Moviemusic電視欄目策劃案

1、« Moviemusic »電視欄目策劃案欄目定位：電視專題片欄目制作欄目標(biāo)題：MovieMusic小組：林慧娥羅潔義趙佩君何嘉欣時(shí)間：2010.10.30一、欄目宗旨隨著社會(huì)的發(fā)展，視聽文化的時(shí)代已經(jīng)來臨。自 1623年，留 聲機(jī)問世之后，我們所能聽到的歷史，已經(jīng)有 387年。聲音在 傳播上具有趨于無限連續(xù)的特點(diǎn)，加上方位、距離、位移、混 響等因素的交互作用，聲音便形成了鮮明而強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感、空 間感與時(shí)間感，不僅是音調(diào)、節(jié)奏的藝術(shù)，同時(shí)也牽動(dòng)人們的 內(nèi)心情感。面對(duì)視聽時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)音樂的欣賞能力逐漸 提高，音樂在光影藝術(shù)中占有舉足輕重的地位。實(shí)際上，每一 個(gè)成功導(dǎo)演的

2、背后一定會(huì)有一個(gè)成功的配樂大師。因此，我們 希望制作一期電視節(jié)目，聆聽電影音樂的魅力。1910年，愛迪生第一次將畫面和聲音同時(shí)記錄1926年，美國(guó)華納兄弟公司與美國(guó)“通用電氣公司一西方電 氣公司”集團(tuán)合作，開發(fā)出一種被稱為“維他風(fēng)”的唱片伴音系統(tǒng)第一部帶有聲音的影片唐璜1927年，華納電影史上的第一部有聲電影爵士歌王音樂和對(duì)白的出現(xiàn)。1928年，華納兄弟公司真正意義紐約之光。二、欄目目標(biāo)通過包裝加工的方式向觀眾推薦電影作品海上鋼琴師中唯美動(dòng)聽的音樂和歌曲，采用各種電視表現(xiàn)手段向觀眾介紹音樂 的奧妙，以及如何欣賞影片中的各種音樂。三、欄目特色以紀(jì)錄片的拍攝手法切入，適時(shí)過渡到輕松的專題介紹。對(duì)影

3、 片進(jìn)行劃分和選擇經(jīng)典情節(jié)和鏡頭，通過影片中的音樂展開深 入對(duì)影片的分析，層層設(shè)扣，緊緊相連，達(dá)到升華主題的效果。 不固定每個(gè)模塊的格式，針對(duì)不同音樂內(nèi)容采用不同的表現(xiàn)手 法與記錄方式，彰顯個(gè)性和創(chuàng)意。四、目標(biāo)受眾目標(biāo)受眾鎖定影視發(fā)燒友，認(rèn)識(shí)和熱愛影視音樂的人士。五、欄目形態(tài)客觀評(píng)論，深情引導(dǎo)。六、欄目構(gòu)架主持人解說，通過演播室和畫面的轉(zhuǎn)接，劃分模塊；通過旁白解說電影經(jīng)典音樂，反映情節(jié)，升華電影主題。每期時(shí)長(zhǎng)10分鐘七、欄目人員主持人，解說員，剪輯師，欄目包裝八、進(jìn)度表日期內(nèi)容執(zhí)行1025電視節(jié)目劇本，節(jié)目整體風(fēng)格統(tǒng)1026-1027收集資料，開始對(duì)素材進(jìn)行相關(guān)的處理，制作簡(jiǎn)單分鏡頭。1028

4、對(duì)節(jié)目進(jìn)行排版規(guī)劃，分模塊細(xì)化工作，每個(gè)人負(fù)個(gè)模塊。1028-1112各模塊進(jìn)行制作。（如片頭片尾過渡、人物、場(chǎng)景拍攝、錄音、字幕等）1112-1113整合各個(gè)模塊，渲染輸出。1113-1119進(jìn)行小組討論，發(fā)現(xiàn)問題，及時(shí)對(duì)初成品進(jìn)行修改。1120形成節(jié)目，嘗試播放。第一期節(jié)目執(zhí)行方案節(jié)目: 一、演播廳（藍(lán)屏拍攝）開場(chǎng)語30s主持人：觀眾朋友們好，歡迎收看今天的節(jié)目，我是主持人*。 在電影的歷史長(zhǎng)河中，被譽(yù)為樂器之王的鋼琴，是很多導(dǎo)演與作曲家共同的摯愛，也為他們提供了創(chuàng)作的素材與靈感，鋼琴 師鋼琴課鋼琴教師閃亮的風(fēng)采等等，眾多以鋼琴為載體的影片，組成了電影家庭中獨(dú)特的一道風(fēng)景線。就連歌手周杰倫

