挽幛、挽幅、挽帶和挽聯(lián)

1、挽幛、挽幅、挽帶和挽聯(lián)挽幛和挽幅，是用以為悼念死者而撰寫的一種區(qū)別于挽聯(lián)的挽書， 是一種哀悼的禮品，被用來懸掛于死者的家庭、靈堂、追悼會或向遺體告別的場所等。1 、挽幛挽幛多是獨立成幅的，也稱“禮幛”。挽幛通常用整幅綢布作成，也有用紙糊裝裱成軸的，稱為“禮軸”。為了便于懸掛，挽幛一般為豎式，上面的文字為直寫。2 、挽幅挽幅，也是挽書的一種，它與挽幛的不同在于挽幅多是橫掛的，挽幛則都是豎掛的。挽幅上面的文字一般為橫寫。挽幛、挽幅的題辭不拘形式、不限字?jǐn)?shù)， 有只寫一個“奠”字的，也有多字的，但是常以四字句為多。挽幛、挽幅用語可用固定的詞語，也可以自己撰寫合適的詞句，但應(yīng)注意挽幛、 挽幅屬哀悼送禮之

2、用，在文字措辭上， 要直抒胸臆、真摯凝煉，頌揚而不過褒、哀痛而不凄慘，應(yīng)具有褒揚悼念之意。挽幛、挽幅的制作挽幛、挽幅的制作沒有一定的程式，可大可小，- 1 -因地制宜；字體可楷可行可草，完全由送挽者自己決定；白字黑紙或黑字白紙，也可以布代紙。挽幛是豎掛直寫方式，文字必須從右向左分三部分書寫；挽幅是橫掛橫寫方式，文字則應(yīng)從上而下分三部分書寫。例：挽幛實例挽幅實例第一部分， 面向挽幛右手邊 （挽幅上頂邊） 頂頭寫上死者的姓名加頌詞 （亦稱上款）；第二部分， 正中間寫上祭悼語，祭悼語一般不要超過上款和下款，且字距要一致。也可不要這一部分；第三部分，面向挽幛左手邊（挽幅底邊）頂尾寫上送挽幛、挽幅人的姓

3、名、身份稱呼和時間。3、挽帶挽帶，也有叫“花圈挽聯(lián)” ，是為了表達(dá)對死者的敬仰、哀思而敬獻(xiàn)花圈、花籃時撰寫的聯(lián)語。挽帶也由上半聯(lián)和下半聯(lián)組成。在實際應(yīng)用中，挽帶的寫法和形式有一定的程式，書寫時要慎重選擇挽語的用詞，尤其是上半聯(lián)，對死者頌詞稱呼不能搞錯，因人用詞，恰如其分。上半聯(lián)、下半聯(lián)的寫法因用詞的不同而多種多樣， 常用的上半聯(lián)有 “悼念”、“哀悼”、“追悼”格，也有“千古” 、“安息”格；下半聯(lián)有“敬挽” 、“泣挽”、“同挽”格， “率子”格和“叩拜” 、“泣拜”、“哀獻(xiàn)”格等。挽帶的長短、寬窄要視花圈、 花籃的大小裁剪，挽帶的下端要剪出二個尖角，掛在花圈、花籃上呈八字型。書- 2 -寫挽帶

4、的字體可以是行書，也可以是楷書，但必須是同一種字體，通常是白底黑字。在書寫格式上，一般下半聯(lián)的第一個字要比上半聯(lián)的第一個字低1-2 個字的位置。例：沉痛悼念×××同志友×××敬 挽××恩師千古學(xué)生×××拜挽悼念×××仙 逝鄰 里 ×××哀挽敬愛的爸 爸 安息吧女兒×××泣挽哀祭文是專門用于治喪過程中的應(yīng)用類文體。雖然內(nèi)容單一，形式也不多，但是，在寫作上和形制上卻有較高的要求，不能馬虎敷衍。4 、挽

5、聯(lián)挽聯(lián)，是古時候挽歌的變體。 挽歌是古時哀悼死者的喪歌。晉書·禮志中“魏漢故事，大喪及大臣之喪，執(zhí)紼者挽歌。新禮以為挽歌出于漢武帝役人之勞歌，聲哀切，- 3 -遂以為送終之禮” 。古喪歌有薤露 、蒿里兩章“使挽柩者歌之，世亦呼為挽歌” 。挽聯(lián)作為悼念死者的一種文體， 是漢民族民間的喪葬風(fēng)俗，流行于全國各地。起初多以詩、詞、歌等韻文體表達(dá)對死者的哀悼之情，后漸漸形成一種對聯(lián)的形式來表達(dá)。歷代文人多以五言或七律等形式寫作挽聯(lián)，以寄哀思，但不用于歌唱。相傳在宋代就寫挽聯(lián)了。陸游老學(xué)庵筆記載，趙元鎮(zhèn)（鼎）承相被謫朱崖，病亟，自書銘旌云： “身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝” ?，F(xiàn)在的喪葬活動中

