曲式與作品分析

1、第一章 緒 論第一節(jié) 概述1、曲式與作品分析課的分析角度，將側(cè)重在“作曲技術(shù)理論范疇”。而在作曲技術(shù)理論的各學(xué)科中，本教程又更集中于“音樂結(jié)構(gòu)技術(shù)理論”。所以該課雖然不要求全面、系統(tǒng)地分析作品的和聲、復(fù)調(diào)或配器技術(shù)，但要求學(xué)生具備以上學(xué)識，以便將有關(guān)內(nèi)容作為音樂語言要素進(jìn)行綜合觀察，并根據(jù)其在具體作品結(jié)構(gòu)中所起的作用作出重點(diǎn)分析。 2、曲式學(xué)雖然對歷史上的音樂結(jié)構(gòu)法則進(jìn)行過系統(tǒng)化的規(guī)范，但世界上卻沒有絕對統(tǒng)一的方法、模式。因?yàn)樽髑以趧?chuàng)作時(shí)，對利用和發(fā)揮各音樂要素的偏好各不相同，所以也沒有絕對格式化的分析方法，我們只能是根據(jù)具體作品進(jìn)行針對性的分析。3、音樂分析應(yīng)從宏觀入手，逐步深入到細(xì)節(jié)。

2、音樂語言要素中（在音樂構(gòu)成的“各種要素”中），曲式是支撐骨骼，調(diào)性布局和和聲功能布局是宏觀環(huán)節(jié)，其他要素在一般情況下，多屬于微觀分析。宏觀和微觀是互為表里的綜合體。分析與綜合相輔而成。第二節(jié) 本課程所包含的基本內(nèi)容1、音樂的基本表現(xiàn)手段（音樂語言）音樂語言的構(gòu)成要素主要包括：旋律線、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調(diào)式、調(diào)性、和聲、音區(qū)、音強(qiáng)（力度）、音色、演奏（唱）法、織體等 。2、音樂發(fā)展的基本手法包括重復(fù)、再現(xiàn)、模進(jìn)、迭奏、變奏、寬放、緊收、演化、對比等一系列從簡單到復(fù)雜的音樂發(fā)展手法。3、音樂語言的陳述結(jié)構(gòu)包括樂段及其擴(kuò)展形式、模進(jìn)結(jié)構(gòu)、連句結(jié)構(gòu)、自由結(jié)構(gòu)等一系列音樂語言的陳述結(jié)構(gòu)形式。4、音樂作品

3、的曲式結(jié)構(gòu)曲式結(jié)構(gòu)主要學(xué)習(xí)規(guī)范化曲式，以不同的曲式結(jié)構(gòu)原則（并列原則、再現(xiàn)原則、循環(huán)原則、奏鳴原則、變奏原則和套曲原則）為基礎(chǔ)，重點(diǎn)講述曲式結(jié)構(gòu)的類型。第二章 音樂的基本表現(xiàn)手段(旋律線、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調(diào)式、調(diào)性、和聲、音區(qū)、音強(qiáng)(力度)、音色、演奏(唱)法、織體等)第一節(jié) 關(guān)于旋律(M)1、定義：旋律是指音樂的一切橫向音高關(guān)系,是由音程的大小和音程的方向兩種屬性構(gòu)成。也就是說，它是由樂音的連續(xù)橫向運(yùn)動(dòng)形成的軌跡。2、旋律分析的內(nèi)容 旋律的外型 a.冠音型(瀑布型)旋律：在一條旋律中，最高音出現(xiàn)在旋律的最初位置。b.疑問型旋律：與冠音型是一種相反的形式。最高音在它的末尾，造成一種“懸而未決

