魏碑筆畫解讀

1、魏碑筆畫解讀中書網(wǎng)聞鐘閣主編寫的 轉(zhuǎn)過來同志們學(xué)習(xí)一下 許向陽同志也是搞魏碑的 找時(shí)間也編一課 供我們學(xué)習(xí)下 還有墓志寫得巨有特點(diǎn)的“張大佬”有時(shí)間也編一課魏體書法淺談魏體，指北朝元魏時(shí)的書體，見于當(dāng)時(shí)的石刻、摩崖、造像等。時(shí)楷書初興，脫出隸法，故體貌百變，而以方正凝重為主，世稱“北碑體”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又為之曰“魏體”。故康有為廣藝舟雙輯，備魏第十曰：“北碑莫盛于魏，莫備于魏”，代表作品有石門銘、靈高碑、鞠彥云墓志、暉福寺碑、吊比干墓文、孫秋生造像、始平公造像、楊大眼造像、解伯達(dá)造像、鄭文公碑、張猛龍碑等等，其筆氣渾厚，總態(tài)跳宕，長(zhǎng)短大小，各因其體，；分行布白，自妙其致；寓變化

2、于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)，皆極精彩”。    從書法史上看，“魏體”是楷書的發(fā)展時(shí)期，上承王、鐘，下啟隋、唐，但與南方書法比較，發(fā)展較慢，清·阮元擘經(jīng)室集，南北書派論曰：“北碑是中原古法，拘謹(jǐn)拙陋，長(zhǎng)于碑磅”。經(jīng)阮元、包世臣、康有為的鼓吹，學(xué)習(xí)“魏體”之風(fēng)大熾，形成“碑學(xué)”。    本帖子只涉及始平公、張猛龍、鄭文公碑，其他就不再展開。以已故近代書家鄧散木、當(dāng)代魏碑大家孫伯翔、李松的經(jīng)典范例結(jié)合叟的學(xué)習(xí)體會(huì)與書道朋友們共同探討。由于老朽學(xué)識(shí)浮淺，不當(dāng)之處望同道們多多指教！一、用筆：用筆指行筆的起、落及提、按、頓、挫和藏鋒、露鋒、中鋒等等。魏

3、體的落筆、收筆一般都明顯利落。“龍門”中的大部分作品，筆勢(shì)雄奇，屬“方筆”一類。一經(jīng)用刀刊刻，一筆一畫，鋒芒顯露，呈現(xiàn)棱角。加之結(jié)字布滿四方，字勢(shì)更顯得方整厚重。這一類以始平公、魏靈藏、楊大眼、孫秋生等碑為代表，而始平公則首推第一。（一）點(diǎn)     現(xiàn)以已故近代著名書法家鄧散木先生1984年編寫的怎樣臨帖一書選取始平公造像里摘取幾個(gè)字來說明“方筆”的特征和寫法。(鄧散木先生的“方筆”寫法技巧運(yùn)用了“切、翻，其值得注意的還采用了“回”，這點(diǎn)與孫伯翔先生的運(yùn)筆技巧很是相似，極易上手）20090329_ce28a94139ece949ad02ZVoDa5vKm9T2.jpg (4

4、2.86 KB)2009-9-19 12:57李松先生在張猛龍筆法分析中說：我們知道，魏楷典型的、標(biāo)志性的筆畫形態(tài)就是“方筆”。方筆的概念與圓筆對(duì)應(yīng)，就是筆畫的造型見棱見角。通過多年學(xué)習(xí)魏楷的經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)甚至是教訓(xùn)告訴我們，可以非?？隙ǖ卣f，方筆技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之門的。李松先生把“魏體”典型的方筆進(jìn)行常規(guī)的分類和篩選，并將以“點(diǎn)”的書寫來切入，進(jìn)入微的解析與講解，同時(shí)，再由點(diǎn)逐漸延伸開來分析其它的筆畫的書寫。之所以由“點(diǎn)”開始，我們的思路和依據(jù)是：a、點(diǎn)的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。b、其它的筆畫都是點(diǎn)的延伸和演變（或是都與點(diǎn)有密切的關(guān)系）。魏碑的“點(diǎn)”，它最典

