中國畫基礎(chǔ)知識

1、王潤怡王潤怡 國畫在古代無確定的名稱，一般稱之國畫在古代無確定的名稱，一般稱之為丹青，畫齡以千年計算，形成了獨特的筆為丹青，畫齡以千年計算，形成了獨特的筆法、構(gòu)圖法、皴法等繪制方法，所以具有此法、構(gòu)圖法、皴法等繪制方法，所以具有此種風(fēng)格的國畫也稱為傳統(tǒng)繪畫。種風(fēng)格的國畫也稱為傳統(tǒng)繪畫。 當(dāng)代國畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。當(dāng)代國畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。按其題材和表現(xiàn)對象大致可分為人物畫、山按其題材和表現(xiàn)對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫等畫科；按表現(xiàn)方法有水畫、花鳥畫、界畫等畫科；按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、勾勒、設(shè)色、水墨等技法形式，工筆、寫意、勾勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為

2、金碧、大小青綠、沒骨、潑彩、設(shè)色又可分為金碧、大小青綠、沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。淡彩、淺絳等幾種。與筆墨紙硯做朋友一、認(rèn)識毛筆的種類一、認(rèn)識毛筆的種類 不同型號的毛筆，有著不同的用途，大筆可以用不同型號的毛筆，有著不同的用途，大筆可以用來畫大面積的背景，小筆可用來畫人物五官等精致來畫大面積的背景，小筆可用來畫人物五官等精致的部分。毛筆主要根據(jù)尺寸和毛筆的種類、來源、的部分。毛筆主要根據(jù)尺寸和毛筆的種類、來源、形狀等來分類。形狀等來分類。1.1.按毛筆種類可以分為按毛筆種類可以分為：胎毛筆、狼毛筆（狼毫，：胎毛筆、狼毛筆（狼毫，即黃鼠狼毛）、兔肩紫毫筆（紫毫）、鹿毛筆、即黃鼠狼毛）、兔肩紫

3、毫筆（紫毫）、鹿毛筆、雞毛筆、鴨毛筆、羊毛筆、豬毛筆（豬鬃筆）、雞毛筆、鴨毛筆、羊毛筆、豬毛筆（豬鬃筆）、鼠毛筆（鼠須筆）、虎毛筆、黃牛耳毫筆、石獾鼠毛筆（鼠須筆）、虎毛筆、黃牛耳毫筆、石獾毫等，以兔毫、羊毫、狼毫為佳。毫等，以兔毫、羊毫、狼毫為佳。2.2.依常用尺寸可以簡單地把毛筆分為：小楷、中依常用尺寸可以簡單地把毛筆分為：小楷、中楷、大楷，更大的有屏筆、聯(lián)筆、斗筆、植筆等?？?、大楷，更大的有屏筆、聯(lián)筆、斗筆、植筆等。3.3.按用途可分為分為：寫字毛筆、書畫毛筆兩類。按用途可分為分為：寫字毛筆、書畫毛筆兩類。4.4.依形狀可分為：圓毫、尖毫等。依形狀可分為：圓毫、尖毫等。5.5.依筆鋒的長

4、短可分為：長鋒、中鋒、短鋒。依筆鋒的長短可分為：長鋒、中鋒、短鋒。6.6.根據(jù)軟硬程度可分為：硬毫、軟毫以及介乎兩根據(jù)軟硬程度可分為：硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。者之間的兼毫三大類。我國制筆歷史上以侯筆（河北衡我國制筆歷史上以侯筆（河北衡水）、宣筆（安徽宣城）、湖筆水）、宣筆（安徽宣城）、湖筆（浙江湖州）為上。（浙江湖州）為上。 硬硬毫筆主要用黃鼠狼的毛制成，也有用獾、貂、毫筆主要用黃鼠狼的毛制成，也有用獾、貂、鼠的毛做成的，筆性剛健。鼠的毛做成的，筆性剛健。 軟軟毫筆主要用羊毛制成，也有用鳥類羽毛制作的，毫筆主要用羊毛制成，也有用鳥類羽毛制作的，質(zhì)地柔軟，有長短各種型號。如：羊毫

5、筆、雞毫筆、質(zhì)地柔軟，有長短各種型號。如：羊毫筆、雞毫筆、胎毫筆。胎毫筆。 兼毫兼毫筆是用羊毛與黃鼠狼毛相配，或羊毛與兔毛筆是用羊毛與黃鼠狼毛相配，或羊毛與兔毛相配制成，質(zhì)地介于剛?cè)嶂g，軟硬適中，如長流、相配制成，質(zhì)地介于剛?cè)嶂g，軟硬適中，如長流、如意，適合初學(xué)者用。如意，適合初學(xué)者用。 學(xué)畫用筆不用太講究，初學(xué)時也不一定要全部備學(xué)畫用筆不用太講究，初學(xué)時也不一定要全部備齊，最初有大中小幾支筆就可以了。要從嚴(yán)要求，齊，最初有大中小幾支筆就可以了。要從嚴(yán)要求，這對基本功的訓(xùn)練大有好處，等到畫得熟練了，進(jìn)這對基本功的訓(xùn)練大有好處，等到畫得熟練了，進(jìn)行創(chuàng)作的時候可以多準(zhǔn)備一些毛筆，選用毛筆。每行

