張聽尺八入門翻譯本

1、前言第一章 認(rèn)識(shí)尺八各部分的名稱尺八的日常保養(yǎng)尺八的保管需要的附屬配件第二章 出音方法尺八的持法和姿勢(shì)唇形的做法接觸吹口的方法基礎(chǔ)知識(shí)為什么頭暈眼花？第三章 基本音階尺八的基本音階乙音和甲音*新音階長(zhǎng)音的練習(xí)連續(xù)音樂曲練習(xí)第四章 識(shí)譜節(jié)拍（節(jié)奏）小節(jié)乙音練習(xí)一、二*新音階甲音乙音的切換換氣/連結(jié)符號(hào)基礎(chǔ)知識(shí)尺八怎么吹？第五章 低半音低音低音和高音低半音*新音階的練習(xí)一、二*新音階練習(xí)一練習(xí)二西洋音階大間拍和小間拍大甲音（之一）*新音階裝飾音音練習(xí)一、二其他低半音 *新音階*新音階大甲音（之二）*新音階三連音符第六章 低一音 低一音*新音階舌的動(dòng)作大甲音（之三）*新音階其他的低一音第七章 大高音

2、大高音*新音階基礎(chǔ)知識(shí)尺八的歷史第八章 古典技法（基礎(chǔ)篇）第九章 標(biāo)準(zhǔn)的呼吸法呼吸和身體的構(gòu)成氣息的吸入方法氣息的呼出方法第十章 其他知識(shí)標(biāo)示記號(hào)記譜法的簡(jiǎn)化尺八的各種尺寸長(zhǎng)度和音程的關(guān)系正律管和正寸管尺八的構(gòu)造尺八的選定尺八音樂的種類多孔尺八五線譜對(duì)照表前言尺八是日本的傳統(tǒng)樂器，擁有眾多的愛好者。從普化宗發(fā)展到與宗教脫離關(guān)系，經(jīng)僧人虛無發(fā)揚(yáng)廣大，到民間廣泛普及以來，尺八名家輩出。在強(qiáng)大的組織機(jī)構(gòu)的協(xié)助下，歷史上也曾有過家家一支尺八的時(shí)代。第二次世界大戰(zhàn)期間，尺八吹出的樂曲在戰(zhàn)場(chǎng)撫平了無數(shù)離家將士的思鄉(xiāng)之情。其后，雖然遭受了西洋音樂發(fā)展的沖擊，20世紀(jì)60年代席卷日本全國(guó)的近代邦樂熱潮中擔(dān)當(dāng)了

3、重要的角色，最近通過海外專業(yè)尺八演奏家活躍全球，引人注目。可是到近年為止，日本國(guó)內(nèi)尺八音樂的地位并不象西洋音樂那樣被當(dāng)作音樂認(rèn)可，對(duì)它的認(rèn)識(shí)也還是沒有超出技藝的范疇。二十世紀(jì)七十年代后期首次成立了東京藝術(shù)大學(xué)音樂學(xué)院邦樂系，但和同是日本音樂的古箏、長(zhǎng)歌相比還是要晚了很久。盡管尺八在海外是日本樂器中最受歡迎的，但就像日語中所說的擺頭要三年那樣，尺八還是擺脫不了操音很難的樂器的印象。我想那并不是指尺音響學(xué)等的研究”的影響。為了讓大家今后能了解尺八音樂，發(fā)揚(yáng)光大尺八的魅力并流傳后世，我深感有必要出一本教材，讓對(duì)尺八有興趣的人能馬上理解，并能領(lǐng)略其中樂趣。這正是我執(zhí)筆的原因。尺八是去掉竹子的節(jié)疤、開五

4、個(gè)指孔即可的非常簡(jiǎn)單的樂器。管體以中繼為界分為兩部分，上半部分叫上管，下半部分叫下管。中繼部分用藤卷繞，或嵌入金屬，或者用油漆加固。接合部叫做榫，凹部與凸部嵌合（圖一）。（圖1）尺八有各種長(zhǎng)度，但竹節(jié)固定為七節(jié)（含根節(jié)）。第四節(jié)叫抱節(jié)。吹氣的地方叫吹口，是個(gè)鋒利的斜邊。吹往這部分的氣息在內(nèi)側(cè)和外測(cè)交互流動(dòng)，管內(nèi)的空氣引起振動(dòng)而發(fā)出聲音。不同的流派（都山派/琴古派）在吹口部分的設(shè)計(jì)也各不相同（圖2），但樂器的性能沒有大的區(qū)別。吹口的材料使用水牛角和象牙、亞克力等。（圖2）尺八的日常保養(yǎng)吹口吹口很薄很脆，即使是輕微的碰撞也會(huì)造成損傷，所以在不吹的時(shí)候要經(jīng)常用吹口蓋（圖3）蓋上。蓋子的大小標(biāo)記在其內(nèi)

5、側(cè)，用號(hào)數(shù)表示。萬一吹口發(fā)生破損時(shí)，請(qǐng)委托專業(yè)的制管師更換吹口。（圖3）（圖4）攜帶把尺八分成兩部分?jǐn)y帶的時(shí)候請(qǐng)放入尺八袋（圖4），吹口和根部請(qǐng)勿放在同一個(gè)方向（防止根部造成吹口破損）（圖5）。（圖5）（圖6）切露吹奏后制作如圖所示的切露（圖6），把管內(nèi)的水分擦拭干凈（圖7）。繩子要比樂器長(zhǎng)，布要使用稍大的、吸水性好的紗布棉等。中繼的拔法中繼在黃梅天等濕度高的季節(jié)會(huì)因?yàn)橹褡优蛎?，較難拔出。另外，冬天干燥的時(shí)候會(huì)有些松動(dòng)。只要材質(zhì)是天然的竹子，一定程度上的變化都沒有問題。（圖7）為了防止榫部油漆的磨損、保持良好的潤(rùn)滑性，要經(jīng)常在上面涂些白色凡士林（可從藥店買到）。用膠棒狀的麻芯脂（可從西洋樂器店

6、買到）也很方便。中繼在插拔時(shí)請(qǐng)不要用硬力擰，拔出時(shí)，用一只手蓋住中繼部分握住樂器，另一只手握成拳頭用力敲打其虎口（拇指根部）（圖8），等中繼稍微松開一點(diǎn)后，用兩只手拉拔（圖9，圖10）。（圖8）（圖9）（圖10）如果不拔出中繼長(zhǎng)時(shí)間放置，會(huì)很難拔開，請(qǐng)經(jīng)常拔開中繼部分，做適當(dāng)保養(yǎng)。尺八的保存方法尺八雖然看上去很結(jié)實(shí)，但日常保養(yǎng)馬虎不得。吹口部分的保護(hù)自不用說，尤其是干燥會(huì)造成尺八開裂、起裂縫等，所以要特別注意濕度的變化。適宜的濕度大約在5575左右。秋冬季節(jié)因?yàn)槭覂?nèi)暖氣等會(huì)變得異常干燥，所以請(qǐng)將尺八裝入塑料袋內(nèi)密封保存。關(guān)東以北的低溫干燥地區(qū)和賓館等，因集中供暖，干燥問題更加嚴(yán)重，所以更要注意

