攝影基礎(chǔ)及技巧 色溫和自然光詳解

1、攝影基礎(chǔ)及技巧色溫和自然光詳解什么是色溫人們?cè)谶M(jìn)行彩色攝影時(shí),要求光源提供一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定及準(zhǔn)確的色溫,以求得物質(zhì)世界真實(shí)的還原。色溫對(duì)光源而言?！爱?dāng)實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體(既不反射也不透射,能全部吸收它上面的輻射的黑體在某一溫度時(shí)的光譜成分一致時(shí),就用完全輻射體的”絕對(duì)溫度“表示實(shí)際淘汰的光譜成分?！彼^“完全輻射體”是科學(xué)家理想中的物體,這種特殊的熾熱物體的輻射率幾乎達(dá)到100%。這種完全輻射體在連續(xù)加熱的情況下,隨著加熱溫度的升高,加熱體的輻射出來(lái)的光譜成分會(huì)發(fā)生一系列的光色變化,隨著溫度的變化輻射光的光譜成分也發(fā)生變化。色溫用絕對(duì)溫標(biāo)標(biāo)示,單位為K(開爾文。色溫與光譜成分之間既有區(qū)

2、別又有一定的聯(lián)系,色溫是計(jì)算完全輻射體的“溫度”。自然光、人工光的色溫在日常生活中我們發(fā)現(xiàn)一些有意思的事,例如到商店去買布料,有時(shí)對(duì)布料的顏色看不準(zhǔn),要拿到靠近窗戶處去觀察,這是因?yàn)楣饩€暗或光源色溫不對(duì)而影響了人的視覺對(duì)色的判斷。無(wú)論在高色溫或低色溫的情況下,都會(huì)使布料的“本色”發(fā)生變化。還有,在晚上我們發(fā)居民樓里有的窗戶透出黃橙色的光,有的窗戶透出淺藍(lán)色的光。這是有的家用了普通白熾燈照明,有的家用的是“日光燈”照明,由于這兩種光源的色溫不同,所以它們的光譜成分也不同,于是產(chǎn)生了色光的差異。再有,在早晨日出或傍晚日落時(shí)刻,天空和大地都會(huì)被染上一層金黃色,美麗無(wú)比。這是由于此時(shí)太陽(yáng)光的色溫比較低

3、,光譜中含的長(zhǎng)波光比較多的緣故由此可見,光源的色溫影響著人的日常生活,同樣也極明顯地影響著彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實(shí)還原,現(xiàn)代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類。它們對(duì)色溫的要求分別是5400K和3200K。自然光的色溫自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙運(yùn)動(dòng)的規(guī)律發(fā)生著地球自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),這樣使自然光每時(shí)每刻都在發(fā)生著變化,它要受到時(shí)間、季節(jié)、氣候、地理等條件的影響。這些變化都會(huì)影響著自然光的色溫,各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫見下表:自然光色溫日光5500K陽(yáng)光(中午及中午前后5400K日出、日落時(shí)刻20003000K日出后日落前1小

4、時(shí)30004500K薄云遮日70009000K陰天68007500K晴朗的北方天空10000K以上以上表中,我們基本上看出一天之中由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的太陽(yáng)光變化形成的色溫變化,同時(shí)也看出氣候變化對(duì)光源色溫的影響。需要說(shuō)明的日光和陽(yáng)光之間的區(qū)別。日光是指在晴天下陽(yáng)光和天空反射光之和。陽(yáng)光是指太陽(yáng)的直射光。天空光是大氣層散射陽(yáng)光并透射大氣層的光,所以天空光是一種散射形態(tài)的光。人工光的色溫人工光是指各類由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、散光燈,按色溫可分成高色溫和低色溫,按用途可分成日常照明和影視照明專用等等。由于用途、功能的不同,各類人工光的色溫也千變?nèi)f化。常見人工光色溫見下表:

5、人工光色溫火柴光1700K蠟燭光1850K家用白熾燈(100-250W26001900K家用白熾燈(500W2900K鹵鎢燈3200K鏑燈55500K目前我國(guó)用于電影、電視和照相用的人工光源相當(dāng)一部分是鹵鎢燈系列。這類型光源在使用過(guò)程中色溫比較穩(wěn)定,當(dāng)然還有體積些 耐用等等優(yōu)點(diǎn)。彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍(lán)三層乳劑組成(當(dāng)然是根據(jù)日光型和燈光型膠片對(duì)色溫要求設(shè)計(jì)。由于各種光源色溫的不同而使光的光譜成分也不同,即光源的光譜中含有的紅、綠、藍(lán)三種光波成分也不一樣。正由于這樣的原因,使彩色感光膠片對(duì)光源的紅、綠、藍(lán)光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。第一,光源不同,光源中紅光和藍(lán)光含量比例

