貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.109）的曲式分析

1、    貝多芬e大調(diào)鋼琴奏鳴曲（op.109）的曲式分析    朱林霞【摘 要】在世界音樂史上，著名作曲家貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲對鋼琴藝術的發(fā)展有著巨大的貢獻，這些作品的曲體結構十分精致和富于創(chuàng)造性。e大調(diào)鋼琴奏鳴曲（op.109）是貝多芬較晚期的作品。該文通過對這首作品曲式結構的分析，以期望能夠更好地理解這首作品?！娟P鍵詞】貝多芬;奏鳴曲;曲式分析：j605文獻標志碼：a              ：1007-0125（2020）05-0054-01路德維希·凡·

2、;貝多芬（ludwig van beethoven，1770-1827），德國著名音樂家，是德奧優(yōu)秀音樂傳統(tǒng)的集大成者，他的音樂創(chuàng)作表達了資產(chǎn)階級人道主義思想和人生觀，將18世紀的古典主義與19世紀的浪漫主義完美融合，匯聚于自己的藝術創(chuàng)作。一、創(chuàng)作背景1815年滑鐵盧戰(zhàn)爭失敗后，貝多芬的精神受到打擊，之后的幾年他克服了精神上的危機、身體上的疾病、經(jīng)濟上的壓力等困難，于1820年創(chuàng)作了e大調(diào)鋼琴奏鳴曲（op.109）。他原本是把這首奏鳴曲的第一樂章作為單獨的作品來創(chuàng)作，之后受到出版商的委托，才譜寫了三首鋼琴奏鳴曲。二、主題材料第一樂章。該樂章共兩個主題，分別為主部和副部主題。主部為一到八小節(jié)，旋

3、律線條是一個跨越小字組la到小字二組la的波浪形，以十六分音符為主，左右手交替演奏。主題波浪起伏，節(jié)奏快速活潑，富于歌唱性。副部同樣為八小節(jié)，音符變得十分細碎，由此可見在形象方面與主部主題形成強烈對比。第二樂章。該樂章共兩個主題，分別為主部和副部。主部為八小節(jié)，上下行均為跳進連奏，旋律線條是一個跨越小字組mi到小字三組do的拱形。副部為十小節(jié)，由主部發(fā)展而來，旋律線條是一個跨越小字組fa到小字三組re且不斷向上的波浪形。整個第二樂章都十分鏗鏘有力，給人一種振奮的感覺。第三樂章。該樂章只有一個主題，主題共十六小節(jié)，是一個八加八的方整形樂段。音程關系主要為跳進，旋律線條為波浪形，以四分音符為主。旋

4、律優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，與前兩個樂章有著很大的對比。三、節(jié)奏織體第一樂章。該樂章以2/4拍為主。主部弱起小節(jié)的左右手為主調(diào)e大調(diào)的分解主和弦，之后的每一拍均為分解和弦。副部為3/4拍，左右手和弦以級進為主，從第12小節(jié)開始出現(xiàn)跨越數(shù)個八度的分解和弦，以三十二分音符為主，節(jié)奏稍自由，旋律優(yōu)美，十分具有流動性。展開部由主部主題發(fā)展而來，旋律聲部不斷交替出現(xiàn)在左右手。第二樂章。該樂章以6/8拍貫穿全曲，主部以兩個f開始，后轉入p。右手以八分音符單音為主，左手以純八度為主。副部右手為旋律，以四分音符和八分音符為主，使用p的力度進行演奏，左手伴奏是b小調(diào)的屬音持續(xù)進行，該主題后四小節(jié)為前四小節(jié)的八度雙音進行。

5、尾聲非常簡短，左右兩個聲部呈反方向進行，最后以和弦結束該作品。第三樂章。該樂章主題為3/4拍，之后六個變奏的節(jié)拍幾乎全部有所變化。即使貝多芬保持了調(diào)性、和聲、旋律主干音不變，但每一個變奏都呈現(xiàn)出了自己獨特鮮明的個性，使得整個變奏曲給人以跌宕起伏的感受。四、曲式結構第一樂章。該樂章為奏鳴曲式。根據(jù)節(jié)奏、調(diào)性、織體及旋律進行方式分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四個部分。呈示部主部是兩個四加四的樂句構成的方整性平行樂段，副部為八小節(jié)的樂句。展開部的最后以e大調(diào)的屬和弦結束進入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部幾乎為完全再現(xiàn)。尾聲比較長，主要以主部的素材為基礎，最后在高音的持續(xù)音中結束全曲，極具收攏性。第二樂章。該樂章為

6、奏鳴曲式。根據(jù)節(jié)奏、調(diào)性、織體及旋律進行方式分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲四個部分。呈示部由主部、連接部、副部和結束部構成，主部是兩個樂句構成的方整性平行樂段，副部也是兩個樂句構成的方整性樂段。再現(xiàn)部與呈示部相比稍有變化。尾聲十分具有爆發(fā)力。第三樂章。該樂章為變奏曲式。根據(jù)節(jié)奏、調(diào)性、織體及旋律進行方式分為主題材料、六個變奏和尾聲。主題材料共16小節(jié)，是兩個樂句構成的方整性平行樂段，這一部分是整個奏鳴曲的核心。主題無比優(yōu)美，與前兩個樂章形成強烈對比。五、調(diào)性布局第一樂章。該樂章主要調(diào)性為e大調(diào)，呈示部主部為e大調(diào)，副部與主部調(diào)性為主屬關系，為b大調(diào)。展開部經(jīng)一系列轉調(diào)，回歸主調(diào)。再現(xiàn)部主副部

7、調(diào)性統(tǒng)一，副部調(diào)性回歸統(tǒng)一全曲，因此該曲為奏鳴曲式。尾聲延續(xù)主要調(diào)性e大調(diào)，在主和弦上結束該樂章。第二樂章。該樂章主要調(diào)性為e小調(diào)，呈示部主部為e小調(diào)，副部與主部調(diào)性為主屬關系，為b小調(diào)。再現(xiàn)部主副部調(diào)性統(tǒng)一，副部調(diào)性回歸統(tǒng)一全曲，因此該曲為奏鳴曲式。尾聲延續(xù)主要調(diào)性e小調(diào)，從屬和弦到主和弦結束該樂章。第三樂章。該樂章主題材料為e大調(diào)，之后的六個變奏和尾聲均為e大調(diào)。六、結語貝多芬音樂作品創(chuàng)作的構思和手段總是在不斷超越傳統(tǒng)，超越自己。這使貝多芬的創(chuàng)作直接與19世紀的浪漫主義潮流聯(lián)系起來，在晚期的創(chuàng)作中，尤其體現(xiàn)出他的創(chuàng)新與進步，因此貝多芬被稱為集古典主義之大成、開浪漫主義之先河的代表人物。參考文獻：1于潤洋.西方音樂通史（第4版） m.上海：上海音樂