7、。經(jīng)常涂抹一些胡桃油和椿油等也能防止開裂，讓尺八有光澤。相反在容易發(fā)霉的梅雨季節(jié)，不能放在塑料袋內(nèi)，而要保存在通風(fēng)良好的地方。萬一尺八開裂，可以委托專業(yè)的制管師用尼龍絲或藤卷繞修正。如果開裂得很深，尺八會(huì)因?yàn)楣軆?nèi)重涂了油漆，造成音質(zhì)改變。（如圖11和圖12）即使是有一點(diǎn)小的裂縫，也要盡快修理。（圖11）（圖12）需要的附屬配件*樂譜架為了用正確的姿勢(shì)練習(xí)尺八，樂譜架是必需的附屬配件（圖13）。有座奏用的稍小稍矮的，也有適合椅子奏、立奏的等等。用琴古流樂譜等橫向很長(zhǎng)的樂譜演奏時(shí)，建議采用蛇腹?fàn)顧M向較寬的樂譜架。（圖13）*調(diào)音器調(diào)音器是通過內(nèi)置麥克風(fēng)取音，并將音程用儀器顯示出來的機(jī)械。是檢測(cè)自己

8、吹出來的音程不可或缺的必需品（圖14圖15）。知道了自己的樂器在最穩(wěn)定狀態(tài)下吹出來的基音，作調(diào)整就方便了。（圖14）（圖15）尺八因是手工制成，每一支不同的樂器，其音程都會(huì)有微妙的差異。另外根據(jù)吹奏方法和尺八管內(nèi)溫度的不同也會(huì)有變化。經(jīng)過嚴(yán)格調(diào)音后的樂器，其A音穩(wěn)定在440445Hz音位吹出。如果你的樂器最好的基音A音442Hz，那么不管吹什么音，調(diào)音器的指針都應(yīng)該在同一位置。平時(shí)要按此練習(xí)。另外，音程不會(huì)因?yàn)橐袅康牟煌淖?，不管是吹弱音還是強(qiáng)音，指針都保持在同一高度，平時(shí)可以使用調(diào)音器練習(xí)。掌握了正確的音程，吹奏方法也會(huì)同時(shí)進(jìn)步。例如：CALIB與442Hz相符的話，A就444Hz，其他的

9、音在音程正確的情況下，指針一直指在0上。機(jī)種不同，有的會(huì)兩盞燈同時(shí)亮。另外，刻度上顯示的1ECNT等于半音的1/100。節(jié)拍器初學(xué)者學(xué)習(xí)尺八吹奏很容易忽略節(jié)拍，所以必要備一個(gè)節(jié)拍儀器，幫助養(yǎng)成準(zhǔn)確的節(jié)奏。（圖16）（圖16）尺八的持法和姿勢(shì)持法 多數(shù)人習(xí)慣右手下，左手上。也有習(xí)慣左手在下，右手在上。兩種持法都可以（圖17）。 持下管的手：用中指和拇指夾住樂器。中指放在一孔和二孔的中間，正背后（或稍上一些）的拇指與中指相對(duì)（圖18）。用無名指開閉第一孔，食指開閉第二孔。 持上管的手：中指放在中繼處藤（帶）的下管部分，不要用力。用無名指開閉第三孔，食指開閉第四孔，拇指開閉第五孔。 如果觸碰中繼的中

10、指往上偏移，按第三孔的無名指會(huì)很難夠到指孔（圖19）。（圖17）（圖18）（圖19）（圖20）（圖21）（圖22）姿勢(shì)吹奏的姿勢(shì)有立奏、椅子奏和座奏三種。三種方法都要注意做到：顎部稍稍收回，背挺直，肩部不要用力。立奏（圖22）時(shí)，膝蓋不能僵硬，要放松，準(zhǔn)備好作前后左右的重心移動(dòng)。椅子奏（圖23）時(shí)，注意背不要拱著。座奏（圖24）的時(shí)候，兩膝間分開一個(gè)握拳的距離，保持穩(wěn)定的姿勢(shì)。人們常說“看姿勢(shì)就知道力量有幾分了”。要有正確的呼吸法，姿勢(shì)是最基本的，要經(jīng)常注意。（圖23）（圖24）如果夾持下管的拇指過高，按二孔的食指就會(huì)用力，難以平滑運(yùn)指。（圖25）唇形的做法（圖25）上下齒稍稍分開的狀態(tài)下，發(fā)

11、出“普”音的形狀就是吹奏時(shí)的唇形。嘴巴不要往前撅（圖26），特別是唇不要往內(nèi)側(cè)翻卷（圖27），不要把往橫向拉、或用力繃緊（圖28），要保持自然，臉頰內(nèi)側(cè)的肉輕輕嵌入或搭在上下齒之間，唇保持柔軟，作成一個(gè)氣息漏出的小孔。（圖26）（圖27）（圖28）氣孔要感覺是氣息漏出的時(shí)候，由內(nèi)側(cè)發(fā)出的力量打開而成的。臉頰內(nèi)側(cè)的皮膚好像輕輕嵌入或搭在上下齒之間。上下齒打開510毫米（比唇孔大）。吹口的碰法把上下唇閉合時(shí)的中線對(duì)準(zhǔn)吹口的邊緣。放下尺八的管尾，唇與吹口離開，就會(huì)形成一個(gè)正好的距離和角度。吹口 空氣振動(dòng)空間 用顎部堵住部分吹口邊緣 顎部附近（圖29）（圖30）重點(diǎn)*必須在唇和吹口之間作成一個(gè)引起氣息