5、型的形象就是“三角形”。這一筆的書寫如果以唐楷常規(guī)的“頓藏”筆法技巧，那么它的運(yùn)筆路線是這樣的情況：把這種運(yùn)筆方法進(jìn)行動(dòng)作分解，它需要五個(gè)動(dòng)作來完成。    試想，僅僅一個(gè)點(diǎn)就要用五個(gè)動(dòng)作，寫別的呢？寫一個(gè)特別繁復(fù)的字呢？這樣的思路和方法肯定是大有問題的。往往我們看到的不少的人就是這樣的寫法，甚至，一些教科書都是這樣的講授。當(dāng)然，我們不能說這樣的方法是完全錯(cuò)誤的，因?yàn)樗吘箤懗隽恕胺焦P”?？墒?，這樣的方法實(shí)在太繁瑣，太累人。更重要的是，這樣的方法寫出的筆畫死板呆鈍，了無生氣。實(shí)際上，這樣的手法其實(shí)不是寫，而是填描，可以很肯定地說，這絕不是上好的科學(xué)的方法。因此，用最簡(jiǎn)單、最

6、輕松、最便捷、最清晰的技巧寫出最準(zhǔn)確點(diǎn)畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法。“切翻之法”。   A、正切點(diǎn)入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時(shí)針翻鋒，然后出鋒。我們將這種順時(shí)針翻鋒的點(diǎn)稱之為“正切點(diǎn)”。   請(qǐng)看詳細(xì)的解析：再看實(shí)際的書寫：20071128_03c428f25a0da82fc8f2DxHAZiM9MYr0.jpg (48.03 KB)2009-9-19 13:00B、反切點(diǎn)入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向左下逆時(shí)針翻鋒，然后出鋒。我們將這種逆時(shí)針翻鋒的點(diǎn)稱之為“反切點(diǎn)”。請(qǐng)看詳細(xì)的解析20090329_ce28a94139ece949ad

7、02ZVoDa5vKm9T2.jpg (51.75 KB)2009-9-19 13:0120071128_089a24807d92e9cb1235NB2wpH93TXvl.jpg (51.37 KB)2009-9-19 13:01不管各種各樣的點(diǎn)如何變化，翻鋒只有這順時(shí)、逆時(shí)的兩種，而切鋒的角度則要看點(diǎn)的走向。由于點(diǎn)的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以，我們需要進(jìn)行各種度點(diǎn)的切翻鋒訓(xùn)練。    可以按下面這樣的圖示來進(jìn)行練習(xí)：以點(diǎn)來進(jìn)行切翻筆法技巧的強(qiáng)化訓(xùn)練是非常有效的手段，多角度切翻的練習(xí)會(huì)使這種技巧得到充分的訓(xùn)練?！耙坏└鞣N角度的點(diǎn)都能寫得出來寫得準(zhǔn)確，可以說，

8、就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門了?！痹趯O伯翔談藝錄中說：寫方筆魏碑，除小楷和核桃字外，一般不要用過小的毛筆，長(zhǎng)鋒中楷或大楷最好用，書寫前，要把毛筆全部泡開，站立書寫，懸腕懸肘。起筆：懸筆側(cè)鋒，外露棱角。行筆：落筆成棱角，隨即捻管外旋，主毫由側(cè)轉(zhuǎn)正，主毫居中，萬毫齊發(fā)，主毫，副毫各司其事。收筆：筆盡勢(shì)收，提筆向右下，穩(wěn)健回鋒，勿聳肩。起、行、止筆力中實(shí)，勿求其妍。方筆主按，按中有提，掌握好提按的辯證關(guān)系始能達(dá)到筆健而有力度。在當(dāng)代魏碑大家孫伯翔先生的談藝錄中，對(duì)魏碑基本筆畫的點(diǎn)是這樣描述的：上側(cè)點(diǎn)：    1、落筆方側(cè)；  

9、0; 2、捻管內(nèi)旋；    3、向下；    4、駐筆；    5、回鋒向上。上左側(cè)點(diǎn)：         1、著力落筆；         2、捻管內(nèi)旋；         3、左下出鋒，力送筆盡。左下側(cè)點(diǎn)：        1、著力落筆；       &

10、#160;2、提筆向右下；        3、駐筆；        4、回鋒向上，力送筆盡。在始平公造像記中，孫先生對(duì)方筆的"點(diǎn)"是這樣描述的：右側(cè)點(diǎn)（見下圖）：也可以叫上側(cè)點(diǎn)，也可用于三點(diǎn)水。第（1）處落筆方切，第（2）處才捻管內(nèi)旋，第（3）處向下著力，第（4）處回鋒向上完成全點(diǎn)。這種內(nèi)旋外拓之筆，基效果一定是有方峻之感，二是有雄厚之實(shí)左側(cè)點(diǎn)（見下圖）：第（1）處著力下筆，第（2）提筆含力向右下有內(nèi)旋之勢(shì)，第（3）處駐筆，第（4）處回鋒向上，力送筆盡。正

