淺談節(jié)目主持人的鏡頭感

1、    淺談節(jié)目主持人的鏡頭感    李曉紅摘要：電視節(jié)目與其他形態(tài)傳播介質(zhì)的根本區(qū)別除了有畫面因素之外，還有一點(diǎn)就是有出鏡主持人的參與。通過(guò)電視鏡頭出現(xiàn)的主持人，在鏡頭前的表現(xiàn)直接決定了節(jié)目的成敗。良好的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)與鏡頭感，可以使“胸中成竹”生機(jī)勃勃的躍然于熒屏之上；反之，則會(huì)使“心中之竹”成為“筆下枯草”，形神俱失。因而，節(jié)目主持人在鏡頭前的狀態(tài)如何，是衡量一個(gè)主持人是否成熟的標(biāo)志。關(guān)鍵詞：主持人；鏡頭感中圖分類號(hào)：g224文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a文章編號(hào)：1002-2139(2011)-21-0188-01一、何為鏡頭感？所謂鏡頭感，就是指當(dāng)主持人面對(duì)攝像機(jī)鏡

2、頭時(shí)的狀態(tài)。具體是指，當(dāng)主持人在主持節(jié)目時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)是對(duì)著攝像機(jī)說(shuō)話，主持人需要通過(guò)一種心理暗示，使“靜”的攝像機(jī)虛擬化成為“活”的人，主持人通過(guò)與虛擬化的“攝像機(jī)人”的交流與主持工作狀態(tài)相輔相融，從而準(zhǔn)確傳達(dá)主持人結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容所要表達(dá)的主持人的神態(tài)表情等身體語(yǔ)言和心里感覺(jué)等內(nèi)在意蘊(yùn)的整體狀態(tài)。二、如何獲得鏡頭感1、對(duì)象感對(duì)象感就是指播音員主持人必須設(shè)想和感覺(jué)到對(duì)象的存在和對(duì)象的反應(yīng)，必須從感覺(jué)上意識(shí)到受眾的心理、要求、愿望、情緒等， 并由此調(diào)動(dòng)自己的思想感情，使之處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從而更好地表情達(dá)意，傳達(dá)節(jié)目的精神實(shí)質(zhì)。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“沒(méi)有對(duì)象，這些話就不可能說(shuō)的使自己和聽的人都相信有說(shuō)出的實(shí)

3、際必要”。為什么有的播音員主持人在主持節(jié)目時(shí)，表情呆滯，面部表情僵硬不自然，語(yǔ)言表達(dá)平淡呆板，沒(méi)有起伏，或者速度快得像自言自語(yǔ)，或無(wú)目的地拖沓，讓人聽而無(wú)趣，觀眾難以接受，這些問(wèn)題的癥結(jié)就在于播音主持時(shí)缺乏對(duì)象感。播音員、主持人不知道話對(duì)誰(shuí)說(shuō)，內(nèi)心沒(méi)有著落，沒(méi)有對(duì)象感，就激不起強(qiáng)烈的播講愿望。那么，自然在鏡頭前就沒(méi)感覺(jué)和狀態(tài)。對(duì)象的設(shè)想，可以從量的方面，如：性別、年齡、職業(yè)、人數(shù)等有關(guān)對(duì)象進(jìn)行，還要從質(zhì)的方面，如：環(huán)境、氣氛、心理、素養(yǎng)等方面把握。對(duì)象感不是單單設(shè)想對(duì)象的一般情況和個(gè)性要求，還要解決好傳者和受者的關(guān)系問(wèn)題。他們之間是息息相通、平等、朋友式的關(guān)系，不能“居高臨下”，也不能“迎合媚

4、俗”。而有了這種平等、融洽、真誠(chéng)和坦誠(chéng)的正確關(guān)系，才能形成感情的交流，才能使受眾對(duì)主持人產(chǎn)生“認(rèn)同”和“自己人”的親近感。2、表演感具備了對(duì)象感后，要獲得在這種“假定”情況下的工作鏡頭感，就要借助表演來(lái)獲得。主持人和演員相通的是：他們都是在不同程度的“假定”條件下工作的。演員在劇本規(guī)定的情景中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作；節(jié)目主持人在節(jié)目規(guī)定的時(shí)間、空間中進(jìn)行工作。舉例來(lái)說(shuō)：一臺(tái)春節(jié)晚會(huì)，其中許多節(jié)目是提前錄制的。那時(shí)，街上還沒(méi)有彩燈，晚上也沒(méi)有禮花，也沒(méi)有節(jié)日的氣氛。在人們還沒(méi)有感覺(jué)到節(jié)日來(lái)臨時(shí)，節(jié)目主持人卻提前“進(jìn)入”了節(jié)日：他在錄制節(jié)目時(shí)的語(yǔ)調(diào)神情要和假定的過(guò)節(jié)協(xié)調(diào)起來(lái)，這必然要借助表演。這是一種“人為

5、障礙”，要突破和超越這種障礙，就要借助表演。有人或許會(huì)提出：文藝節(jié)目是這樣，其他節(jié)目特別是新聞節(jié)目就不是這種情況了。其實(shí)不然，電視新聞的播出，新聞主持人也有“假定”。比如，主持人實(shí)際上是面對(duì)攝像機(jī)在說(shuō)話，而他的內(nèi)心感覺(jué)和神態(tài)表情必須是假定面對(duì)觀眾說(shuō)話。我們常說(shuō)某位主持人“鏡頭感好，鏡頭感強(qiáng)”，也就是指這位主持人在“假定”的情景下，與攝像機(jī)“交流”得恰如其分，親切自然。中央電視臺(tái)為您服務(wù)欄目的第一位主持人沈力老師有句經(jīng)驗(yàn)之談，叫做“主持人不僅要心中有人更要目中有人”。心中有人也好目中有人也好，對(duì)主持人的演播來(lái)說(shuō)都是一種“假定”，而任何“假定”條件下的創(chuàng)作都離不開表演藝術(shù)，也就是說(shuō)都要不同程度地借