12、振動(dòng)的空間，所以不要把唇太靠近或緊貼在上面。另外，如果離得太遠(yuǎn)，氣息會(huì)無法到達(dá)，造成音聲稀薄。請(qǐng)?jiān)囍页霭l(fā)出最大的音量時(shí)，最佳的吹口和唇之間的距離。*注意不要把顎部使勁往下巴凹陷處（牙齦下面）押。適當(dāng)收回顎部正是容易出音的訣竅。（圖31）（圖32）出音的方法吹尺八并不需要“很強(qiáng)的氣息”或“很多的氣息”等等。用平時(shí)正常說話或唱歌時(shí)差不多的氣息量，就足夠吹好了?，F(xiàn)在我們練習(xí)實(shí)用的氣息法。一、 用鼻子和嘴吸足氣，象要打噴嚏時(shí)一樣感覺到“屏氣”，閉緊唇（圖32）。這時(shí)，保持全身都在屏氣的感覺。二、 象拍照時(shí)“做好表情”那樣自然把唇閉好。特別是不要把唇往橫向拉。三、 吹氣時(shí)的唇孔，根據(jù)氣息的流動(dòng)自然形成

13、（圖33）?？傊?，不要任意去決定唇孔的大小，平衡氣息能一直漏出的力量和輕輕把唇閉上的力量，以此形成一個(gè)唇孔。一開始的時(shí)候吹出“普”聲的破音也沒關(guān)系。四、 氣息持續(xù)漏出的時(shí)候，持續(xù)感覺到氣息壓力在唇內(nèi)側(cè)（口內(nèi)側(cè)）的氣孔周圍。如果感覺到口中（直到深處）留存了很多的氣息，就能吹好。五、 持續(xù)感覺到氣息壓力在唇內(nèi)側(cè)（氣孔周圍），這是持續(xù)吹出穩(wěn)定的氣息的重點(diǎn)。注意不要對(duì)著吹口吹出很強(qiáng)的氣息。（圖33）讓我們拿著樂器來練習(xí)吹奏吧一、 塞住五孔（全部堵住的話會(huì)很難吹響），按照吹口的碰法，做好準(zhǔn)備。二、 吸足氣直到腹部，從唇部用力吹出稍許氣息（這時(shí)要注意吹口和唇部不要太靠近）。三、 不要把樂器很強(qiáng)的按在顎部或

14、唇上，輕輕觸碰，尋找讓持續(xù)漏出的氣流碰在吹口邊緣而發(fā)音的訣竅。吹不出音的時(shí)候 在用漏出的氣息吹嗎？在要對(duì)著吹口吹氣時(shí)，吹口和唇部的距離太近，氣息的漏出方法會(huì)變得不穩(wěn)定。時(shí)刻都要注意氣息不要吹出太多，要有留住的感覺，把唇閉上。另外，如果唇突起的話，用顎部堵住的部分會(huì)出現(xiàn)縫隙，很難出音。 上下齒的縫隙和唇孔偏位了嗎？如圖34所示在上齒和下齒之間做一個(gè)氣息的孔。 用正確的姿勢(shì)吹了嗎？如果成了貓背，呼吸上會(huì)留不住氣息。 口中，特別是里面張大了嗎？象吹口哨那樣舌頭的位置會(huì)讓口內(nèi)空間非常的狹小，很難發(fā)音。唇保持在發(fā)“烏”“一”音之間的形狀閉上，口的里面保持發(fā)“噢”音的狀態(tài)，特別是舌頭不要碰到上齒齦，如放下

15、舌根，音量會(huì)增大。 增大腹壓了嗎？在要大聲說話的時(shí)候，自然腹部就會(huì)進(jìn)力。胸部也會(huì)保持?jǐn)U張的狀態(tài)。用這種感覺吹奏。 唇部僵硬了嗎？如果把嘴往橫向拉的話，唇部會(huì)因過度緊張而僵硬，無法很好的控制氣息的方向。在不至于臉頰鼓脹的程度下放松唇部周圍的肌肉，保持唇部柔軟。按照“吹口的碰法”，唇和吹口稍稍離開，形成一個(gè)氣息能充分振動(dòng)的空間。不要感覺在對(duì)著吹口吹氣。最初是漏出一點(diǎn)氣息，然后慢慢的向吹口靠近。1 感覺打噴嚏一樣輕輕提起2 口蓋垂3 感覺打噴嚏一樣放下舌根4 食道5 聲帶6 氣管7 在口內(nèi)讓聲音回響的感覺8 舌頭不要碰到里面的上齒9 牙齒輕輕打開10 持續(xù)感覺氣壓一直在唇的內(nèi)側(cè)11 樂器的顎部不要強(qiáng)

16、力壓在齒齦的凹陷處12 感覺氣息從閉著的空隙中漏出多大的氣息量？吹奏的時(shí)候唇的間隙很小，所以即使是很小的氣息量，其流速也是很快的。請(qǐng)練習(xí)一邊保存吸入的氣息，一邊一點(diǎn)點(diǎn)的漏出。這時(shí)呼出的氣息量要小，不能想著“要趕緊把氣吐完，再吸入新的氣息”。要記?。撼甙瞬皇强繗庀⒘縼泶淀懙?。唇的緊張程度？如果不能留住吸入的氣，大量的氣息從唇部呼出，會(huì)給唇部造成不必要的負(fù)擔(dān)，從而緊張僵硬。如果好好留住氣息，就可以保持唇部放松并形成一個(gè)小孔。緊張感要介于“要漏出的氣壓”和“要閉上的柔軟的唇”之間。氣息的角度？張開手，放在臉的正對(duì)面，唇與指根放在同一水平線上，離開710厘米左右，向手心偏下方向吹氣，這就是正確的角度。

17、舌頭的位置？放下舌根，將口內(nèi)空間打開。請(qǐng)對(duì)著鏡子確認(rèn)口腔的深處，舌根放下到什么位置時(shí)，口內(nèi)可以充分打開。吹口和唇部之間的距離、空間？請(qǐng)靈活使用調(diào)音器。調(diào)音器的指針指向正確的音程的時(shí)候，吹口和唇之間的空間也就正確，音量、音色也都是吹奏的最佳狀態(tài)。2201參考知識(shí)為什么會(huì)頭暈眼花？為什么拼命要吹出音的時(shí)候頭會(huì)發(fā)脹或頭暈眼花呢？這是因?yàn)橛械娜藭?huì)”用氣過度造成缺氧”的緣故。其實(shí)，這是過度呼吸狀態(tài)過度換氣癥，在短時(shí)間內(nèi)如果多次反復(fù)呼吸的話，血液中的氧氣量增加過度而引起的癥狀。氧氣攝取過量 ，會(huì)轉(zhuǎn)化為毒氣，引起身體不適。因精神緊迫造成過度換氣癥候群的人可以把塑料袋套在口上，將氧氣量減少的氣吐出，再吸入，會(huì)

