莫扎特歌劇選段《你再不要去做情郎》費(fèi)加羅藝術(shù)形象分析

1、    莫扎特歌劇選段你再不要去做情郎費(fèi)加羅藝術(shù)形象分析    王燕【摘 要】費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎出現(xiàn)于費(fèi)加羅的婚禮第一幕結(jié)尾部分，是費(fèi)加羅以第一人稱歌唱形式勸誡凱魯比諾的詠嘆調(diào)。本文以費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎為例，以費(fèi)加羅藝術(shù)形象為分析對(duì)象，運(yùn)用歸納和演繹的相關(guān)理論與方法，分析費(fèi)加羅藝術(shù)形象在創(chuàng)作與表演中的塑造?！娟P(guān)鍵詞】你再不要去做情郎;費(fèi)加羅藝術(shù)形象;創(chuàng)作;表演：j605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a              ：1007-0125（2019）34-002

2、6-04費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎（non piu andrai）選自意大利喜歌劇費(fèi)加羅的婚禮（le nozze di figaro）第一幕，由古典主義音樂時(shí)期奧地利作曲家莫扎特（wolfgang amadeus mozart，1756-1791）于1786年創(chuàng)作完成，取材于18世紀(jì)法國(guó)文學(xué)家博馬舍（pierre-augustin caron de beaumarchais）同名話劇，代表了莫扎特喜歌劇人物性格刻畫的水平，使得費(fèi)加羅成為歌劇史上最具魅力的歌劇藝術(shù)形象。此曲是費(fèi)加羅詠嘆調(diào)中較為著名的一首，常在大型音樂會(huì)上表演，其音樂與歌詞生動(dòng)表現(xiàn)了費(fèi)加羅勇敢、機(jī)智的特點(diǎn)。然而，歌曲藝術(shù)形象的刻

3、畫必然離不開創(chuàng)作者創(chuàng)作的樂譜本體，包括歌詞與音樂內(nèi)容，更離不開表演者對(duì)歌曲的二度創(chuàng)造，即表演。且此曲為費(fèi)加羅以第一人稱演唱的一首“臨別贈(zèng)言”，對(duì)費(fèi)加羅藝術(shù)形象的分析尤為重要，分別分析此曲創(chuàng)作與表演中的費(fèi)加羅藝術(shù)形象，有助于整體把握費(fèi)加羅藝術(shù)形象的塑造和表現(xiàn)。一、創(chuàng)作塑造的費(fèi)加羅藝術(shù)形象分析（一）歌劇費(fèi)加羅的婚禮創(chuàng)作背景及題材介紹費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎出現(xiàn)于費(fèi)加羅的婚禮第一幕結(jié)尾部分，是費(fèi)加羅勸誡凱魯比諾所唱的詠嘆調(diào)。由于費(fèi)加羅的人物形象具有強(qiáng)烈的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性宣揚(yáng)啟蒙運(yùn)動(dòng)思想，所以，它的出現(xiàn)代表了莫扎特的啟蒙意識(shí)?！百M(fèi)加羅”藝術(shù)形象的成功塑造，就歷史、文化的創(chuàng)作背景來看，“預(yù)示著用啟蒙運(yùn)

4、動(dòng)思想做武器在音樂領(lǐng)域同封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)的序幕正式拉開了，作為音樂家的莫扎特，無疑為人類社會(huì)的發(fā)展樹立了一座音樂豐碑。”關(guān)于題材方面，法國(guó)文學(xué)家博馬舍費(fèi)加羅的婚禮是一部典型的現(xiàn)實(shí)主義歌劇，具有極強(qiáng)的啟蒙主義思想性質(zhì)，而這又與莫扎特的反抗精神相符。費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎為第一幕中的一首，該聲樂作品歷年來被作為世界各大音樂學(xué)院聲樂專業(yè)學(xué)生的必唱曲目，而且是多數(shù)國(guó)際比賽中的必唱曲目。費(fèi)加羅在全劇中代表了第三等級(jí)形象，性格勇敢、機(jī)智且具有革命性，是歌劇中表現(xiàn)啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的一面旗幟。就劇情而言，全劇講述了費(fèi)加羅與女仆蘇珊娜結(jié)婚的過程，其中還夾雜著費(fèi)加羅、蘇珊娜和伯爵夫人合作，智斗想在女仆蘇珊娜身上實(shí)

