jié)束，下個(gè)鏡頭聲音開始前留有一定空間的切換上個(gè)鏡頭聲音剛結(jié)束，下個(gè)鏡頭聲音開始前留有一定空間的切換（觀察聽話者反應(yīng)）；（觀察聽話者反應(yīng)）； 第13頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯3.上下鏡頭聲音前后不留空隙，直接切換（節(jié)奏快）。上下鏡頭聲音前后不留空隙，直接切換（節(jié)奏快）。第14頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯交錯(cuò)剪輯：聲音與畫面不同時(shí)出現(xiàn)，交錯(cuò)出現(xiàn)，分交錯(cuò)剪輯：聲音與畫面不同時(shí)出現(xiàn)，交錯(cuò)出現(xiàn)，分2種情況：種情況： 1.上個(gè)鏡頭的聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上，也叫拖聲法；上

12、個(gè)鏡頭的聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上，也叫拖聲法； 第15頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯 2.下個(gè)鏡頭的聲音在上個(gè)鏡頭畫面中出現(xiàn)，也叫捅聲法。下個(gè)鏡頭的聲音在上個(gè)鏡頭畫面中出現(xiàn)，也叫捅聲法。第16頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯音樂剪輯點(diǎn)：音樂剪輯點(diǎn)： 根據(jù)聲畫關(guān)系，節(jié)奏上要相互呼應(yīng)，畫面的起幅落幅與聲音強(qiáng)弱因根據(jù)聲畫關(guān)系，節(jié)奏上要相互呼應(yīng)，畫面的起幅落幅與聲音強(qiáng)弱因轉(zhuǎn)換相配合。音樂之間的銜接必須注意旋律的高低起伏、強(qiáng)弱，按照強(qiáng)音轉(zhuǎn)換相配合。音樂之間的銜接必須注意旋律的高低起伏、強(qiáng)弱，按照強(qiáng)音接強(qiáng)音、弱音接弱音、靜音接靜音等基本規(guī)律來剪輯。剪輯點(diǎn)要求準(zhǔn)確，接強(qiáng)音、弱音接弱

13、音、靜音接靜音等基本規(guī)律來剪輯。剪輯點(diǎn)要求準(zhǔn)確，誤差不超過誤差不超過1/4幀，否則觀眾會(huì)產(chǎn)生聽覺上的不適。幀，否則觀眾會(huì)產(chǎn)生聽覺上的不適。第17頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯音響剪輯點(diǎn)：音響剪輯點(diǎn)：拖聲法剪輯：拖聲法剪輯： 上個(gè)鏡頭淮安切除后音響拖至下個(gè)鏡頭畫面上，除了保證音上個(gè)鏡頭淮安切除后音響拖至下個(gè)鏡頭畫面上，除了保證音響尾音完整，還可使前一鏡頭畫面所表現(xiàn)的情緒或氣氛不至于因鏡響尾音完整，還可使前一鏡頭畫面所表現(xiàn)的情緒或氣氛不至于因鏡頭的轉(zhuǎn)換而中斷，得以連貫而充分的發(fā)揮出來。頭的轉(zhuǎn)換而中斷，得以連貫而充分的發(fā)揮出來。捅聲法剪輯：捅聲法剪輯： 下一個(gè)鏡頭在畫面切入之前，音響先

14、于畫面出現(xiàn)在上一個(gè)鏡下一個(gè)鏡頭在畫面切入之前，音響先于畫面出現(xiàn)在上一個(gè)鏡頭畫面中。這種方法可以讓觀眾對(duì)即將看到的畫面心理產(chǎn)生一種預(yù)頭畫面中。這種方法可以讓觀眾對(duì)即將看到的畫面心理產(chǎn)生一種預(yù)感和猜測，激起他們的期望心理。感和猜測，激起他們的期望心理。 第18頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯積累式剪輯：積累式剪輯： 如果相連的一組鏡頭都有客觀性音響，且素材中每條如果相連的一組鏡頭都有客觀性音響，且素材中每條音響長度較長，可采用此方法。每次制作畫面的切換而把音音響長度較長，可采用此方法。每次制作畫面的切換而把音響順延到下一個(gè)鏡頭中去，音響不斷疊加累積，形成和聲。響順延到下一個(gè)鏡頭中去，音

