全國鋼琴演奏考級作品集曲目講解第九級

1、全國鋼琴演奏考級作品集（新編第一版）曲目講解第九級（下） 周銘孫?第二首F大調(diào)奏鳴曲第一樂章（K494）莫扎特曲首先要解釋一下選用這首奏鳴曲的原因。在第三級至第七級中， 復(fù)調(diào)性樂曲是作為單獨(dú)的一個項(xiàng)目出現(xiàn)的， 而從第八級開始，復(fù)調(diào)性 樂曲不再是單獨(dú)的一項(xiàng)，而是放在了 “巴洛克古典風(fēng)格樂曲中了。復(fù) 調(diào)性樂曲在鋼琴演奏中是非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容， 在巴赫平均律的賦格 中有的聲樂達(dá)到了五年聲部之多， 這在其他樂器中是難以做到的，所 以鋼琴演奏中練習(xí)復(fù)調(diào)思維和技能是很重要的， 我們在考慮巴洛克時(shí) 期作品的安排中也必須要考慮到復(fù)調(diào)樂曲的練習(xí)和比重。 這首奏鳴曲 復(fù)調(diào)性很強(qiáng)，是一首較特殊的奏鳴曲，其中運(yùn)用了大

2、量卡農(nóng)式的手法， 兩只手錯綜交叉，模仿、問答、呼應(yīng)，要彈清楚必須有復(fù)調(diào)思維，所 以在第九級中選用了這首奏鳴曲既做復(fù)調(diào)又是大型樂曲，兼而有之。要彈好這首奏鳴曲，有幾個問題需要處理好。首先是結(jié)構(gòu)。到了九級的程度，對奏鳴曲式（呈示部、發(fā)展部、 再現(xiàn)部等結(jié)構(gòu)的劃分）的認(rèn)識應(yīng)該是比較清楚了，在此就不再贅述。其次前面說到了這首奏鳴曲運(yùn)用了復(fù)調(diào)性和卡農(nóng)的手法， 就應(yīng)該 把運(yùn)用卡農(nóng)手法一一好像你一句我一句，兩只手互相模仿、互相呼應(yīng) 的地方找出來，以便在練習(xí)的時(shí)候頭腦能更加清楚， 兩只手彈得很均 等。比如，在第28小節(jié)左手的第二拍開始和第29小節(jié)右手的第二拍 開始，以及第30小節(jié)左手的第二拍開始和第31小節(jié)的右

3、手第二拍開 始等等，都是模仿和卡農(nóng)的作法。類似的地方在樂譜中還有很多，到了這個級別大家要能夠有很好的判斷能力和分析能力，而不是簡單把 音符彈出來就可以的。再次，在樂曲中還有一些很重要的地方不容易彈好。比如第 83 小節(jié)的右手，上行的音要顆粒性清楚而有動力感， 不能拖泥帶水彈成 連奏了，第84小節(jié)的下行的音又要連貫一些，稍微舒緩一點(diǎn)的感覺。 類似的第85小節(jié)至第88小節(jié)的地方也是一樣的，要彈出區(qū)別來。從第90小節(jié)開始的音流要注意把輪廓的音彈得很清楚，一般來 說，每三個音的第一個音要彈出一點(diǎn)音頭的感覺來，讓呈示部動力性地結(jié)束。最后，莫扎特的快板要不急不慌，因?yàn)椴⒉皇欠浅？?。在曲首?速度標(biāo)記二分音

4、符：=80-84,速度方面需大家可按照提示來彈，彈 奏出穩(wěn)當(dāng)瀟灑并流暢優(yōu)美的感覺。第三首c小調(diào)奏鳴曲第一樂章（Op 10,）貝多芬曲這首奏鳴曲是貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中第五首的第一樂章。C小調(diào)是貝多芬表現(xiàn)英雄主義的一種調(diào)性，比如他很多有名的作 品一一“命運(yùn)”交響曲、“悲愴”交響曲、最后一首奏鳴曲 （第三十二首奏鳴曲，作品111）都是c小調(diào)的，非常英雄主義的作 品。這首奏鳴曲同樣表現(xiàn)了一種英雄主義的精神。不過，這首曲子是 貝多芬二十多歲、比較年輕的時(shí)候?qū)懙?，所以，表現(xiàn)出一種非常朝氣 蓬勃、奮勇向上的精神。樂章開始的第一主題就是非常有活力、 向上的。要想讓音樂表現(xiàn) 出一種積極向上的精神來的話，和弦