5、，也借由一部鋼琴電影不能說的秘密，完成了自己的 觸電之旅。1998年，由意大利著名導(dǎo)演朱塞佩托納多雷指導(dǎo)的影片海上鋼琴師，簡(jiǎn)述了一名眾生生活在海上的鋼琴奇才 1900傳奇 的一生。二、畫面解說詞10s海上鋼琴師講述出生并被遺棄在船上的1900 ,具有無與倫比的音樂才華，他離不開音樂也離不開游輪，最后報(bào)廢的輪 船共存亡。Partone1900畫面日出，大海，電影片段電影原聲對(duì)白:Allthatcityyoujustcouldn ' tseeanendtoit 。 城市那么大，看不到盡頭。伴著寧靜而安詳?shù)南覙烽L(zhǎng)音，和時(shí)而跳動(dòng)的豎琴撥弦，鏡頭緩 緩搖下，看不到盡頭的階梯，就像是未知的漫漫人生

6、路，遠(yuǎn)處 教堂的鐘聲渲染著宗教般的宿命氛圍。坐在階梯上的小號(hào)手* ,開始緩緩地講述那個(gè)屬于他的生平唯一知己的，精彩而又凄美的生命故事。畫面海浪，輪船，電影畫面+臺(tái)詞影片導(dǎo)演* ,以緩慢而持續(xù)的長(zhǎng)鏡頭，不斷捕捉著游輪上的人 生百態(tài)，表現(xiàn)出類似紀(jì)錄片一樣的真實(shí)感，這也是朱塞佩托納 托雷作為電影作者非常鮮明的個(gè)人特征。在這個(gè)以小提琴和弦 樂為主，加以薩克斯以及爵士鋼琴的夾化輔助，不斷強(qiáng)化的影 子中，作曲家始終在進(jìn)行長(zhǎng)長(zhǎng)的鋪墊，而這一切都是為了那個(gè) 令人激動(dòng)的音樂主題的出現(xiàn)。激動(dòng)人心的音樂主題終于在第一位幸運(yùn)者的吶喊聲中蓬勃而出，恢弘大氣而又質(zhì)樸厚重。1900音樂主題，是影片最重要最核心的音樂主題，代

7、表了 1900的人生、宿命，也記錄下他最純真的感情，他甚至成為影片進(jìn)行跨越數(shù)十年的敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換的重要線索。埃尼奧莫利康尼，把意大利傳統(tǒng)的民謠精神和浪漫主義情懷融 入交響化的意境中，張揚(yáng)中透出含蓄，輝煌中透著典雅，歐洲 大陸古老的人文主義精神和二十世紀(jì)美國(guó)文化的獨(dú)特魅力，在 這一段配樂中完美地融合到一起。畫面海鳥、海潮拍岸、電影臺(tái)詞+音樂在20世紀(jì)的第一天，維吉尼亞號(hào)上的黑人添煤工丹尼博德曼 撿到了一個(gè)漂亮的嬰兒，他被人遺棄在舞廳的鋼琴上，丹尼收 養(yǎng)了這個(gè)孩子，并且取名叫 1900,來紀(jì)念這個(gè)特殊的日子。丹尼對(duì)1900十分疼愛，教他讀書寫字，父子倆一起度過了愉 快的八年時(shí)光。孩子主題，輕快愜意，

