中國篆刻的“分朱布白”

1、中國篆刻的“分朱布白章法，篆刻學的術(shù)語也叫“分朱布白” 。文學、書法、繪畫等各種藝術(shù)門類中也有章法的問題，指的是作品的布局 和經(jīng)營位置，或是文章的脈絡、分章節(jié)段落等方面的構(gòu)想。好象工匠造屋，必先審視地勢，合計材料，然后才能動手施工，這個構(gòu)想設計就是章法。篆刻的章法，一般可分為布排印文、經(jīng)營虛實、完善整體三個方面，通過布局表現(xiàn) 出來。它們不但左右著印章布局的多方面的美感，還影響著 作品整體的藝術(shù)性。、布排印文種根據(jù)印的形狀，將印文有機組合成整體的方法 . 印文的字體很多，從它們的形狀結(jié)構(gòu)來看，般只分為兩大類。其一為“就形” ，印文為了適 應布局的需要，內(nèi)外形結(jié)構(gòu)大幅變形， 遷就在布局中可占范圍的

2、形狀，般成幾何形，具有濃郁的裝飾味。其二為“非就形”，印文的結(jié)構(gòu)不遷就可占范圍的形狀， 有的直接采用長規(guī)的書 寫法，筆勢較舒展，有的稍作變形，以便筆畫整齊。兩類形狀結(jié)構(gòu)的不同的印文，在組合布排時，因各自的特 點，可作不同的利用，產(chǎn)生不同的效果。1. 平整規(guī)矩平整規(guī)矩，并不受印石形狀的局限，印文在布局中的位置排列和筆畫安排，般都整齊而不參差。 2.錯雜放縱 錯雜放縱，并不受印石形狀的局限，印文的排列自由而 不拘束，往往位置錯綜，字與字的筆畫互相穿插，時常按印 文書法的可變性去應情變化字里行間的關(guān)系，布局極其靈 活，突出書趣筆意，無拘謹之意。二、經(jīng)營虛實虛實，在印章中是指筆畫和筆畫之間的空隙前人論

3、印中 常提到的“分朱布白” ，就是指經(jīng)營虛實。經(jīng)營虛實，是處理印文筆畫與筆畫間隙二者關(guān)系的方法， 它可使繁簡不一的印文經(jīng)過一定的調(diào)節(jié)和組合后，全局的疏 密產(chǎn)生舒適的節(jié)奏感，在朱與白的分布方面給人不同的美的 快感。1. 勻稱 勻稱， 是將印文筆畫的縱橫間隙作較均勻的安排， 常表現(xiàn)在平整規(guī)矩的印文布排方面，可使布局產(chǎn)生平實穩(wěn)重 的美感。2. 對比對比，是將筆畫或筆畫間隙的繁簡對立關(guān)系十分突出地表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生虛實相生的美感，形成朱與朱、白與白 之間懸殊的差別，用之恰當， “疏可走馬，密不透風”的效 果能兼得于一印之中3. 對稱 對稱， 是在布排印文時將中心線兩邊的繁與簡 （筆畫 與筆畫間隙） 作基

4、本近同的處理， 使相對的兩個部分在朱 “的 量感方面相稱， 以達到互相適應的效果， 從而增添裝飾意趣。4.呼應 呼應，是將或左右、或上下、或?qū)遣课坏闹彀钻P(guān)系作相互照應，不使某一局部的虛和實孤立存在，以此加強整 體的韻律。、完善整體方印的布局，采用何種結(jié)構(gòu)的字體較合理，以何種印文布排法為方便，用何種方法經(jīng)營虛實為妥，安排完畢后，布局并沒有因此而告結(jié)束，還要用各種方法去調(diào)節(jié)局部與局部之間的矛盾、局部與整體之間的矛盾，使各方面完美、和 諧，獲得統(tǒng)一。這種調(diào)節(jié)，從整體著眼、局部著手，是完善 局部到整體美感的一系列方法。1.協(xié)調(diào)協(xié)調(diào)，就是在布局時統(tǒng)一局部與局部、局部與整體諸方面的風格，使一切處于和諧之