5、就要很有力。在開始的這個和弦 中，除了要協(xié)調(diào)用力以 外，還必須要有一個爆發(fā)力。緊接著的附點(diǎn) 音型要從弱到強(qiáng)，聲音干脆直率，不要加踏板。這里的附點(diǎn)節(jié)奏不管 是在弱的時(shí)候還是強(qiáng)的時(shí)候都要彈得非常有棱角。手的架子很牢靠。 彈奏的關(guān)鍵是：附點(diǎn)音符要強(qiáng)調(diào)并站穩(wěn)，一定要彈夠時(shí)值才行，十六 分音符不要太強(qiáng)，只是經(jīng)過即可。漸強(qiáng)要一氣呵成，最強(qiáng)的降 e音是 非常亮的。第3小節(jié)的第三拍弱下來，是一種抒發(fā)性的對比，第 4小 節(jié)雙手的小連線有點(diǎn)嘆息的語氣，第 5小節(jié)又突然的再爆發(fā)，到第7 小節(jié)的第三拍開始又是弱奏對比，和前面一句子相同的處理。第9小節(jié)開始是一個新的句子，前面是P的力度，這里延續(xù)下來， 沒有改變，還是p

6、。第9至10小節(jié)和第11至12小節(jié)是兩次一樣的 語氣，先漸強(qiáng)再漸弱。這個語氣經(jīng)常出現(xiàn)，只不過第 11至12小節(jié)較 之第9至10小節(jié)的句子來說，在感情上是略高一層，音量和語氣都 要略微強(qiáng)調(diào)一些。第13小節(jié)，英雄性的因素又出現(xiàn)。在樂譜上，我們可以看到一個rinf。意思為要加強(qiáng)每一個音，因此下鍵要非常直截了當(dāng)。第 13 至16小節(jié)是一個句子，但是仔細(xì)看樂譜就可以看到，右手的八度中 間是有一些連斷的標(biāo)記的。比如第 13小節(jié)的f和降e是斷開的，第 14小節(jié)的d和c的斷開的等等。斷開可以很好地強(qiáng)調(diào)切分的效果， 使語氣加強(qiáng)。當(dāng)然，大的句子也是要充分注意到整體刻畫的。第17、19、21小節(jié)中每小句都由三連音組

7、成，時(shí)值要準(zhǔn)確。尤 其是休止符的時(shí)值，學(xué)生在彈奏時(shí)是比較容易忽略而出錯的地方， 要特別加以注意。另外，三次三個層次的三連音進(jìn)行，力度、感情也一層一層深入，要體會并彈出來。除此之外，還可以對比三次進(jìn)行的左 手和弦，從和聲進(jìn)行來看都是從不協(xié)和到協(xié)和的解決， 但是前兩次是 較柔和的，到最后一次，左手的兩個音斷開處理，果斷有力的引出了 后面的爆發(fā)性和弦。爆發(fā)性的和弦后面依然出現(xiàn)了開頭的附點(diǎn)節(jié)奏型，音樂一氣呵 成，到最后第28至30小節(jié)不能軟下來，要很直率堅(jiān)定地到此段結(jié)束。從前面的31個小節(jié)我們還可以看出，貝多芬的作品在英雄性的 同時(shí)，更是有血有肉的，既有他的喜怒哀樂，也有內(nèi)心感情的抒發(fā)。 因此在彈奏出

8、英雄性的同時(shí)，還要把他其他的感情表達(dá)出來，表現(xiàn)出 變化和對比。從第32小節(jié)開始是副部，這個副部是以一種四聲部合唱的形式 出現(xiàn)的，是一種貝多芬性格中的很抒情、很人情味的部分。貝多芬之 所以偉大，不是說他只是一個鋼鐵般的人，他更有非常細(xì)膩的感情、 非常豐富的內(nèi)心世界，他需要跟命運(yùn)博斗，但人性的本質(zhì)中很溫柔的、 由此內(nèi)心抒發(fā)性的東西要很好的體現(xiàn)。第32小節(jié)開頭有一個fp的力 度標(biāo)記，意思 是響后馬上輕下來。第32小節(jié)的降e音延續(xù)了三個小 節(jié)，屬于第三個聲部，此處四個聲部都是柔和而感情細(xì)膩的，第一個 小連線都要用心處理好。從大的句子來說，從第 32小節(jié)開始到第47 小節(jié)，是兩短（各四、五個小節(jié)）一長（