6、助表演。當(dāng)然，主持人的這種非角色表演，是一種適度的表演，必須和本人和節(jié)目是融為一體的。以新聞節(jié)目主持人為例，當(dāng)新聞稿件傳達(dá)的是一種喜氣歡快的信息時(shí)，我們必須讓我們的神態(tài)和語(yǔ)言也歡快起來(lái)，當(dāng)稿件傳達(dá)的是沉重、嚴(yán)肅的信息時(shí)，我們也必須讓我們的面部表情以及語(yǔ)言、語(yǔ)氣也跟著嚴(yán)肅起來(lái)。任何脫離了節(jié)目?jī)?nèi)容和定位的“表演”都是不成功的，那么他在鏡頭前的表現(xiàn)狀態(tài)也必然是失敗的。3、新鮮感新鮮感，就是要使受眾鮮明地感覺(jué)到播音員主持人所報(bào)道的是他們所關(guān)心或感興趣的最新鮮的消息，從而吸引他們的注意，并使其從中受到感染。而要想受眾感受到新鮮感，那么，播音員主持人必須先使自己保持新鮮感，感受新鮮感。著名節(jié)目主持人趙忠祥

7、曾深有體會(huì)地說(shuō)：“電視播音員最致命的弱點(diǎn)就是喪失了鏡頭前的新鮮感，缺乏新鮮感就喪失了激情；喪失了激情，就會(huì)使觀眾看到一個(gè)對(duì)工作與生活沒(méi)有興趣的形象。感情一要自然，二要充實(shí)，缺一不可。在鏡頭前的振奮感和運(yùn)動(dòng)員的保持競(jìng)技狀態(tài)一樣，要有躍躍欲試，不可按捺的沖動(dòng)與激情?！辈ヒ魡T主持人無(wú)論對(duì)欄目，還是對(duì)自我，都要有“喜新厭舊”的意識(shí)，更要在鏡頭前有我要表達(dá)的愿望，有沒(méi)有創(chuàng)作的熱情,有沒(méi)有鏡頭前表現(xiàn)的欲望，因此，播音員主持人在每一次面對(duì)鏡頭的時(shí)候，都應(yīng)該去尋找新鮮，以新聞播音主持為例，我們必須找到每篇稿件內(nèi)容的針對(duì)性，看看這條新聞究竟“新”在哪里，是時(shí)間新、內(nèi)容新，還是報(bào)道了新的思想或有新的角度，再結(jié)合具

8、體新聞背景尋找該消息的新鮮點(diǎn)。只有抓住每條新聞的新鮮點(diǎn)之后，才能正確的安排重點(diǎn)，確定基調(diào)，引發(fā)自己的情感，調(diào)動(dòng)播講愿望，從而激起在鏡頭前和話筒前的新鮮感。三、非語(yǔ)言符號(hào)因素對(duì)鏡頭感的輔助非語(yǔ)言符號(hào)是指在聲音語(yǔ)言與文字語(yǔ)言以外的為人們的感覺(jué)器官接收的各類表象符號(hào)，例如人的眼神、表情、手勢(shì)、身姿和體態(tài)等。主持人的非言語(yǔ)溝通的知識(shí)和技巧，有利于在主持節(jié)目中傳情達(dá)意，而忽視非言語(yǔ)溝通，或使用不適當(dāng)?shù)姆茄哉Z(yǔ)訊息，也會(huì)不同程度地影響節(jié)目效果和主持人本人的形象，從而也就影響了在鏡頭前的把握。面部表情和手勢(shì)是促成更好的表達(dá)自我把握鏡頭的關(guān)鍵。1、面部表情：眼睛是人與人溝通中最清楚，可以說(shuō)眼神在鏡頭面前對(duì)節(jié)目的

9、表達(dá)也起了決定性的作用。電視主持人面對(duì)鏡頭時(shí)的眼神要求真切、自然。有些主持人的眼光，過(guò)于熱情、親密；或過(guò)于冷漠呆滯；或眼大無(wú)神，目光分散；或東張西望，不善注視等等，都與他們?nèi)狈苡醚劬鬟f訊息的技巧有關(guān)。這種技巧的獲得，首先要對(duì)眼睛傳情表意的作用有正確的理性認(rèn)識(shí)，其次要有意識(shí)地做適當(dāng)?shù)木毩?xí)，當(dāng)然，最重要的還是要和節(jié)目?jī)?nèi)容協(xié)調(diào)一致。2、手勢(shì)：通常手勢(shì)可分為生活中使用的手勢(shì)和表演手勢(shì)兩種。節(jié)目主持人的手勢(shì)以生活中使用的手勢(shì)為主?？傮w來(lái)說(shuō)做手勢(shì)是為了對(duì)重點(diǎn)句子的強(qiáng)調(diào)、輔助主題思想的表達(dá)，但也有不少情況表明，手勢(shì)也可能成為表達(dá)的主體。手勢(shì)還能夠體現(xiàn)一個(gè)人的心理特征。主持人的非言語(yǔ)溝通技巧，分天賦和獲得兩部分，主持人應(yīng)該準(zhǔn)確應(yīng)用能夠顯示自己個(gè)性特征的表情特征和身體姿勢(shì)，主持人如果期望顯示出具有個(gè)性