場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論

1、場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論第一節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的定義二、場(chǎng)景的造型風(fēng)格 第二節(jié) 場(chǎng)景即“世界”一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的本體認(rèn)知二、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)造理念 第三節(jié) 組成場(chǎng)景的元素一、地形地貌： （山谷，河畔，海洋，森林，沙漠，或幻想場(chǎng)景）二、環(huán)境生物： （植物，動(dòng)物，神秘生物）三、天體（日，月，星辰，大氣，云層，或其它天體）四、建筑第四節(jié) 場(chǎng)景的空間表現(xiàn)及景深關(guān)系一、場(chǎng)景的空間表現(xiàn)方式二、場(chǎng)景的景深層次三、場(chǎng)景焦點(diǎn)透視法 第五節(jié) 營(yíng)造場(chǎng)景氛圍 一、形態(tài)比喻 二、畫(huà)面構(gòu)成的心理暗示三、色調(diào)與光影的情緒性第一節(jié) 場(chǎng)景設(shè)計(jì)概論（1）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的定義 場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是按設(shè)定的整體美術(shù)風(fēng)格并依據(jù)故事情節(jié)的需要， 給每一個(gè)

2、鏡頭的角色提供表演 活動(dòng)的特定場(chǎng)地， 概括來(lái)說(shuō)， 它包含全片場(chǎng)景的所有構(gòu)成要素的具體造型， 色彩及色調(diào)配合 的設(shè)定。（2）場(chǎng)景的造型風(fēng)格 動(dòng)畫(huà)的造型風(fēng)格與場(chǎng)景造型風(fēng)格是一種對(duì)應(yīng)關(guān)系，分為夸張與寫(xiě)實(shí)二種主要類(lèi)型。動(dòng)畫(huà)場(chǎng) 景是因動(dòng)畫(huà)而存在， 與動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)在統(tǒng)一的美學(xué)構(gòu)思之中， 兩者是共生的產(chǎn)物， 構(gòu)成和諧 的整體。 故背場(chǎng)的造型風(fēng)格與角色的造型風(fēng)格是必然的因果關(guān)系， 與其設(shè)計(jì)思想、 歷史演變 是密不可分的。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)風(fēng)格變化， 一方面是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家在藝術(shù)上的個(gè)性化追求， 另一方面是由于不 同時(shí)代、 不同層面觀(guān)眾審美的多樣化追求而出現(xiàn)的漫畫(huà)化、裝飾化、 本土風(fēng)格化等風(fēng)格傾向。再加上抽象主義、 立

3、體主義和表現(xiàn)主義等繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格為背景表現(xiàn)的形式提供了更多的可借 鑒因素， 如美國(guó)特納斯 ?恩尼 ?福特公司制作的動(dòng)畫(huà)片 孔雀 中的背景基本上就是在藍(lán)底上 隨意涂抹的肌理，而中國(guó)動(dòng)畫(huà)片大鬧大宮和哪咤鬧海的背景設(shè)計(jì)，在形式上突出了 本上傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。不同國(guó)家、民族、地域、文化、審美的差異，對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的設(shè) 計(jì)風(fēng)格或多或少會(huì)有一些影響。 優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)家無(wú)論是角色造型設(shè)計(jì)或場(chǎng)景設(shè)計(jì)， 都能透 射出他們輕松幽默、自然而睿智的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造力和他們對(duì)動(dòng)畫(huà)技巧的熟練運(yùn)用。1）設(shè)計(jì)思想迄今仍魅力手工形式并不是說(shuō)內(nèi)容然是動(dòng)畫(huà)片的主要風(fēng)格和主流。 因而，動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè) 計(jì)大多仍因襲人工描繪的手段。 這