6、創(chuàng)作的時候可以多準(zhǔn)備一些毛筆，選用毛筆。每次作完畫，一定要用清水把毛筆清洗干凈，防止宿次作完畫，一定要用清水把毛筆清洗干凈，防止宿墨和余色滯留筆根，破壞筆的性能。洗筆不要用開墨和余色滯留筆根，破壞筆的性能。洗筆不要用開水，因為開水會使毛筆變硬變脆。水，因為開水會使毛筆變硬變脆。 一般保存筆的方法是洗凈之后放在筆筒一般保存筆的方法是洗凈之后放在筆筒里，也可以把筆掛起來。筆簾是用細(xì)竹絲編成的小里，也可以把筆掛起來。筆簾是用細(xì)竹絲編成的小簾子，外出作畫時可以把筆卷在筆簾里，攜帶很方簾子，外出作畫時可以把筆卷在筆簾里，攜帶很方便，能保護(hù)筆毛不受損害。便，能保護(hù)筆毛不受損害。花枝俏花枝俏狼毫狼毫白云白云

7、二、認(rèn)識不同種類的畫紙二、認(rèn)識不同種類的畫紙 從前文人墨客多在絹上作畫，紙張發(fā)明之后則逐從前文人墨客多在絹上作畫，紙張發(fā)明之后則逐漸用紙作畫，因為以安徽省宣城制作的紙最為有名，漸用紙作畫，因為以安徽省宣城制作的紙最為有名，所以又稱為所以又稱為“宣紙宣紙”。1.1.絹絹 絹絹是一是一種絲織品，也是很好的畫國畫的材料，種絲織品，也是很好的畫國畫的材料，絹有生絹、熟絹之分，經(jīng)過捶壓之后再用膠礬水處絹有生絹、熟絹之分，經(jīng)過捶壓之后再用膠礬水處理的叫做熟宣，適合于作工筆畫。但絹的成本較高，理的叫做熟宣，適合于作工筆畫。但絹的成本較高，不便于普及，現(xiàn)在用絹作畫的人比較少。宣紙的特不便于普及，現(xiàn)在用絹作畫的

8、人比較少。宣紙的特性和絹差不多，所以現(xiàn)在多用宣紙代替絹。性和絹差不多，所以現(xiàn)在多用宣紙代替絹。2.2.宣紙宣紙 宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。 生宣生宣吸水性和沁水性都很強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨吸水性和沁水性都很強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)?、韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)?、渾渾厚華滋厚華滋，達(dá)到水走墨留的藝術(shù)效果，寫意山水多用，達(dá)到水走墨留的藝術(shù)效果，寫意山水多用它。用生宣作畫追求的便是這種它。用生宣作畫追求的便是這種“多變多變”的墨趣，的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正

9、是這種神奇的多變性，吸引了從古至今無數(shù)的名正是這種神奇的多變性，吸引了從古至今無數(shù)的名人巨匠在追求墨韻、變化方面堅持不懈地探索。人巨匠在追求墨韻、變化方面堅持不懈地探索。 宣紙用水稍多即容易泅，初學(xué)者有人誤以為這宣紙用水稍多即容易泅，初學(xué)者有人誤以為這是宣紙的缺點，其實，當(dāng)掌握了它的特性，畫出來是宣紙的缺點，其實，當(dāng)掌握了它的特性，畫出來的畫墨色濃淡參差、富有變化，能發(fā)揮出國畫特有的畫墨色濃淡參差、富有變化，能發(fā)揮出國畫特有的表現(xiàn)力。許多筆墨技法就是靠宣紙的特性來表現(xiàn)的表現(xiàn)力。許多筆墨技法就是靠宣紙的特性來表現(xiàn)的，好的宣紙應(yīng)該具備以下幾個特點：一、畫上去的，好的宣紙應(yīng)該具備以下幾個特點：一、畫

10、上去的筆觸之間留有筆痕；二、筆行走在紙上相互不會的筆觸之間留有筆痕；二、筆行走在紙上相互不會串起來，不會模糊筆觸之間的濃淡關(guān)系，墨色也不串起來，不會模糊筆觸之間的濃淡關(guān)系，墨色也不會發(fā)灰；三、滲透力適中。會發(fā)灰；三、滲透力適中。 將將生生宣用礬水再加工后，制出的紙稱為礬紙或宣用礬水再加工后，制出的紙稱為礬紙或熟宣紙，其特性就變?yōu)椴晃煌馇隽?，便于工熟宣紙，其特性就變?yōu)椴晃?，不外泅了，便于工筆畫逐層上色。筆畫逐層上色。生宣：吸生宣：吸水性強(qiáng)，水性強(qiáng)，容易滲化，容易滲化，多用于寫多用于寫意山水或意山水或者蔬果、者蔬果、花鳥等?；B等。半熟宣：也半熟宣：也是從生宣加是從生宣加工而成，吸工而成，

11、吸水能力界乎水能力界乎前兩者之間，前兩者之間，“玉版宣玉版宣”即屬此一類。即屬此一類。適合于兼工適合于兼工帶寫的繪畫。帶寫的繪畫。熟宣：經(jīng)過熟宣：經(jīng)過再加工處理，再加工處理，其吸水性沒其吸水性沒有生宣強(qiáng)，有生宣強(qiáng)，多用于工筆多用于工筆畫作，便于畫作，便于逐步逐層上逐步逐層上色，細(xì)致刻色，細(xì)致刻畫。畫。三、什么是墨與硯三、什么是墨與硯 墨是國畫里必不可少的，而硯則是古代用于研墨是國畫里必不可少的，而硯則是古代用于研磨墨汁的一種工具。磨墨汁的一種工具。1.1.墨墨 墨有墨有“油煙油煙”與與“松煙松煙”兩種，作畫用的是油兩種，作畫用的是油煙墨，油煙墨墨色光澤，宜于作畫；松煙墨墨色黑煙墨，油煙墨墨色光