5、行初夜權(quán)的伯爵的故事，最終正義的一方取得勝利。綜上所述，你再不要去做情郎的人物特點(diǎn)是歌劇費(fèi)加羅的婚禮中費(fèi)加羅藝術(shù)形象的集中縮影。因此，此曲作為男中音必唱曲目，對(duì)費(fèi)加羅人物形象的把握在表演中占有重要地位，對(duì)于準(zhǔn)確詮釋歌曲內(nèi)涵及表演的聲情并茂具有不可或缺的重要推動(dòng)作用。（二）音樂內(nèi)容中的費(fèi)加羅藝術(shù)形象分析音樂內(nèi)容指音樂性內(nèi)容，即伴奏整體的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，以下將從音樂結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)兩方面分別論述：1.音樂結(jié)構(gòu)分析全曲為主部在前的回旋曲式結(jié)構(gòu)：樂部：引子 a主部 過渡 b插部 a1主部 c插部 過渡 a2主部 d插部 結(jié)尾小節(jié)數(shù)：1  2-13  14-15  16-31&

6、#160; 32-43 44-69 70-77 78-89  90-101 102-115調(diào)性： cgcc e g  cc由上圖可知，全曲按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹鞑吭谇暗幕匦浇Y(jié)構(gòu)進(jìn)行布局，體現(xiàn)了作曲家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳愤壿嬎季S;調(diào)性采用主屬調(diào)交替，體現(xiàn)了古典音樂時(shí)期的作曲風(fēng)格。因此，在演唱時(shí)，在對(duì)音樂的二度創(chuàng)造時(shí)，要在思維上有明晰的曲式結(jié)構(gòu)圖，有必要結(jié)合歌詞內(nèi)容，按照嚴(yán)謹(jǐn)曲式思維進(jìn)行藝術(shù)形象的情感再現(xiàn)。2.旋律及歌詞分析旋律以c大調(diào)為主調(diào)，4/4拍，速度為活潑的快板（allegro）。主部主題為前2-13小節(jié)（局部見譜例1），曲調(diào)取自一首古老的士兵歌曲，伴奏多為主、屬七和弦的分解，旋律以帶

7、附點(diǎn)的切分節(jié)奏為主（），整首曲調(diào)表現(xiàn)出滑稽、舞蹈性的情緒，配上歌詞“現(xiàn)在你再不要去做情郎，如今你論年紀(jì)也不算小，男子漢大丈夫應(yīng)該當(dāng)兵，再不要一天天談愛情”使人聽來朗朗上口，清新、熱情，表現(xiàn)了費(fèi)加羅在演唱時(shí)幽默、機(jī)智的性格特點(diǎn)。之后旋律以快速的低音下行強(qiáng)調(diào)了歌詞的諷刺性，進(jìn)而進(jìn)入主部主題a1。譜例1：主部主題a之后加入2小節(jié)過渡段，進(jìn)入插部主題b，第16-31小節(jié)（局部見譜例2）調(diào)性自過渡段開始轉(zhuǎn)入g大調(diào)，旋律起伏漸緩，節(jié)奏型變?yōu)椋魳汾呄蛴诶收b性曲調(diào)，歌詞變?yōu)椤霸俨灰嵊皖^噴上香水，再不要滿腦袋風(fēng)流艷事，小夜曲寫情書都要忘記，紅絨帽花圍巾都扔掉”音樂與歌詞融合演唱給人一種真誠(chéng)勸誡的情感感受，而

8、這也正是費(fèi)加羅熱情、機(jī)智性格的表現(xiàn)。譜例2譜例3第44-69小節(jié)是插部主題c，此樂部小節(jié)數(shù)較多，篇幅相對(duì)其他樂部有所增加，演唱力度要求一個(gè)f，表情術(shù)語為deciso可意為堅(jiān)強(qiáng)的、果斷的。在調(diào)性方面，相對(duì)轉(zhuǎn)換比較頻繁，為c大調(diào)到e小調(diào)再到g大調(diào)。旋律上較為突出的特點(diǎn)是在64-68（見譜例3）小節(jié)出現(xiàn)了急口令式的旋律進(jìn)行，旋律節(jié)奏性變?yōu)?歌詞進(jìn)行較為緊湊，有進(jìn)行曲特點(diǎn)，如“沒有音樂為你伴奏，只有軍號(hào)聲音嘹亮，槍林彈雨炮聲隆隆，戰(zhàn)鼓咚咚一聲令下，勇往直前向前沖。”配以音樂表現(xiàn)，費(fèi)加羅用樂句和旋律的同音反復(fù)描繪凱魯比諾從軍后的勇敢形象。第90-101小節(jié)（局部見譜例4）為插部d主題，旋律上，每個(gè)小樂句