9、7個小節(jié)）共三個句子，句 子中間根據(jù)音樂的走向和譜上的漸強(qiáng)漸弱要有一些表情起伏。第48小節(jié)開始音樂逐漸活躍起來，從第 48至52小節(jié)的以四分 音符為主的樂句進(jìn)行到第53至55小節(jié)的以八分音符為主的樂句，低 音始終有一個降E大調(diào)的屬音降b,延續(xù)出現(xiàn)在八個小節(jié) 之中，終 于在第56小節(jié)進(jìn)行到降E大調(diào)主音，音樂也隨之進(jìn)入降 E大調(diào)，開 始積極的行進(jìn)。第64小節(jié)右手出現(xiàn)了積極的斷奏，從弱一直漸強(qiáng)到sf的降e音, 在67小節(jié)解決到d音后，第68小節(jié)又出現(xiàn)了向上級進(jìn)的斷奏，只不 過這一次沒有很快解決，而是在長樂句中延續(xù)下去，并越來越激烈了。 這種動力的推進(jìn)要感覺一氣呵成才能彈奏好。第75小節(jié)右手的顫音可以

10、按照第252小節(jié)右手顫音上方的標(biāo)記， 彈奏成三連音，也可以彈奏成自由的顫音，但不管你是選擇彈奏哪種， 兩次一定要統(tǒng)一。在第81小節(jié)右手最后一個sf音之后，雙手是齊奏，整體漸強(qiáng)。 除此之外，第82至85小節(jié)兩只手都有很清楚的重音記號民，要嚴(yán)格按照譜上彈奏，千萬不能所有的音都彈奏成 ff。第86小節(jié)，附點(diǎn)的節(jié)奏性又出現(xiàn)，只不過這里動機(jī)更短了。和 前面一樣，要彈得很有棱角。第95小節(jié)開始右手的和弦的高音是曲調(diào)，高音一定要突出，并 且要連一點(diǎn)，把以強(qiáng)拍為中心的語氣彈出來。 整個呈示部到第105小 節(jié)結(jié)束。發(fā)展部的開始，作為呈示部主部的發(fā)展和變化，在C大調(diào)上開始， 和呈示部的c小節(jié)相比，大調(diào)的色彩是很明

11、朗的。第108小節(jié)出現(xiàn)了新的因素，是一種很真誠的坦訴，右手八度的 高音要突出，曲調(diào)性很強(qiáng)，整體來說是p的性質(zhì)，要在P的范圍內(nèi)把曲調(diào)的起伏做出來。八度音可以用踏板幫忙連起來，但腳必須放松, 此處踏板不用踩太深，聽曲調(diào)能連就對了。第135小節(jié)開始兩只手好像復(fù)調(diào)一樣，很有表情，開始是兩個小 節(jié)一個句子，再后面就是四個小節(jié)或更長的句子了。 這里的呼吸不要 有很大的間歇，手腕輕輕一帶，有一點(diǎn)似乎非斷的感覺，一個句子連 著一個句子，環(huán)環(huán)相扣。第142小節(jié)有一個漸強(qiáng)的標(biāo)記，這個漸強(qiáng)很長，而且不僅是音量 的漸強(qiáng)，而是感情的發(fā)展，這一段，兩只手的距離越來越大，右手的 雙音慢慢變?yōu)楹拖?，使得感情越來越深。中間有的

12、雙音和和弦有sf的標(biāo)記，說明該音要特別加強(qiáng)地彈出來。第158小節(jié)最后一個音開始是連接段，斷奏的聲音要很有彈性。 右手的和弦高音應(yīng)相對突出些。此段一直漸弱到第167小節(jié)，忽然爆 發(fā)出第168小節(jié)第一拍的和弦。這里一定要輕到第167小節(jié)的最后一 個音，突發(fā)的強(qiáng)音要到第168小節(jié)才可以出來，不可提前有漸強(qiáng)或過 渡性的重音出現(xiàn)。第168小節(jié)開始是再現(xiàn)部。很多材料都是前面見到過的，只不過 有些是在不同的調(diào)性上出現(xiàn)。彈奏方法可以對比前面類似的地方。 彈 奏時(shí)可以體會不同調(diào)性、不同和聲進(jìn)行帶來的不同感覺。同時(shí)，雖然 盡管有不少相似，但音樂還是在向前進(jìn)行，是有很多的變化和發(fā)展的。第四項(xiàng)內(nèi)容是浪漫一一近現(xiàn)代風(fēng)格