11、豎點(diǎn)（見下圖）：始平公方筆的豎一般是豎筆橫擎，所以見其雄勁，線收縮在一起即成豎點(diǎn)。第（1）處點(diǎn)起筆應(yīng)是橫擎起筆，第（2）處緊接著就是內(nèi)旋，第（3）處著力向下有左旋之意，第（4）處駐筆，第（5）處收筆向上而意在逆回。仰式點(diǎn)（見下圖）：。仰式點(diǎn)與左側(cè)點(diǎn)有同筆相通之處，只是趨向用處不同。第（1）處露鋒落筆有外拓之象，第（2）處內(nèi)旋有橫仰之姿，第（3）處略駐上行，第（4）穩(wěn)健出鋒。如始平公的“答”、“來”、“光”等字皆用此點(diǎn)。20071129_47290a58139c7879c993qVV6coAuGx7o.jpg (7.04 KB)2009-9-19 13:0520090329_ce28a94139

12、ece949ad02ZVoDa5vKm9T2.jpg (7.29 KB)2009-9-19 13:05二、橫方筆險(xiǎn)峻，以骨力勝，重氣勢(shì)，重茂密?？涤袨橹鲝堃闹笭?zhēng)力，萬毫齊發(fā)，方能達(dá)到魄力雄強(qiáng)，點(diǎn)畫峻厚，頗有道理。丁文雋在書法精論中說：“作方筆書，須頓筆下按，使群毫由聚而散，墨液亦隨變遷外拓，勢(shì)如以刀削木，其跡自成棱角。故曰：方用頓筆。又曰：方筆外拓。外拓者，墨精聚于點(diǎn)畫之邊界，如筒之有壁，其勢(shì)外現(xiàn)，外現(xiàn)則雄峻而多血?！蔽罕臋M和豎行筆重慢，起筆多露，筆過處要凝重，方能達(dá)到筆健而有力度。       現(xiàn)以已故近代著名書法家鄧散木先生1984年編寫的怎樣臨

13、帖一書選取始平公造像里摘取幾個(gè)字來說明“方筆”的特征和寫法。李松先生在張猛龍筆法分析中說：無論是什么字體，它的每一個(gè)筆畫都是由“入、行、收”三個(gè)技巧動(dòng)作來完成的（點(diǎn)，一入即收），所以，研究筆法就須從這三個(gè)微觀環(huán)節(jié)著手。    魏楷的橫實(shí)際上是兩個(gè)點(diǎn)的連接，入筆是正切的點(diǎn)，收筆是反切的點(diǎn)，行筆環(huán)節(jié)是將兩點(diǎn)連接。這樣，我們對(duì)魏楷橫的三個(gè)用筆環(huán)節(jié)就非常清晰了以“晉”字的橫畫為例：20090917_cc54bf84b498a1b8a019SlBrRhxr3FdI.jpg (23.7 KB)2009-9-19 16:3220071129_2f81be0b8c7fe8bd020dPHa

14、MahJy5Ggl.jpg (11.33 KB)2009-9-19 16:32我們一直在強(qiáng)調(diào)魏楷筆法的“切”與“翻”。那么，為什么寫方筆必須要切鋒要翻鋒呢？其技巧的關(guān)鍵和要領(lǐng)是怎樣的呢？    我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會(huì)給筆畫的刻畫帶來方便。    切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點(diǎn)左上的棱角，用筆肚（副毫）刻畫左下的棱角。    翻鋒的目的，是將側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態(tài)運(yùn)行。    這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧關(guān)鍵的要領(lǐng)

15、所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準(zhǔn)確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。橫的造型也是多變的，但萬變不離其中，也還是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的。如果細(xì)細(xì)觀察，其中的差異是清晰的.切翻筆法技巧解析到這里，就基本把它的原理與要領(lǐng)說清楚了。我們就可以舉一反三來分析其它的筆畫了。20090917_cc54bf84b498a1b8a019SlBrRhxr3FdI.jpg (51.92 KB)2009-9-19 16:3420071129_70d7e6dfa479b9d578aeX1FOlhf8x575

16、.jpg (54.98 KB)2009-9-19 16:3420071129_761154ef22af0817390d7l2eZD8nLoRu.jpg (52.83 KB)2009-9-19 16:34孫伯翔先生在談藝錄中對(duì)橫畫是這樣描述的：魏碑的橫起筆多露，行筆中實(shí)。俯式橫（見下圖）：第（1）處落筆以橫筆豎下，以備沉雄之力，露鋒豎切有側(cè)勢(shì)，第（2）處隨即捻管處旋，筆毫由側(cè)轉(zhuǎn)中，不可死側(cè)平拖，率（3）處過筆鋪毫，外拓而有內(nèi)力，墨跡中實(shí)方厚，鋪而有絞意，么（4）處略駐、勿高聳肩，筆勢(shì)下垂，如鋼條挽，第（5）處力送右下，提頓相間，第（6）處駐筆，第（7）處加工鋒力收。始平公之“一”、：“下”、“丘