12、澤，宜于作畫；松煙墨墨色黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用，但偶爾會用松而無光澤，宜于書寫，作畫不常用，但偶爾會用松煙墨來畫蝴蝶或作為墨紫色的底色，例如畫墨紫牡煙墨來畫蝴蝶或作為墨紫色的底色，例如畫墨紫牡丹需要先用松煙墨打底?，F(xiàn)在一般的美術(shù)用品店都丹需要先用松煙墨打底?，F(xiàn)在一般的美術(shù)用品店都可以買到已經(jīng)調(diào)好的墨汁，一般推薦使用可以買到已經(jīng)調(diào)好的墨汁，一般推薦使用北京一得北京一得閣墨汁閣墨汁。 除了買墨汁外也可以自己磨墨，磨墨應(yīng)該用清除了買墨汁外也可以自己磨墨，磨墨應(yīng)該用清水，磨時宜重按輕推，不可太快，墨研的圈子要大水，磨時宜重按輕推，不可太快，墨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容

13、易軟化，一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容易軟化，如果需要較多的墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個如果需要較多的墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個碗里存放，再加入清水多磨幾次。墨錠不宜曝曬或碗里存放，再加入清水多磨幾次。墨錠不宜曝曬或者受潮，最好用紙將墨包裹一層，再涂一層蠟，既者受潮，最好用紙將墨包裹一層，再涂一層蠟，既能防止斷裂，又免于污手。能防止斷裂，又免于污手。墨汁：直墨汁：直接加水調(diào)接加水調(diào)和就可以和就可以使用。使用。墨錠：在墨錠：在硯臺中加硯臺中加水研磨以水研磨以后方可使后方可使用。用。2.2.硯臺硯臺 硯臺硯臺的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其

14、形式有方、圓、長方以及隨意形，硯臺硯等，其形式有方、圓、長方以及隨意形，硯臺與筆、墨、紙是中國傳統(tǒng)的文房四寶。硯臺不僅與筆、墨、紙是中國傳統(tǒng)的文房四寶。硯臺不僅是文房用具，由于其性質(zhì)堅固，傳百世而不朽，是文房用具，由于其性質(zhì)堅固，傳百世而不朽，又被歷代文人當(dāng)做珍玩藏品之選。硯臺的材料豐又被歷代文人當(dāng)做珍玩藏品之選。硯臺的材料豐富多樣，除端石、歙石、洮河石、澄泥石、松花富多樣，除端石、歙石、洮河石、澄泥石、松花石、紅絲石、砣磯石、菊花石外，還有玉、玉雜石、紅絲石、砣磯石、菊花石外，還有玉、玉雜石、瓦、漆沙、鐵、瓷等，約幾十種。石、瓦、漆沙、鐵、瓷等，約幾十種。金沙硯端石硯歙石硯洮河石硯澄泥石硯松

15、花石硯紅絲石硯砣磯石硯菊花石硯玉硯玉雜石硯瓦硯漆沙硯鐵硯清代瓷硯 作畫用硯臺不是收藏品，不必太講究，一般作畫用硯臺不是收藏品，不必太講究，一般選用質(zhì)地細(xì)、容易下墨的就可以。如果太細(xì)則拒選用質(zhì)地細(xì)、容易下墨的就可以。如果太細(xì)則拒墨，不容易磨濃；如果太粗研磨雖快，但墨汁也墨，不容易磨濃；如果太粗研磨雖快，但墨汁也比較粗，且容易損壞筆毫。作完畫后一定要蓋上比較粗，且容易損壞筆毫。作完畫后一定要蓋上硯硯蓋，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清潔。蓋，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清潔。一般畫材店都可一般畫材店都可以買到的普通石以買到的普通石硯。硯。四、國畫顏料四、國畫顏料 國畫顏料也叫中國畫顏料，是用

16、來畫國畫的國畫顏料也叫中國畫顏料，是用來畫國畫的專用顏料?，F(xiàn)在銷售的一般為管裝的和顏料塊，專用顏料?，F(xiàn)在銷售的一般為管裝的和顏料塊，也有顏料粉。傳統(tǒng)的中國畫顏料一般分為礦物顏也有顏料粉。傳統(tǒng)的中國畫顏料一般分為礦物顏料與植物顏料兩大類，礦物顏料（如朱砂、朱膘、料與植物顏料兩大類，礦物顏料（如朱砂、朱膘、雄黃、赭石、石青、石綠、石黃、鈦白等）的顯雄黃、赭石、石青、石綠、石黃、鈦白等）的顯著特點是不易褪色、色彩鮮艷，植物顏料（如藤著特點是不易褪色、色彩鮮艷，植物顏料（如藤黃、胭脂、花青、洋紅）則主要是從樹木花卉中黃、胭脂、花青、洋紅）則主要是從樹木花卉中提煉出來的。提煉出來的。1.1.馬利國畫顏料