13、樂曲一共三首，自選一首。第一首二月一一狂歡節(jié)（選自四季）柴科夫斯基曲柴科夫斯基的四季（作品 37）中一共有12首樂曲，從一月 到十二月，每個月有一首，而且都有各自的標(biāo)題。這首二月一一狂 歡節(jié)是第二首，描寫俄羅斯狂歡節(jié)時(shí)的歡慶場面，以及人們相聚時(shí) 的欣喜和親切?？駳g節(jié)是俄羅斯很盛大的節(jié)日，在第年二月份舉行。有人也把“狂 歡節(jié)”譯為“謝肉祭”，因?yàn)樵诙碌臅r(shí)候，人們擺上大桌子在一起 吃喝慶祝，感謝大自然賜予人們的美味佳肴，使人們的生活非常美滿、 富足。在俄羅斯的版本上，這首作品有一首詩中有這樣的句子一一“在 歡騰的狂歡節(jié)，豐盛的酒宴擺滿席”。作品的開始要表示節(jié)目非常歡慶的熱烈場面，因?yàn)槎砹_斯農(nóng)民是

14、 非常粗獷豪放的，他們唱歌跳舞，熱火朝天。同時(shí)，在狂歡節(jié)上也有 許多非常愉快、逗趣的片段，在全曲中是有各種各樣的人物和場景交 替出現(xiàn)的。在樂曲開始時(shí)，雙手和弦要彈得非常豐滿，好像穿著大皮靴子熱 烈舞蹈場面。要注意的是，這些和弦是要突出曲調(diào)，右手符干向下的 四分音符高音就是曲調(diào)，要突出，左手符干向下的四分音符是低音。 右手符干向下的，以及左手符干向上的八分音符都是伴奏， 相對輕一 些。第3、4小節(jié)，音樂變得非常的俏皮、高興。這時(shí)，彈奏跳音的指 尖要非常集中。右手一句跳音，左手一句跳音，有一種互相呼應(yīng)的感 覺。第4小節(jié)左手跳音時(shí)，右手是兩個聲部的小連線，連和跳要明確 區(qū)分。第5、6小節(jié)重復(fù)第1、2

15、小節(jié)的和弦。第7、8小節(jié)的跳音是一種 伴隨著漸強(qiáng)的夸張表情的句尾。從第9小節(jié)開始了一個長達(dá)14小節(jié)的漸強(qiáng)，因此，這里的漸強(qiáng)必 定要從很輕開始，有安排的逐步推進(jìn)，而且要一種波浪式的漸強(qiáng)。也 就是說，開始的四個小節(jié)有第一個漸強(qiáng)，到第 5個小節(jié)（即第13小 節(jié)）又從弱些開始作第二輪漸強(qiáng)，不過這里的起點(diǎn)要比第1個小節(jié)（即 第9小節(jié)）強(qiáng)一些。從第17小節(jié)開始以兩小節(jié)為單位漸強(qiáng)，一直到 達(dá)這個段落的最高點(diǎn)一一第23小節(jié)。另外，這個段落的曲調(diào)部分大多用右手 1指彈出，在漸強(qiáng)漸弱的 波浪起伏并逐步上升中，大指曲調(diào)始終要突出并且明顯主動地彈出強(qiáng) 弱起伏。第23小節(jié)兩只手交替的十六分音符跳音從上而下，這里的跳音要