9、的開頭都有一個(gè)f，節(jié)奏型由變?yōu)?，預(yù)示著歌詞中費(fèi)加羅語氣的變化由希望變?yōu)楣膭?lì)凱魯比諾從軍，實(shí)現(xiàn)“勇敢”和“前途很遠(yuǎn)大”后轉(zhuǎn)入結(jié)尾。綜上所述，費(fèi)加羅藝術(shù)形象的塑造是通過音樂性內(nèi)容和文學(xué)性內(nèi)容共同實(shí)現(xiàn)的。成功的表演必須要從歌詞內(nèi)容和音樂內(nèi)容上全面把握費(fèi)加羅藝術(shù)形象，再通過聲樂技巧和自我對(duì)作品的情感理解，以第一人稱敘述口吻表現(xiàn)費(fèi)加羅藝術(shù)形象的思想內(nèi)涵及其性格特點(diǎn)。結(jié)合上述分析及此曲研習(xí)經(jīng)驗(yàn)，本文嘗試就表演時(shí)藝術(shù)形象的表現(xiàn)方式進(jìn)行分析。二、表演塑造的費(fèi)加羅藝術(shù)形象分析聲樂作品藝術(shù)形象的表演是音樂實(shí)踐的重要組成部分。表演是表演者對(duì)作品二度創(chuàng)造的勞動(dòng)過程，需要表演者對(duì)作品有較為深入的理論研習(xí)和豐富的表演經(jīng)驗(yàn)

10、，對(duì)它們相輔相成關(guān)系的把握，是表演者成功完成表演環(huán)節(jié)、恰當(dāng)表現(xiàn)作品藝術(shù)形象的基礎(chǔ)。因此，本文就如何在表演中塑造費(fèi)加羅藝術(shù)形象舉例分析如下：（一）歌劇創(chuàng)作風(fēng)格塑造分析莫扎特歌劇創(chuàng)作風(fēng)格和純真音樂理想是此曲費(fèi)加羅藝術(shù)想象氣質(zhì)塑造的基礎(chǔ)。費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎是古典主義音樂時(shí)期奧地利作曲家莫扎特的杰作，其音樂風(fēng)格可謂“體現(xiàn)了最完美的古典主義風(fēng)格和對(duì)純真音樂的理想”。莫扎特提出“音樂第一，戲劇第二”的口號(hào)，并將各種類型的歌劇改良融合到其歌劇創(chuàng)作中，他認(rèn)為“在歌劇中，詩歌必須不折不扣的充當(dāng)音樂順從的女兒”。眾所周知，古典主義音樂時(shí)期具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：首先，通俗的音樂語言，即要求表演者更加樸實(shí)、真摯

11、、自然地去表演音樂內(nèi)容;其次，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)，即要求表演者嚴(yán)格遵循樂譜中要求的曲式、節(jié)奏、速度、力度、情感標(biāo)識(shí)等音樂要素;最后，深刻的音樂內(nèi)容，即要求表演者在理解音樂性內(nèi)容的同時(shí)將非音樂性內(nèi)容（此曲中主要指文學(xué)性內(nèi)容）融入其中，達(dá)到“聲情并茂”之境界。由此，把握此曲的音樂風(fēng)格，便于理清費(fèi)加羅藝術(shù)形象在此曲中的形象氣質(zhì)。（二）歌劇整體與局部費(fèi)加羅藝術(shù)形象關(guān)系分析整體把握歌劇中費(fèi)加羅藝術(shù)形象是理解并塑造此曲費(fèi)加羅藝術(shù)形象的必要條件。費(fèi)加羅是歌劇費(fèi)加羅的婚禮中塑造最為成功的音樂藝術(shù)形象。奧地利作曲家莫扎特為其寫了兩段詠嘆調(diào)，分別在第一幕的首尾處，因此，在演唱此詠嘆調(diào)時(shí)，有必要在二度創(chuàng)造中進(jìn)行細(xì)致研習(xí)