4、”的狀態(tài)。它的運(yùn)用在整個(gè)浪漫主義時(shí)期成為一種有風(fēng)格特性的音樂語言。 例：舒曼：鋼琴套曲幻想曲集（Op.32,1837）第3首為什么主題例：李斯特人生序曲主題 例 弗蘭克d小調(diào)交響曲主題 c.大山型旋律：由幅度和跨度都比較大的音程起落造成的。它顯得非常寬廣而崇高。例:斯美塔那：交響套曲我的祖國第二樂章伏爾塔瓦河主題d. 鋸齒型旋律：幅度和跨度都比較小的音程迅速起落造成，顯得尖銳、鋒利。在表情上活躍而生動(dòng)，帶有非常明顯的民間舞曲性格。 例: 包羅丁第一交響曲第樂章主題e.環(huán)繞型旋律：音高被分為兩種成分，其一是斷續(xù)出現(xiàn)的同音反復(fù)，另一種成分是以它為軸的環(huán)繞進(jìn)行。這種旋律的基本效果是統(tǒng)一而且穩(wěn)定。由于

5、環(huán)繞的方式不同，又要細(xì)致來區(qū)別：<對稱環(huán)繞>圍繞這一串音上下環(huán)繞的音程的距離是一樣的。 例：比才卡門組曲中“阿拉貢舞曲”主題<離心環(huán)繞>環(huán)繞的音級離中心音越去越遠(yuǎn)，使音樂逐步走向活躍，推向高潮。 例:冼星海保衛(wèi)黃河<向心環(huán)繞>環(huán)繞的音逐步靠近中心音，音程空間逐漸收束使音樂逐漸走向平靜，和表情狀態(tài)逐漸下降。 例:施光南打起手鼓唱起歌副歌<直線型>直線型指在水平位置上的同音反復(fù)；例:貝多芬A大調(diào)第7交響曲（op.92）第二樂章主題<射線型>指旋律連續(xù)同向運(yùn)動(dòng)而形成的。例：貝多芬第一交響曲第三樂章主題例：柴可夫斯基第6交響曲第二樂章中部(2

6、) 旋律的隱伏骨架含義：能夠在一條旋律中支撐旋律的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)旋律的風(fēng)格的那些隱伏的、潛在的重要音級。 例賀淥汀游擊隊(duì)歌 旋律的音域和應(yīng)用音域含義：“音域”，指一條旋律中最高音和最低音的音程空間（度數(shù)）?！皯?yīng)用音域”，指大部分旋律經(jīng)?；顒?dòng)的音程空間（度數(shù)）。 旋律的密度及其變化密度含義：是指同樣的音高對象（諸如音級、音程、音型、音調(diào)）在不同的單位時(shí)間里出現(xiàn)的次數(shù)多少。旋律的密度與音樂的緊張度成正比。 旋律的高潮及其起落和布局高潮含義：指一條旋律中，在藝術(shù)效果上最動(dòng)人心的那一瞬間。 v 高潮爆發(fā)的位置：a.“彈性”，可根據(jù)特殊需要，放在任意的位置上b.“硬性”，當(dāng)沒有特殊要求時(shí)，應(yīng)把它放在旋律總長

7、大約四分之三的位置上 第二節(jié) 關(guān)于“節(jié)奏”（R）【節(jié)奏是音樂的“骨骼”，經(jīng)常富于旋律線鮮明的性格?！?.節(jié)奏的定義：節(jié)奏就是音樂中的時(shí)間關(guān)系。具體來說，節(jié)奏是指發(fā)音和休止的時(shí)間長短關(guān)系。2.節(jié)奏的作用:(1)節(jié)奏是旋律的靈魂 (2)節(jié)奏可以決定音樂的基本性格。3.節(jié)奏分析的內(nèi)容:(明確節(jié)奏的組合方式)音型組合：有4種基本組合方式a.等分性組合指一組節(jié)奏中的單位相等。其基本特點(diǎn)是加強(qiáng)音樂的律動(dòng)性。b.順分性組合指一組節(jié)奏中，較長的在前，較短的在后。其基本特點(diǎn)是加強(qiáng)音樂的歌唱性. 例 杜鳴心24個(gè)魚美人舞c.逆分性組合是順分性的相反形式。即短時(shí)值在前，長時(shí)值在后。其基本特點(diǎn)是加強(qiáng)音樂的語言性。 桑