16、 用靈活手腕動作和堅(jiān)挺的手指觸鍵結(jié)合來完成。 第一大部分的a段在 第26小節(jié)以干脆的和弦結(jié)束。從第27小節(jié)開始是第一部分的b段。這個段雖然也是f的力度， 但音樂變得非常的詼諧生動。富有彈性的跳音交織著很多加重音的小 連線，變化較多，讀譜要很仔細(xì)。比如：第 27、28小節(jié)以詼諧為主， 到第29、30小節(jié)，變成每拍換一個踏板的連奏樂句，由右手 1指彈 出樂句和起伏。到第31、32小節(jié)開始又是詼諧的性格，而第 33、34 小節(jié)是與第29、30小節(jié)類似。雖每兩小節(jié) 有對比變化，但又明顯可 感到是由四個小節(jié)構(gòu)成一個樂句。到第35小節(jié)，好像是兩個人的互相逗趣，非常俏皮。第35、36這兩小節(jié)是左手的旋律，其

17、中是在敏銳的跳音中加上有重音的小連 線，此處的重音要很好的強(qiáng)調(diào)出來。第 37、38小節(jié)轉(zhuǎn)為右手的旋律， 連斷法和前兩小節(jié)的左手是一樣的。 在右手彈旋律時(shí)，注意左手伴奏 有一個低音曲調(diào)線要連好。第43小節(jié)是雙手的跳音齊奏，第二拍后半拍上的和弦加了重音， 要特別突出，很豪爽且有爆發(fā)力。兩個小節(jié)為一個單位的音型一直重 復(fù)進(jìn)行了四次，一直到第50小節(jié)。第51小節(jié)雖然看上去和第50小節(jié)是一樣的，但從樂句的劃分來 說，卻是不同的，因此彈奏時(shí)不可簡單的重復(fù)，而是要和后面的幾個 小節(jié)（第52、53、54小節(jié)）在大句子的感覺上一直連貫下去。緊接著的四個小節(jié)是兩只手交替的連接句，音流從下至上一氣呵 成，直接引出人

18、第59小節(jié)開始的a段重現(xiàn)。樂曲的第二部分從第83小節(jié)開始，我們把它稱為C段。C段的材 料和前面是不一樣的，學(xué)生一般不太容易理解。我們可以想象是表現(xiàn) 節(jié)日中的親人和朋友高興、親切的相會，表達(dá)一種體貼、細(xì)致的感情。 從前面開放式的高興轉(zhuǎn)入這里較感性的親切、愉悅。這個段落由于有很多一個小節(jié)之內(nèi)的連線，所以特別容易把小節(jié) 之間處理得太斷。實(shí)際彈奏時(shí)要把高音的曲調(diào)突出，把四個小連線（第 85至88小節(jié)）感覺為一個樂句，即四小節(jié)為一句。第89、90小節(jié)和第91、92小節(jié)是右手旋律和左手旋律的呼應(yīng)，這四個小節(jié)又與前面四個小節(jié)有強(qiáng)弱對比，好像是很高興見面后的深 情對白。第93小節(jié)到第96小節(jié)是四個小節(jié)從弱至強(qiáng)

19、的連接句，左手的跨 度比較大，要做好每小節(jié)的連線。第97小節(jié)，情緒又是十分豪爽的，有濃厚的俄羅斯風(fēng)味。第 97 小節(jié)到第112小節(jié)的句法和前面的處理是類似的。第113小節(jié)有一個 animato的標(biāo)記，表示要比前面活躍一些。這個地方還有一個特殊的 踏板要注意，在第113、115小節(jié)的第二拍有踏板記號，應(yīng)在音后踩 下，為了把左手的曲調(diào)音延長一些，使左手高音有兩個小節(jié)一句的曲 調(diào)感。第117小節(jié)開始是很靈活的。左手是很活躍的跳音，需要跳進(jìn)準(zhǔn) 確。右手是愉快靈巧的十六分音符，每拍四個音為一個節(jié)奏律動單位， 但并不需斷開，一直流暢進(jìn)行到第 131小節(jié)a段的再現(xiàn)。從第131小節(jié)開始回到A段，與前相仿。從第

20、157小節(jié)開始，a段后面接著一個尾聲。第159、163、165 小節(jié)右手是九度，可以用1指彈下方D E兩個音。此段力度層次從 ff 一層一層的下來直到第165小節(jié)的pp。在一小節(jié)的休止之后，雙 手和弦的齊奏非常熱鬧地結(jié)束全曲。第二首瑪拉甘尼亞舞曲阿爾貝尼茲曲瑪拉甘尼亞舞曲是一首西班牙的作品，也是 阿爾貝尼茲最著 名的作品之一。阿爾貝尼茲曾經(jīng)到西班牙的南部去旅游，后來他根據(jù) 去時(shí)的印象寫了一組套曲旅行的回憶作品 71.其中有七首曲子， 這首瑪拉甘尼亞舞曲就是這個組曲中的第六首，也是 阿爾貝尼茲 最有名的作品之一。這首作品西班牙味很濃，也被改編為吉他曲，有 好幾種吉他演奏版本?，斃誓醽喸谖靼嘌赖?/p>

