電視攝像復習題

1、電視攝像復習題一、填空題：1 電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：ENG 、 ESP 、 EFP 。2. 電視攝像的運動造型因素可分為 主體運動_、攝像機運_以及融合了各種運動的綜合運動。3拍攝固定畫面的前提條件是 機位不變 、_主光軸和焦距不變。4. 拉鏡頭畫面的_景深_和景別是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。5 如在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積小、放大倍率大。6.攝像機拍攝的心理角度可分為 _主觀角度_和_客觀角度_。7 電視攝像師的基本素質(zhì)包含技術素質(zhì)和業(yè)務素質(zhì)兩個基本方面。&攝像機的光學鏡頭是由變焦距鏡頭、_色溫濾色片_、紅綠藍

2、分光系統(tǒng)等組成的。9. 電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強光向弱 光處漫射，會出現(xiàn)一種 _強光漫射_現(xiàn)象。10. 電視畫面的時間特性主要有 _單向性_、連續(xù)性和_同時性_。11. 運動攝像，就是在一個鏡頭中通過_改變攝距_，或者變動鏡頭光軸，或者改變焦距_ 所進行的拍攝。12. 長焦距鏡頭視角_窄_、景深_小_。廣角鏡頭視角_廣_、景深_大_。13. 副光，又叫_輔助光_，是用以補充主光照明的光線。14. _硬調(diào)_,也叫強烈調(diào)，畫面中明暗差別顯著、 對比強烈，景物的明暗層次少、 缺乏過渡。15. _拉鏡頭_中環(huán)境范圍由小變大。16. _光線是電視畫面構成可視

3、形象的基本元素，是處理畫面造型、構圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。17. _DV_攝像機價格適中、小巧輕便，適合于新聞采集等機動靈活的攝像工作。18. 側逆光光源位于被攝對象后側方向，使被攝對象一個側面受光，大部分不受光。19. _聚光燈是一種透射形式的燈具，多采用石英鹵鎢燈泡。20. _黃色_在所有的色彩中是明度最高的。21. _紀實類_節(jié)目包括電視新聞、 電視紀錄片、紀實性專欄節(jié)目等，以真實客觀性為原則。22根據(jù)攝像機所使用的場合，可分為演播室拍攝用_座機_和室外拍攝用_便攜機_兩類。23電視攝像的運動造型因素大體上分為這樣三個方面：_被攝對象的運動、_攝像機一的運動、以及

4、融合了各種運動的綜合運動。24要達到電視畫面的取材要求，鏡頭運動時要力求亠平穩(wěn)_、流暢、到位。25景別的變化帶來的是 _視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同 視角全面觀看被攝體的心理要求。26攝像機焦距不動，攝像機就沒有_焦距推_、_焦距拉運動。27.相對孔徑是決定鏡頭_透光能力_和_鑒別力的重要因素。29.光線方向中的 順光從攝像機方向照明被攝對象，用來處理雜亂的場景可使畫面背 景顯得較為干凈和明亮。30軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的線。31.電視場面調(diào)度包括_被攝對象和鏡頭調(diào)度兩個方面。二、單項選擇題I. 電視攝像機的寬容度通

5、常為（1 : 64）2.不屬于攝像機的基本組成部分的是：（話筒）3. 攝像機在光源色溫 3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原， 其輸出的紅（R）、綠（G）、 藍（B）三路電信號比例應是（1: 1: 1）4. 關于突出主體的表現(xiàn)方法，以下說法正確的是（保持主體在畫面的視覺中心 ）5. 在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應該加強（捕捉動感）6. 電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的強光漫射_所導致。7. 有明顯的內(nèi)容中心和結構主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作的景別是（全景）&從本質(zhì)上講，甩鏡頭屬于（.搖鏡頭）9. _廣

6、播級攝像機的各項技術指標為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級電視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用。10. 電視攝像機的寬容度通常為 （1 : 32）II. 遠景_是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。12. 一暗調(diào)_，又叫低調(diào)，畫面暗多明少，給人以凝重、肅穆之感。13. 背景是指畫面主體對象周圍的人物、景物和空間。14. _斜線構圖_一方面能夠產(chǎn)生運動感和指向性，容易引導觀眾的視線隨著線條的指向去觀察，另一方面能夠給人以三維空間的第三維度的印象。15. _拉鏡頭_中環(huán)境范圍由小變大16. _移鏡頭畫面始終跟隨一個運動的主體，攝像機運動的速度與被攝對象的運動速度相一致，被攝對象在畫框中

