樂理基礎(chǔ)知識完全教程簡捷版

1、樂理基礎(chǔ)知識完全教程第一講樂譜的知識什么就是樂譜按照作曲家提供的樂譜，才能演奏與演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多 的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），她從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí), 既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉菲鳂訕泳?。群眾非常喜歡聽她的演奏與演唱。她能奏十番鼓"，十'番鑼鼓”又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲二泉映月、聽松、寒 春風(fēng)曲及琵琶獨(dú)奏曲大浪淘沙、龍船、昭君出塞等與一些優(yōu)秀的民間唱腔，她所創(chuàng) 作演奏的作品，個個就是精品，但由于生活所迫 流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受盡欺凌與 壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了

2、，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人 世，再沒人記得這些。這不能不說就是我國民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。樂譜實(shí)在就是保留曲目、交流文化的重要工具。樂譜的分類現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的簡譜。以及國際上流行通用的五線譜等等。五線譜的優(yōu)點(diǎn)簡譜的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但就是如果就 是多聲部（幾個音同時出現(xiàn)）或者就是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時候，簡譜 就不那么方便易讀了。相反，五線譜的優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有明顯的表示。比如那些復(fù) 雜的與聲（在一個位置上有幾個音同時出現(xiàn)）（如譜例1）很容易

3、識別。視覺非常清楚。其次在表 示旋律方面尤其就是高高低低的眾多音的形態(tài)更就是一目了然（如譜例2）,就好象站在我們面前的一排排的人，哪個人高，哪個人低，而哪些人胖，哪些人瘦，都就是很明顯的，一眼望去很容易 辨認(rèn)。因此在國際上廣為使用的基本上都就是五線譜。對比:上為五線譜下為簡譜例】暹肩I意1ft奧蒂G.B.Vtotti雄奧蒂第廿二憤奏曲1 =c 4/4（群懶）b,4 66 67 7 #12 W 2 4 242 5252 £2/2.b-：-4 466 7 76622667 7 2 244 5 54444445 5-3-1 # 64-2 6 .4*26-4-2-2 4第二講學(xué)認(rèn)五線譜 第一

4、節(jié)譜表 用來記寫音符高低的表格，就叫做“譜表”。RRL-K啟岳反 五四三二一 Jznryp，五線譜，顧名思義就是由五條線組成的。的確，就是由五條平行的“橫線”與四條平行的 “問”組成的。這就就是五線譜的譜表。它們的順序就是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫 做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)就是“第三線”、“第四線”，最上面 一條線就是“第五線”。“線”與“線”之間的地方叫做“問”。這些問也就是自下往上數(shù) 的。同“線” 一樣。最下面的一間叫做“第一問”。往上數(shù)就是第二問、第三問、第四問。 請瞧譜例：V-第一間V第二間第三間第四問每一條線與每一個間都代表著一個音的高度。然而這五條“線

5、”與四個“問”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于就是就產(chǎn)生了更多的“線”與“問”。這些臨時多出來的“線”與“問”叫做“上加線”與“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“問”叫做“上加問”。下面多出來的“線”與“問”叫做“下加線”與“下加問”。這些“線”與“問”向上下兩邊呈放射形?！吧霞泳€”與“上加問”就是自下而上，往上數(shù)的，分別叫做“上加一問”、“上加一線”、“上加二 問”、“上加二線”、“上加三問”、“上加三線”以此類推。在五條線下面加出的線就是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作“下加第一問”、“下加第一線”、“下加第二問”、“下加第

6、二線”也就是以此類推。（如下圖）上加線上加五線一.1：加四縷上加三嫌一.： 上加二線 上加一些上加五間| 二，上加叫可 ：二一,上加三1同 二一上加二回 上加一同'上加值下加坡P下胞一縫一 下加二統(tǒng)一I下H 口三戰(zhàn)1" 下加四境,”* 下加玉境*-下加一海、 1一 下加二同J 二'"下加三同） 、"一下加四同 r嚇加齊叫下加洵這里面有一個需要注意的有兩點(diǎn)：1、“上加線”與“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。夠表示音符就可 以了。（如下圖）2 、在表示“上加問”與“下加問”的時候，不需要再把這個音符上面或下面的線畫出來 了。（如下圖）對