17、馬利國畫顏料 馬利國畫顏料色澤鮮艷、著色力強(qiáng)、膏體厚馬利國畫顏料色澤鮮艷、著色力強(qiáng)、膏體厚薄適中、顆粒細(xì)膩，產(chǎn)品含膠量輕、粉質(zhì)較重、薄適中、顆粒細(xì)膩，產(chǎn)品含膠量輕、粉質(zhì)較重、遮蓋力強(qiáng)，畫面完成后不顯膠光。這種國畫顏料遮蓋力強(qiáng)，畫面完成后不顯膠光。這種國畫顏料適用于畫家寫生或者創(chuàng)作國畫時使用，使用這種適用于畫家寫生或者創(chuàng)作國畫時使用，使用這種顏料畫出的畫面涂刷均勻，色澤艷麗，能達(dá)到理顏料畫出的畫面涂刷均勻，色澤艷麗，能達(dá)到理想的繪畫效果。想的繪畫效果。2.2.姜思序堂國畫顏料姜思序堂國畫顏料 姜思序堂國畫顏料沿襲昔日的傳統(tǒng)制作技藝，姜思序堂國畫顏料沿襲昔日的傳統(tǒng)制作技藝，以天然植物、動物、礦物、

18、金、銀為主要原料，以天然植物、動物、礦物、金、銀為主要原料，精細(xì)選擇、研磨、漂洗，調(diào)以高級明膠煮煉而成，精細(xì)選擇、研磨、漂洗，調(diào)以高級明膠煮煉而成，品質(zhì)有特級、輕膏、頂上之分。品質(zhì)有特級、輕膏、頂上之分。3.3.日本國畫顏料日本國畫顏料 日本高級國畫顏料日本高級國畫顏料吉祥顏彩吉祥顏彩2424色是巖彩、色是巖彩、重彩畫礦物色顏料，用毛筆蘸水即可使用。顏料重彩畫礦物色顏料，用毛筆蘸水即可使用。顏料顆粒細(xì)膩、色澤純美，在國內(nèi)已經(jīng)漸漸被一些畫顆粒細(xì)膩、色澤純美，在國內(nèi)已經(jīng)漸漸被一些畫家用來畫中國國畫，尤其是在工筆畫領(lǐng)域，可作家用來畫中國國畫，尤其是在工筆畫領(lǐng)域，可作為重彩畫、巖彩畫的顏料。為重彩畫、

19、巖彩畫的顏料。五、其他輔助工具五、其他輔助工具 除了筆、墨、紙、硯和國畫顏料之外，在作除了筆、墨、紙、硯和國畫顏料之外，在作畫的過程中還會用到一些其他的工具，比如擱筆畫的過程中還會用到一些其他的工具，比如擱筆的筆架、洗筆的筆洗等。的筆架、洗筆的筆洗等。1.1.擱筆的筆架擱筆的筆架 這類筆架也叫筆格，為擱筆的工具，用于在這類筆架也叫筆格，為擱筆的工具，用于在作畫時構(gòu)思或暫息擱筆，以免毛筆轉(zhuǎn)動或污損他作畫時構(gòu)思或暫息擱筆，以免毛筆轉(zhuǎn)動或污損他物，是以前文人作畫、書寫時案桌上不可缺少的物，是以前文人作畫、書寫時案桌上不可缺少的文具。文具。2.2.調(diào)色盤和調(diào)色盒調(diào)色盤和調(diào)色盒 多格的調(diào)色盤和調(diào)色盒，用

20、于不同顏色的調(diào)多格的調(diào)色盤和調(diào)色盒，用于不同顏色的調(diào)和，因為有格子，因此不用擔(dān)心會把顏色混在一和，因為有格子，因此不用擔(dān)心會把顏色混在一起。起。3.3.鎮(zhèn)紙鎮(zhèn)紙 指寫字作畫時用來壓住紙的東西，因其要用指寫字作畫時用來壓住紙的東西，因其要用于固定紙張，所以必須要有一定的重量，多用玉、于固定紙張，所以必須要有一定的重量，多用玉、石、紫檀木、烏木制作，其中以石質(zhì)的較多，現(xiàn)石、紫檀木、烏木制作，其中以石質(zhì)的較多，現(xiàn)今常見的多為長方形，也被稱為鎮(zhèn)尺、壓尺。今常見的多為長方形，也被稱為鎮(zhèn)尺、壓尺。4.4.碳條碳條 在不能確定所畫物體的輪廓時，可先用碳條在不能確定所畫物體的輪廓時，可先用碳條輕輕地勾勒出物體

21、的輪廓。輕輕地勾勒出物體的輪廓。5.5.美工刀美工刀 用來裁切宣紙，一般美術(shù)店買到的整張宣紙用來裁切宣紙，一般美術(shù)店買到的整張宣紙為四尺，在作畫時可將其裁切成所需的大小。為四尺，在作畫時可將其裁切成所需的大小。6.6.羊毛氈羊毛氈 襯在畫桌上，可防止墨滲透將畫弄臟，鋪襯在畫桌上，可防止墨滲透將畫弄臟，鋪在紙下畫面也不易被筆擦壞。在紙下畫面也不易被筆擦壞。國畫的基礎(chǔ)繪制方法一、基本線條的繪制一、基本線條的繪制 在在國畫中，用筆的輕重可以影響到線條的粗細(xì)國畫中，用筆的輕重可以影響到線條的粗細(xì)變化甚至是質(zhì)感變化，雖然一開始有些難，不過通變化甚至是質(zhì)感變化，雖然一開始有些難，不過通過勤奮地練習(xí)便可以掌