6、發(fā)生變化。隨著色溫的下降,長(zhǎng)波光的成分增加,短波光的成分下降,因此,畫面就會(huì)偏暖色。第二,光源色溫的變化,但綠光的含量比例基本不變。光的三原色含量相近,就含有白光的性質(zhì)。影響色溫的因素?zé)o論是自然光還是人工光,它們的色溫并不是絕對(duì)不變化的,相反,它們受到自然規(guī)律和人工的因素或技術(shù)因素影響,使光源的色溫有時(shí)發(fā)生變化。1.大自然天體運(yùn)動(dòng)規(guī)律影響自然光的色溫。由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),使自然光在一天的時(shí)間內(nèi)色溫不斷地在變化中。早、午、晚、日出和日落時(shí)它們的色溫是不同的。一般地說(shuō)來(lái)是這樣的一種有節(jié)奏的變化:日出時(shí)色溫<早晨<中午,中午時(shí)色溫>傍晚>日落時(shí)分。2.大自然的氣候變化。氣候變

7、化包括為晴、陰、曇、晦等。一般來(lái)說(shuō)陰天的色溫比晴天要高些,多云的藍(lán)天時(shí)色溫也比日光高,但是到夜里時(shí),由于自然光已很弱,有時(shí)甚至暗到伸手不見五指,此時(shí)也就沒有色溫了。3.在人工光的照明情況下,由于電壓的變化,使光源的色溫變化,電壓偏高,光源的色溫也偏高,電壓偏低,光源的色溫也偏低。4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了,使透射的光色溫發(fā)生變化,如果加上暖色的透明燈光紙,則光源的色溫偏低,光源偏暖色;如果加上冷色的透明燈光紙,則光源色溫就偏高,光源偏淺藍(lán)色。外景自然光的處理什么是光線處理?或者說(shuō)什么是光的造型處理?光的處理主要包括些什么內(nèi)容?所謂光線處理,就是攝影師根據(jù)作品主題

8、思想(或內(nèi)容的要求,運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象,使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果,即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。攝影師對(duì)外景自然光的處理飲食著以下的內(nèi)容,我們逐一進(jìn)行分析。掌握光的照度和色溫變化在上一節(jié)中我們分析了太陽(yáng)光運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律,從中我們看到了由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)以及大氣層中云、霧等等的天氣變化,使太陽(yáng)光通過(guò)大氣層投射到地球表面時(shí),發(fā)生了許多的景象,在一般的情況下,太陽(yáng)光的照度約為10萬(wàn)勒克斯,色溫為5400K。太陽(yáng)光在經(jīng)過(guò)大氣層時(shí),其中一部分光線被吸收,一部分光線被散射,一部分光線投射到地球表面。所以,投射到地球表面的陽(yáng)光,受到大氣層的成分的影響,即太

9、陽(yáng)光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。所謂大氣層密度,指大氣層中氮、氧等氣體層,密度隨著空間高度增加而減弱。在攝影藝術(shù)的觀念中,我們把“云”、“霧”的現(xiàn)象納入大氣層“密度”范圍。所謂大氣層厚度,是指太陽(yáng)光透過(guò)大氣層的厚度。所謂大氣層的混濁度,是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質(zhì)的狀況。大氣層的渾濁度對(duì)太陽(yáng)光的照度及色溫的影響人的眼睛對(duì)大氣渾濁度的感覺和光的投射方向有關(guān)系。太陽(yáng)光投射方向不一樣,大氣渾濁度的表現(xiàn)也會(huì)有差異,這就會(huì)影響景物的造型效果,在逆光、側(cè)逆光下,大氣的渾濁度的表現(xiàn)要比順光下明顯強(qiáng)些,這是由于在側(cè)逆光、逆光的條件下,空氣中的微小介質(zhì)、塵埃都將有受光面、背光面