7、錯 對錯a 立第二節(jié)譜號譜號有高音譜號在五線譜上確定音高的位置-也就就是音名位置的符號叫做譜號。 低音譜號,C譜號三種。在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的就是低音譜表，同樣，標(biāo)有C譜 號的就就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大 部分就是屬于高音樂器，象小提琴、二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分用高音譜 表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般就是一些低音樂器與人聲的低音聲部，比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而 C譜表則多用于中音提琴等等譜例1：高音譜號

8、（G譜號）第三講學(xué)畫各種譜號第一節(jié)：高音譜號（G譜號）畫這個譜號就是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時針往下畫半個園 再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開這個圓形白開始的缺口 ，向上、向右、沖出 第五線再向左，逆時針畫一個小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三線、第二 線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時針畫半個小小的圓，結(jié)束時涂上一個小黑點(diǎn)點(diǎn)。譜例1:第二節(jié):低音譜號（F譜號）要從第四線上畫起。先畫一個小圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第四線向左J1,直到第二線止住。再在第三間與第四間里各點(diǎn)一個小小的圓點(diǎn)。（見右上譜例2）第三節(jié)C譜號

9、C譜號基本上就是由上下兩個英文字母 “C反過來，再加上兩個豎線，（一根粗、一根細(xì)）組 成。這個譜號的特點(diǎn)就是：兩個反過來的字母 “C最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條線就就是“CT （DO）。也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫 第四線C譜號”也有人叫它次中音譜號）,對準(zhǔn)第三線就叫 第三線C譜號”也有人叫它 中音譜號”,）如圖:0;中青譜號次中音譜號由于“C譜號比較靈活，瞧起來好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡單的話告訴您：這個譜號上下均等,最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱（DO）。以此上下類推。（DO） 我們會在音名一節(jié)中講到。 注:在畫譜號的時候，一定注意要畫在每一行線譜的最左邊。每一

10、行都要畫。不能遺漏。第五講音符在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長短（也叫“音值”）的符號，叫作“音符”。音名：在樂音中，每一個音（也就是音級）,也都有它獨(dú)立的名子。也就就是“音名”。在認(rèn) 識音符之前我們要先知道它們的名字 音名（唱名）。其中最主要的有7個基本音，分別由七G A搜 拉Sol La234567個英文字母來表示，稱為：C它們分別還有小名（唱名-C D E F（漢語譯音）斗瑞 咪 發(fā)（漢語拼音）Do Ruai Mi FaDEF G A視譜時所唱出的名叫“唱名”B西Xi （簡譜）1在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但就是最基本只有這七個音，其它高、低音 的音名都就是在這個基礎(chǔ)上變化出來

11、的。 這七個音在鋼琴上都就是穿著雪白的衣服（白鍵子）0 現(xiàn)在我們把這七個基本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個對照。SeiDiYiA i f uJi肘BiDnReM iF aSolLbSiDqHuaiM iFaSouLi.X i斗隔怵發(fā)搜桓西1234567（音名） （唱名）（即昔音名的分組：樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但就是它們并不混亂，而就是井然有序的，人們都分別給她們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)她們了。它們分組的原則就 是以實(shí)際音高來區(qū)分的。1 、“中央C'就是主角，為什么叫它中央C呢？因?yàn)樗褪卿撉偕暇嚯x鑰匙孔最近的一 個音。中央C的唱名也叫（DO）。從

12、這個音一直到往右彈到 B（Xi）,這就是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右 ，也就 是從C（DO肝始再到B（Xi）這又就是一組。這一組叫“小字二組”?？傊褪瞧邆€音一組 ，依 次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央C（DO片邊的一組音（也就是7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣就是7個 音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”。請注意：在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)明它所屬的組名比如：“小字一組”的（Do）-dl“小字三組”的（Sol）-g3“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：“大字二組”的（La）-A2

13、“大字一組”的（Mi）-E1“大字組”與“小字組”因?yàn)楸旧聿粠?shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字 下面請瞧瞧五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：譜例：認(rèn)識首符我們各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但就是它們大部分基本上都就是由三個部分組成的。即“符頭”、“符干”、“符尾”。譜例1:符項(xiàng) 符干將思（音名C D（叫名）Do Ruai（譯音）斗 瑞（簡肅） 12我們已經(jīng)知道這些音符的名字了 ，現(xiàn)在讓我們瞧一瞧在五線譜中，這些音符各自的位置在 哪里。譜例2:EFGABMiFaSquL*Xi咪發(fā)授拉西34567全音符、二分音符、四分音符、八分音不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種 符、十六分音符、三十二分音符