22、握。過勤奮地練習(xí)便可以掌握。（一）基本筆法（一）基本筆法 練習(xí)線條的時候，我們可以了解到下筆、行練習(xí)線條的時候，我們可以了解到下筆、行筆、收筆和線條運行的基本規(guī)律，運用這些知識筆、收筆和線條運行的基本規(guī)律，運用這些知識再進(jìn)行各種線條的變化練習(xí)，準(zhǔn)確把握手指、腕再進(jìn)行各種線條的變化練習(xí)，準(zhǔn)確把握手指、腕部、肘部的運行方向與力度，靈活運用頓挫、轉(zhuǎn)部、肘部的運行方向與力度，靈活運用頓挫、轉(zhuǎn)折、提按，就能繪制出挺拔流暢的線條。折、提按，就能繪制出挺拔流暢的線條。1.1.下筆下筆 下筆時要先頓一下，頓就是筆鋒著紙后輕輕地抖下筆時要先頓一下，頓就是筆鋒著紙后輕輕地抖動幾下，將露與線條外的筆鋒調(diào)整到線條之中

23、。動幾下，將露與線條外的筆鋒調(diào)整到線條之中。2.2.行筆行筆 行筆時運筆要流暢，線型要統(tǒng)一，流暢的線條是行筆時運筆要流暢，線型要統(tǒng)一，流暢的線條是描畫物體的重要基礎(chǔ)。要線條流暢，首先要做到呼吸描畫物體的重要基礎(chǔ)。要線條流暢，首先要做到呼吸均勻，氣息流暢，有效地減輕停頓和顫抖等現(xiàn)象。均勻，氣息流暢，有效地減輕停頓和顫抖等現(xiàn)象。3.3.收筆收筆 收筆時要停留一下，留就是將筆鋒留在線條之收筆時要停留一下，留就是將筆鋒留在線條之中。在畫線條時將筆適時地停住，跟下筆時相同，收中。在畫線條時將筆適時地停住，跟下筆時相同，收筆時再從行筆的反方向收回筆鋒。筆時再從行筆的反方向收回筆鋒。（二）各種各樣的筆鋒（二

24、）各種各樣的筆鋒 國畫中有很多筆鋒，主要有中鋒、側(cè)鋒、逆國畫中有很多筆鋒，主要有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒三種，由這三種又可以變化衍生出其他不同種鋒三種，由這三種又可以變化衍生出其他不同種類的筆鋒，使線條變得豐富起來。類的筆鋒，使線條變得豐富起來。1.1.中鋒中鋒 將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，用筆尖畫將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，用筆尖畫出筆線流暢的線條，用力不要太大，多用于畫物體的出筆線流暢的線條，用力不要太大，多用于畫物體的外輪廓線。外輪廓線。2.2.側(cè)鋒側(cè)鋒 筆管傾斜，不但用筆尖，有時候也要用筆肚接觸筆管傾斜，不但用筆尖，有時候也要用筆肚接觸紙面，筆鋒要常偏向線的一邊，左右晃動筆身，需要

25、紙面，筆鋒要常偏向線的一邊，左右晃動筆身，需要稍微用一點力氣，形成一邊光滑一邊毛糙的效果。稍微用一點力氣，形成一邊光滑一邊毛糙的效果。3.3.逆逆鋒鋒 筆鋒在前逆向而行，與通常的用筆方向相反，筆筆鋒在前逆向而行，與通常的用筆方向相反，筆鋒在推進(jìn)中遇阻力散開，手腕會用上一些力氣，讓筆鋒在推進(jìn)中遇阻力散開，手腕會用上一些力氣，讓筆肚也接觸紙面，形成一邊大一邊小的形狀，偶爾還會肚也接觸紙面，形成一邊大一邊小的形狀，偶爾還會產(chǎn)生變化豐富的飛白效果。產(chǎn)生變化豐富的飛白效果。4.4.偏鋒偏鋒 筆桿放倒或是放平，將筆向上握住，不但用筆尖，筆桿放倒或是放平，將筆向上握住，不但用筆尖，也用筆肚甚至是筆根接觸紙面

26、，多用于畫大面積的色塊。也用筆肚甚至是筆根接觸紙面，多用于畫大面積的色塊。5.5.藏鋒藏鋒 在下筆和收筆時常用的運筆方法，用筆尖接觸紙在下筆和收筆時常用的運筆方法，用筆尖接觸紙面，手腕稍微用力，同書法中下筆時欲右先左的方法類面，手腕稍微用力，同書法中下筆時欲右先左的方法類似，即如果筆從左往右畫的話，起筆時就要從右往左畫，似，即如果筆從左往右畫的話，起筆時就要從右往左畫，然后再回過來從左往右畫。然后再回過來從左往右畫。6.6.露鋒露鋒 剛好跟藏鋒的運筆方式相反，用筆尖作畫，故意露剛好跟藏鋒的運筆方式相反，用筆尖作畫，故意露出筆鋒，多以提的方式畫一些動物的毛發(fā)或是植物的枝出筆鋒，多以提的方式畫一些

