歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)

1、歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)20142014年年7 7月月歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)講講課課提提綱綱一、一、 歐陽(yáng)詢簡(jiǎn)介二、二、 歐陽(yáng)詢的藝術(shù)成就及其特點(diǎn)三、三、 歐陽(yáng)詢代表作品介紹四、九成宮醴泉銘筆法講解歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 歐陽(yáng)詢（557一641年），漢族，唐朝潭州臨湘（今長(zhǎng)沙）人，字信本，書史楷書四大家之一。公元557年出生于衡州（今衡陽(yáng)），祖籍潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）。歐陽(yáng)詢楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險(xiǎn)峻，世無(wú)所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險(xiǎn)絕，最便初學(xué)，號(hào)為“歐體”。歐陽(yáng)詢歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 歐陽(yáng)詢練習(xí)書法最初仿效王羲之，后獨(dú)辟蹊徑自成一家。尤其是他的

2、正楷骨氣勁峭，法度嚴(yán)整，被后代書家奉為圭臬，以“歐體”之稱傳世。唐代書法品評(píng)著作書斷稱：“詢八體盡能，筆力勁險(xiǎn)。篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，擾龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢(shì)，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出于太令，別成一體，森森焉若武庫(kù)矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智永，潤(rùn)色寡于虞世南。歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 歐陽(yáng)詢的書法，以楷書為最。究其用筆，方圓兼?zhèn)涠鴦烹U(xiǎn)峭拔，“若草里驚蛇，云間電發(fā)。又如金剛怒目，力士揮拳。”他的楷書被稱為“唐人楷書第一”。其中豎彎鉤等筆畫仍是隸筆。他的楷書無(wú)論用筆，結(jié)體都有十分嚴(yán)肅的程式，最便于初學(xué)。后人所傳“歐陽(yáng)結(jié)體三十六法”，就是從他的楷書歸納出來(lái)的結(jié)字規(guī)律。歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 歐陽(yáng)詢代表作楷書

3、有九成宮醴泉銘、皇甫誕碑、化度寺碑，行書有仲尼夢(mèng)奠帖、行書千字文。歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 歐陽(yáng)詢書法初學(xué)王羲之及北齊書法，后漸變其體，筆力險(xiǎn)勁，自成面目，人稱“歐體”，為一時(shí)之絕，人們得其尺牘文字，咸以為楷范，故他的書法，對(duì)后世影響很大。歐陽(yáng)詢楷書結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，筆勢(shì)開張，筆法穿插挪讓極有法度。歐體楷書完全擺脫了不穩(wěn)定的字形的無(wú)規(guī)律性的變化，而進(jìn)入了造型分析的層次，書法結(jié)構(gòu)的成熟觀念，至此才算是真正的成立。歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 在歐陽(yáng)詢看來(lái)，一切都應(yīng)是典雅、莊嚴(yán)的，一切變化都須按照法度而表現(xiàn)得充分、堅(jiān)實(shí)、完整，趨于盡善盡美。所以即使偶然奔放一下，像他的草書千字文，仍然保持毫厘不逾的法度，用筆理性，處處注意點(diǎn)畫之間

4、的主次、穿插、避讓，運(yùn)腕用筆的周正、凝重、緊密。歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 九成宮醴泉銘：楷書，魏征撰文，唐大宗貞觀六年。公元632年）立碑。此碑用筆方整，且能于方整中見險(xiǎn)絕，字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩(wěn)健。其字形偏修長(zhǎng)，行筆于險(xiǎn)勁之中尋求穩(wěn)定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩(wěn)穩(wěn)提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴(yán)，一點(diǎn)一劃都成為后世模范，是歐陽(yáng)詢晚年代表之作，故后人學(xué)習(xí)楷書往往以此碑作為范本。歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 皇甫誕碑：亦稱皇甫君碑。此碑文28行，行59字。篆額陽(yáng)文12字。明萬(wàn)歷二十四年，此碑中斷，損數(shù)十字。現(xiàn)藏陜西省博物館碑林。此碑用筆緊密內(nèi)斂，剛勁不撓。骨氣勁峭，法度嚴(yán)整。點(diǎn)畫重在提筆刻入，此為唐初未脫魏

5、碑及隋碑的瘦勁書風(fēng)所特有的筆法特點(diǎn)。明王世貞說(shuō)：“率更書皇甫君碑，比之諸碑尤為險(xiǎn)勁?！睔W陽(yáng)詢書法藝術(shù) 化度寺碑：歐陽(yáng)詢楷書，刻于唐貞觀五年（631）。此碑的妙處，在于筆力強(qiáng)健，嚴(yán)勁縝密，神氣深隱，具有體方筆圓之妙。此碑早九成宮一年而成，故風(fēng)格極相似，也有論其謹(jǐn)嚴(yán)有余舒展不足。清代金石家翁方綱對(duì)此碑書法評(píng)價(jià)極高，認(rèn)為此碑勝于九成宮醴泉銘。贊譽(yù)雖嫌過(guò)頭，但可以說(shuō)明此碑的書法確有其獨(dú)到的地方。 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 點(diǎn)的變化 歐體的點(diǎn)結(jié)實(shí)有力，似方似圓。有些點(diǎn)畫作出鋒點(diǎn)，以順勢(shì)帶出下一個(gè)筆畫，顯得生動(dòng)多姿。 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)點(diǎn)的變化 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)橫的變化 歐體的橫畫平穩(wěn)有力，有時(shí)中段粗于兩端，得“中實(shí)”之趣，這是歐體獨(dú)特之處。 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)豎的變化 歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨(dú)創(chuàng)。 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)撇的變化 歐體的撇除常見的長(zhǎng)撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強(qiáng)調(diào)停頓的屈頭撇。 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)捺的變化 歐體的捺畫通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過(guò)渡含蓄自然，一氣呵成。 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù) 歐體的折畫即不作圓轉(zhuǎn)，也沒(méi)有過(guò)于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。 折的變化 歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)鉤的變化 歐體的鉤都不作回鋒鉤，