14、、六十四分音符。譜例3:注釋：以下所講的“時值”就就是“音長”（一）全音符 今這個空心的白色音符叫“全音符”。 它就是音符家族的老大哥其她音符的時值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。（二）二分音符 不這個長著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長,（它等于全音符1/2的時值）譜例4:（三）四分音符 這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時值）譜例5:（四）八分音符這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8的時值）譜例6:（五）十六分音符 ' 這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十

15、六分音符”。它比八分音 符還要小一半。（它等于全音符1/16的時值）譜例7:1511（六）三十二分音符 JJ 這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音 符又少一半。（它等于全音符1/32的時值）譜例8:（七）六十四分音符 J' » 長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它就是“三 十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的時值） 譜例9:現(xiàn)在總的列出一張表，瞧一瞧音符這個大家庭直系的關(guān)系名稱1r符時值簡譜計(jì)法全音符O5二分音符,J1/2四分音符.J1/45八分音符.I1/85十六分音符.b1/16g三T卜二分音符,1/325六-卜四分音符.1/645 =

16、第四節(jié)音符的正確寫法1、首先在畫符頭的時候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高 ，不管就是空心的符頭還就是實(shí)心 的符頭都要這樣畫。（千萬不要畫一個大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里。）譜例1：譜例2:正確 錯謨 正確 霜謖 正碉 錯謖 正確 錯謖另外左高右低也同樣就是錯誤的。2、我們知道音符就是由符頭、符干、符尾三個部分組成的。在記譜的時候一般的規(guī)則就是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的時候，符干要朝下，也就就是說符頭在上 符干朝下。在三線以下的音在記譜的時候符干要朝上 ，符頭在下。而在第三線上的音符，符干 可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。譜例3:3、還要注意一點(diǎn)：符

17、干朝上的時候，符干要畫在符頭的右邊，符干朝下時，符干要畫在符頭的左 邊,一定不能畫錯。譜例4:“ I I正確 錯謾 正確 錯誤4、音符的長短：在標(biāo)畫音符的時候，要注意符干不能太長，也不能太短，一般就是以一個八度為 準(zhǔn)。比如Do到高一個八度的Do,或者就是到低一個八度Do的地方。譜例5:第五節(jié)符點(diǎn)音符在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點(diǎn)音符。它只就是一個圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬在音符后面的，所以叫“符點(diǎn)”。而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫“符點(diǎn)音符”。譜例1:fl點(diǎn)*箝 十六分仔點(diǎn)號仔三一十一一分六十四分符點(diǎn)的主要作用就是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加方便。請不要小瞧這個小小的圓點(diǎn)，它的音值有它前面

18、那個一本正經(jīng)的音符一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點(diǎn)都具有同樣的作用，它很厲害的。比如：前面的就是個四分音符。當(dāng)這個四分音符唱一拍時 ，那么這個帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符 就要唱一拍半。如果前面就是個全音符。當(dāng)這個全音符唱四拍的時候，這個全符點(diǎn)音符就要唱 六拍，以此類推。譜例2:另外在寫符點(diǎn)音符時，標(biāo)畫符點(diǎn)請注意幾個問題：1、符點(diǎn)一定要畫在音符的后面，也就就是音符的右邊，千萬不能畫在音符的其它地方。2、符點(diǎn)要靠近符頭。3、符點(diǎn)音符的符頭如果在間里，符點(diǎn)也要畫在間里；符點(diǎn)音符的符頭在線上，符點(diǎn)要畫在音符 右上方的間里。譜例3:譜例4:正確 錯謖 正輸 錯謾 正碉 錯謖 正確 睛謖