4、并不完全是因?yàn)橹谱骷夹g(shù)的制約， 而是由于這些經(jīng)設(shè)計(jì)者 親手繪制的畫(huà)面飽含著人的智慧和情感， 其所傳達(dá)出來(lái)的是不可重復(fù)的、 獨(dú)特的藝術(shù)美和人 性美，與實(shí)拍景物形成完全不同的視覺(jué)心理感受，這也是動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)魅力之一。2）歷史演變 在默動(dòng)畫(huà)片里最早的動(dòng)畫(huà)片是只有角色而無(wú)背景的，如前面例舉的 2O 世紀(jì)初產(chǎn)生于美國(guó) 的第一部動(dòng)畫(huà)片可笑的表情的滑稽片斷 ，這部片子完全是在黑色的“背景”中用白色勾 畫(huà)出角色的輪廓。而生產(chǎn)于 1914 年的另一部動(dòng)畫(huà)片恐龍杰蒂中開(kāi)始有了角色活動(dòng)場(chǎng)景 的設(shè)計(jì)，這時(shí)的背景風(fēng)格基本以單色、單線(xiàn)表現(xiàn)為主體，因?yàn)榇藭r(shí)的動(dòng)畫(huà)片仍處在“黑白” 片時(shí)代。 在 1913年生產(chǎn)的 希薩?利阿上校

5、在非洲 動(dòng)畫(huà)片的背景增加了一些剪影式的黑色 塊面和一部分灰色度，從而豐富了畫(huà)面的層次感。 1926 年生產(chǎn)的菲利克斯貓動(dòng)畫(huà)片則 以墨水筆繪制。 早期的動(dòng)畫(huà)片背景設(shè)計(jì)風(fēng)格單純而簡(jiǎn)潔， 一方面是限于動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)方面的 原因，另一方面是為了更突出動(dòng)態(tài)化的“前景” 。美國(guó)迪斯尼公司是最早生產(chǎn)彩色動(dòng)畫(huà)片的 公司，彩色動(dòng)畫(huà)片攝制技術(shù)無(wú)疑給背景設(shè)計(jì)風(fēng)格變化提供了無(wú)限的發(fā)揮空間， 其中運(yùn)用最廣 泛的是以水彩、 水粉色繪制的背景。 為了使前景的平面、 活動(dòng)的角色看起來(lái)不過(guò)于單調(diào)，這 一時(shí)期的大多數(shù)背景設(shè)計(jì)都著力表現(xiàn)具有色彩與空間層次的 “寫(xiě)實(shí)” 風(fēng)格， 以使動(dòng)畫(huà)片的畫(huà) 面效果更豐富些。第二節(jié) 場(chǎng)景即“世界” 一

6、.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的本體認(rèn)知（1）場(chǎng)景的語(yǔ)言特性a“世界”的構(gòu)建b因鏡頭而得以展現(xiàn)c. 作為視覺(jué)元素的一種，承載故事敘述與情感傳遞（2）場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)影片中的功能a. 交代時(shí)空關(guān)系b. 營(yíng)造情緒氛圍c. 輔助角色刻畫(huà)d. 隱喻作用（3）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的類(lèi)別a. 主要場(chǎng)景設(shè)定：主要場(chǎng)景是指全片中重要的角色表演的場(chǎng)景以及每場(chǎng)戲的主要場(chǎng)景，如大鬧天宮動(dòng)畫(huà)片中的“花果山” 、“蟠桃園”、“天宮”、“龍宮”等主要場(chǎng)景的變換給觀(guān)眾提示 故事發(fā)生地點(diǎn)的變化。 因此，每一場(chǎng)戲中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)既要有各自的特征， 還要有相互的關(guān)聯(lián)。 即使場(chǎng)景有大跨度的地域變化，也必須在表現(xiàn)風(fēng)格上達(dá)成統(tǒng)一，由多個(gè)視點(diǎn)塑造的景物置于同一畫(huà)面空間之中， 這