27、動物的毛發(fā)或是植物的枝干等。干等。（三）掌握用筆的方式（三）掌握用筆的方式 國畫主要的用筆方式有提、點、勾、皴、擦、國畫主要的用筆方式有提、點、勾、皴、擦、染、絲，在作畫過程中常常要根據(jù)畫面的需要合理染、絲，在作畫過程中常常要根據(jù)畫面的需要合理運用多種筆法，使畫面富有表現(xiàn)力。運用多種筆法，使畫面富有表現(xiàn)力。1.1.提提 用筆尖中鋒著畫，收筆時輕輕提起，點時用力，用筆尖中鋒著畫，收筆時輕輕提起，點時用力，提起收力，既可以畫短線，也可以畫長線，提和頓常提起收力，既可以畫短線，也可以畫長線，提和頓常常結(jié)合運用，可形成不同的粗細(xì)變化。常結(jié)合運用，可形成不同的粗細(xì)變化。2.2.點點 用筆尖蘸墨以短小的筆

28、觸點在畫紙上，有時和勾用筆尖蘸墨以短小的筆觸點在畫紙上，有時和勾并用，常用于畫葉脈、山水、花蕊或者動物身上的斑并用，常用于畫葉脈、山水、花蕊或者動物身上的斑點、爪子等。點、爪子等。3.3.勾勾 用筆尖著畫，畫出細(xì)長流暢的線條，多用于畫物用筆尖著畫，畫出細(xì)長流暢的線條，多用于畫物體的外輪廓和莖葉，勾也常和其他多種用筆方式結(jié)合體的外輪廓和莖葉，勾也常和其他多種用筆方式結(jié)合使用。使用。4.4.皴皴 筆中含少量的墨用干筆皴擦，可繞圈皴擦，皴的筆中含少量的墨用干筆皴擦，可繞圈皴擦，皴的作用在于輔助勾線以達(dá)到所需要的效果，多用于畫樹作用在于輔助勾線以達(dá)到所需要的效果，多用于畫樹干、鳥背的絨毛等，以表現(xiàn)物體

29、的質(zhì)感。干、鳥背的絨毛等，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。5.5.擦擦 橫臥畫筆，輕輕地用筆肚蘸淡墨在皴過的山石、橫臥畫筆，輕輕地用筆肚蘸淡墨在皴過的山石、樹皮上擦拂，可以稍用力以增強(qiáng)厚度和質(zhì)感。在使用樹皮上擦拂，可以稍用力以增強(qiáng)厚度和質(zhì)感。在使用擦筆時，筆頭水分要很少，通常皴與擦并提，二者技擦筆時，筆頭水分要很少，通常皴與擦并提，二者技法比較相近。法比較相近。6.6.染染 用含水量多的筆著畫，不需要太過用力按壓紙面，用含水量多的筆著畫，不需要太過用力按壓紙面，利用宣紙的特殊性使墨自然暈開，根據(jù)不同的畫面效利用宣紙的特殊性使墨自然暈開，根據(jù)不同的畫面效果要求又可以分為分染、罩染和接染等。果要求又可以分為分染

30、、罩染和接染等。7.7.尖鋒絲尖鋒絲 用細(xì)小的毛筆筆尖一筆一筆地畫，用力很輕，工用細(xì)小的毛筆筆尖一筆一筆地畫，用力很輕，工筆畫中大多采用這種方法畫人物的頭發(fā)、鳥獸的毛等。筆畫中大多采用這種方法畫人物的頭發(fā)、鳥獸的毛等。8.8.散鋒絲散鋒絲 散鋒絲就是把毛筆的筆頭捻開壓平，利用這種扇散鋒絲就是把毛筆的筆頭捻開壓平，利用這種扇形的筆鋒一下就可以畫出很多細(xì)毛，注意畫的時候不形的筆鋒一下就可以畫出很多細(xì)毛，注意畫的時候不需要太過用力，絲也有干絲和濕絲之分。需要太過用力，絲也有干絲和濕絲之分。注意：注意： 1.在書法上運筆和用筆是兩個概念。 2.運筆是通過手指、手腕、手臂之間相互協(xié)調(diào)的合力來進(jìn)行的，這里

31、合適的呼吸方式很重要。呼吸要盡可能平穩(wěn)，身體感覺上是舒適、放松的。運筆的方法和寫字的姿勢有很大關(guān)系，因姿勢不同，運筆時要將手指、手腕、手臂、身體做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，坐著寫字和站著寫字運筆時手腕、手臂、手指之間的協(xié)調(diào)度是不同的。一般站著寫字身體協(xié)調(diào)程度最佳，適于寫大些的字，尤其是寫兩寸見方以上的草書。小楷就得坐著寫了。字的大小不同，運筆的方式也不同?？傊\筆的要點在于呼吸順暢、通達(dá)，行筆平穩(wěn)，指力、腕力、臂力與肩、肘都要協(xié)調(diào)。寫字是一種全身性的活動，不能僅僅強(qiáng)調(diào)某一個方面，藝術(shù)是一種綜合技能，講究放松與協(xié)調(diào)。書法是中國傳統(tǒng)文化的精華，是一種富有哲學(xué)韻味的藝術(shù)，要中庸、要適度，不能過了。 3.用筆和運