17、”、“上”等字皆出此筆。20090917_cc54bf84b498a1b8a019SlBrRhxr3FdI.jpg (8.2 KB)2009-9-19 16:3420071202_1849c62fc5c3d92e9043XLGMUql1vTfI.jpg (15.05 KB)2009-9-19 16:34仰式橫（見下圖）：橫分俯仰，豎分向背，仰式橫與俯式橫同出一理，其象迥異，始平公的“于”、“功”、“石”、“陳”字皆此筆。20090917_cc54bf84b498a1b8a019SlBrRhxr3FdI.jpg (6.72 KB)2009-9-19 16:3520071202_071e9ac02

18、8db200545baowapxTvdbGaY.jpg (13.69 KB)2009-9-19 16:35隸法橫（見下圖）：在龍門方筆筆畫中，有名的造像如鄭長(zhǎng)猷、孫秋生多有隸法，而始平公、魏靈藏、楊大眼等隸法幾乎不多見，但有的字仍然有隸意。如始平公的：“十”、“萬”就用了隸法。這類橫畫不用蠶頭，仍是露鋒，（見圖第1處的起筆）。第（2）處提筆捻管外旋，筆管由側(cè)轉(zhuǎn)中，第（3）處過筆鋪毫外拓而有內(nèi)力，墨跡中實(shí)方厚，第（4）處稍駐有頓，欲向前挑出，第（5）處挑角不要過大，筆勢(shì)向上，筆盡力收，可以露鋒起筆，露鋒收筆。20090917_cc54bf84b498a1b8a019SlBrRhxr3FdI.jp

19、g (7.03 KB)2009-9-19 16:36三）、豎：（見下圖）              鄧散木先生筆畫圖例：再看張猛龍的豎：實(shí)際書寫范例：20071201_03d2e9c6ed90c2261bc1rPs03I0knaWS.jpg (45.82 KB)2009-9-19 16:3820071201_90ec71318ed4ef8f57e7edpiPW9TEfJ3.jpg (50.45 KB)2009-9-19 16:3820071201_9ed22c53f1c0bcc95dfdyblJAFwdzZrZ.j

20、pg (53.74 KB)2009-9-19 16:38孫伯翔先生對(duì)豎畫是這樣敘述的：    斜銳豎（見下圖）：始平公與二十品的筆畫都屬于方峻，它與其它書體都有有無垂不縮的筆法，但它和唐楷的垂露筆法又有所不同。    出于石刻效果的原因，線條多力而中實(shí)，收筆成為斜銳的鋒利，起筆露鋒橫擎有力，見圖第（1）處。第（2）處轉(zhuǎn)筆內(nèi)旋，第（3）處過筆提頓相間，鋪毫澀行成弩式，第（4）處駐筆，第（5）處頓筆轉(zhuǎn)右下成斜銳之勢(shì)，第（6）處衄筆收鋒。“下“、“形”、“有”等皆此法。20071201_70071fbeac0bbdfdcd8aA3vgZUscm2Rl.jpg

21、(6.6 KB)2009-9-19 16:39懸針豎（見下圖）：始平公的懸針豎與唐楷不太一樣。唐楷懸殊針豎秀潤(rùn)妍巧，而始平公的懸針豎如鋼釬之重，有力錐頑石之感，起筆可藏可露。第（1）處逆藏入筆，第（2）處轉(zhuǎn)筆向上，第（3）處右下頓筆，第（4）處筆鋒內(nèi)旋，第（5）處易過澀筆下行，第（6）處出鋒而意回?！奥省薄ⅰ芭省?、“平”、“神”均屬此豎法。20071201_70071fbeac0bbdfdcd8aA3vgZUscm2Rl.jpg (5.71 KB)2009-9-19 16:3920071202_1809f658ee0b16139472NjbrAzTIoDqj.jpg (11.91 KB)200