10、、陰影等明暗關(guān)系,顆粒性反映得較強(qiáng)。視覺效果感到渾濁度強(qiáng)些。傍晚時(shí)分,大氣層的渾濁度要強(qiáng)些,這是由于人類的社會(huì)活動(dòng)如工廠排出的廢氣、車輛行駛的塵埃飛揚(yáng)等等使空氣中的微小介質(zhì)增加,從而增加了大氣層的渾濁度。早晨時(shí)刻,由于地面上的水分子還沒有來(lái)得及被太陽(yáng)光所蒸發(fā),往往有霧狀的效果,這時(shí)空氣中的渾濁度也大,隨著水分子的蒸發(fā),渾濁度也減少。結(jié)論:大氣渾濁度大,太陽(yáng)光的照度就小,光的色溫有所偏高如渾濁度過(guò)大,較大地影響太陽(yáng)光的投射性質(zhì),則光的色溫會(huì)偏高些,但在黃昏、晨光下,由于此時(shí)光中含有長(zhǎng)波光成分很多,色溫又偏低,故此時(shí)刻大氣的混濁度對(duì)光的色溫影響就大些;大氣渾濁度小,太陽(yáng)光的照度就大,色溫正常。掌握

11、這些特征后,在光線處理時(shí)可根據(jù)造型的需要,進(jìn)行有效的選擇,或利用其長(zhǎng)處或避免其不利的因素。大氣層的厚度對(duì)太陽(yáng)光的照度及色溫的影響我們把太陽(yáng)光投射到地球表面的情況分有三個(gè)方面:平射時(shí)期、斜射時(shí)期和頂射時(shí)間。(1太陽(yáng)光在平射時(shí)期:在這一時(shí)期太陽(yáng)光通過(guò)的大氣層比較厚,陽(yáng)光被散射和遮擋的也比較多,所以照度就小些。另外,這一時(shí)期,陽(yáng)光中的短光波被吸收、散射的也比較多,而長(zhǎng)波光被吸收或散射的少,所以此時(shí)投射到地球表面的陽(yáng)光含有長(zhǎng)波光的多,而色溫偏低。(2 太陽(yáng)光在斜射及頂射時(shí)期:太陽(yáng)光透射空氣層的距離要比斜射時(shí)期要小得多,所以照度就高。另外,此時(shí)太陽(yáng)光中各種波長(zhǎng)的光比較均衡,所以它呈白光性質(zhì),色溫正常,為

12、5400K。結(jié)論:大氣層厚度大,太陽(yáng)光的照度小,色溫偏低;大氣層厚度小,太陽(yáng)光的照度就大,色溫趨向正常。大氣層的密度對(duì)太陽(yáng)光的照度和色溫的影響大氣層中云、霧層越厚,密度就大,太陽(yáng)光的照度就偏低,而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄,照度偏大,色溫趨向正常。大氣層中晴空萬(wàn)里,照度最高,色溫正常。掌握太陽(yáng)光的投射角度太陽(yáng)光的投射角度在一天之內(nèi)是由低(日出到最高(正午又到低(日落不斷地變化著。隨著陽(yáng)光投射角度的變化,一方面決定了光的性質(zhì),更為重要的是改變著被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛,而這些變化和攝影創(chuàng)作有著密切的關(guān)系:改變著天空與地面亮度的關(guān)系如果將地面作水平線,隨著太陽(yáng)光的投射角度由平射、

13、斜射和頂射再到斜射又到平射的變化,就不斷地改變著天空與地面景物的亮度關(guān)系。平射時(shí)期(日出、日落:由于太陽(yáng)光的投射方向與地平線幾乎平行,所以地平面受光量較少,顯得較暗,而天空則顯得亮,所以天空和地面的亮度間距很大,在逆光、側(cè)逆光的情況下,亮度間距更大。這是一個(gè)很有特色的亮度關(guān)系,它有著豐富的造型特色。攝影師面對(duì)這種情況,要選擇國(guó)面造型特色,集中強(qiáng)調(diào)最主要的東西,而簡(jiǎn)化不須強(qiáng)調(diào)的東西,從而構(gòu)成這一時(shí)間的獨(dú)有造型效果。由于亮度間距大,給曝光控制也會(huì)帶來(lái)一定的困難。曝光控制除了使畫面獲得正常的曝光量之外,還要根據(jù)畫面氣氛及創(chuàng)作意圖的要求,靈活控制曝光,以獲理想的畫面效果。斜射時(shí)期:太陽(yáng)光幾乎處在垂直照

14、明的情況之下,地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。改變著景物的明暗反差平射時(shí)期太陽(yáng)光比較弱,照度偏小,所以景物的明暗反差就顯得柔軟。斜射時(shí)期太陽(yáng)光的照度大,景物被陽(yáng)光照明后,就會(huì)形成明確的明暗反差關(guān)系。頂射時(shí)期太陽(yáng)光照度更大些,景物在陽(yáng)光下顯示的明暗反差就更強(qiáng)烈,即反差大。改變景物水平和垂直面的亮度平射時(shí)期,景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。隨著太陽(yáng)光投射角度的變化,到斜射時(shí)期,景物垂直面和水平面的亮度就比較接近。而到頂射時(shí)期,景物的水平面的亮度往往會(huì)高于垂直面的亮度,如在頂射時(shí)期,人物頭部的頭發(fā)、額頭的亮度就大,而大致垂直面的面部亮度就些 頂光造成的照明效果使人物面部光線顯得不正常。