5、中。首先要使字體統(tǒng)一，其次為筆勢的統(tǒng)一，其三為筆畫風格的 統(tǒng)一，另外印文與印邊的風格也要統(tǒng)一。2. 求異求異，是在布局時把所遇的相同問題作不同的處理，避免機械的重復，使整體有變化，同時還可調(diào)節(jié)印文布排中 的疏密問題。在一印中，疊字、相連的二字相同的部首或不同之處或隔行 的相鄰處的相同的字，均要有所變化以求異。3. 破殘破殘，在古印中的出現(xiàn)，并非古代印人之心畫，皆為長年風化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虛實和重心，又可生動氣韻。筆畫稠密處，可作適當破殘，朱白之間產(chǎn)生活潑感；緊靠 印邊與印邊平行的長筆畫可破殘，使其通氣；近印邊過于空 曠，可用少量大小不同的殘點加實，以平衡整體的虛實。4增損

6、 增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一， 增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使布 局產(chǎn)生勻稱、對稱、呼應等虛實方面的美感。5相間相間，就是在一方印的布局中同時使用朱文和白文， 繁者為白文，簡者為朱文，用以調(diào)節(jié)虛實關(guān)系和平衡重心。在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細 相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。6. 移位移位，是移動印文部首原定位置的方法。在不違反六書原理的原則下，移動字的某一部首位置，使諸印文形體闊 狹相互適應。7. 挪讓挪讓，是通過伸縮印文的占地范圍或移動印文位置，以完善整體布局的虛實和重心。8. 巧拙巧拙，是從印章布局的整體角度出發(fā)，將印文

7、的筆畫作不同的取勢，以達到布局生動的目的。巧拙方法的要點， 關(guān)鍵在于用巧不過于嫵媚，用拙不流于怪野。9. 伸縮伸縮，是根據(jù)印文布排和虛實經(jīng)營的需要，將印文筆畫作不同的伸縮處理，使局部和整體融于一體、氣勢貫連。10. 鑲合鑲合，就是將二字或鑲嵌或一體，或合連在一起。鑲合成一體的兩個字，在語法中必須是一個詞，為一繁一簡，排在上面的字一般將下面的字半包圍或全包圍。11回文回文，是將印文做逆向旋轉(zhuǎn)的布排，調(diào)節(jié)布局的虛 實效果，漢代大多用于四字姓名印，后來也有人把它用于閑 章中12.粗細同一印中印文的粗細不同， 同一印文之中筆畫的繁簡 不同，都屬于矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調(diào)節(jié)，可以完善印章布 局的虛實關(guān)系，

8、使整體產(chǎn)生節(jié)奏。13.邊欄邊欄，即印章中的印邊和欄格在印章布局中，印文的布排、虛實的經(jīng)營都離不開它所起的作用。因為印邊的有無和粗細、欄格的不同形式，與印章布局的藝術(shù)性有著不可分割的關(guān)系。1）朱文印的邊、文關(guān)系：邊和文的粗細一致，意在減少矛盾。（2）白文印的邊、文關(guān)系：邊的粗細和印文筆畫間隙 相近，布局易得典雅和諧之趣。3）紋飾邊：印文周圍裝飾圖案，使印邊產(chǎn)生華麗感。4）封泥邊：寬窄不一，無雷同感，皆出于自然，非匠心之物。5）欄格：使用欄格，可使印章布局整齊，重心平穩(wěn)，獲得莊重效果。6）組合邊：少字印，印文筆畫很簡單，布局時可將每印文加一邊欄排成一印式，數(shù)印式組成一整體，有奇特感。7）不用邊：朱文印，印文布排成整體后，每面外沿的構(gòu)成部分都存在若一定的長線條，印形以此明朗完善，可以不用印邊，取其簡潔之趣。篆刻的章法貴在氣、勢、情、韻皆備，而最終落實在，“和諧”二字上。全印不管字數(shù)多少、形狀各異，都要做到團結(jié)氣，所表現(xiàn)出的輕重、虛