18、輕松一些。特別是將管內(nèi)氣息轉(zhuǎn)換成聲音的效率比較差的尺八，如果氣息使用過量，更容易引起過度呼吸狀態(tài)。據(jù)說雙簧管等因變換效率太好，幾乎不用什么氣息，都是將舊的氣息吐出后再吸入新的空氣。尺八雖然不如雙簧管那樣容易，但水平高了以后氣息也能掌握得更好，能一口氣持續(xù)很長(zhǎng)時(shí)間，過度呼吸的癥狀也會(huì)減少。因?yàn)橛煤苌俚臍庀⒁材艽党龊芎玫囊簟４底喑鲆舻年P(guān)鍵是氣息的流量和速度。吹出的氣息只要滿足這兩個(gè)要素，就能達(dá)到很大的音量。但一次吹出的氣息也只能是肺活量范圍以內(nèi)的量，所以，就只能靠速度。要用很少的氣息量吹出速度，就必須唇孔小，是氣息幾乎漏出來的小孔。從中高速通過的氣息產(chǎn)生氣壓也是很有必要的。但如果硬把氣壓加強(qiáng)的話唇

19、會(huì)無法承受，造成極其僵硬，口腔內(nèi)空間也會(huì)變小。這里保證氣息平衡的是“保存氣息”和“增加腹壓”兩方面?？梢哉f，正負(fù)兩方持續(xù)最佳狀態(tài)是吹奏的最高境界。2501乙音和甲音尺八即使是同一個(gè)音符，根據(jù)吹奏方法的不同，會(huì)產(chǎn)生低音和高八度音。將唇放松吹出的低音叫乙音，有乙、乙、乙和乙。將唇孔縮小的話，會(huì)吹出高音，比各個(gè)音符都高一個(gè)八度，叫甲音，分別有甲、甲、甲和甲。樂譜上會(huì)在音符的旁邊注上乙和甲。*樂譜出版社不同，也有把乙音叫做呂音的。*乙變?yōu)榧滓簦ú唤屑祝┑脑?，叫做。（相?yīng)的，不叫乙、甲）。2601乙音是用速度較慢的氣息吹出的音，就好像是把湯吹涼時(shí)的感覺，不能把里面的東西吹起來，控制好氣息的強(qiáng)度，不間斷地

20、吹出來。乙音就是按這種狀態(tài)將穩(wěn)定的氣息一下子吹出來的音。與此相反，甲音是快速的氣息吹出的音。氣息量大而較強(qiáng)地吹出，但在實(shí)際的樂曲中氣息會(huì)馬上用完，談不上是一種好的吹奏方法。要讓氣息不吹出太多而又能提高速度，就必須縮小唇孔。用身體保存住氣息，好像不舍得吹出那樣增強(qiáng)腹壓，縮小唇孔，用很少但很快的氣息吹奏。就好像用音高正好、小聲但又清晰的聲音說話時(shí)那樣，用全身進(jìn)行氣息的控制。習(xí)慣了以后，即使用很少的氣息也能吹好甲音，比乙音更輕松更長(zhǎng)。請(qǐng)反復(fù)練習(xí)區(qū)分乙音和甲音。2701長(zhǎng)音的練習(xí)長(zhǎng)音是用一口氣持續(xù)吹出一個(gè)音，長(zhǎng)音練習(xí)是有效的基本出音練習(xí)。不管進(jìn)步都大，都不能懈怠每天的長(zhǎng)音練習(xí)。接下來我們從乙音容易出音

21、的部分開始吹奏練習(xí)。2702練習(xí)剛開始吹的時(shí)候不必發(fā)出撲托的音，不要按指孔，直接慢慢的吹出氣息。2801 連續(xù)音連續(xù)音是指同一個(gè)音符的重復(fù)，例如：尺八重復(fù)同一個(gè)音符時(shí)，舌頭和氣息都不中斷，將音孔在瞬間開閉。這個(gè)瞬間的開閉叫做“按”。音孔根據(jù)音符的不同也各不相同。2802重點(diǎn)與其說是打開音孔，不如說是“重新按住”，要集中精神在瞬間堵住。按音孔的時(shí)候，氣息一直保持同樣的強(qiáng)度持續(xù)漏出。3201拍子（節(jié)奏）表示音長(zhǎng)的單位叫做拍子。數(shù)拍子的方法音符的旁邊用點(diǎn)表示音的長(zhǎng)度。讓我們一邊在膝部打拍子一邊練習(xí)。右點(diǎn)時(shí)打膝部，左點(diǎn)時(shí)用手背往空中打，上下拍打。右點(diǎn)叫做表拍，左點(diǎn)叫做里拍。為了更清楚的意識(shí)到里拍，我們

22、把它稱做“和”來邊拍打膝部邊練習(xí)數(shù)拍子：1和2和3和4和。3201重要數(shù)拍子時(shí)，膝部發(fā)出拍打的“蓬”聲時(shí)為音的開始（拍子的開始）。3801小節(jié)將一定的拍數(shù)組合起來的單位叫做小節(jié)，用來在樂譜的開頭表記拍數(shù)。但古典樂曲中沒有小節(jié)。一般，根據(jù)拍子的強(qiáng)弱來表現(xiàn)拍子的感覺，拍子不同，其強(qiáng)弱分配也不同。4101甲音乙音的切換樂曲中音符的右上方會(huì)標(biāo)記甲乙。根據(jù)指示切換甲乙。也會(huì)切換成必須用甲音（乙音）來吹。例如，是乙音才有，其后接下去的就是乙音；是甲音，其后接下去的就是甲音。4501換氣：是指在旋律的中途吸氣。但并不是在氣息全部呼完之后再吸，而是在呼氣還有余量（兩到三成的狀態(tài)）的時(shí)候吸氣。在哪里吸氣，一般多

23、由吹奏者根據(jù)拍子（如小節(jié)變換的地方）自由決定，特別指出要吸氣的地方一般用（一）標(biāo)示。（參照 花笠音頭·北國(guó)之春）5001基礎(chǔ)知識(shí)尺八怎么吹響？管樂器的吹口大致分為三類：管簧樂器（有簧）通過氣息使簧（由蘆葦、金屬等制成）產(chǎn)生振動(dòng)薩克斯管、單簧管、口琴號(hào)類樂器（唇簧）使嘴唇產(chǎn)生振動(dòng)喇叭、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)笛類樂器（無簧）使氣息產(chǎn)生振動(dòng)長(zhǎng)笛·橫笛、尺八·豎笛單簧管和薩克斯管是把管子銜在口中，通過氣息使管子振動(dòng)，其原理與草笛相同（口琴不能直接銜在口中）。喇叭等屬于號(hào)類樂器，將吹口貼在唇上，通過振動(dòng)唇而發(fā)出聲音。而象豎笛、尺八等通過氣息自身的振動(dòng)而發(fā)出聲音的叫做笛類樂器。管簧樂器和