7、的位置相對穩(wěn)定。17. 視場角愈大_、被攝主體成像越小畫面景物越開闊。18. 當光源照明方向與攝像機鏡頭方向相對，并處于被攝對象身后時， 被攝對象處在_逆光_ 環(huán)境下。19. _綠色_是最適宜于人眼的一種顏色。20. 電視攝像機標準鏡頭焦距通常為_25_毫米。21. 通常主光和_輔助光_的光比決定了被攝對象的影調(diào)反差。22. 根據(jù)節(jié)目拍攝現(xiàn)場的不同特點，可將電視攝像工作分為紀實類和藝術類兩種。23. 電視記者在復雜多樣的拍攝現(xiàn)場所應表現(xiàn)的應變能力和創(chuàng)作能力，曾被總結為極富代表 性的三字經(jīng)驗：.挑，等，搶。24. 黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（0.618）三、名詞解

8、釋1. 固定畫面：是指攝像機機位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫 面。2. 總角度：總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關系的統(tǒng)一和正確表達場面調(diào)度所確定的全景拍攝角度3. 軸線：軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間相 互交流的位置關系。4. 蒙太奇：蒙太奇愿意為建筑學上的構成、裝配，借用到影視藝術中，有組接構成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作構思將全片所表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進行處理和拍攝，然后再根據(jù)原有的創(chuàng)作構思，運用藝術技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏的重新組合， 使之通過形象見相輔相成、 相反相成

9、的關系，相互作用， 產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機成體。這種構成一個完整節(jié)目的獨特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。5景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測 定的物體距離范圍。6拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。7白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調(diào)整攝像機RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。8越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過

10、原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝， 即稱為"越軸”。9、色溫：色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光線的光譜成分。以絕對零度為起點，絕對黑體被 加熱后就會發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕對黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分 相同，那么此時絕對黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。10、景別：景別即被攝體在電視畫框中呈現(xiàn)的大小和范圍。11、 場面調(diào)度：影視場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的紀委、拍攝角度、拍攝距離和運動方式，包括人員調(diào)度和鏡頭(攝像機)調(diào)度兩個方面。四、簡答題1 影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關系。答：影響景深范圍的一素有三個方面：(1)

11、 焦距如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。(2) 光圈光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。(3) 攝距攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。2. 電視景別有哪些作用？答：(1)景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視 角全面觀看被攝體的心理要求。(2) 景別的變化是實現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。(3) 景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。3. 簡述錄音的技術要求。答：聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現(xiàn)空間感。4. 一個完整的布光過程

12、一般包括那些步驟?答：布光基本步驟為：（1）確定主光位置，對被攝對象做初步造型（ 2）加上副光來彌補主光造型的不足;（3）使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；（4）使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；（5）使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。 5以 HVX200MC（P2 攝像機 ）為例，簡述白平衡調(diào)節(jié)的步驟。答： 1.選擇 AB 記憶位置；2. 光圈調(diào)到自動；3. 根據(jù)現(xiàn)場光線條件選擇合適的ND 阻尼檔位；4. 將標準白卡紙順光放置于和被攝主體相同的光線條件下；5. 變焦推直至白紙充滿 85%以上或全屏；6. 保持攝像機穩(wěn)定，按下 W

13、.B 按鈕直至屏幕提示 W.B OK ，白平衡調(diào)整完成。 6長焦距鏡頭的造型有哪些特點？ 答： （1）視角窄（2）景深小（3）畫面包括的景物范圍?。?）長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實的縱向空間（5）長焦距鏡頭有 "望遠 "的效果（6）長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，對縱向運動表現(xiàn)動感弱 7光學變焦和數(shù)碼變焦的區(qū)別有哪些？ 答：光學變焦是通過鏡頭、 物體和焦點三方的位置發(fā)生變化而產(chǎn)生的。 一般不影響成像質(zhì)量。 數(shù)碼變焦是通過數(shù)碼相機內(nèi)的處理器，把圖片內(nèi)的每個象素面積增大，從而達到放大目的， 清晰度會有一定程度的下降。8光線的形態(tài)有哪些？各自的造型特點是什么？ 答：光線