8、桐內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首第一首哀歌d.切分性組合 重音移位的節(jié)奏組合，其特點(diǎn)是加強(qiáng)音樂的動(dòng)力性。第三節(jié) 關(guān)于節(jié)拍的類型及其表現(xiàn)意義1.單拍子: 每小節(jié)只有一個(gè)強(qiáng)拍的拍子為單拍子，包括二拍子（強(qiáng)弱順序?yàn)椋簭?qiáng)、弱）和三拍子（強(qiáng)弱順序?yàn)椋簭?qiáng)、弱、弱）兩種形式。常見的二拍子有2/2、2/4、 2/8等，三拍子有3/2、3/4、3/8等。2.復(fù)拍子: 由同類單拍子結(jié)合在一起的拍子為復(fù)拍子。復(fù)拍子的強(qiáng)弱次序是固定的，如四拍子中為：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，六拍子中為強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱。常見的有兩個(gè)二拍子結(jié)合而成的4/2、4/4、 4/8 等，兩個(gè)三拍子結(jié)合而成的6/4 6/8等和九拍子的9/8等。3.混合拍

9、子: 由不同類單拍子結(jié)合在一起的拍子為混合拍子。常見的混合拍子主要有五拍子和七拍子。4.節(jié)拍的表現(xiàn)意義：我們很難就某一種拍子適合表達(dá)的內(nèi)容作出較為明確的界定，最多只能將其與某種體裁形式聯(lián)系起來，如進(jìn)行曲主要用二拍子、圓舞曲用三拍子等?？傮w來說，節(jié)拍的表現(xiàn)意義只有在與各種豐富多樣的節(jié)奏形態(tài)結(jié)合起來才能得到充分的發(fā)展。第四節(jié) 調(diào)式、調(diào)性1、 定義調(diào)式：是將一系列音按照某種固定的關(guān)系組織起來、并以其中一個(gè)音為主音所形成的一種音高體系。調(diào)性：指的是調(diào)式中主音的音高。例：“C大調(diào)” 調(diào)式為“大調(diào)式”， 調(diào)性為“C” 2、常用的調(diào)式種類及其表現(xiàn)意義：(1)大、小調(diào)式:大、小調(diào)式體系包括大調(diào)式和小調(diào)式兩種類

10、別，每一類別又包含自然調(diào)式、和聲調(diào)式與旋律調(diào)式三種不同的形式。在這些不同的形式中自然大調(diào)與和聲小調(diào)的應(yīng)用最為廣泛。大調(diào)式具有明朗歡快、堅(jiān)定有力的色彩特色小調(diào)式則具有陰柔黯淡、優(yōu)雅含蓄的色彩特色。(2) 西歐特種調(diào)式西歐特種調(diào)式是17世紀(jì)前在歐洲流行的調(diào)式，起源于民間，中世紀(jì)在教會(huì)中大為盛行,在民間和宗教音樂中大量存在，又稱“中古調(diào)式”或“教會(huì)調(diào)式”。在后來的古典浪漫時(shí)期其統(tǒng)治地位被大、小調(diào)式所取代，但仍有不少作曲家整體或局部的使用，如格里格、肖邦、西貝柳斯等。常見的有以下幾種：伊奧利亞(Ionian mode) 調(diào)式(dol調(diào)式)多利亞調(diào)式(Dorian) 調(diào)式(re調(diào)式)弗里幾亞(Phryg

11、ian) 調(diào)式(mi調(diào)式)利底亞(Lydian) 調(diào)式(fa調(diào)式)混合利底亞(Mixsolydian)調(diào)式(sol調(diào)式)愛奧利亞(Aeolian) 調(diào)式(la調(diào)式)洛克利亞(Locrian) 調(diào)式(si調(diào)式) ë主和弦為減三和弦，極不穩(wěn)定，所以很少使用(3)民族五聲調(diào)式(主要討論我國的民族民間音樂中的五聲調(diào)式)我國的民族五聲調(diào)式主要是以“宮、商、角、徵、羽”五個(gè)音為基礎(chǔ)而形成的。其特點(diǎn)是沒有小二度和三全音。第五節(jié) 和聲在傳統(tǒng)的調(diào)性音樂中，和聲是一個(gè)極為重要的表現(xiàn)要素，其意義主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：1、和聲具有結(jié)構(gòu)功能就像文學(xué)作品中的標(biāo)點(diǎn)符號一樣，有各種不同的和聲進(jìn)行構(gòu)成的終止式在音樂