19、 正硼 錯調(diào) 正確 錯謖第六節(jié)復(fù)符點(diǎn)音符復(fù)符點(diǎn)音符一般來說用的不就是很多。如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長怎么辦呢？這時候復(fù)符點(diǎn)就派上用場了。 那么怎么表示呢？很簡單，就就是在符點(diǎn)的后面再 帶上一個小兵，也就就是在符點(diǎn)后面再加上一個符點(diǎn)，這種記法稱為復(fù)符點(diǎn)。標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這 個音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符。這種復(fù)符點(diǎn)的算法就是這樣的：前面一個圓點(diǎn)就是表示增加了音符 一半的時值，而第二個符點(diǎn)（也就就是后面一個圓點(diǎn)）則表示它要增加前一個符點(diǎn)一半的時值。 這樣兩個圓點(diǎn)加起來的總時值,就是音符原有時值的四分之三。譜例1:=+=J +事第七節(jié)共用符尾在抄寫音符時經(jīng)常會有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會

20、有各種組合，在這種情況下它們可以共 用一個符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。譜例1:CifcXR貝茉隨 工祐挺地琳某ift施譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠，她們的符干的方向通 常就是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫得比符干粗一些。第八節(jié)多聲部的記譜方法 多聲部的記譜方法主要就是要瞧她們的節(jié)奏型。 在節(jié)奏性相同的時候，可以用一個符干來共同表小0譜例1:如果不同的高、低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時就不能用共用“符干”來表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只就是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以 第三線為界線了）。第

21、九節(jié)休止符在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。休止符就是音符的克星，只要瞧到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就就是休止符的作用。但就是有一點(diǎn)一定要說明：在音樂進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常就是有著特殊意境的，音樂并沒有中 斷?？芍^就是“此時無聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也就 是音樂的一部分，只不過就是用休止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們與相對應(yīng)的音符的音值就是一樣長短的譜例1:二分 圄分 九分 十六分 三十二分六十嗎分 會生止若 體上笥 侏止藥 體止料 休止符 休上答 體山城還有一種休止符就是表示整小節(jié)的休止。（

22、完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子譜例2:注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)的就是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié) 一般就是用做起拍。譜例3:兩個以上的全小節(jié)休止符就是這樣記的譜例4:請瞧10小節(jié)以上休止的標(biāo)記譜例5:帶符點(diǎn)的休止符并不常用，但就是我們也要認(rèn)識它二分并的四分科齡A分符能十比分號三十二分六十四分 休止笄 休上笄 休山林 黠休止杼 密貼體出笄 符就休止#為了更好識別，我們對照簡譜瞧瞧五線譜的休止符 譜例6:五線譜記譜簡譜記法休止符名稱0000全休止符00二分休止符i0四分休止符Q八分休止符Q十

23、六分休止符例Q三十二分休止符Q六十四分休止符譜例7:注釋：休止符的符點(diǎn)，只有三十二分休止符與六十四休止符的符點(diǎn)要畫在第四間里，其她休止符的符點(diǎn)要記在第三間里。第六講變化音記號變化音記號把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。（一）變音符號共有五種。1、“#"升號2、“ b”降號這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。3、“ X ”重開號4、“ bb”重降號3、4兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。注釋1:全音就是大二度，半音就是小二度。關(guān)于全音與半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹5、“ 口 ”還原號用來表示

24、在它后面的那個音不管前面就是升高還就是降低都要恢復(fù)原來的音高。（二）變化音的位置：變音符號必須對準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號與還原號的斜方孔，降 號與重降號的孔，重開號的交叉點(diǎn)。）（三）變化音的用途有兩種：1、調(diào)號一種就是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號”。譜例1:這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降 低。比如：就是#F #G #C,那么在這個曲調(diào)里所有的F、G C都要升高半個音。（如果遇到臨時變 音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨時升降號。譜例2:2、這就是表明這個音要臨時改變音高。這

25、種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫相同 的符號。但就是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效 ，這一小節(jié)之后就不再起作用了 ，可 以說就是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫變音記號時的注意事項(xiàng)：a）變音記號可以記在五線譜的“線”上與“問”內(nèi)。 但必須對準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后 面的音有準(zhǔn)確的音高。b）升號與還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。第七講節(jié)奏、節(jié)拍、拍子、小節(jié)一、節(jié)奏節(jié)奏就是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期