22、9-9-19 16:39鉤：    鉤法有很多，它不能單獨(dú)筆畫，依附于 的左右。左挑的叫“左趯”，右挑叫：搭鉤“。依附于橫向下挑的叫”寶蓋鉤“，向上挑的叫“龍尾鉤”。鉤依附于豎弧線右挑出的叫“直戈”，橫而上挑出的叫“橫戈鉤”。始平公的方筆鉤，要用翻折筆寫出，所以叫“方折鉤”。   豎左挑鉤（見下圖）：始平公方筆豎鉤要寫出方雄的氣勢(shì)來。這氣勢(shì)似武士之軀，健將之足。起筆橫擎入畫后澀筆用力下行，到第（1）處其豎線有左傾之向，如健將欲起腳先向后撤足，其力很大，第（2）處頓筆蓄力，第（3）處翻筆，指腕齊力挑出。始平公的“則”、“于”、“州”、“和”皆是，也有的左趯

23、鉤其理一樣，其勢(shì)前傾。20071201_0c54fc0e6c1c9a1aea48al70KOGHMS0c.jpg (5.75 KB)2009-9-19 16:4020071203_28c8350c7a462ceb63561lsCwoggW5PV.jpg (41.33 KB)2009-9-19 16:40豎鉤的實(shí)際書寫:20071203_28c8350c7a462ceb63561lsCwoggW5PV.jpg (78.99 KB)2009-9-19 16:4120071201_18c8a85ac2d6178d7e61SrAjrnZkw8Zr.jpg (85.79 KB)2009-9-19 16:

24、4120071201_2cbe0947e23ec90774f7HEWVsREklDRa.jpg (117.85 KB)2009-9-19 16:41豎搭鉤（見下圖）：搭鉤不是獨(dú)立的筆畫，或有右主點(diǎn)，或有百長(zhǎng)磔（長(zhǎng)捺），起至第（1）處駐筆，第（2）筆處抽筆逆左，第（3）處切右下成雄峻之勢(shì)，第（4）處力撮向右上方向澀行挑出。始平公的“以”、“比”、“震”皆是。20071203_28c8350c7a462ceb63561lsCwoggW5PV.jpg (7.09 KB)2009-9-19 16:4220071202_90b0109f00293c42469a483E21f8qyPz.jpg (13.5

25、8 KB)2009-9-19 16:42寶蓋鉤（見下圖）：寫寶蓋的橫，勒筆力求于慢，要有起伏澀行之氣，至第（1）處駐筆，第（2）處翻筆右下有逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，如鷹折翅轉(zhuǎn)飛，有力量又要果斷準(zhǔn)確，不拖泥帶水，第（3）處指腕齊力逆挫拖出。始平公的“屈”、“崇”、“靈”、“云”勒畫俯仰各異，翻折挑法相同。20071202_58bcf430fdd2138e5627eYWArpI9vcue.jpg (5.17 KB)2009-9-19 16:42豎折鉤（見下圖）：這種鉤法也是翻折的鉤法。第（1）處筆勢(shì)左偃，有雄強(qiáng)之氣，至第（2）處略駐筆，有節(jié)奏感，屏氣著力，筆勢(shì)右行，由縱變橫。橫線行筆宜慢不宜快，使墨跡有方雄厚度

26、，第（3）處加力，筆至第（4）處駐筆，第（5）處翻毫衄上，衄鋒的翻鉤力量在于腕指，動(dòng)轉(zhuǎn)略快要果斷。始平公的“光”、“元”字皆出此筆。20071203_28c8350c7a462ceb63561lsCwoggW5PV.jpg (4.88 KB)2009-9-19 16:4320071203_c4fe1b8b5ceeabf08dcdYvn9UO6y5kDB.jpg (42.44 KB)2009-9-19 16:43直戈鉤（見下圖）：寫直戈鉤與寫垂露豎取線相同，其勢(shì)向下傾斜，行筆方厚有力，筆至長(zhǎng)短恰當(dāng)處駐筆，第（2）處翻管拓偃，腕指齊力，轉(zhuǎn)毫向上呈衄勢(shì)。始平分的“咸”、“義”、“代”字皆出此法。20

27、071203_c4fe1b8b5ceeabf08dcdYvn9UO6y5kDB.jpg (5.52 KB)2009-9-19 16:4420071203_7036f50aea5434aad71b9bIKjfSXVODq.jpg (41.73 KB)2009-9-19 16:44橫折豎彎鉤（見下圖）：這類鉤法往往是上（橫面）下（豎面）轉(zhuǎn)翻的，第（1）處橫面向內(nèi)轉(zhuǎn)達(dá)至此處駐筆，第（2）處轉(zhuǎn)筆用力翻折，第（3）處向內(nèi)轉(zhuǎn)下行，第（4）處轉(zhuǎn)筆又橫向內(nèi)環(huán)，第（5）處駐筆，第（6）處翻管方折呈衄勢(shì)。始平公的“飛”、“九”字皆出此法。20071203_c4fe1b8b5ceeabf08dcdYvn9UO6y5