12、中起著劃分句逗和段落的作用。如樂段結(jié)構(gòu)中的第一樂句經(jīng)常用級和弦為半終止式，常用7為完滿終止式。2、和聲具有形象塑造功能和聲色彩性的運(yùn)用對音樂形象的塑造十分有效，例如莊嚴(yán)崇高、安靜祥和的音樂形象多用色彩較為單純的大小三和弦來表現(xiàn)，而在刻畫恐怖的場面、激烈的矛盾沖突時(shí)，各種結(jié)構(gòu)復(fù)雜的和弦則更加適合（如各種高疊和弦、附加音和弦、轉(zhuǎn)位和弦等）。3、和聲還具有提供音樂發(fā)展動(dòng)力的功能一般來說結(jié)構(gòu)簡單的和弦（如大、小三和弦）音響的緊張度較低，而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的和弦（各種高疊和弦和附加音和弦）則具有較高的緊張度。音響緊張度的變化是音樂發(fā)展的重要?jiǎng)恿σ蛩?，音樂展開的過程中往往包含著許多由松弛到緊張、或由緊張到松弛的變

13、化。 第六節(jié) 音區(qū)音區(qū)與音色有一定關(guān)系表現(xiàn)：高音區(qū)往往與情緒的高漲、音樂布局的高潮有關(guān)，這是因?yàn)榇蠖鄶?shù)樂器在高音區(qū)演奏時(shí)音響比較緊張和響亮。低音區(qū)則由于演奏低音的樂器演奏，音色厚重，所以在傳統(tǒng)的寫作中，低音區(qū)常常表現(xiàn)悲哀、低沉或厚重等內(nèi)容。 例：格里格的皮爾·金特第一組曲中的阿瑟之死運(yùn)用“低音區(qū)中音區(qū)高音區(qū)”而將悲哀的情緒推向高潮。第七節(jié) 音強(qiáng)（力度）力度的變化是音樂表現(xiàn)中的一個(gè)重要因素 1、力度的變化：往往與其他的音樂基本表現(xiàn)手段結(jié)合在一起發(fā)揮作用。 2、特殊的力度音樂作品中非尋常的、特殊的力度安排常常具有特別的表現(xiàn)力，分析時(shí)應(yīng)引起充分的重視。如在高音區(qū)的高潮是用極弱的力度，可以形

14、成極度內(nèi)在的緊張度和戲劇性效果，尤其適合表達(dá)悲痛欲絕、撕心裂肺之類的音樂情緒。第八節(jié) 織體定義：是指音樂作品中聲部的組合方式。 1.單聲織體（單聲部的獨(dú)唱、獨(dú)奏以及同度或相隔八度的齊唱、齊奏）； 2.多聲織體 a.主調(diào)織體（包括持續(xù)低音式、柱式和弦式、分解和弦式等）；和聲性的主調(diào)音樂，可以通過與主要旋律線相適應(yīng)的和聲織體獲得具有表現(xiàn)力的音響和音樂層次，使音樂具有立體感例 柴可夫斯基F大調(diào)變奏曲19之6中第5變奏b.復(fù)調(diào)織體含義：幾個(gè)各自獨(dú)立而互相協(xié)調(diào)的聲部同時(shí)結(jié)合構(gòu)成。其中，異節(jié)奏和聲部獨(dú)立是對比復(fù)調(diào)織體最重要的標(biāo)志包括<支聲復(fù)調(diào)> <對比復(fù)調(diào)> <模仿復(fù)調(diào)>

