論數(shù)碼技術(shù)在木版畫創(chuàng)作中的作用

1、    論數(shù)碼技術(shù)在木版畫創(chuàng)作中的作用    趙宏博摘要：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電腦技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備的普及，顛覆了很多傳統(tǒng)行業(yè)，也改變了很多技術(shù)的存在方式，也包括藝術(shù)教學(xué)與創(chuàng)作，而其中對高度依賴設(shè)備與技術(shù)的版畫的改變甚至是革命性的。不論在教學(xué)方法，還是在創(chuàng)作手段上，數(shù)碼技術(shù)都為人類解放了大量的時(shí)間和精力，即使是最古老的木版畫。其中，ps技術(shù)的出現(xiàn)，使美術(shù)的基礎(chǔ)教學(xué)獲得了更多，更直觀，更便捷的可能性。而對創(chuàng)作來說，ps為各種效果提供了內(nèi)在規(guī)律的參照，使作者可以更輕易的對畫面元素進(jìn)行提煉和掌控。關(guān)鍵詞：數(shù)碼技術(shù);木版畫;創(chuàng)作中圖分類號：j217 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a 文章

2、編號：1005-5312（2018）24-0029-01一、ps技術(shù)對傳統(tǒng)木板畫藝術(shù)的沖擊伴隨著科學(xué)技術(shù)的迅速成長，ps技術(shù)的普及使版畫有了很大的成長空間。版畫藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)形成了自己一系列非常豐富的語言表現(xiàn)體系，而版畫的各種各樣的語言形式都是通過材料作為載體來表現(xiàn)的，每種材料的表現(xiàn)方式都不一樣，都有各自的處理方法，讓人們體會到了不一樣的美，從數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)的那一天就開始潛移默化的影響著傳統(tǒng)版畫技術(shù)，使創(chuàng)作者在制作技術(shù)上有了很多的選擇。隨著數(shù)碼信息化的不斷發(fā)展和廣泛傳播，給傳統(tǒng)藝術(shù)帶來巨大沖擊，使我們在藝術(shù)領(lǐng)域獲得更便捷的創(chuàng)作模式。數(shù)碼技術(shù)也對繪畫帶來新一層次的改變，借助數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，

3、尤其是對于版畫在創(chuàng)作中應(yīng)用，數(shù)碼技術(shù)可以給版畫帶來更多的方便，而版畫也需要借助數(shù)碼技術(shù)的很多方面，數(shù)碼版畫的出現(xiàn)從以前人們的不看好到現(xiàn)在人們對它的接受和支持，無不給版畫帶來一個(gè)很大的改變，版畫和數(shù)碼技術(shù)有很大聯(lián)系，數(shù)碼技術(shù)，影像藝術(shù)和其他藝術(shù)形式的出現(xiàn)使傳統(tǒng)版畫開始慢慢的消失和融合，無論是在印制或者說制版的方式亦或是版畫的展現(xiàn)方式，都是為了更好的促進(jìn)的版畫各個(gè)種類的發(fā)展，尤其是在木版畫中。在古代的中國出現(xiàn)了最早的木版畫，被命名為印刷術(shù)，印刷術(shù)是由文字印刷和圖像印刷組成的，最早期的木刻則是圖像印刷。在中國，制版技術(shù)有著悠久的發(fā)展歷史。唐代是印刷技術(shù)發(fā)展成熟的時(shí)期，唐懿宗咸通九年（公元868年）印