7、種造型方式稱(chēng)散點(diǎn)透視法。 如果角色活動(dòng)場(chǎng)景較大， 應(yīng)先設(shè)定整個(gè) 活動(dòng)區(qū)域的平面圖， 標(biāo)示一些標(biāo)志性景物的所在方位， 以便于在立面圖的設(shè)計(jì)時(shí)位置的確定， 其目的是為了保證在諸多的鏡頭變化時(shí)不發(fā)生方向上的錯(cuò)誤。b. 分場(chǎng)景及特殊鏡頭需要的場(chǎng)景：是指一組或一個(gè)鏡頭中角色表演的場(chǎng)景（小全景或近景）。這類(lèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要有一幅能滿(mǎn)足鏡頭完全拉開(kāi)所需的全景，在鏡頭推到某一局部時(shí)， 又有具體的細(xì)節(jié)，如細(xì)節(jié)需要有特寫(xiě)的表現(xiàn)還要有另一幅表現(xiàn)該局部的畫(huà)面以配合使用。一.場(chǎng)景的設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)造理念1）對(duì)“世界”的描述與想象2）羅列與篩選細(xì)節(jié)3）整體規(guī)劃與建構(gòu) 練習(xí)：為“五口之家”創(chuàng)造一個(gè)家園，描述他們生活的世界。即構(gòu)成

8、“世界“的元素：建筑，地形地貌，環(huán)境生物，天體一.地形地貌：（山谷，河畔，海洋，森林，沙漠，或幻想場(chǎng)景）二.環(huán)境生物：（植物，動(dòng)物，神秘生物）第三節(jié)組成場(chǎng)景的元素三. 天體（日，月，星辰，大氣，云層，或其它天體） 四建筑：（建筑是人類(lèi)或智慧生物的痕跡。雨果說(shuō)建筑是“用石頭寫(xiě)成的史書(shū)“。歌德說(shuō) 建筑是” 凝固的音樂(lè) “。他們分別是從時(shí)代進(jìn)程的角度和人類(lèi)情感及藝術(shù)審美的角度來(lái)看待 建筑的。）1. 類(lèi)別：a. 宗教（教堂，廟宇，陵墓，神像）b. 國(guó)政（城堡，國(guó)會(huì)，皇宮）c. 交通（港口，橋梁，燈塔）d. 生活（民居，生產(chǎn)，娛樂(lè)，交流）2. 時(shí)代：（以人類(lèi)社會(huì)進(jìn)程為主導(dǎo)，生產(chǎn)力的發(fā)展和文化藝術(shù)的演進(jìn)。

9、古代近代現(xiàn)代未來(lái)）3. 民族：（各民族宗教信仰的不同和文化的差異，使得各民族的建筑風(fēng)格迥異，各具特色）4. 地域：（不同的地域環(huán)境造成建筑在結(jié)構(gòu)上的不同） 作業(yè)：設(shè)計(jì)出“五口之家”中小孩的學(xué)校。第四節(jié) 場(chǎng)景的空間表現(xiàn)及景深關(guān)系 在動(dòng)畫(huà)影片中，場(chǎng)景以鏡頭的方式展現(xiàn)出來(lái)，這就涉及到場(chǎng)景在畫(huà)格中的空間表現(xiàn)。 一場(chǎng)景的空間表現(xiàn)方式1）散點(diǎn)透視場(chǎng)景的空間表現(xiàn)空間表現(xiàn)， 如中國(guó)畫(huà)多運(yùn)用這種透視法進(jìn)行造型與空間處理， 其優(yōu)點(diǎn)是可以任意選擇物象的 最佳視點(diǎn)， 表現(xiàn)其最理想的體面關(guān)系。 自由而隨意的空間組合使場(chǎng)景畫(huà)面奇異而有趣， 表現(xiàn) 出特別的意味，并給人以輕松、暢達(dá)之感。散點(diǎn)透視法設(shè)計(jì)畫(huà)面可 以兼有立體與平面