15、; 例 變奏曲中的“第6 變奏” 使用復(fù)調(diào)織體，音樂錯(cuò)落有致的陳述3.主、復(fù)調(diào)的混合織體第三章 單位與句法第一節(jié) 關(guān)于“單位”1. 單位的意義單位：用來衡量段落大小的標(biāo)準(zhǔn)。它包括一套完整的體系，樂音,樂匯,樂節(jié),樂句,樂段,樂部,樂章,樂曲。句讀：就是用來劃分段落的形式標(biāo)志?？衫斫鉃橄喈?dāng)于語言文字中的標(biāo)點(diǎn)符號。在作品中不同結(jié)構(gòu)單位的劃分，句讀起著重要的作用。音樂中的句讀在音樂中是復(fù)雜而多變的。一般來說，包括六種：a休止符 b長音 c和聲終止式d重復(fù) e材料或音響的對比 f某些音樂所具有的特殊句法規(guī)律2. 單位的關(guān)系(1) 表述符號：各級單位譜面表述符號圖式表示符號（樂曲）樂章 套曲：Mv.；組

16、曲：No.樂部平行等粗雙縱線寫在樂部結(jié)束小節(jié)上方A 樂段平行等粗雙斜線寫在樂段結(jié)束小節(jié)上方A樂句（分句）( ，)相當(dāng)于換氣記號寫在兩句之間a樂節(jié)方括號寫在樂曲上方整體框出來用數(shù)字表示小節(jié)數(shù)樂匯（副樂匯）方括號寫在樂曲上方整體框出來用數(shù)字表示小節(jié)數(shù)（樂音）(2) 各級單位的基準(zhǔn)長度： 一個(gè)典型的樂匯一定包括一個(gè)節(jié)拍重音； (“副樂匯”的長度與樂匯相當(dāng)，其特點(diǎn)是不包含節(jié)拍重音.) 在一般情況下（中常速度和節(jié)拍中）典型的樂匯包括有一個(gè)小節(jié)重音（長度一般在12小節(jié)）典型的樂節(jié)則是由兩個(gè)樂匯組成的音樂片斷（長度一般在24小節(jié)） ë樂節(jié)有旋律停頓，但不要求和聲終止樂句常常由兩個(gè)樂節(jié)組成（即一般在

17、48小節(jié)） ë樂句不僅比樂節(jié)的樂思陳述語句更完整， 而且更強(qiáng)調(diào)其調(diào)式音或和聲功能的終止（包括半終止或完全終止）。分析譜例：柴可夫斯基：鋼琴套曲四季（Op.37b）第6首六月·船歌開始主題第二節(jié) 關(guān)于句法1句法的意義： 定義:句法是指有助于音樂的內(nèi)容表達(dá)，有助于作品的結(jié)構(gòu)形成，也有助于作家的個(gè)性實(shí)現(xiàn)的組織方式。 正確斷句的重要性:是創(chuàng)作和理解音樂的最重要的基礎(chǔ)。如果斷句錯(cuò)誤，將引起誤解或曲解。 句法的真正含義:它真正的含義是一種組織方式，適應(yīng)于各級結(jié)構(gòu)單位。 “句法”構(gòu)成的三要素： 可分與否 句間關(guān)系 長度比例：2句法的類型： (1)單一句法:在結(jié)構(gòu)整體中，不含有明顯的一級句

18、逗,不使用明顯的對比材料所形成。音樂連貫性很強(qiáng)使音樂不可分,這樣形成的句法類型叫單一句法。 Bachc小調(diào)帕薩卡里亞主題(2)并行句法:一個(gè)結(jié)構(gòu)的整體，由一個(gè)一級句逗一分為二。相鄰的后部分（結(jié)構(gòu)）重復(fù)著前部分的開始而開始。 并行的種類： a、真并行：完全相同的重復(fù)。 b、假并行：并行的部分為變化重復(fù)。（不完全相同的重復(fù)）(3)貫串句法:結(jié)構(gòu)的整體由一個(gè)一級句逗一分為二，后一部分的開頭重復(fù)著前一部分的結(jié)束而開始。 （英）布里頓普賽爾主題變奏曲主題(4)頂真句法:“貫穿句法”的一種特殊形式，后一部分重復(fù)著前一部分的結(jié)束音而開始。(5)起承轉(zhuǎn)合:結(jié)構(gòu)的整體由三個(gè)一級句逗把它一分為四，其中“起”是材料