12、。以此詠嘆調(diào)為例分析如下：首先，就此詠嘆調(diào)之劇情而言，費(fèi)加羅為救凱魯比諾、蘇姍娜，帶領(lǐng)一群農(nóng)民與伯爵周旋，為了打消伯爵讓凱魯比諾去當(dāng)兵的決定，演唱了此詠嘆調(diào)。歌詞表面上在諷刺凱魯比諾為人的花心，實(shí)際上在暗諷伯爵，并用他的智慧和勇敢成功為凱魯比諾和蘇姍娜開脫，生動(dòng)地塑造了費(fèi)加羅音樂藝術(shù)形象，因此，在表演時(shí)有必要對(duì)此詠嘆調(diào)所處劇情背景及演唱目的進(jìn)行研習(xí)。其次，就費(fèi)加羅人格魅力而言，全曲以含沙射影的方式批評(píng)了意圖不軌的伯爵，不僅保護(hù)了支持他的伯爵夫人、凱魯比諾、蘇姍娜，而且最終使得自己與蘇姍娜成功結(jié)婚，表現(xiàn)了費(fèi)加羅機(jī)智、勇敢、果斷的人格魅力，因此，在表演時(shí)有必要深入研習(xí)費(fèi)加羅性格特點(diǎn)。最后，就此詠嘆

13、調(diào)音樂要素而言，在表演時(shí)有必要遵循其音樂發(fā)展邏輯、音樂節(jié)奏、情感和速度標(biāo)識(shí)，進(jìn)一步在二度創(chuàng)造中體會(huì)音樂諸要素對(duì)費(fèi)加羅音樂藝術(shù)形象的刻畫，完善表演中費(fèi)加羅音樂藝術(shù)形象的二度創(chuàng)造。三、結(jié)語綜上所述，在費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎中，費(fèi)加羅藝術(shù)形象體現(xiàn)在歌詞內(nèi)容和音樂性內(nèi)容中，他的成功塑造離不開無數(shù)先輩聲樂創(chuàng)作和表演藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)。因此，有必要在研習(xí)歸納先輩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合大量此曲研究文獻(xiàn)及音響資料進(jìn)行更好的歸納與演繹。筆者認(rèn)為：首先，費(fèi)加羅藝術(shù)形象的良好塑造離不開創(chuàng)作者和表演者的創(chuàng)造性勞動(dòng)。由于此曲創(chuàng)作背景及題材選擇決定了費(fèi)加羅在此曲中以第一人稱歌唱形式敘述對(duì)凱魯比諾的勸解，蘊(yùn)含著為凱魯比諾

14、解圍和對(duì)伯爵的諷刺。所以，不僅要理清莫扎特對(duì)費(fèi)加羅藝術(shù)形象的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂創(chuàng)作風(fēng)格和音樂審美追求，還要理清費(fèi)加羅藝術(shù)形象所代表的啟蒙運(yùn)動(dòng)思想以及他機(jī)智、勇敢的性格，因?yàn)槿憩F(xiàn)的核心正是費(fèi)加羅藝術(shù)形象的情感、性格特點(diǎn)。其次，藝術(shù)形象表現(xiàn)是創(chuàng)作和表演的基本目標(biāo)。由于演唱是對(duì)樂曲的二度創(chuàng)造，且此曲歌詞內(nèi)容和音樂內(nèi)容均以費(fèi)加羅藝術(shù)形象的情感、心理、性格特點(diǎn)為表現(xiàn)核心，所以，在表演時(shí)，費(fèi)加羅藝術(shù)形象的表現(xiàn)已然融入到二度創(chuàng)造的演唱中去，這也正是表演的基本目標(biāo)。最后，費(fèi)加羅詠嘆調(diào)你再不要去做情郎的創(chuàng)作和表演正是費(fèi)加羅藝術(shù)形象成功塑造的基礎(chǔ)，即費(fèi)加羅情感、心理、性格特點(diǎn)與聲樂表演的完美結(jié)合，兩者相輔相成，缺一不可。參考文獻(xiàn)：1 夏征農(nóng)，陳至立.辭海（縮印本）m.上海：上海辭書出版社，2010.2張前，王次炤.音樂美學(xué)基礎(chǔ)m.北京：人民音樂出版社，1992.3張承謨.西歐十大名歌劇欣賞m.上海：上海文