26、與重音的位置。音樂猶如千軍萬馬，就是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強(qiáng)弱、長短，使它們有序的進(jìn)行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，不成其為 音樂。因此，在音樂里節(jié)奏就是至關(guān)重要的，它無所不在，它體現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線, 每一個重音與速度的標(biāo)記中二、節(jié)拍 節(jié)拍就是指強(qiáng)拍與弱拍的組合規(guī)律。有很多有強(qiáng)有弱的音 ，在長度相同的時間 內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，例如：每隔一個弱拍，出現(xiàn)一個強(qiáng)拍時， 這就是一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個弱拍或有三個弱拍再出現(xiàn)一個強(qiáng)拍時，這些又就是另外的一些 節(jié)拍，它運(yùn)用了小節(jié)線與拍子號標(biāo)記出來，瞧起來很具體。在有強(qiáng)有弱，一定長度相同的時間內(nèi)

27、按著一定的長短次序,由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，這就就 是節(jié)拍的作用。“強(qiáng)”與“弱”瞧似簡單，但就是人們可以根據(jù)這些簡單的“強(qiáng)”與“弱”變化出很多種拍子來，從而形成各種情緒，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因此“節(jié)拍”就是 非常重要的，它等于就是音樂大廈的基石，必須就是有規(guī)律并且就是有秩序的。在節(jié)拍中出現(xiàn)一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印薄Ｅ淖釉诠?jié)拍中，眾多的音符都就是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），這一個重要的時間段一一拍，就就是音樂的基礎(chǔ)，它就是用指定的音符來代表的。也就就是用各種不 同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后

28、有強(qiáng)有弱的循序漸 進(jìn)。下面我用最最通俗的來講，什么就是拍子。“拍子”用簡單的話來說您用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍,（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下 去，叫做半拍，再抬起來，也就是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就就是一拍。（等于半拍加 半拍）圖示：'' 一拍在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就就是重拍，“眼”就就是弱拍。打起拍 子來就是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點(diǎn)一下，這樣稱作“眼”。象京 劇里常說“慢三眼”這就是什么意思呢？這“三眼”表示有三個弱拍，加上一個強(qiáng)拍，實(shí)際就就是指4/4拍。如果平時說一個人

29、唱歌“沒板沒眼”的，也就就是說明這個人的節(jié)奏不好，拍 子不準(zhǔn)確。音樂的拍子，就是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度就是每分鐘 60拍,那么 每拍占的時間就是每分鐘的60分之一，也就就是一秒,（半拍為二分之一秒）,如果規(guī)定的速度 為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間就是半秒鐘（半拍就是1/4秒），現(xiàn)在就是半秒鐘 打一拍，前面就是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講到）,以 此類推。這也就就是拍子的時值，當(dāng)拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符 就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則就是1/4拍，換句話 說,也就

30、就是一拍里有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16分音符。再比如以八分音符 為一拍，四分音符就就是兩拍，二分音符就是四拍，全音符就是八拍，而十六分音符即半拍，這 樣，當(dāng)拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍子連在一起。如2/4拍。就是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍就是 強(qiáng)拍，第二拍就是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強(qiáng)拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出 現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊(duì)列行進(jìn)的時候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。譜例1:謔行曲打翅牖來3/4拍，就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就就是一小節(jié)有一個強(qiáng)拍與兩 個弱

31、拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍就是強(qiáng)拍，第二三拍就是弱拍，這就就是3/4拍。這種節(jié) 奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。象大家熟悉的圓舞曲之王 一約翰斯特勞 斯，她的作品有大部分就是三拍子的。譜例2:選自假面舞會三下面介紹4/4拍,4/4拍就是以四分音符為一拍,每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第 一拍就是強(qiáng)拍，第二拍就是弱拍，第三拍為次強(qiáng)拍，第四拍又就是弱拍。譜例3:進(jìn)自歌唱祖國:；46/8拍與2/4 3/4拍不同的就是：它就是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍 就是強(qiáng)拍，第二、第三拍就是弱拍，第四拍就是次強(qiáng)拍，第五拍與第六拍又就是兩個弱拍，這樣 每小

32、節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。譜例4:在音樂作品中，單位拍并不就是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍）,八分音符（以八分音符為一拍），二分音符 （以二分音符為一拍）,長短音符交替進(jìn)行。拍號與拍號的畫法拍號就是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時值也就就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了 2/4拍就就是以四分音符為一拍 一小節(jié)有2拍,3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍讀法就是先讀分母，再讀分子，比如 2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，就是因?yàn)樵谖寰€譜中把全音符作為整數(shù) 1瞧待。全音