19、核心的初次陳述； “承”是材料核心的重復(fù)鞏固；“轉(zhuǎn)”是材料核心的辨證否定（對比）；“合”是材料核心的回歸強(qiáng)調(diào)。如果四個(gè)部分滿足這樣的關(guān)系，就是“起承轉(zhuǎn)合”。關(guān)于“轉(zhuǎn)”句的處理：從材料性質(zhì)上說，“轉(zhuǎn)句”有三類。 a.展開性轉(zhuǎn)句，是指直接用前面陳述過的材料進(jìn)行發(fā)展。圖式應(yīng)寫為“a a aa”。 b.對比性轉(zhuǎn)句,圖示是“a a b a”c.綜合性轉(zhuǎn)句，既有展開，又有對比，在較小的結(jié)構(gòu)中較為少見，在較大篇幅中運(yùn)用。(9)二部性：結(jié)構(gòu)的整體被一個(gè)一級句逗一分為二，前后結(jié)構(gòu)在材料上形成鮮明對比的一種句法類型。(10)三部性：結(jié)構(gòu)的整體被兩個(gè)或兩個(gè)以上的一級句逗劃分為若干段落，首尾結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)關(guān)系（帶有間隔的

20、重復(fù)），中間部分則與前后形成對比而形成的句法類型。第四章 音樂發(fā)展手法第一節(jié) 音樂發(fā)展的基本手法一、材料保持的發(fā)展手法1、重復(fù)：是發(fā)展音樂手法中最簡單的一種。2、再現(xiàn)：在材料的原始陳述及其重復(fù)之間插入新的對比材料。這種間隔性重復(fù)的手法我們稱之為再現(xiàn)。二、迭奏是指樂思在重復(fù)時(shí)既保持旋律總的面貌，又有局部的變動(dòng)，這種局部的變動(dòng)常表現(xiàn)為個(gè)別音的替換、節(jié)奏的填充、旋律加花或簡化等。 例：舒曼三首幻想小曲三、變奏 變奏的手法極其多樣，它可以涉及到音樂構(gòu)成的一切要素，即旋律線、節(jié)拍節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、速度、力度、音色、音區(qū)、演奏法、和聲、主題以及曲式結(jié)構(gòu)等各個(gè)方面。 其中任何一個(gè)要素或同時(shí)幾個(gè)要素的變化都可能

21、形成一種不同的變奏手法。變奏是發(fā)展音樂的重要手法之一，較之迭奏主要有以下兩方面的區(qū)別：1、迭奏的變化只發(fā)生在局部，而變奏則是在整個(gè)過程中展開的。2、在迭奏手法中，各個(gè)局部的變化方式可相同也可不同，但變奏卻強(qiáng)調(diào)變化的統(tǒng)一性。四、模進(jìn)：是指同一音樂片段在不同高度上的重復(fù)或變化重復(fù)。模進(jìn)與重復(fù)的區(qū)別主要是在重復(fù)時(shí)發(fā)生了整體移位性的音高變化。根據(jù)整體移位時(shí)音程變化的嚴(yán)格程度等因素，模進(jìn)可以有多種區(qū)分方式，如嚴(yán)格模進(jìn)與非嚴(yán)格模進(jìn)、守調(diào)模進(jìn)與轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)等。 例：格里格愛五、演化指樂思的發(fā)展在保持原始核心音調(diào)與旋律基本輪廓的同時(shí)，音程關(guān)系、局部結(jié)構(gòu)和旋律型都發(fā)生了一些變動(dòng)。第二節(jié) 較為特殊的音樂發(fā)展手法一、寬