32、筆不是一個概念。用筆和字的大小沒有什么關(guān)系，用筆是指書寫者對筆鋒的運用。運筆指的是筆鋒在點、畫間的走勢。 國畫中不可取少的就是墨，雖然墨看上去是單國畫中不可取少的就是墨，雖然墨看上去是單純的黑色，但是通過與水的結(jié)合可以讓墨色產(chǎn)生豐純的黑色，但是通過與水的結(jié)合可以讓墨色產(chǎn)生豐富的變化。墨分五色，有焦、重、濃、淡、清五種，富的變化。墨分五色，有焦、重、濃、淡、清五種，如果再加上留白，也可稱為六彩。合理運用墨色的如果再加上留白，也可稱為六彩。合理運用墨色的干濕、濃淡變化，可以畫出豐富多彩的作品。干濕、濃淡變化，可以畫出豐富多彩的作品。二、墨里蘊藏的色彩二、墨里蘊藏的色彩 墨的五色墨的五色是是指以水調(diào)

33、墨使其具有多層次的濃、淡、指以水調(diào)墨使其具有多層次的濃、淡、干、濕變化。焦墨濕半干墨汁，烏黑并容易擦出留白干、濕變化。焦墨濕半干墨汁，烏黑并容易擦出留白的痕跡；重墨是深黑色的墨汁，加了水分不顯光澤；的痕跡；重墨是深黑色的墨汁，加了水分不顯光澤；濃墨含水比重墨多一些，色相稍淺；淡墨含水分較多，濃墨含水比重墨多一些，色相稍淺；淡墨含水分較多，色相更淺；清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。運用色相更淺；清墨只有極淡的墨跡，甚至全是水。運用不同的墨色可以畫出豐富的畫面，但是對墨和水分的不同的墨色可以畫出豐富的畫面，但是對墨和水分的調(diào)和必須通過長久的練習(xí)才能完全把握。調(diào)和必須通過長久的練習(xí)才能完全把握。（一

34、）墨分五色（一）墨分五色（二）怎樣調(diào)制不同的墨色（二）怎樣調(diào)制不同的墨色 學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)了墨色的不同之后，要學(xué)習(xí)如何調(diào)制出了墨色的不同之后，要學(xué)習(xí)如何調(diào)制出不同的墨色。我們可以用市面上買的墨汁（一得不同的墨色。我們可以用市面上買的墨汁（一得閣墨汁）來調(diào)制，不比學(xué)習(xí)古人用硯臺研墨，這閣墨汁）來調(diào)制，不比學(xué)習(xí)古人用硯臺研墨，這樣只需要準(zhǔn)備一瓶墨汁和一個陶瓷的小碟子即可。樣只需要準(zhǔn)備一瓶墨汁和一個陶瓷的小碟子即可。 準(zhǔn)備一個調(diào)墨用的碟子，準(zhǔn)備一個調(diào)墨用的碟子，將墨汁倒入小碟子中，調(diào)墨將墨汁倒入小碟子中，調(diào)墨時在碟中輕輕地左右滾動筆時在碟中輕輕地左右滾動筆頭，讓筆頭的四面都蘸滿墨頭，讓筆頭的四面都蘸滿墨汁，

35、但切記不可以用力讓筆汁，但切記不可以用力讓筆頭在碟中轉(zhuǎn)動，以免損傷筆頭在碟中轉(zhuǎn)動，以免損傷筆毛，蘸完以后，在碟子的邊毛，蘸完以后，在碟子的邊緣將多余的墨汁刮掉。緣將多余的墨汁刮掉。 墨汁墨汁不是鋼不是鋼筆用的碳素墨水，筆用的碳素墨水，而是專業(yè)畫國畫而是專業(yè)畫國畫用的，打開蓋子用的，打開蓋子后可以聞到一陣后可以聞到一陣較為清香的墨香，較為清香的墨香，好的墨汁較為粘好的墨汁較為粘稠。稠。（三）墨色的調(diào)和（三）墨色的調(diào)和 用焦墨加入不同量的水分調(diào)和可以得到不同用焦墨加入不同量的水分調(diào)和可以得到不同的墨色，比如加入少量水分可以變?yōu)橹啬?，再稍的墨色，比如加入少量水分可以變?yōu)橹啬偕晕⒍嗉右稽c水分會變?yōu)?/p>

36、濃墨，加入大量水分會變微多加一點水分會變?yōu)闈饽?，加入大量水分會變?yōu)榈?，在作畫時淡墨還能再加入水分變?yōu)榍迥榈?，在作畫時淡墨還能再加入水分變?yōu)榍迥?= 將中號羊毫筆全部侵入水中，提筆的時候在筆洗邊將中號羊毫筆全部侵入水中，提筆的時候在筆洗邊緣刮，將多余的水分刮出，直到刮到毛筆較干的時候，緣刮，將多余的水分刮出，直到刮到毛筆較干的時候，用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，調(diào)出來的墨為重墨。用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，調(diào)出來的墨為重墨。+= 將筆全部浸入水中，稍微刮一下水分，筆尖看上去將筆全部浸入水中，稍微刮一下水分，筆尖看上去水分還比較飽滿，然后用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，調(diào)水分還比較飽滿，然后用筆中保