33、符就是1,二分 音符就是全音符的一半，自然就是1/2,四分音符的時值就就是1/4,以四分音符為例，每小節(jié)有2拍,（兩個四分音符）時，拍號就要寫為2/4,如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標(biāo)畫成 3/4,這樣以此類推。下面舉例瞧瞧拍號與音符時值的關(guān)系：譜例1:拍號要標(biāo)畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如果有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫 拍號）順序就是這樣的：譜號-> 調(diào)號-> 拍號。在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線。如 果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了 ，如果中途變化拍子，還需要 標(biāo)畫新的拍號。4、小節(jié)、

34、小節(jié)線、終止線一、小節(jié)音樂總就是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能就是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋 律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個最基本的基礎(chǔ)，就就 是小節(jié)。規(guī)律就是這樣的，強(qiáng)拍與弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個強(qiáng)拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4 的就沒有弱拍跟在后面）或就是有幾個弱拍，在第二個強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個小節(jié)，當(dāng) 第二個強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個強(qiáng)拍后面跟著一個弱拍， 這就就是“二拍子”，一個強(qiáng)拍后面跟著兩個弱拍，那么這就就是“三拍子”，強(qiáng)拍后面出現(xiàn) 三個弱拍子，那就就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里就是

35、不能出現(xiàn)兩個強(qiáng)拍的。除 非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號。二、小節(jié)線每一個小節(jié)之間就是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線就是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降?五線，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混消。）這樣一條條的縱線就叫 “小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。、終止線 終止線就是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而就是要區(qū)別一般的 小節(jié)線來表示，這種表示的方法就是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前 粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也就是不可以出線的，要 與第一線與第五線對齊）o譜例1:有時，一個

36、段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩條小節(jié)線（但就是兩條細(xì) 線，以區(qū)別終止線）。譜例2:四、弱起小節(jié)一般情況下，樂曲開頭部分都就是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”， 也就就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但就是還有一種起拍不就是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始 而就是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者就是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不就是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的國際歌，就就是從弱起小 節(jié)。譜例1:再比如我們國家的國歌也就是弱起小節(jié)，請瞧譜例: 譜例2:這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種就是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種就是不完整

37、 的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束,不完全小節(jié)就就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合 起來才就是完整的小節(jié)。譜例3:注釋：在計(jì)算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計(jì)算 5、單拍子與復(fù)拍子 單拍子：就是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強(qiáng)拍，而后面有固定的一個弱拍、兩個弱拍或者幾個弱 拍，但從頭到尾都就是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)就是 只有強(qiáng)拍與弱拍，例如每小節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。卜面我們舉些在我們生活中常見常用的例子、單拍子 比如2/4,這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符瞧 成就是一拍，（如果打拍子就就是一上、一下）每

38、一小節(jié)打兩下，第一下就是重拍（也就就是板） 第二下就是弱拍（也就就是眼）。譜例1:卜面有幾個問題要注意 1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會講 到）。2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也就是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個音符，但在音 樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強(qiáng)弱變化唱出來。、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或者兩個以上的強(qiáng)拍子,（也就就是由兩個或 者兩個完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子,）叫做復(fù)拍子。但就是這種強(qiáng)拍在力度上就是有 區(qū)別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)榫褪谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍

39、，要比第一個強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個例子來說明：1、比如4/4拍，就就是復(fù)拍子。它就是由兩個2/4拍組成的 譜例12、6/8拍，也就是復(fù)拍子。它就是由兩個3/8拍組成的譜例2單拍子與復(fù)拍子在記譜的時候，必須要按著拍子號，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成 一個音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù) 拍子拆成單拍子以單拍子為單位來進(jìn)行音符組合。比如,4/4拍，就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也就是由兩個2/4拍組成的，而2/4拍也就是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時 候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時也比較清楚、簡單易讀。譜例