8、洋溢著濃濃的親情，長(zhǎng) 笛在樂隊(duì)的伴奏下，饒有興致地吹奏出歡樂的旋律，帶著如風(fēng) 般的清新?lián)涿娑鴣?。作曲家埃尼奧莫里康尼以一段緊張低沉的悲傷旋律，串聯(lián)起了 丹尼出事、病房讀報(bào)和丹尼葬禮等三個(gè)場(chǎng)景，精彩地完成了以 音樂帶動(dòng)劇情，變敘事節(jié)奏的任務(wù)。就在丹尼的葬禮上，1900聽到了從遠(yuǎn)處傳來的動(dòng)人聲音，有人告訴他，這就是音樂。再次成為孤兒的1900孤單而沉默，直到一次偶然的機(jī)會(huì)，他透過模糊的玻璃看到了，將和他相伴一生的鋼琴。這段配樂以 一段寂寞的弦樂合奏與一段拉格泰木音樂的伴舞音樂組成，隨 著舞蹈音樂的逐漸加強(qiáng)，導(dǎo)演以朦朧的鏡頭模仿透過玻璃屏風(fēng) 看到的模糊景象，主觀的視角仿佛是年幼的1900眼中，光怪陸

9、離但卻色彩豐富的世間萬象。年幼的孤兒1900自出生之日起就從未離開過維吉尼亞號(hào)，在 一個(gè)寧靜的夜晚，從未學(xué)習(xí)過鋼琴的他，竟然神奇地彈奏出一 首優(yōu)美的樂曲。悠揚(yáng)的琴聲，吸引了眾多即將入夢(mèng)的乘客前來 一探究竟，1900沾著煤灰的小手在琴鍵上輕快地飛舞著，鋼 琴前的他宛若莫扎特再生。畫面輪船，船上的人們海上起了風(fēng)暴，可憐的麥克斯被暈船搞得東倒西歪。此時(shí)的音樂，以木管樂器為主，大管在低聲部，步履蹣跚的吹奏，十分形象地表現(xiàn)出，麥克斯左搖右晃的步態(tài)，風(fēng)趣幽默。1900讓麥克斯松掉了自動(dòng)栓，于是鋼琴隨著琴身的傾斜自由 地流動(dòng)起來，宛如音樂天使的 1900 ,帶領(lǐng)麥克斯經(jīng)歷了一次 難忘而浪漫的音樂之旅。這場(chǎng)令

10、人賞心悅目的浪漫音樂之旅，拍攝起來卻充滿挑戰(zhàn)。據(jù)導(dǎo)演托納多雷回憶，為了模擬逼真的風(fēng)浪效果，攝影師想出辦法，讓攝影機(jī)不時(shí)地左右偏移，并用威亞牽引屋內(nèi)的道具做反 方向運(yùn)動(dòng)，再在后期制作中，使用電腦去掉牽引的繩子，如此 逼真的效果，實(shí)在令人驚嘆。1900演奏的這首名為神奇的華爾茲的鋼琴小品，作曲家莫里 康尼以華爾茲這一最富韻律的音樂風(fēng)格，描繪出伴著海浪徜徉 的瀟灑與自在。左右晃動(dòng)的甲板，自由滑動(dòng)的鋼琴，以及1900 超凡脫俗的演奏，使這個(gè)場(chǎng)景成為本片最具代表性，也最令人 難以忘懷的段落之一。Parttwopiano過渡主持人：意大利配樂大師埃尼奧莫里康內(nèi)，以獨(dú)特的浪 漫主義情懷，和憂郁的悲情氣質(zhì)，將

11、上個(gè)世紀(jì)初風(fēng)靡世界的爵 土音樂，男主人公1900的精彩而宿命的人生巧妙地連接在一 起，成了對(duì)生命意義的獨(dú)特探索。畫面斗琴片段電 影 原 聲 對(duì) 白 ：Youareinfinite.Andonthosekeys,themusicthatyoucanmak eisinfinite。音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂 Ilikethat.ThatIcanliveby 。我喜歡那樣，我應(yīng)付得來。解說詞：Partthreelove過渡主持人：古老的蠟盤錄音機(jī)上，記錄下1900 一生中最美麗的愛情主題，而歷史上確有其人的爵士樂祖師爺與1900斗琴的片段，則成為影片中最具天馬行空想象力，同時(shí)也是最精彩絕倫的經(jīng)典。對(duì)歷史事件和人物的借用，在增加影片可信度的同時(shí)，也傳遞著時(shí)光消逝的滄桑之感。畫面電影中，和姑娘相遇的畫面電 影 原 聲 對(duì) 白 ：Onewoman,onehouse,onepieceoflandtocallyourown,onelandscapetolookat,onewaytodie.Allthatworldjustweighingdownonyou.Youdon' tevenknowwhereitcomestoanen