10、空間 兩種表現(xiàn)形式， 但需要注意的是發(fā)揮它們各自的長(zhǎng)處， 做到主從關(guān)系有序、 虛實(shí)空間比例恰 當(dāng)，才能把看似相互矛盾的透視關(guān)系統(tǒng)一于整體的布局之中。2）焦點(diǎn)透視的場(chǎng)景空間表現(xiàn) 焦點(diǎn)透視的場(chǎng)景空間表現(xiàn)其主要意義是營(yíng)造真實(shí)的空間形態(tài)，使其符合常見(jiàn)的真實(shí)的情形。 利用這種透視原理著意表現(xiàn)一些寫(xiě)實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)， 使前景的角色與場(chǎng)景置于同一 透視點(diǎn)的空間之中， 真實(shí)而自然。 頗似通過(guò)窗戶(hù)或取景框看到的現(xiàn)實(shí)生活中的情景，符合人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，較易獲得大多數(shù)人的接受。二場(chǎng)景的景深層次1）前景2）中景3）遠(yuǎn)景4）背景三場(chǎng)景焦點(diǎn)透視法1）平行透視2）余角透視3）仰視和俯視a. 正仰視與正俯視b. 余角仰視

11、與余角俯視（構(gòu)思：一種視覺(jué)故事的演變過(guò)程。展示龍 .提尼爾如何將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事創(chuàng)意發(fā)展成 一個(gè)完整的劇情。 ） 練習(xí)：“五口之家”中，小寵物在一次游玩中誤入了一個(gè)時(shí)空門(mén)，當(dāng)它回過(guò)神時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己 到了一個(gè)奇特的世界， 這個(gè)世界時(shí)什么樣子？請(qǐng)大家發(fā)揮自己的想象， 把這個(gè)世界描繪出來(lái)。第五節(jié) 營(yíng)造場(chǎng)景氛圍 場(chǎng)景氣氛營(yíng)造是通過(guò)對(duì)人的感知經(jīng)驗(yàn)以及人對(duì)事物的普遍情緒反應(yīng)進(jìn)行不同節(jié)奏的激發(fā)與 觸動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。如我們小時(shí)候有這樣的體驗(yàn)： 關(guān)在黑屋子里會(huì)感到緊張和恐懼， 我們更喜歡晴朗的天氣， 圓 滑的東西比尖銳的東西更使人親近，流星和月亮?xí)刮覀儺a(chǎn)生美好的遐想 通過(guò)這些體驗(yàn)的研究，我們能很容易找到營(yíng)造場(chǎng)景氣氛的

12、方法。 場(chǎng)景元素的聯(lián)想：即，場(chǎng)景中我們看到了什么。美好的，如：白云，草原，燦爛的野花，飛翔的白鴿 情緒的，如：枯萎的郁金香，似血的殘陽(yáng)，古老的相冊(cè) 緊張的，如：幽暗的密林，殘破的古堡，神秘的手印 恐懼的，如：動(dòng)物的尸體，大牢的刑具，巫術(shù)中的紙人一. 形態(tài)比喻用生活中引起感情經(jīng)驗(yàn)的事物來(lái)塑造場(chǎng)景中元素的形態(tài)，以此起到暗喻的作用， 這是一種通感手法。如：空中的白云像小熊，小兔，小猴山脈中的怪石像妖怪的尖牙。 古老的枯樹(shù)如同迎面撲來(lái)的魔爪。湖邊的垂柳像淑女的長(zhǎng)發(fā)。二. 畫(huà)面構(gòu)成的心理暗示生活中的任何事物都有一種存在形式， 而我們對(duì)這些事物的體驗(yàn)最終抽離成一種純粹的形式 體驗(yàn)，這就是為什么不同的形式會(huì)給人不同的感受的原因。（1）形式 橫向形式：草原遼闊 縱向形式：高樓挺拔 三角形形式：高山巍峨 曲線(xiàn)形式：河水流暢 波折線(xiàn)形式：鋸齒尖銳（2）構(gòu)圖通過(guò)把握正負(fù)空間在畫(huà)面內(nèi)的比重和位置關(guān)系， 以及畫(huà)面內(nèi)物象的整體形態(tài)和趨勢(shì)， 我們可 以傳達(dá)出不同的情緒。負(fù)空間大，顯得開(kāi)闊 正空間大，顯得厚重 物象堆積畫(huà)面上方，顯得壓抑物象占據(jù)畫(huà)面較多，顯得緊迫二.色調(diào)與光影的情緒性