40、3:再比如6/8拍也就是復(fù)拍子，它就是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個3/8 拍。也就是以八分音符為一拍，仍然就是以八分音符為一單位形成兩組。譜例4對現(xiàn)在我們認(rèn)識了單拍子與復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識一下什么就是混合拍子 6、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不就是單一的拍子，而就是有不同類的拍子組合起來的拍子。 所謂不同 類就是指分母相同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子就是每小 節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替與強(qiáng)弱不等數(shù)交替出現(xiàn)，也就就是相同單位拍，兩拍與三拍的單拍子加在一 起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/4拍，那么這個5/4拍就就是混合拍子。譜例1:還有一種組合方法就

41、是反過來,3/4+2/4=5/4拍。V注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音 不能稱強(qiáng)音。7、特殊拍子這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一 些，比如一拍子，與散拍子，還有變拍子。一、一拍子一拍子瞧名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，就是 有板無眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的就 是突出音樂語言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土匪上 山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖蔚?/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情

42、）。譜例:、放拍子散拍子一般也就是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做"散板"，這種拍子無板又無眼，而就 是由演員來確定，演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的與情緒的需要自由的掌握速度的快慢與聲值的長短?？梢云鸬绞闱榈淖饔?。散拍子往往用虛線來代替小節(jié)線 ，這樣表示可以靈活、自由一些，另外 還常用到一個符號“ “"，這也就是散板的標(biāo)號，有了這個符號就不用分小節(jié)，只把音符、表 情、記號標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例：九5 ”三 霸 王 卸 甲擾拈如種事FT： kNbS杼喈苔中舉8、變拍子由于作品的需要，有時固定的拍子不能從頭到尾都就是一種節(jié)奏 ，一種速度，這時候需要變換

43、拍子（往往就是因?yàn)榍榫w或就是歌詞的需要）,這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的 時候，一定要標(biāo)清拍子號，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號不一致就不對了。譜例19、打拍子會打各種拍子，在音樂的演唱與演奏當(dāng)中，就是很重要的，它可以幫助您識譜，提高您的識譜能 力，并且能幫助您培養(yǎng)好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請您認(rèn)真的練習(xí)。由拍6拍10、連音符 連音符就是常見的，尤其就是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就就是 在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多， 依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾的上方標(biāo)著5,就就是“5連音”，

44、標(biāo)著6,就就是“6連音”， 標(biāo)著3就就是“3連音”以此類推。這種連音就是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時值沒改變，而且這種增長 不就是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個四分音符，應(yīng)該有兩個八分音符，如果用5個 十六分音符都擠在這一個四分音符的空間，這就出現(xiàn)了 5連音，如果有三個八分音符占了一個 四分音符的空間，就形成了 “三連間”，而有七個十六分音符占了一個四分音符的空間就形成 了 “七連音”。譜例1:一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了 ，就是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休 止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符與音符之間的關(guān)系，但就是要跨在一起。（見前 圖

45、一最后一小節(jié)） 11、切分音 切分音就是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍與弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏 變化。比如：一個音在弱拍時開始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使 原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個音符 來標(biāo)寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個音符 ，并且要加延音線。（延音線就是一 個弧線）。12、速度一基本速度音樂作品都有自己的個性，這就是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品 就是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個目的，作曲家都要在每一 部作品上首先規(guī)定一個快慢的“

46、時間表”，這就就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá)的 基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢，就叫“速度”?！八俣取本褪怯梢魳纷髌分凶鳛閱挝慌牡囊舴麜r值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時值長,拍子就慢一些，音符時值短，拍子就快些。每一個音樂作品都不一樣，而拍子也就是千變?nèi)f化的 為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速 度（一般就是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家 對作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上就是正確無誤的。音樂速度的表示有兩種，一種就是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、

47、"稍 ”等等，還有一種就是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都就是意大利語，目前國際上多 采用這種標(biāo)記，比如:Andante（慢板）、Allegro（快板）、Presto（急板）、Pill mosso（稍快）等 再準(zhǔn)確的標(biāo)志就就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個幾分音符，比如:=56，這個記號告卜 訴您，每一分鐘唱56個4分音符，就就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：J =72這就是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱72拍。這就很具體的表明了作曲家對作品在速 度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了 “節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一 樣發(fā)出滴達(dá)聲來提