24、號(hào)類樂器采用的是在管內(nèi)將簧的振動(dòng)共鳴增強(qiáng)、再傳播到空氣中的構(gòu)造，那么笛類樂器是怎樣振動(dòng)空氣并發(fā)出聲音的呢？到1960年左右為止，采用方法的都是“將在吹口邊緣呼出的氣息哨音（電線因風(fēng)吹發(fā)出的嘶斯聲）在管內(nèi)增強(qiáng)”，現(xiàn)在隨著研究的深入，當(dāng)時(shí)的理論發(fā)展成了：“將吹口邊緣當(dāng)作內(nèi)外的隔斷，氣息在管外和管內(nèi)交互重復(fù)進(jìn)出，在管內(nèi)的氣柱上形成一個(gè)空氣的壓力波（空氣振動(dòng)），從而發(fā)出聲音”。吉川茂教授（九州藝術(shù)工科大學(xué)音響設(shè)計(jì)系）用高速攝像機(jī)成功拍下了笛類樂器吹口上的氣息如何振動(dòng)的畫面，氣息象風(fēng)吹動(dòng)旗幟一樣，在管內(nèi)和管外流暢地連續(xù)交替。有趣的是，氣息在管內(nèi)和管外的停留時(shí)間并不相同，也就是說有長(zhǎng)短差異。（參照鋼琴的音

25、色因琴鍵按法而不同樂器中的物理學(xué)第2章（日經(jīng)科學(xué)社）尺八的吹奏方法分為“內(nèi)吹”和“外吹”。一類是吹乙的吹口時(shí)，將管尾靠近火，聲音會(huì)馬上消失；另一類是完全不會(huì)消失。前者即是“內(nèi)吹”，后者即是“外吹”，這是由前述管內(nèi)管外氣息停留時(shí)間的長(zhǎng)短差異決定的。筆者對(duì)十多位吹奏家進(jìn)行了調(diào)查，其比例約為1：2，采用“外吹”的人較多。關(guān)于吹奏方法的不同究竟會(huì)造成什么不同的特征，目前還不甚明了，但早晚會(huì)揭開這個(gè)謎底。從至今為止調(diào)查到的結(jié)果來看，吹出來的音越強(qiáng)，其長(zhǎng)短差異越明顯。5201音一個(gè)音階可以分成十二個(gè)音。?。の鍌€(gè)音大家都已經(jīng)知道了，但還缺七個(gè)音。這七個(gè)音分別是：?。の逡舻母鞯桶胍艉桶磯褐缚祝ò腴_·

26、微開）。當(dāng)然也有例外（！￥等），表記法上將一音(低一度)記為“”， 半音（低半度）記為“中”，添付在音符上來記譜。5202音是尺八特有的音，其表現(xiàn)出來的音色韻味深厚。每一個(gè)音都有特別的音色。這正是尺八與表現(xiàn)均衡音色的西洋音樂相比別具一格的魅力所在?？梢哉f，只有開始能熟練地吹奏出音，才能表現(xiàn)出尺八的魅力。但是，因?yàn)橐粼诖底鄷r(shí)都是靠自己的耳朵來分辨音程的，所以一定要對(duì)音程有嚴(yán)格的判斷。5301和尺八的技法有和。：是指將臉下俯，嘴唇靠近吹口吹奏，以此降低音程的技法。：是指與相反，嘴唇與吹口離得較遠(yuǎn)，以此抬高音程的技法。接下來，我們?cè)囍叴狄?，邊俯下臉，將嘴唇靠近吹口。這樣一來，音程就降下來了。這種技

27、法就叫做。接著，我們把嘴唇與吹口離遠(yuǎn)一些，音程就抬高了。這種技法叫做。5302在實(shí)際的曲目中，與正常的位置相比，這一技法并不常用，而是采用半音和一音的比較多。吹的時(shí)候，并不是靠臉部下俯的角度或者氣息的吹入方法來硬性規(guī)定的。需要邊聽吹響的音程邊調(diào)整，所以從平時(shí)開始就要養(yǎng)成正確的音程感。樂曲中，通過在和的同時(shí)按壓指孔半開微開，來控制音程。5401實(shí)際上該音程的變化基于吹口的開口面積，而不是吹口和嘴唇的距離。（圖）讓我們用肢體來記住更高效的和。圖：1 顎抵住部分2 ：縮小這個(gè)開口面積，就是，音程就下降。3 ：增大這個(gè)開口面積，就是，音程就抬高。5402我們來練習(xí)和：將節(jié)拍器調(diào)到與乙的一致，按一定的節(jié)

28、奏重復(fù)（低半音）和（回復(fù)）。（低半音）和（回復(fù)）時(shí)，都不改變呼氣的方法，在不間斷氣息的情況下連續(xù)重復(fù)。6301大間拍和小間拍小間拍是指：從右點(diǎn)到下一個(gè)右點(diǎn)為一拍。大間拍是指：從右點(diǎn)到左點(diǎn)為一拍。大間拍是小間拍的2倍、即2拍。數(shù)拍子的方法為：左右兩點(diǎn)上拍。小間拍的左點(diǎn)（即下拍）的位置在大間拍左右兩點(diǎn)的正中間。6302一般來說，只數(shù)右點(diǎn)的拍子時(shí)為“小間拍”，數(shù)左右兩點(diǎn)的拍子時(shí)為“大間拍”，演奏者根據(jù)曲子的不同來判斷采用哪種數(shù)拍方法更合適，或按照樂譜上的標(biāo)示來決定。6401重要與小間拍時(shí)要注意到左點(diǎn)的一樣，大間拍時(shí)也要注意到左右點(diǎn)之間的。6402有些古曲，曲中拍子會(huì)變成2拍或1/2拍。有2拍標(biāo)記的地

29、方，要在它之前用小間拍數(shù)拍子，標(biāo)記后面用大間拍按照打右點(diǎn)的速度、右點(diǎn)左點(diǎn)打拍子，正好是其2倍。1/2拍時(shí)正好相反，從大間拍切換成小間拍。6403用小間拍打右左的速度，打大間拍左右。大間拍的唱譜中也有左點(diǎn)用上拍的，有流派認(rèn)為，詳解為左點(diǎn)右點(diǎn)各一拍，這也是小間拍。對(duì)此至今也沒有統(tǒng)一的說法。這里是以竹友社（川瀨派）出版樂典為標(biāo)準(zhǔn)的。6601 6602這是甲八音度上的音，與甲的音程相同。原本是把指孔全部按住吹出來的音（解釋為甲八音度高音大甲），為防止音的來回造成走音，便在吹奏中將五孔（里孔）微開。曲中A比B更頻繁出現(xiàn)。五孔（里孔）的拇指下方稍松開一些成微開時(shí)，容易將孔打開得過大，一定要注意。另外，特別