37、留的水分調(diào)和墨汁，調(diào)出來的墨即為濃墨。出來的墨即為濃墨。+= 將筆全部浸入水中，不用刮去水分讓毛筆筆尖呈現(xiàn)將筆全部浸入水中，不用刮去水分讓毛筆筆尖呈現(xiàn)出可以滴下水來的效果，直接用筆中保留的水分調(diào)和墨出可以滴下水來的效果，直接用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，這樣重復(fù)蘸兩次水調(diào)出來的墨為淡墨。汁，這樣重復(fù)蘸兩次水調(diào)出來的墨為淡墨。+= 將筆全部浸入水中，不用刮去水分，直接用筆中保將筆全部浸入水中，不用刮去水分，直接用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，這樣重復(fù)蘸三次水調(diào)和出來的墨為留的水分調(diào)和墨汁，這樣重復(fù)蘸三次水調(diào)和出來的墨為清墨。清墨。三、常用的五種墨法三、常用的五種墨法 筆法和墨法是分不開的，國畫即水墨畫，因

38、筆法和墨法是分不開的，國畫即水墨畫，因此墨法離不開水，而此墨法離不開水，而墨法有破墨法、潑墨法、積墨法有破墨法、潑墨法、積墨法、濃墨法和宿墨法墨法、濃墨法和宿墨法5 5種種。1 1. .破墨法破墨法 破墨法分為濃破淡、淡破濃、墨破色、色破破墨法分為濃破淡、淡破濃、墨破色、色破墨四種表現(xiàn)方式。破墨法實在前一種墨跡未干之墨四種表現(xiàn)方式。破墨法實在前一種墨跡未干之時又畫上另一種墨色的表現(xiàn)手法，以達(dá)到互破的時又畫上另一種墨色的表現(xiàn)手法，以達(dá)到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現(xiàn)，互目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現(xiàn)，互相滲透，自然流動，有一種豐富、潤澤、自然的相滲透，自然流動，有一種豐富、

39、潤澤、自然的美感。美感。濃破淡濃破淡淡破濃淡破濃墨破色墨破色色破墨色破墨2.2.潑墨法潑墨法 潑墨法是落筆大膽、點畫淋漓、水墨交融、氣潑墨法是落筆大膽、點畫淋漓、水墨交融、氣勢磅礴的寫意畫法，用飽含水的筆頭蘸上濃淡適宜勢磅礴的寫意畫法，用飽含水的筆頭蘸上濃淡適宜的墨汁，畫出山石的形狀，運筆的時候不要拖泥帶的墨汁，畫出山石的形狀，運筆的時候不要拖泥帶水，要輕重適宜，可以重筆，注意飛白，隨著物體水，要輕重適宜，可以重筆，注意飛白，隨著物體的形狀來繪制生動豐富的墨色變化。的形狀來繪制生動豐富的墨色變化。3.3.積墨法積墨法 積墨就是一層一層地將墨加上去，一般由淺到積墨就是一層一層地將墨加上去，一般由

40、淺到深，待第一層墨跡變得稍微干燥的時候再疊加上稍深，待第一層墨跡變得稍微干燥的時候再疊加上稍微深色的墨色，可以反復(fù)疊加，能夠表現(xiàn)物體厚重微深色的墨色，可以反復(fù)疊加，能夠表現(xiàn)物體厚重的立體感。運用積墨法行筆要靈活，把握好筆中的的立體感。運用積墨法行筆要靈活，把握好筆中的水分，切記不要堆砌得太死板。水分，切記不要堆砌得太死板。4.4.濃墨法濃墨法 運用濃墨運用濃墨法時落墨較重，可使畫面厚重有神。法時落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要用濃墨要“薄薄”，即筆法靈活，只有墨色干、濕、，即筆法靈活，只有墨色干、濕、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。5.5.宿墨法宿墨法 宿墨

41、的意思就是隔夜之墨，因為墨汁存放較久，宿墨的意思就是隔夜之墨，因為墨汁存放較久，水分蒸發(fā)而濃縮，墨色很黑。宿墨常用于最后一道水分蒸發(fā)而濃縮，墨色很黑。宿墨常用于最后一道墨，起到畫龍點睛的作用，但因宿墨中有墨渣，容墨，起到畫龍點睛的作用，但因宿墨中有墨渣，容易使畫面枯硬污濁，所以要慎用宿墨法。易使畫面枯硬污濁，所以要慎用宿墨法。國畫的染色方法一、國畫顏料的調(diào)色方法一、國畫顏料的調(diào)色方法 由于國畫顏料具有一定的特殊性，所以也有一由于國畫顏料具有一定的特殊性，所以也有一些特殊的調(diào)色方法。用天然的顏料所做的畫大多可些特殊的調(diào)色方法。用天然的顏料所做的畫大多可以永久保存。對于剛開始接觸國畫的人來說，選擇

42、以永久保存。對于剛開始接觸國畫的人來說，選擇化工類顏料就可以了，可以直接用水稀釋調(diào)和使用，化工類顏料就可以了，可以直接用水稀釋調(diào)和使用，方便快捷。方便快捷。（一）國畫顏料色表（一）國畫顏料色表 國畫具有清新淡雅的韻味而其配色也很特殊，國畫具有清新淡雅的韻味而其配色也很特殊，市面上常賣的國畫顏料有市面上常賣的國畫顏料有1212色的、色的、2424色的和色的和3636色的。色的。2424色國畫顏料色表色國畫顏料色表l黑色一般用墨汁進(jìn)行調(diào)和使用。黑色一般用墨汁進(jìn)行調(diào)和使用。（二）什么顏色適合調(diào)和在一起（二）什么顏色適合調(diào)和在一起 國畫的配色較為特殊獨特，下面例舉一些常用國畫的配色較為特殊獨特，下面例舉一