48、示您速度的快與慢。這就是很科學(xué)的 ，目前國際上廣泛的使用這種機(jī)器，從 兒童學(xué)琴，音樂家練琴到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。二臨時變化速度音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種就是基本速度，還有一種就是臨時變化速度，基本速度就就是 前面講的，樂曲固定要求的速度，或者就是比較大段使用的速度。還有那種臨時變化速度，就是 根據(jù)樂曲需要臨時標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會就是完全兩樣的，收到的 藝術(shù)效果完全不同。譜例：快步進(jìn)行速度、輕松愉快慢板、抒情的審之際*D孫己忖JR您可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，您會發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不

49、同的 音樂。還有一種要說明的就是換拍子時，單位拍的時值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況 下，往往把兩邊的不同的音符用等號來等同起來。 比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號"、， 就就是在這種情況下使用的。第八講音程1、音程、曲調(diào)音程、 與聲音程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就就是兩個音之間的“距離”）音程中的兩個音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）0一曲調(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）譜例1:（上方音）（上方音）上方音）冠育（下方音】冠音一e-o IIII no 根音根音F

50、方音下方背）曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、與“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來 書寫。譜例2:上行曲調(diào)音程下行曲調(diào)音程 平行曲調(diào)音程冠苴-Q-艱青“根音”與“冠音”同時發(fā)出聲音叫做“與聲音程” 譜例3:冠音冠音亙根音與聲音程在譜面上標(biāo)畫的時候上下兩個音一定要對齊。（注:二度音就是不能對齊的，也對不齊, 只能錯開寫，但就是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。）三音程的讀法上行的曲調(diào)音程與與聲音程都要從低讀到高 （也就就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程 與平行的的曲調(diào)音程一定要讀出走向。比如說 ：從G到下面的B,或者就是從E平行到E,等等2、音程的度數(shù)音數(shù)1度數(shù)在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多

51、的計(jì)量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都就是由“度數(shù)”與“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線與每一個間都就是一度。 兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候， 這兩個音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。如果兩個音都在線上，而且就是最近的兩條線上，或者就是兩個音同樣在兩條最近的間里，這 兩個音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就就是音程的度數(shù)。也就就是兩個

52、音中間相距有多 少個音級。譜例1:二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度2音數(shù) 音程的構(gòu)成，除了 “度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。音數(shù)就是指兩個音級之間包含著多少個半音。音數(shù)就是由分?jǐn)?shù)來表示的：“1”表示就是全音、“1/2”表示就是半音、“ 1、1/2”表示 個全音加上一個半音。辨別音程的關(guān)系，就就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”與兩音之間包含的“音數(shù)來確定 ，為了音 程的完整性,我們還需要在“度數(shù)”與“音數(shù)”的前面再加說明性的五個字 :大、小、增、減、 純，分別用在不同的音程上。下面舉例說明：音數(shù)就是0的“一度”叫做“純一度”它們就是同度。比如 :C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B

53、 （譜例2:下面面緊接著就是“小二度”，它的音數(shù)就是1/2的小二度，而音數(shù)為1的二度叫“大二度” 在自然音階里E - F 、B - C就是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都就是“大 二度”。譜例3:小二度 小二度 大二度 太二度大二度大二度卜面總的列表來說明純一度同度）小二度大二度（兩個半音）小三度大三度（三個半音J四個華百純四度L五個半音）增四度屈五度（六個半音）由于它包含了三個全音，也叫三全音”（六個半音）純五度3音程的標(biāo)寫音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比如：大六度就要寫程“大6”，小二度要寫成“小2”，純五度就寫成“純5”，依次類推有

54、這樣一 個規(guī)律:凡就是二度、三度、六度音程，都用“大” “小”兩個字來區(qū)分；而一度、四度、五度 都用“純”字。3、自然音程與變化音程1自然音程純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2變化音程變化音程就是由自然音程變化而來的。大小音程就是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個音，或者將根 音升高半個音，那末這個音程就從大六度變成了小六度。由此可以瞧得出 ，音程的度數(shù)就是由 兩個音之間的距離來決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）就是由它所含的音數(shù)決定的, 這就就是變化音程。譜例：宮 兩 仰 微 羽4、協(xié)與音程與不協(xié)與音程 音樂在人聽起來由舒服與不舒服的區(qū)分。這就是由于同時出現(xiàn)的音 （也就就是與聲音程）有協(xié) 與與不協(xié)與之分。協(xié)與的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)與的音程人們聽起來就刺耳、很難