15、響不斷疊加累積，形成和聲。 平剪法：音響與畫面同時(shí)切入切出。剪輯點(diǎn)選擇：平剪法：音響與畫面同時(shí)切入切出。剪輯點(diǎn)選擇： 1.音響的節(jié)奏點(diǎn)上，強(qiáng)接強(qiáng)，弱接弱，強(qiáng)接弱，弱接強(qiáng)音響的節(jié)奏點(diǎn)上，強(qiáng)接強(qiáng)，弱接弱，強(qiáng)接弱，弱接強(qiáng)等，根據(jù)具體情況選擇，每個(gè)音響相對(duì)完整，切忌攔腰一刀；等，根據(jù)具體情況選擇，每個(gè)音響相對(duì)完整，切忌攔腰一刀； 2.有有“景別景別”的概念，音響景別要和畫面景別一致。的概念，音響景別要和畫面景別一致。第19頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯4.10.3 鏡頭的長度鏡頭的長度“鏡頭鏡頭”在攝像和剪輯中有兩種不同含義。在攝像和剪輯中有兩種不同含義。剪輯中鏡頭長度，理論上來說可長可

16、短，總體分兩種類型：剪輯中鏡頭長度，理論上來說可長可短，總體分兩種類型：長句式：用長鏡頭來完整表現(xiàn)被攝對(duì)象的動(dòng)作、情節(jié)和事件的過程。紀(jì)錄片多用，優(yōu)點(diǎn)長句式：用長鏡頭來完整表現(xiàn)被攝對(duì)象的動(dòng)作、情節(jié)和事件的過程。紀(jì)錄片多用，優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)可信，但只適用于運(yùn)動(dòng)變化時(shí)間短而且范圍全面、相對(duì)集中的場面。是真實(shí)可信，但只適用于運(yùn)動(dòng)變化時(shí)間短而且范圍全面、相對(duì)集中的場面。短句式：利用一組短鏡頭的剪輯，多角度多視點(diǎn)的表現(xiàn)對(duì)象，從而起到壓縮時(shí)間，突破短句式：利用一組短鏡頭的剪輯，多角度多視點(diǎn)的表現(xiàn)對(duì)象，從而起到壓縮時(shí)間，突破時(shí)空，形成多變的視聽界早的目的，在剪輯上創(chuàng)作的余地大。時(shí)空，形成多變的視聽界早的目的，在剪輯

17、上創(chuàng)作的余地大。第20頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯 選擇適當(dāng)?shù)溺R頭長度是保證視聽流暢的重要條件之一。鏡選擇適當(dāng)?shù)溺R頭長度是保證視聽流暢的重要條件之一。鏡頭長度選擇的標(biāo)準(zhǔn)：當(dāng)觀眾看明白時(shí)就可以切掉了；當(dāng)觀眾看頭長度選擇的標(biāo)準(zhǔn)：當(dāng)觀眾看明白時(shí)就可以切掉了；當(dāng)觀眾看夠時(shí)，必須剪了。夠時(shí)，必須剪了。 鏡頭長度的確定，需要權(quán)衡三個(gè)因素：內(nèi)容、情緒和節(jié)奏，鏡頭長度的確定，需要權(quán)衡三個(gè)因素：內(nèi)容、情緒和節(jié)奏，也就是常說的敘述長度、情緒長度和節(jié)奏長度。也就是常說的敘述長度、情緒長度和節(jié)奏長度。鏡頭長度的選擇需要考慮以下幾方面因素：鏡頭長度的選擇需要考慮以下幾方面因素：景別的大?。阂话銇碚f，全景

18、和中景鏡頭包容的景物較多，信景別的大小：一般來說，全景和中景鏡頭包容的景物較多，信息量多，而且主體占據(jù)屏幕空間比例小，不易看清，因此大景息量多，而且主體占據(jù)屏幕空間比例小，不易看清，因此大景別鏡頭比其他景別鏡頭時(shí)間長些；而特寫鏡頭由單一主體占據(jù)別鏡頭比其他景別鏡頭時(shí)間長些；而特寫鏡頭由單一主體占據(jù)大比例屏幕空間，觀眾接受信息較容易大比例屏幕空間，觀眾接受信息較容易,因此鏡頭長度一般比其因此鏡頭長度一般比其他鏡頭要短些。他鏡頭要短些。第21頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯景別景別電視畫面景別時(shí)間電視畫面景別時(shí)間電影畫面景別時(shí)間電影畫面景別時(shí)間遠(yuǎn)景1012s8s全景810s6s中景67s5s近景45s3s特寫23s1s第22頁/共26頁4.10 作為鏡頭組接技巧的剪輯畫面的明暗：亮處的景物更容易引起觀眾的注意力。同時(shí)，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可畫面的明暗：亮處的景物更容易引起觀眾的注意力。同時(shí)，如果主體處于明區(qū)，鏡頭可短一些；反之則要長一些。短一些；反之則要長一些。畫面的主體和陪體：處于視覺趣味中心的主體或者位于前景的對(duì)象，一般更醒目突出，畫面的主體和陪體：處于視覺趣味中心的主體或者位于前景的對(duì)象，一般更醒目突出，鏡頭可以更短一些；反之則要長一些。鏡頭可以更短一些；反之則要長一些。鏡頭的動(dòng)與靜、快與慢：一般來說，運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體要吸引人的視線