28、kDB.jpg (6.37 KB)2009-9-19 16:4820071202_571db07449104c9b1e54yly7J8LGsOtV.jpg (14.88 KB)2009-9-19 16:48橫折豎（見下圖）：這種筆畫是常見的，對(duì)魏碑而言，方筆的叫方折，圓筆的叫圓絞。按筆勢(shì)來講，橫換為豎，橫畫和豎畫的行筆一定要主慢，求凝重，求方厚。橫至第（1）處駐筆并做上仰欲翻折的準(zhǔn)備，第（2）處翻筆方折，果斷勿疑，既不可過高聳肩，也不要過低垂肩。處拓方折始見氣勢(shì)，第（3）處內(nèi)旋，橫勒澀行向下。始平公的“真”、“國”、“恩”、“四”、“同”、“日”等字皆是橫折豎的方折方筆。20071203_c4

29、fe1b8b5ceeabf08dcdYvn9UO6y5kDB.jpg (6.09 KB)2009-9-19 16:4820071203_24c9cf1173dffc61840d5TLjgIi8j5Db.jpg (52.03 KB)2009-9-19 16:48撇（見下圖）：始平公方筆的撇，無論是長(zhǎng)撇、短撇、橫短撇皆以橫側(cè)入筆，起鋒鋪毫，著力慢行，見第（1）處。然后勢(shì)轉(zhuǎn)向左下，筆勢(shì)稍快，澀行勿輕滑。至第（2）處衄筆潛回，有上仰之勢(shì)。始平公的各種撇法或下有豎，或右有捺，的凝重沉雄之感。20071204_db03fe999c19addf04bb4U4HzhAxwreN.jpg (36.72 KB)2

30、009-9-19 16:4920071204_06a30b6ca7776f089d407Pr7mvcEGoE2.jpg (33.76 KB)2009-9-19 16:49李松先生說：“撇”仍然是點(diǎn)的延伸，其實(shí)撇與豎的寫法屬于一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運(yùn)行。（示范省略，參見豎畫）捺（見下圖）：捺 分為“平捺”和“波捺”。前人稱平捺 為“平磔”，波捺為“波磔”。始平公的“遺”、“道”、“運(yùn)”、“逢”、“達(dá)”等字的捺都屬于平捺 ，“像”、“大”、“太”、“父”、“夫”等字的捺都屬于波捺 ，在筆法的表現(xiàn)中大致相同，而且捺 筆在組字中往往都是主筆，更應(yīng)注重它的方雄主筆作用。20071204_71

31、af7ac1df62625992b6eXxXkajpO2YH.jpg (71.28 KB)2009-9-19 16:51捺 的第（1）處豎切露鋒起筆（有的也用藏逆鋒起筆），呈伏式，第（2）處提筆內(nèi)旋呈起式而轉(zhuǎn)伏，第（3）處著力過筆澀向右下，至第（4）處駐筆蓄力鋪毫欲捺出，第（5）處微起伏勢(shì)向右出鋒，至第（5）處筆盡勢(shì)收，其勢(shì)下垂逆回有力。20071204_db03fe999c19addf04bb4U4HzhAxwreN.jpg (19.09 KB)2009-9-19 16:5120071204_bd0c752270f1eccf0a1fpIWTBhYc0AKZ.jpg (38.51 KB)200

32、9-9-19 16:5120071204_f13b181b3dbaf284f6bec00cjY7cVywI.jpg (60.32 KB)2009-9-19 16:5220071204_93cd9b5a52c58acd05f35ncJtYh0UfJI.jpg (81.59 KB)2009-9-19 16:52孫伯翔先生在談藝錄中說：始平公方筆堪稱是龍門書林之首，由于它每一個(gè)筆畫都有注重力度，注重厚實(shí)，所以它的特點(diǎn)是方雄的，常給人以氣沖力沛，鋼筋鐵骨的感受。我們?cè)谂R摹時(shí)，要注意到它還有不少圓筆的成份，不是筆筆皆方，比如“則”字的立刀以點(diǎn)代豎，“公”字的左點(diǎn)，“濯”字的三點(diǎn)水等等，幾乎每個(gè)字的筆畫都