4、的“金剛般若波羅密經(jīng)”（簡稱“金剛經(jīng)”）是我國發(fā)現(xiàn)最早的木板印刷品。在民間流傳著的一些紙幣和紙牌就是一些小型的木版畫。歐洲的印刷術(shù)比中國約晚700年。東西方印刷術(shù)的出現(xiàn)大都是為了宗教的傳播，當(dāng)時(shí)的印刷品多以圖像為主，大多是一些經(jīng)變故事和圣經(jīng)故事。第二次世界大戰(zhàn)之后，絲網(wǎng)版畫就得到了很大的發(fā)展，普遍運(yùn)用在商業(yè)上。木版畫的產(chǎn)生是針對于大眾，隨處可見，在波普藝術(shù)下產(chǎn)生，波普藝術(shù)就是流行藝術(shù)。它代表的是一種流行文化。它是一種國際性藝術(shù)運(yùn)動時(shí)在美國當(dāng)代文明的影響下而產(chǎn)生的，一般是以戲劇的一些無意或者很隨意的事件作為一些須要表示的內(nèi)容。它是反映一些有力青年的社會價(jià)值觀，表示自我追求。木版畫的產(chǎn)生是在波普藝

5、術(shù)下，隨著后來社會的進(jìn)步，出現(xiàn)了數(shù)碼技術(shù)的使用，可以在木版畫中進(jìn)行應(yīng)用，提高了效率，產(chǎn)生了更加便捷的方法。新技術(shù)和新材料的出現(xiàn)，年輕的畫家對電腦作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，呈現(xiàn)了一種風(fēng)氣，利用ps技術(shù)可以對現(xiàn)有的版畫創(chuàng)作產(chǎn)生沖擊。電腦也是一種象征，顯示出我們對自己，對環(huán)境出現(xiàn)一種新時(shí)代的思維和方式，覺得以前的繪畫作品就好像一扇窗戶，只能夠看到一個(gè)事件的小部分，而現(xiàn)在因?yàn)橛辛穗娔X的出現(xiàn)普及和數(shù)碼技術(shù)的引進(jìn)，讓我們覺得電腦是一扇門，可以開啟很多重要的地方和感覺。在我們看來，就覺得電腦就是一種工具，在繪畫方面卻不僅僅如此，它具有很大的潛力，需要我們不斷地去探索和發(fā)現(xiàn)。數(shù)碼技術(shù)使版畫在創(chuàng)作中提高了效率，使人

6、的單純寫實(shí)變得毫無意義，利用數(shù)碼技術(shù)，繪畫過程變得更加方便快捷，創(chuàng)造力，想象力越發(fā)變成了藝術(shù)行為的主流，當(dāng)今，部分高校的學(xué)生進(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候是直接把客觀物象噴印在油畫布上，有油畫顏料進(jìn)行全面覆蓋所畫的物體，數(shù)碼技術(shù)對繪畫技術(shù)的基礎(chǔ)能力方面帶來了革命性的改變，在傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法上帶來了很大的創(chuàng)新。二、結(jié)語進(jìn)入21世紀(jì)，信息化傳播技術(shù)帶領(lǐng)我們進(jìn)入了一個(gè)數(shù)字化的時(shí)代，視覺藝術(shù)有了很大的改變，對于美術(shù)史上的改變還是一個(gè)未知，但是在版畫的創(chuàng)作上，數(shù)碼技術(shù)將會越來越普及，實(shí)現(xiàn)很大的改變，到現(xiàn)在為止版畫不止是作為一個(gè)復(fù)制圖像的手段，而是已經(jīng)開始用“版”或者說稱作“媒體”來作為一種表現(xiàn)方式，用來被人們選擇和接受它。藝術(shù)家們把數(shù)碼技術(shù)靈活運(yùn)用到版畫創(chuàng)作中，給版畫創(chuàng)作提供了很多可能性。而數(shù)碼技術(shù)的使用使版畫創(chuàng)作越發(fā)遠(yuǎn)離人文元素。但版畫創(chuàng)作作為一個(gè)有著完整美感傳承體系的畫種，其美麗有著科學(xué)切系統(tǒng)的演講和承接譜系，只要以這種美感體系作為依據(jù)，就能在日新月異的技術(shù)換代中找準(zhǔn)方向，更好的駕馭新技術(shù)帶來的便捷和高效。在版畫創(chuàng)作中要更多的駕馭技術(shù)手段，而不是一味的依賴和復(fù)制。版畫最后完成的藝術(shù)作品的好壞，很大程度上都取決于印刷和利用版的