22、放與緊收寬放與緊收屬于重復(fù)的兩種變體形式，指在相同或相近的節(jié)拍中將樂思按某種比例放慢或加快一倍甚至多倍的再陳述。1、寬放手法 用在音樂的發(fā)展過程中可以使主題更加穩(wěn)定而有分量，用在樂曲的結(jié)束處則很容易使音樂平靜下來形成穩(wěn)定的終止。2、緊收手法 與寬放相反，由于節(jié)奏時(shí)值的縮短而積累了一定的緊張度，從而使音樂更加緊湊、熱烈而富有動(dòng)力。二、擴(kuò)充、減縮與裁截1、擴(kuò)充是樂思發(fā)展過程中的有機(jī)成長，樂思內(nèi)部的擴(kuò)充可能使音樂形象作有機(jī)的發(fā)展與轉(zhuǎn)變，從而給音樂帶來新的素質(zhì)。擴(kuò)充可以在音樂發(fā)展的任何部位發(fā)生，但以下兩種情況最為常見：（1）在“前短后長型”的非對稱性平行樂段中（見后述），后句的擴(kuò)充幾乎成為了一種典型現(xiàn)

23、象。（2）在小型再現(xiàn)曲式（如再現(xiàn)單二部曲式與再現(xiàn)單三部曲式）的再現(xiàn)部分中，擴(kuò)充也是十分常見的現(xiàn)象。這在后面講述有關(guān)的曲式時(shí)會(huì)有所涉及。 2、減縮運(yùn)用的要比擴(kuò)充少的多，常常表現(xiàn)為對原始陳述簡略的回顧、概括的重述或補(bǔ)充等。由于結(jié)構(gòu)、規(guī)模的收縮使減縮手法不可避免地具有了一種收攏的性質(zhì)，因此這一手法大都用在某一音樂段落的結(jié)束或?qū)⒔Y(jié)束的部位。如譜例3、裁截指樂思在后面的發(fā)展中，將組成該樂思的各個(gè)片段按照某種方式獨(dú)立抽取出來進(jìn)行斷分化使用。三、疊入指在兩個(gè)樂思相繼陳述時(shí)，前面的樂思的結(jié)尾與后面樂思的開始發(fā)生重疊的現(xiàn)象。如譜例疊入手法多用在音樂各部分的交界處，如引子結(jié)束與主題開始、主題結(jié)束與尾聲進(jìn)入等部位

24、。 引子 主部主題 12 （疊入） 17 1小節(jié) 第五章 樂段第一節(jié)、“樂段”的定義：樂段樂句（分句）樂節(jié)樂匯（副樂匯）樂音一、定義：由兩個(gè)或兩個(gè)以上樂句構(gòu)成的，能表達(dá)完整或相對完整樂思，并且以完全終止結(jié)束的基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)單位。二、樂段以下各級單位 î三、樂段的分析中需要指出的幾個(gè)問題1、如何計(jì)算小節(jié)數(shù)a.計(jì)算小節(jié)數(shù)以“完整小節(jié)”為標(biāo)準(zhǔn)b.構(gòu)成“小節(jié)”概念的唯一標(biāo)準(zhǔn)：節(jié)拍重音c.弱起小節(jié)不算小節(jié)數(shù),因?yàn)樗话?jié)拍重音(即便有9/10個(gè)小節(jié)也不行)。2、樂段內(nèi)部可分與否 可分即要說明樂句的數(shù)量及樂段的類型（詳細(xì)講述）3、關(guān)于樂段之前的引子應(yīng)單獨(dú)計(jì)算，引子的長度不被計(jì)算在樂段之內(nèi)。4、和聲與調(diào)性布局 a.樂段，尤其是主題樂段其中的每一個(gè)典型和弦都要分析用和聲學(xué)的方式標(biāo)記在樂譜的下方；b.同時(shí)需要標(biāo)出突出和弦外音和性質(zhì)（包括:經(jīng)過音,輔助音,延留音,倚音等）第二節(jié) 樂段的分類一、根據(jù)樂段中樂句間關(guān)系如何（見:樂句之間的關(guān)系）主要包括1.平行關(guān)系的樂段 2.模進(jìn)關(guān)系樂段3對比關(guān)系樂段包括派生對比和并置對比兩類派生對比的樂段是指：前后兩個(gè)樂句的主題材料雖然沒有明確的重復(fù)或模進(jìn)關(guān)系，但仍然可以很