21、南部，靠近地中海的海邊，被稱為陽光海 岸。有著大片陽光海灘，而且一年里大多時(shí)候都是陽光普照?，F(xiàn)在， 那里有世界上最高級的別墅，各國的明星貴族等都在那里度假。但是， 在這陽光明媚的地方，也曾經(jīng)發(fā)生過許多愛情的悲劇故事。 最富特色 的西班牙弗拉明戈舞，也就是盛行在西班牙南部，在弗拉明戈舞的表 演中，有很多內(nèi)容是愛情悲劇故事，其感情非常濃郁。全曲開始第一小節(jié)是引子，用 A大調(diào)的主和弦琶音，給人帶來一 種景色非常開闊的感覺。彈這首曲子要首先抓住吉他演奏的風(fēng)味，尤其伴奏部分。從第2小節(jié)開始，舞曲憂郁、輕輕的開始奏起來，完全是一種吉他的感覺。 這里的節(jié)奏不是很刻板的，而是有一些自由，帶著張力的。第 2小節(jié)

22、 和第4小節(jié)相對來說節(jié)奏要規(guī)范一些，而第3小節(jié)和第5小節(jié)兩只手 完全是斷奏，要像撥吉他的弦一樣撥出來，撥弦的聲音要靠指尖敏銳 地抓取，很有彈性。節(jié)奏上有一點(diǎn)伸縮空間，大概千分之幾秒的自由， 之后就得回原速了。這樣才能把味道彈出來。第11至13小節(jié)左手是十六分音符的流利音流，非常流暢，一點(diǎn) 都不能慢下來。作曲家特別在每一組上面都加上的漸強(qiáng)漸弱，要在短時(shí)間內(nèi)把每一次起伏都表現(xiàn)出來。右手的三度雙音在每小節(jié)第二拍的時(shí)候準(zhǔn)確地切入進(jìn)去，也是撥奏似的抓取。第14小節(jié)開始和第2小節(jié)有些類似，但節(jié)奏較自由，第 15、17 小節(jié)可以把第二拍和第三拍中間的節(jié)奏拉開一些，會更有吉他演奏的感覺與效果。第19小節(jié)的漸強(qiáng)

23、漸弱，也要想象是吉他在演奏，就會有彈撥的節(jié) 奏張力。前面的段落在技術(shù)上并不難，但關(guān)鍵是要掌握吉他彈奏的感覺， 要彈出味道來并不容易，需要熟悉一下吉他的彈奏，再琢磨和體會。第26小節(jié)右手部分出現(xiàn)了優(yōu)美的安達(dá)路西亞的民謠。安達(dá)路西亞轄區(qū)的八個省分布于西班牙南部，是西班牙南部最有 特色的一片地方，那里的民謠非常好聽。這個旋律可以速度稍微慢一 點(diǎn)，把曲調(diào)的歌唱性表現(xiàn)出來，節(jié)奏稍自由，撐開一點(diǎn)點(diǎn)，好像明媚 的陽光、藍(lán)天白云下的動人景色和故事。接下來，第32小節(jié)到第69小節(jié)都是與前面相仿的材料。直到第 70、71小節(jié)進(jìn)入A段的尾聲，變成了慢板（lento ）,視野忽然開闊 了。第72小節(jié)開始進(jìn)入了樂曲的中