14、的形態(tài)有直射光、散射光兩種。 （1）直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產(chǎn)生清晰的明暗投影，有利于 表達被攝體的立體形態(tài)、 輪廓形勢和表面結構； 容易在被攝體上產(chǎn)生局部光斑。 直射光造型 性好， 能構成多種影調(diào)形式和確定明暗配置。 一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直 射的自然光還具有時間性。（2）散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影，無明顯 方向性； 照度均勻， 能夠對物體的細節(jié)進行細膩的描繪， 并可用來平衡畫面結構， 降低反差， 形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。9.流暢剪輯的前提條件是什么？ 答：第一，剪輯必須符

15、合某些視覺上的規(guī)律；第二， 剪輯必須符合某種喜劇性或表現(xiàn)性的原則。 有時這兩個條件是矛盾的， 這時起主 導作用的應該是第二條件，即視覺上的機械流暢應服從于鏡頭之間的內(nèi)在邏輯關系。 10屏幕上影響運動的來源有哪些？它們分別包含了哪些因素？ 答：屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現(xiàn)實生活中運動的再現(xiàn)，即畫面的內(nèi)部運動，主要包括時間長度、主體運動和 光影變化；二是攝像機的運動，即畫框運動，稱之為鏡頭外部運動，主要包括主光軸運動（搖、 升降鏡頭）、焦點運動（移鏡頭）和變焦運動（推、拉鏡頭） 。五、論述題1. 色溫平衡的含義是什么？ 答：色溫平衡有兩個含義：其一是指照明景物的光源與攝像機之間的色

16、溫協(xié)調(diào)關系。 攝像機對被攝體色彩的還原情 況與光源色溫有密切關系， 只有當光源色溫與攝像機要求的色溫一致時， 物體的顏色才能得 到準確的還原，否則就會出現(xiàn)偏色。其二是指多種照明光源只見的色溫協(xié)調(diào)關系。 一般要求光源之間的色溫一致， 不一致時 可通過技術手段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。2敘述持機攝像的要領。 答：鏡頭拍攝過程中的操作要領是平、穩(wěn)、勻、準、實。一、平：拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質(zhì)的橫線如地平線等應與尋象器的橫邊平 行，垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應與尋象器的豎邊平行。 如果拍攝時把攝像機扛歪或沒擺平三 腳架， 使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜

17、，不合常態(tài)。三 腳架上一般有汽泡水平儀， 應調(diào)節(jié)汽泡水平儀， 應調(diào)節(jié)汽泡至水平儀中央。 肩扛拍攝時可尋 找有明顯水平垂直牲的景物，使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。二、穩(wěn)：晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫面內(nèi)容的表達。因此，攝取 鏡頭時， 應當消除一切不必要的晃動。 保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術的基本功， 從畫面的穩(wěn) 定程度， 可以鑒別攝像人員的拍攝熟練程度。 三腳架是克服這一弊病最有效的工具。 如果沒 有三角架或者無法使用三角架， 就應當盡量使用廣角鏡頭攝取畫面， 因為廣角鏡頭穩(wěn)定性強。 肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿意。三、勻：在搖攝或移動拍攝連續(xù)

18、畫面的過程中，節(jié)奏要均勻，不能忽快忽慢。推、拉鏡 頭要勻速，最好使用電動變焦裝置。 。四、準：各種動態(tài)構圖的落幅畫面一定要準確無誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫 過渡，當技巧拍攝結束，成為落幅畫面時，鏡頭的焦點、構圖都應該是正確的。3. 畫面的結構布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？答：( 1)三角形構圖。 畫面中排列的三個點火被攝主體的外輪廓形成一個三角形。也成為金 字塔形構圖，它個人以穩(wěn)定感。到三角形產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的危機感。(2) S形構圖。具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快感。( 3) C 形構圖。這種構圖形式給人以輕松舒適的感覺。(4) 框式構圖。這種構圖形式，給畫面平添了一種裝飾意味，同時也增加了畫面的空間深 度。4. 攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭 ？ 答：決定拍那些鏡頭，應從以下兩個方面來考慮： 第一，表現(xiàn)重