33、有有不同成度的圓筆成分，這需要我們深刻領(lǐng)會(huì)。在方筆中，棱角的切露大小也不上樣。始平公的方筆使轉(zhuǎn)，特別是由橫變豎，有的“剛折”，有的“柔轉(zhuǎn)”，如下圖中的“烏”和“為”字?！皠傉邸币麛?，如鷹隼折翅轉(zhuǎn)飛，“柔轉(zhuǎn)”應(yīng)穩(wěn)健，似長(zhǎng)舸轉(zhuǎn)向行駛。剛折與柔轉(zhuǎn)皆筆實(shí)力送。二、結(jié)體：    結(jié)體也叫結(jié)字，指字形的結(jié)構(gòu)，即分布白的疏密、寬緊、開合、聚散的變化。這是決定書法藝術(shù)風(fēng)格的主要因素之一。龍門造像的結(jié)字，筆畫間隔基本均衡，但重心聚中，稍微偏上，有莊重穩(wěn)健之勢(shì)，而無松散下墜之感。前人曾把字比喻為人，那么，不同字形的結(jié)體，則表現(xiàn)、反映人的不同氣質(zhì)和特征。人體若蹲、若臥、若行、若走，這種意象的遐

34、想和比喻是非常有道理的。根據(jù)這種意象聯(lián)想來品評(píng)始平公的特征，確有大丈夫之氣，武士之姿，使人精神振奮，永無靡弱之病。   始平公的結(jié)體在魏碑結(jié)體中屬于平正類型，魏碑字的平正是“重法度而出于自在”是平中求奇，穩(wěn)中寓險(xiǎn)的。由于始平公的點(diǎn)畫峻厚，多力豐筋，筆與筆的關(guān)系既對(duì)立又統(tǒng)一，使平正的結(jié)體豐實(shí)縝密，既空靈，亦凝重。其結(jié)體猶如一個(gè)健將，有寬博的身驅(qū)，壯美的骨骼，豐實(shí)的血肉，它身材高大，氣血方剛，其力無窮。    細(xì)品始平公全文，在方正雄峻的結(jié)體中，字態(tài)各異，結(jié)體變化特征大致可分為以下幾點(diǎn)：1）、由方趨扁    始平公造像記碑額的第一個(gè)“始”

35、字，就是一個(gè)由方趨扁的范例（見下圖）。這個(gè)字本應(yīng)是方形的組合結(jié)構(gòu)，可由于書家的巧妙安排，使后人很難掌握。“女”字旁體長(zhǎng)筆重而傾斜，有擠壓“臺(tái)”部之勢(shì)，“臺(tái)”部壓扁而緊湊，“口”部反常大于“厶”，使全字趨于扁形而呈右上飛之勢(shì)。由于筆畫豐實(shí)厚峻，結(jié)體縱扁卻有飄逸凝重之感。一”字亦是難以摹仿的佳作。一是難在氣，二是難在形。有氣無形則無質(zhì)感，有形無氣則無神采。在一筆之中，左低右高而收勢(shì)下垂，不失重心，線條筆力中實(shí)，兩端有豐厚棱角，險(xiǎn)中求穩(wěn)有流動(dòng)之象，氣貫神足。公”字上左點(diǎn)，以圓筆見渾穆，上右點(diǎn)以方筆見方雄，形成和諧的呼應(yīng)關(guān)系，下部的“厶”以剛勁的拱形地載之筆完成整個(gè)結(jié)體，這種呼應(yīng)顧盼整個(gè)的自然組合，給

36、人以遐想響”（見下圖）字由方趨扁，是筆畫較多的范例。筆畫雖多，但筆筆各有邊際，結(jié)體縝密，密中見疏，體扁而意方。“十”（見下圖）字是由方趨扁，是筆畫較少的范例。橫畫和豎畫的用筆皆有鐵石之重，橫畫長(zhǎng)，先伏后起，收筆再伏，似有千斤橫擎之力，而豎畫故作短筆安排，以橫切露鋒起筆，先左偃后右旋，斬釘截鐵，全字故用扁狀，更顯方雄之氣。始平公由方趨扁的結(jié)體還很多，例如“則”、“九”、“孟”、“丘”、“玄”、“區(qū)”等字，這種大膽的安排，是書家的創(chuàng)造，是“龍門”書體的典型范例之一，它給人們以新奇、舒服、歡快和耐人尋味的感覺，這是在創(chuàng)作構(gòu)思上給后人的一個(gè)啟迪。（2）、抑左揚(yáng)右   始平公方正之中