24、段，是慢板（lento ）。開始的幾 個音要用全部手臂的重量來彈，音色需要瞭亮深遠(yuǎn)。第75小節(jié)開始的旋律，使用了西班牙的方丹戈（fandango）民謠， 音樂上更明媚了，遼闊而奔放。速度要回到 Tempo I,也就是指與A 段開始時(shí)的舞曲速度，不再是慢板了。這一個段落的節(jié)奏是不太好掌握的，幾乎每三四個小節(jié)就有一個漸慢，漸慢后回原速，然后又漸 慢所以，要始終記得原速！并且一定要能夠前后一致，漸慢和自 由才都會有意義。另外，這里也有右手曲調(diào)和伴奏的主次比例問題。 比如，第7 5小節(jié)右手的曲調(diào)音f,延續(xù)了兩個小節(jié)，要保持這個音 一直延續(xù)，而且中聲部和低聲部是伴奏音型，必須要輕。從第95小節(jié)開始又進(jìn)入

25、了慢板(Adagio),右手是一段華彩 (CadenzO)，速度比較自由，可盡情發(fā)揮，之后又回到 A段。第96小節(jié)開始的A段和前面是完全一樣的。在原來的譜子上，并 沒有印出來，這個版本的樂譜為了讓考級的學(xué)生更清楚曲式結(jié)構(gòu)，所以再寫了一遍。和前面的區(qū)別主要是在于兩個小節(jié)結(jié)尾。第一次的A段因?yàn)榫o接著要進(jìn)入B段，所以，延長的時(shí)間不要太長。而樂曲最后 結(jié)束時(shí)，延長時(shí)間應(yīng)該適當(dāng)長一點(diǎn)，慢慢撤下來，給人以回味無窮的 感覺。第三首在陽光下汪立三曲浪漫一一近現(xiàn)代風(fēng)格樂曲的第三首作品是我國作曲家汪立三寫的在陽光下。這首曲子在原來“跨世紀(jì)新版”里是十級，現(xiàn)在調(diào)整 為第九級。因?yàn)檫@首作品在技術(shù)上并不難，但節(jié)奏上有一

26、定難度，但 熟悉以后就不難了。九級考生完全能夠勝任?，F(xiàn)在，“新編第一版” 的十級中有一首朱踐耳的童嬉，這首作品的風(fēng)格更加現(xiàn)代，而且 織體手法更加多樣，彈起來比在陽光下難度大，所以放在十級更 為合適。這首作品是描寫少年兒童在陽光下的嬉戲玩耍，音樂是非常生動 活潑和興高采烈的。樂曲一開始就非常的活潑歡快。右手的觸鍵，有連有跳有保持音， 整體的音量是p,要彈得十分可愛而有彈性。左手的伴奏在以前的考 級時(shí)聽到過一些不同的 處理，有的是連的，有的是斷的。我認(rèn)為連 比較好，因?yàn)橛沂值那{(diào)已經(jīng)是活潑跳躍的了， 左手若也是斷奏的話 會顯得很嘈雜。彈連奏能保持一個平穩(wěn)的背景，好像在陽光照耀下有 平坦舒展的草地，

27、在平靜的水面上微風(fēng)吹過波光粼粼，因此輕輕地， 連而流動的更好聽。另外，大家可以看到，這首作品的拍子是變化比較多的，開始的 時(shí)候每一個小節(jié)都在變化， 3/4 5/8 3/4 5/8 2/4如以八分 音符算一小拍的話，有 6拍一5拍一6拍一4拍一5拍一4拍一4拍的 不同節(jié)拍感覺。在彈奏的時(shí)候特別容易犯的錯誤就是把拍子彈反了， 左右手就會錯亂，而且一旦一個音錯，整個一片都會錯下去。所以一 定要根據(jù)譜子上的連跳要求，首先把右手的拍子數(shù)清楚，左手很簡單， 兩個雙音來回反復(fù)，彈熟了會很順。從第13小節(jié)起，右手的旋律鉆到左手的下面去彈了。 但是，不管 右手怎么鉆、怎么變，左手的伴奏都要一直平順。雖然手的位置在不 斷變化，但一直要保持節(jié)奏的穩(wěn)定和統(tǒng)一。第23小節(jié)開始的要求和開頭一樣，直到第 39小節(jié)開始到第44 小節(jié)，這五小節(jié)樂句的最后三拍，左手整個提高了半個音，此時(shí)力度 上做一個很大的漸強(qiáng)進(jìn)入了第 44小節(jié)的第二主題。第44小節(jié)是非常舒展的歌唱?？梢钥吹剑诘?44小節(jié)和第49 小節(jié)中都寫著f的記號，和開頭的p相對比，前面好像是在草地上、 小河邊、樹陰下，這里則是