15、改變著景物的色調(diào)和影調(diào)我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)討論過(guò),不同的太陽(yáng)光的投射方向,有著不同的造型效果,自然也有著不同的色調(diào)和影調(diào)。平射時(shí)期，太陽(yáng)光的色溫偏低，被照明的景物都會(huì)在偏暖色的陽(yáng)光下顯得淺淺 的橙黃色。另外，陽(yáng)光的照度也顯得比較低，景物的反差小，影調(diào)、色調(diào)顯得柔和。 斜射時(shí)期：這時(shí)太陽(yáng)光是白光，它的色溫也正常。所以在白光照明下的景物， 能正好地表現(xiàn)景物表面的固有色。另外，斜射時(shí)期景物的明暗反差適中。所以在這 一時(shí)期能較好地表現(xiàn)景物的色調(diào)和影調(diào)。 頂射時(shí)期：這時(shí)期太陽(yáng)光的照度最大，景物反差強(qiáng)、影調(diào)顯得硬。陽(yáng)光的光譜 成分基本上是白光，但色溫略偏高。這一時(shí)期景物的影調(diào)和色調(diào)的重要特點(diǎn)是明暗 反差大、調(diào)子

16、硬。 曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太陽(yáng)升或降的方向上，天空呈現(xiàn)暖 色，但其它地方的天空呈各種不同的藍(lán)紫色。景物的色調(diào)偏暗，景物表面色的特征 受到較大的影響，尤其在背光中，影響更大。景物亮度與天空亮度的間距比較大， 而景物自身的明暗亮度間距卻比較些這是一個(gè)明暗亮度關(guān)系比較復(fù)雜的光線照射 時(shí)間，而且維持這一形態(tài)的光線效果時(shí)間又比較暫短。隨著時(shí)間的推延，暮期天越 來(lái)越暗，景物的一部分外形特征逐漸消失。曙期天越來(lái)越亮，景物的外形特征逐漸 顯示。 從以上的分析中，我們可以得出這樣的結(jié)論：由于太陽(yáng)光的投射角度變化，在 自然光中形成多種多樣的光線效果，隨之也給攝影光線處理帶來(lái)豐富多彩的造型效 果。

17、 太陽(yáng)直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太陽(yáng)光構(gòu)成主光，起到了塑 型的作用。因此，它是外景光線處理的最主要光線。 晴天天空光是散射光，它照明 著景物的陰景部分，成為輔助光，這對(duì)形成景物的立體感、縱深感、質(zhì)感以及強(qiáng)調(diào) 層次都有重大的作用。 太陽(yáng)光投射到景物表面， 景物表面反向太陽(yáng)光， 成為反射光。 反向光的強(qiáng)弱將影響景物的亮度及色澤。 充分選擇、應(yīng)用自然光效 由于外景自然光具有極為豐富多彩的光線效果，是攝影師光線處理取之不京 用之不竭的寶庫(kù)。攝影師選擇、利用外景自然光效要掌握三個(gè)方面： 選擇可以供烘托戲劇氣氛的光線效果。這是利用光線的特殊效果，來(lái)表達(dá)作品 的內(nèi)容，對(duì)觀眾心理產(chǎn)生特殊情感的感染。例如日出和日落時(shí)期的特殊光效，它不 但可以形成獨(dú)特的造型剪影、半剪影、滿天霞光、暖色調(diào)的影調(diào)結(jié)構(gòu)等等，使 人感到一種色彩美、光效美、造型美的直觀感受，這些直接影響到觀眾對(duì)作品藝術(shù) 美的感受，從而形成一種美的審美情感。又如，烏云密布、山雨欲來(lái)的氣氛：天空 陰沉而烏云橫壓，影調(diào)沉重、凝固，這又是一種氣氛，使人產(chǎn)生一種不穩(wěn)定和壓抑 的氣氛和情調(diào)。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我們進(jìn)行創(chuàng)作。這是攝 影創(chuàng)作不可放棄的重要方面。 選擇真實(shí)的自然光的造型效果。光線造型處理的真實(shí)性是攝影用光的生命力和 它的美