6、， 挽聯(lián)仍被普遍應(yīng)用， 成為喪家治喪時的必備之物。（ 1）挽聯(lián)的時代性和針對性挽聯(lián)屬專用聯(lián)，是專為哀悼死者而寫的對聯(lián)。因此，寫挽聯(lián)不僅要求感情真摯，還要注意挽聯(lián)的寫作特征。挽聯(lián)的時代性。 挽聯(lián)是反映社會生活， 表達(dá)人的思想感情的載體。因此，隨時代的變遷，挽聯(lián)的內(nèi)容也會起相應(yīng)的變化，如： “寶瑟無聲弦柱絕，瑤臺有月鏡奩空” ，是舊時丈夫哀悼妻子的挽聯(lián)，用在現(xiàn)代夫悼妻就多了點陳腐氣。挽聯(lián)的針對性。 做挽聯(lián)有很強(qiáng)的針對性， 要切合死者的地位、身份、情操和業(yè)績，甚至此時此地的思想感情也要切合事物與場合。挽聯(lián)不能換用，也不能通用，這應(yīng)該是挽聯(lián)的寫作靈魂。- 4 -如挽丁玲剪柳春風(fēng)，節(jié)見窮時，一曲桑干傳廣

7、宇凝塵瑤瑟，情傷雪夜，百年有女耀高丘即使是有些“通用聯(lián)語”，其通用范圍也是非常有限的。（ 2）挽聯(lián)的基本形式特點挽聯(lián)是屬于對聯(lián)中的專用聯(lián)， 因此，撰寫挽聯(lián)，一定要掌握對聯(lián)的本質(zhì)特點和形式特點，這是寫好挽聯(lián)的關(guān)鍵。對聯(lián)的形式特點。 一般的挽聯(lián) （對聯(lián)） 是由兩句組成一聯(lián)，上句叫上半聯(lián)，下句叫下半聯(lián)。挽聯(lián)不管多么長（有些長聯(lián)，上、下半聯(lián)是由十幾個字甚至幾十個字組成的） ，多么短，總是由上半聯(lián)和下半聯(lián)組成，而且，上半聯(lián)和下半聯(lián)要搭配好，次序不能顛倒。挽聯(lián)的長短要視懸掛場所而定，太長字小不醒目，太短空洞不美觀，應(yīng)大小適中、美觀大方。對偶的形式特點。 對偶是用字?jǐn)?shù)相等、 句法相同或相似的句子，成雙作對地

8、排列組合。嚴(yán)格的挽聯(lián)，不但要求字?jǐn)?shù)相等、句法相同，還要求詞性也一樣，對仗非常工整。例：雨中竹葉含珠淚，雪里梅花戴素冠。聯(lián)中“雨” 對“雪”、“竹葉” 對“梅花”、“淚”對“冠”是名詞相對； “珠”對“素”是形容詞相對； “中”對“里”是方位詞相對。現(xiàn)在撰寫挽聯(lián)， 能做到字?jǐn)?shù)相等、 句法相同或- 5 -相似就可以了，若進(jìn)一步還能做到詞性相對就更好了，做不到也不必強(qiáng)求，因詞損意，總是不好的。平仄相對的形式特點。 對聯(lián)要求平仄相對， 這是就聲調(diào)、節(jié)奏和韻律而講的。雖然對聯(lián)只有上下兩聯(lián)，和律詩中間的對偶句不同，不必很嚴(yán)格一定要押韻腳，但是，對聯(lián)必須注意分節(jié)奏、調(diào)平仄。好的挽聯(lián)概莫能外。節(jié)奏本是樂曲結(jié)構(gòu)

9、的基本因素， 是由音響運動的輕重緩急形成的。其中節(jié)拍的強(qiáng)弱或長短，要合乎一定的規(guī)律。節(jié)拍就是樂曲中的節(jié)奏序列，每一序列包含兩拍或三拍、四拍。所謂分節(jié)奏就是要求對聯(lián)不管是長聯(lián)還是短聯(lián)，朗讀起來要順口，有音樂節(jié)拍，可以詠唱。即使不念不聽，只是看，由于看的時候也是按照節(jié)奏進(jìn)行的，就會在內(nèi)心產(chǎn)生一種愉悅感。因此，挽聯(lián)中的這種節(jié)奏感是很重要的，也是創(chuàng)作挽聯(lián)不可忽視的一個重要要素。反之，長短、強(qiáng)弱各不相同，節(jié)拍錯亂，就不是對聯(lián)了。例：毛澤東挽蔡元培學(xué)界|泰斗人世|楷模例：郭沫若挽魯迅平生功業(yè) |尤|拉化曠世文章|數(shù)|阿Q撰寫挽聯(lián)的字?jǐn)?shù)應(yīng)多少是沒有一定程式的，多- 6 -少長短各隨己愿，但聯(lián)語及節(jié)奏的構(gòu)成方