37、見奇險(xiǎn)即是“抑左揚(yáng)右”的結(jié)體方式，碑額的“像”字是這類結(jié)體第一個(gè)范例。細(xì)品起來，這個(gè)字完美無盡，也是最難臨摹的。左部的“亻”，書家故意壓短，有向里作弧之態(tài)，而右部“象”字又故意展長(zhǎng)，整體向里弧，而局部（上部的幾個(gè)撇下俯，下部的幾個(gè)撇又上仰）亦呈弧；整體環(huán)繞，局部相映；上半部合攏緊湊，下半部抒展散開，呈“人”狀，這種重法度而出于自在的安排，可見書家造詣之高?！跋隆弊謾M畫以方雄之筆，呈伏起伏之狀，其勢(shì)左低右高，中豎偏左而筆勢(shì)顧右，其勢(shì)又有擎天之力，橫與豎各自有向而又相互環(huán)顧，呈現(xiàn)弧形。第三筆形向右下，其神卻向里弧，與豎筆恰成呼應(yīng)?！跋隆弊謨H三筆，筆筆沉雄中又靈動(dòng)，整體和諧?！跋隆弊衷谝话愕慕Y(jié)體的組

38、合中很容易處理成橫平豎直，如果不注意其“情”與“勢(shì)”就更難擺脫僵化死板的弊病，疏者見密，變化無窮，美不勝收。始平公的“尋”字，更會(huì)使人產(chǎn)生多方面的聯(lián)想，給人以意象美的享受。“彐”部有意于右，如武士之頭，昂首遠(yuǎn)視，“工”和“口”部平結(jié)而有錯(cuò)落，與“寸”字主橫呈挺胸之態(tài)，有意構(gòu)成武士健將之驅(qū)，這是始平公書體方雄拙美的典型之例。（3）變方為縱這種結(jié)體在始平公造像記中，更是我們后學(xué)應(yīng)該潛心理解的地方，只有認(rèn)真領(lǐng)會(huì)學(xué)習(xí)，才能化古為我所用?！盀酢弊忠话愕卣f是方形結(jié)構(gòu)，或稍扁一些，這都是人們慣用的，而始平公的“烏”則是變方為長(zhǎng)。請(qǐng)看第一筆“丿”，它不是“橫側(cè)”，而是“豎斜”，從慨念來認(rèn)識(shí)則是變橫為豎，與第二

39、筆相吻合。第三、四筆的橫緊緊與豎靠攏，鉤勢(shì)向上，轉(zhuǎn)折處由折變絞，左下部的四點(diǎn)大膽錯(cuò)落有變，整體結(jié)構(gòu)長(zhǎng)中見密，勢(shì)向右傾，厚重中有流動(dòng)之感受。“焉”字的結(jié)體與“烏”字同出一理，皆為橫畫重疊結(jié)構(gòu)，其趨勢(shì)于右上，其筆畫更為密結(jié)，各個(gè)筆畫確有密不透風(fēng)的效果。然最后四點(diǎn)將點(diǎn)變橫，大膽開張。左下起筆，逆筆向上，反鋪為主，起到了主筆承載的作用。始平公的“薨”字和“崇”字都屬于筆畫繁多，結(jié)體緊密而字形修長(zhǎng)的典型。這兩字照例本應(yīng)方整寬博，但書家卻獨(dú)具匠心?！俺纭弊衷诘谝恍械牡谑鶄€(gè)字，“薨”字在第五行的第十二個(gè)字，這種縝密縱勢(shì)的安排與左鄰右舍形成了和諧而強(qiáng)烈的對(duì)比。“薨”字上部較平，下部趨于右上，使全字密處見空靈，緊而不死板?！俺纭弊帧摆ⅰ毙。┲鳈M加大，“示”部豎筆加重，整體下半部較平，而上半部趨于右上，“山”部有意傾斜，使人們聯(lián)想到崇山之險(xiǎn)峻。“秀”字的第一、二、三、四、六筆是抑左揚(yáng)右的，而第二筆由橫變側(cè)，大膽開張，第三、四、六筆依附主體，第五筆環(huán)顧，第七筆穩(wěn)重定勢(shì)，字呈勢(shì)險(xiǎn)，復(fù)歸平夷，又極具妙理，給人以美的回味。（4）端正居方在始平公中，端正居方的字占多數(shù)，所以，稱始平分的結(jié)體為“平畫寬結(jié)”。始平公的“靈”字其勢(shì)少險(xiǎn)，其本主方。上部：雨“字頭略取側(cè)勢(shì)，中間的三個(gè)“口”并肩佇立有象，“巫”字兩個(gè)橫幾乎相等，起到了地載的作用，。兩旁“臥人”有剛骨之雄，雖點(diǎn)畫繁多，然筆力峻厚，豐肌強(qiáng)