30、是強(qiáng)音吹奏時(shí)，五孔完全按住、四孔半開（大甲）、，音量比較大，而且音程也正確。還有，古曲中也有用乙的，與甲的音程相同，稍用吹奏。有的樂譜上會(huì)省略五，記作C。如稍有疏忽，就很容易音高，所以要經(jīng)常用調(diào)諧計(jì)檢測(cè)音程。7401這是甲￥八音度上的音。一孔可開可閉，都沒有關(guān)系。不過連續(xù)音的時(shí)候，打開能使音色連接得更好。另外，五孔不管是開、閉還是微開，音程都不會(huì)改變，接在后面時(shí)，保持微開狀態(tài)吹奏。8001低一音比1降低一音后的音記作2，比3降低一音后的音記作4。他們比中低音都各低半音，叫做大低音。8002微開的指孔打開一個(gè)極小的縫隙，并且要注意，如果不用力吹出低音的話，音程會(huì)馬上偏高。請(qǐng)?jiān)诰毩?xí)時(shí)用調(diào)音器確認(rèn)是

31、否達(dá)到正確的音程。從低一音轉(zhuǎn)為其他音時(shí)（例如）從低音回到高音的切換必須在瞬間完成。另外，音程容易偏低，要完全回復(fù)到高音。8101重要正確地吹奏出半音需要高度的技巧。請(qǐng)遵循以下要點(diǎn)。如果按照要吹出大音的準(zhǔn)備強(qiáng)力吹出氣息的話，音程會(huì)變高。請(qǐng)有節(jié)制的用細(xì)弱的氣息吹奏。8102留出縫隙的指孔非常小。這是一個(gè)很微妙的操作，要一邊將手指從堵住的狀態(tài)轉(zhuǎn)為輕輕按住指孔的上部邊緣，一邊通過傾斜指尖的肉做成一個(gè)縫隙。8103將打開的孔在瞬間轉(zhuǎn)為微開比較困難。好像要全部堵住一樣動(dòng)作手指，在要堵住的瞬間留出縫隙。8104因?yàn)楸仨氁浞执党龅鸵?，所以如果要從唇部靠近的話，唇形?huì)很容易變尖或變形。請(qǐng)按照從吹口靠近過來的感

32、覺吹奏低音。8105請(qǐng)記住，低音的音程基準(zhǔn)在于吹奏口開口面積的變化，而不是吹入的角度。（參照P54，低音與高音）8701舌的動(dòng)作尺八連續(xù)音的基本在于按指切斷，在新曲和現(xiàn)代曲中有象橫笛、西洋樂器那樣用舌切斷的。這種技術(shù)就叫做舌的動(dòng)作。事實(shí)上，它并僅僅用于連續(xù)音，也在需要強(qiáng)調(diào)的重音中廣為采用。請(qǐng)嘗試：一邊吹奏長(zhǎng)音，一邊瞬間將舌尖抵住前齒根，使氣息的流動(dòng)產(chǎn)生斷續(xù)。就好像要發(fā)出TU音一樣動(dòng)作你的舌頭。單舌TU/TU 一般的舌音雙舌TU.KU/TU.KU/ 用于單舌音不夠的快速短句。三舌TU.KU.TU/TU.KU.TU 用于三連音符的快速短句。重點(diǎn)*不是用舌頭壓住氣息，而是在瞬間阻斷氣息的流動(dòng)。如果沒

33、有流暢的氣息流動(dòng)，音的切斷會(huì)很難做到。*如果氣息的停留做不好，氣息會(huì)出的過多，音色會(huì)出現(xiàn)破音。*使用舌尖，盡量小幅動(dòng)作、不要浪費(fèi)，速度就能很快。請(qǐng)按一拍80100的速度練習(xí)吹奏十六分音符。9001這是比甲大低音高一度的音。請(qǐng)和1一樣低音吹奏。2也是在音程變高時(shí)，遮住三孔吹奏。9002這是與1完全相同的音程，因是稍稍2吹奏，會(huì)有明亮的回響。主要是針對(duì)新曲的一個(gè)音，可根據(jù)曲子區(qū)別使用。隨是不同的音符，按下面的的運(yùn)指用甲音吹奏也能出同樣的音。請(qǐng)下功夫練習(xí)前后音的用指配合。（從甲3開始繼續(xù)的時(shí)比較方便）9601其他的低一音*新音程這是指用于古典曲目的用指。與1為同音程。多與2連續(xù)吹出，一孔按此準(zhǔn)備好作

34、為降低音程的準(zhǔn)備，如先遮住，運(yùn)指會(huì)變得較輕松，音程也能正確。降低到正確的音程比較困難，所以也可以用1代替，但還是請(qǐng)盡量挑戰(zhàn)吧。這是3降一音而成的音。甲音中與4為同音程，不太使用（古典本曲中經(jīng)常出現(xiàn)），乙音中經(jīng)常出現(xiàn)?？傊莻€(gè)達(dá)到正確音程的低音。9701的大低音 連續(xù)音/打五孔吹入/更低音古典樂曲中較少出現(xiàn)的音與為相同的音程，在實(shí)際吹奏中要吹出正確的音程，必須有相當(dāng)?shù)氖炀毝?，像吹奏連續(xù)音那樣以下往上快速撫過孔（像斷開）就可吹出響亮的斷續(xù)音（五和中五）的連續(xù)音也使用同樣的手法吹奏。9702要在曲中正確吹奏（因 區(qū) x五）的音程，需要相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，是較難的音，依據(jù)音色變化吹奏的特色，是尺八特有的魅力

35、。特別是x五，是非常難吹奏的，可使用代用。因 區(qū)在中級(jí)古典曲中經(jīng)常出現(xiàn)，對(duì)比調(diào)音器練習(xí)吹奏出正確的音程。第七章 大低音9801 各種各樣的音名每個(gè)音符都有自己的名稱，并且，因國(guó)家不同稱呼也不相同。歐洲音樂（古典樂）是按照德式命名的，爵士樂和流行音樂則習(xí)慣以英美名稱命名。日本受明治以后外來西洋樂的影響，用A B C 替代拉丁字母，音樂界則開始使用日本原有的雅樂。但是，最近使用英美名稱命名也多起來了。依據(jù)本數(shù)的命名方式長(zhǎng)唄、民謠、詩歌等在世界各地被廣泛使用。1001 大 音的大 音連續(xù)音/ 吹入/盡量和甲的音程相同，音色很響亮的高音。盡可能吹奏出正確的音程。（一般僅限于乙音，但使用甲音也可，做為