10、法有許多，運用起來變化多端，重要的是音組等長、強(qiáng)弱等量、繁疏緩和、輕重抑揚鮮明，掌握住“兩兩相等”的原則，就可以組織聯(lián)語了。調(diào)平仄是句講節(jié)拍、 字調(diào)平仄， 是對聯(lián)音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種不同的聲調(diào)，古代分平、上、去、入四調(diào)，現(xiàn)代漢語沒有入聲字，分為陰平、陽平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調(diào)而言，就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平，上、去、入聲為仄；現(xiàn)代以陰平、陽平為平聲，上、去聲為仄聲。古人做挽聯(lián)很講究平仄，用平用仄，平仄交錯；字有定聲，律有定格，形成了挽聯(lián)特有的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)在做挽聯(lián)用字講平仄，上半聯(lián)和下半聯(lián)的相對字的聲調(diào)有絕對相反的，也有大體相反的。 能做到嚴(yán)格相反而不損害內(nèi)容當(dāng)然

11、好，做不到嚴(yán)格相反，做到大體相反也可以。用做律詩的方法硬去調(diào)聯(lián)語的平仄，不僅沒有必要，而且也難做到。（ 3）挽聯(lián)的一般修辭手法 挽聯(lián)是用方塊漢字兩兩相對組成的整齊優(yōu)美的聯(lián)語，是獨特的具有中國作風(fēng)的文字樣式。一般的實用文體不要求有文學(xué)性，而挽聯(lián)卻不同，其文學(xué)性與實用性是合二為一的。古往今來，有不少思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)俱佳的挽聯(lián)作品得以流傳，其原因之一，就是十分講究聯(lián)語的修辭手法。鑲名。是把死者的名字鑲嵌在聯(lián)語中。 鑲名格式有許多種，可以鑲在句首、句中或句尾，也可以拆開姓名鑲- 7 -在首尾。例一：挽古龍古道失神劍龍爪留江湖這是鶴頂格，把“古” 、“龍”分鑲在句首。例二：挽葉圣陶天地永留圣著泉臺亦復(fù)

12、陶然這是蜂腰格，將“圣” 、“陶”分嵌在句中。用典。是在挽聯(lián)中使用古代故事、 民間習(xí)俗或有出處的警語。挽聯(lián)用典，可以使聯(lián)語凝煉生動、意味雋永。例一：康有為挽戊戌變法死難者：殷干酷刑，宋岳枉戮，臣本無恨，君亦何尤，當(dāng)效正學(xué)先生，啟 口問成王安在 ?漢室黨錮，晉代清談，振古無斯，于今為烈，恰如子胥相國，懸 睛看越寇飛來。此聯(lián)用借古諷今的手法， 以比干、岳飛之冤殺，寫六君子橫遭昏君慘害；以方孝孺問成王之典故，怒斥慈禧；以 " 漢室黨錮，晉代清談 " ，寫清王朝的殘暴與腐敗；末尾以伍子胥懸頭國門的故事，抒發(fā)作者極其悲傷憤恨的心情?？涤袨榈倪@副六典聯(lián)，內(nèi)容復(fù)雜而豐富深刻，不是一般的直

13、陳聯(lián)語所能比擬的。聯(lián)語用典變化多端， 明用暗用、 正用反用、 單用合用、 可各隨己愿， 但要熟事化新、 融化不澀， 切忌堆砌 “掉- 8 -書袋”。比喻。是用某些有相關(guān)類似點的事物來比擬想要說的某一事物，以便表達(dá)得更加生動鮮明。例一：挽周總理心血操盡，革命偉業(yè)似巍巍泰山聳寰宇骨灰撒遍，深海恩情如滴滴甘露潤人心此聯(lián)以泰山之高聳寰宇來比喻領(lǐng)袖革命偉業(yè)的高大，功垂千秋，又以甘露滋潤人心來比喻領(lǐng)袖的無產(chǎn)階級革命感情和對人民的無限熱愛，比喻恰當(dāng)，讀來震撼人心，久久不能忘懷。（ 4） . 挽聯(lián)的制作方法 挽聯(lián)和對聯(lián)的書寫形式是一樣的，先書寫上半聯(lián)，再書寫下半聯(lián)，上、下半聯(lián)都要頂天立地書寫。字的大小，依聯(lián)幅的長短和聯(lián)語的多少而定。有些長幅聯(lián)語一列書不完，可分為兩列書寫，但第二列必須比第一列短出許多， 象龍門一樣， 又叫“龍門聯(lián)”。書寫“龍門聯(lián)”要注意的是上半聯(lián)必須從右到左書寫，右邊長左邊短；下半聯(lián)必須是從左到右書寫，左邊長右邊短。書寫挽聯(lián)可以落上下款：上款落