36、（三八）的代用。）三的連續(xù)音 / 押4孔（樂器不同，無法吹出的可能也有）吹入/盡量和區(qū)的音程相同，盡可能吹奏，就可吹出正確的音程。2孔按住一半，如果可能的話全部打開，音色可以高幾分，就更接近正確的音程。1002 要點(diǎn)吹奏時(shí)的開口面積比較廣闊的吹奏法。下巴突出，歌口和唇的距離變遠(yuǎn)，氣息到達(dá)困難，是氣息較薄弱的音色。如左圖的斜吹的，如果橫開就可吹奏出更飽滿的音色。左右那邊開的多一些以左邊吹奏為例第八章 古典手法（基礎(chǔ)編）10210 尺八的歷史日本文化來源于中國(guó)，尺八也不例外，奈良時(shí)代傳入日本被作為雅樂使用，在江戶時(shí)代普化宗的一位虛無僧，作為和誦經(jīng)同等的功課進(jìn)行修煉，實(shí)際當(dāng)時(shí)，幕府政府為防止浪人動(dòng)蕩

37、是認(rèn)可普化宗教的。當(dāng)時(shí)，日本各地都有普化寺，虛無僧利用修行到各地化緣，進(jìn)行交流，一般大眾是被禁止吹奏尺八的，但是，僧人是出家人，吹奏尺八是獲得收入的手段，教學(xué)也在被默許的情況下進(jìn)行。一月寺的黑澤琴古（17101771）從各地采集30多首曲目進(jìn)行改編，被后世尊為琴古流的始祖。明治以后，原本在幕府庇護(hù)下的普化宗被廢棄，尺八也由宗教樂器演變?yōu)榇蟊娝矚g的樂器，開始和三弦 古箏合奏。其中，被稱為中興之祖的三世荒木古童（18791935）的吹奏技術(shù)給予后世很大的影響。中尾都山（18761956）使用獨(dú)有的記譜法作成的新的尺八曲，作為都山流以感性風(fēng)行并隨時(shí)間的推移，風(fēng)靡全國(guó)并流傳至今。琴古流沒有作過系統(tǒng)的

38、調(diào)查，各個(gè)派系吸取其流暢的風(fēng)格延續(xù)至今，在大正和昭和期間的古箏作曲家宮城道雄，制作了后稱新日本音樂新型的古箏 三弦 尺八的合奏曲等，尺八演變?yōu)楦鼙憩F(xiàn)音樂的樂器。1960年左右，日本西洋樂曲家和古典演奏家進(jìn)行了新的嘗試，后被稱為現(xiàn)代古典音樂進(jìn)化為日本獨(dú)有的現(xiàn)代音樂。其中，武滿撤使用管弦樂和尺八 琵琶演奏的第十段 在歐洲的歐洲管弦樂團(tuán)和橫山勝也先生的尺八進(jìn)行初次演出，尺八的出色表現(xiàn)力在全世界的音樂界被廣泛傳播。最近，隨著和搖滾樂 爵士樂的合奏更引起人們的注目，同時(shí)，也改變的人們對(duì)古典音樂的看法，尺八成為在廣泛范圍內(nèi)活躍的樂器。10401 古典手法（基礎(chǔ)篇）古典曲子都有自己獨(dú)特的手法，在這里簡(jiǎn)單的

39、介紹一下初步的演奏方法。二四五的八連續(xù)音/非連續(xù)音吹入/少量乙音時(shí)，將和四孔堵塞，用和相同的音程進(jìn)行調(diào)節(jié)。作為曲中和的頻繁出現(xiàn)，此時(shí)，從八直接移到甲的和。甲音幾乎不出現(xiàn)，僅用 的姿勢(shì)吹奏，和八二的音程相同。10402 二四五和音程相同。 四孔全部打開狀態(tài)向上，和甲的口音程相同。 瞬間壓入同時(shí)打開2孔，和同音程。為裝飾音短音。 通常為甲的口中途換氣時(shí)后嘆氣，然后再吹 召 。10501 、后面直接出現(xiàn)的音符，和前面的音的運(yùn)用指法相同敲打一孔。四押一打 一打四押一打二押一打一打直前的音一旦后，（半音或一音）返回的記號(hào)。時(shí)，的低音，以幾乎聽不到的輕音斷開，然后返回到的高音時(shí)的經(jīng)過音。10502 要點(diǎn)一

40、孔和兩孔相互開閉的音，使用和的連續(xù)形式演奏。從到或從到移動(dòng)時(shí)，必須堵住一孔或兩孔，手指移動(dòng)的時(shí)間以腳為例為相同的時(shí)間，為兩腳必須同時(shí)到達(dá)地面的時(shí)間，過于緩慢的話，牙不好更換，像競(jìng)走那樣手指抬高迅速移動(dòng)?；旧弦舫虨?C （和同律），四孔后者五孔全開，在的D（和甲的口同律）音程演奏。第九章 呼吸法練習(xí)10801呼吸和身體構(gòu)造胸式呼吸日常生活中的普通的淺呼吸就是胸式呼吸。是依靠肋部肌肉和胸部肌肉的收縮和松弛進(jìn)行呼吸的。吸氣時(shí)，肋部肌肉緊張收縮、提胸、胸部輪廓擴(kuò)大外氣流入進(jìn)行吸氣。人們?cè)诩ち疫\(yùn)動(dòng)后多利用胸式呼吸進(jìn)行周期較短的強(qiáng)制性吸氧。就是俗稱的淺呼吸。在管弦樂器吹奏中也稱其為不正確的呼吸。給氣和喉

41、嚨的狀態(tài)控制等重要的技巧和腹式呼吸也同樣重要。因?yàn)楹芏喑鯇W(xué)者只是使用胸部呼吸，所以，也有使用非胸部呼吸的指導(dǎo)法。腹式呼吸腹式呼吸法也是呼吸法的其中一種。腹式呼吸是依靠胸腔和胸腔的橫隔膜升降的力量來吸氣與吐氣，肚皮在吸氣時(shí)隆起，呼氣時(shí)收縮，呼吸時(shí)胸腔不要打開，通過腹腔吸氣，吸氣的時(shí)候感受腹腔向內(nèi)和向上提收，充分吸氣再深呼出。被稱呼為腹式呼吸。人們?cè)谒邥r(shí)的緩慢的深呼吸就是類似的腹式呼吸。另外，瑜伽和健康療法等推薦的呼吸法大多為腹式呼吸法。身體向前彎曲，使用簡(jiǎn)單的腹式呼吸法可體驗(yàn)吸氣。10901為了最大使用肺活量，必須同時(shí)使用胸式和腹式兩種呼吸法。不是僅用胸部或者腹部，而是讓全身處于膨脹狀態(tài)進(jìn)行吸

42、氣，吸氣行為是依據(jù)肋部肌肉和橫隔膜的肌肉運(yùn)動(dòng)進(jìn)行的，依靠這部分肌肉的同時(shí)緊張和收縮，可吸入大量的氣體，吸入的氣體，伴隨肌肉的松弛被吐出的狀態(tài)被稱為給氣。也是非常重要的呼吸技巧。如果練習(xí)好基本的吸氣動(dòng)作，依據(jù)控制肌肉的弛緩練習(xí)給氣，就可以很好的控制吹奏時(shí)的呼吸了。下一項(xiàng)是吸氣方法吐氣方法也希望大家在充分理解后努力練習(xí)。11001吸氣方法吸氣時(shí)如果全身用力就無法吸入充足的量，放松肩部?jī)H用胸部呼吸也不是很好的吸氣方法。但是，過去強(qiáng)調(diào)腹部不考慮胸部也不行。因吸氣開始后身體膨脹，就下意識(shí)認(rèn)為是腹式呼吸而用力的腹部導(dǎo)致腹部膨脹或者突出也不利于吸氣。打開胸部 肩部向內(nèi)側(cè)抬高，注意姿勢(shì)不能成為貓背。輕抬下巴，

43、頭部不能向前突出，以后退的姿勢(shì)邊伸腰邊放松。放松以后大嘆一口氣，使用口和鼻同時(shí)用力吸氣。此時(shí)，要注意口不能張的太大。為什么呢？因?yàn)樵诖皆陂]合時(shí)動(dòng)作不能過大。但是，要依據(jù)口腔內(nèi)部的張大產(chǎn)生共鳴腔。一吸氣吸氣筋收縮肺部膨脹。吐氣時(shí)吸氣筋一松弛多余的氣體流出。吐氣時(shí)，像想要大聲喊叫那樣腹部用力，注意上半身也要保持緊張狀態(tài)。另外，吸氣后氣息不能在喉嚨處停留，喉部要維持在張開的狀態(tài)的感覺。11002 吐氣方法猶如吹火或者嘆氣，瞬間即可消失。即使是吐出的氣息相同，在唱歌時(shí)也可以持續(xù)很長(zhǎng)的時(shí)間。在吹奏尺八時(shí)和發(fā)音的感覺相同。吸一口氣后，用打噴嚏或者唱歌時(shí)的感覺將停留在體內(nèi)的氣息一點(diǎn)點(diǎn)釋放出去。特別是剛吐氣時(shí)

44、的吹氣要保持體內(nèi)氣體不能全部跑掉，要和吸氣時(shí)一樣肌肉保持緊張狀態(tài)，同時(shí)，抬高腹部壓力輕輕轉(zhuǎn)移到吐氣狀態(tài)。要抓住吸入后的氣息充滿全身的感覺，特別是吸氣后向吐氣移轉(zhuǎn)的給氣時(shí)全身貫注是非常重要的。如左圖所示，在各種場(chǎng)合進(jìn)行有意識(shí)的給氣練習(xí)。117 各種尺八的尺寸尺八的來源，全長(zhǎng)為一尺八寸而得名。以一尺八寸管為標(biāo)準(zhǔn)管，使用范圍從一尺三寸到二尺三寸之間。人們最常使用的是一尺八寸管，其次是一尺六寸。因?yàn)槌甙耸强课蹇讈磉M(jìn)行音程操作的，一旦各種音調(diào)發(fā)生碰撞,就會(huì)發(fā)生演奏困難或者不能演奏的情況,因此,也需要依據(jù)音調(diào),選用不同長(zhǎng)度的尺八.除一尺八寸和一尺六寸以外經(jīng)常使用的長(zhǎng)度,依據(jù)演奏種類不同而相異.演奏新曲或者

45、尺八合唱時(shí),同調(diào),低音選用二尺三寸或者二尺一寸,三曲合奏時(shí)使用普通的一尺八寸即可.和唱歌的高低音吻合.稍微高一些用一尺七寸,稍微低一些用一尺九寸等. 民謠和詩歌的場(chǎng)合,因?yàn)槌甙藘H用來伴奏,和歌聲的高低吻合即可.唱歌的是男性時(shí),選用二尺一寸的尺八.唱歌的是女性或者兒童時(shí),即使聲音較高,也要選用比較短的尺八.長(zhǎng)短和幅寬是非常重要的. 在普化尺八系等古典名曲中,因不拘泥于簡(jiǎn)音的音程,可以依據(jù)演奏者的喜好選擇特別長(zhǎng)的尺八(三尺管或者以上).120 尺八的構(gòu)造尺八是以真竹類的竹子制作而成.竹子是從秋天開始到冬天充分吸取地下水后刨出.選用的竹子壽命為三年到四年之間,太嫩或者刨出來的時(shí)間不對(duì)制作的尺八過于柔

46、軟,表面容易起皺,尺八自古以來，無論長(zhǎng)短都是依據(jù)七節(jié)來決定的.下面五節(jié)在根部,向上一節(jié)被稱呼為抱節(jié),中間的肚臍部分被稱為肚臍竹選用細(xì)長(zhǎng)的硬度比較好的竹子制作尺八.中間的節(jié)用藤纏繞或者防裂的線纏繞.竹內(nèi)去掉節(jié)后有凹凸不平處無法取得很好的平衡,要進(jìn)行調(diào)律處理.調(diào)律也是尺八制作過程中最難的一個(gè)環(huán)節(jié),需要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間和大量的精力.人們通常依據(jù)調(diào)律的好壞來評(píng)價(jià)尺八的制作師.調(diào)律一般使用油漆或者石灰粉,也有的尺八制造師使用硬化劑(石膏)混合的粘貼物,被稱為生地,將生地涂抹在竹內(nèi),等生地干了以后,測(cè)量?jī)?nèi)徑,邊調(diào)音邊對(duì)生地進(jìn)行調(diào)整.調(diào)律結(jié)束后重復(fù)刷幾次油漆直至完全上漆.歌口使用水牛角或象牙,也可使用丙烯制作,近來,很多價(jià)格高昂的樂器也有使用金子或者銀子包邊的.無地管無地管如文字所述,使用自然的竹管作為內(nèi)徑制作而成的尺八,竹子去節(jié)后,依據(jù)管尾的孔的大小,一邊聽音量一邊進(jìn)行調(diào)整.撫去露水,刷上油漆,竹子內(nèi)部不做處理.依靠這種方式制作的