十三轍韻母表

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流十三轍韻母表.精品文檔.十三轍韻母表十三轍韻母表(十三個(gè)韻母) 所謂“轍”就是“十三轍”也就是十三個(gè)韻部.是北方戲曲唱詞所用的韻部.是按照普通話的語音系統(tǒng)來分的.因此,十三轍,就完全可以用作現(xiàn)代詩歌的用韻部。 合轍跟押韻，意思差不多，細(xì)分起來，轍寬韻窄，如“發(fā)花乜斜”轍里可通押，韻中則不能。 轍名 韻母 收音 發(fā)花 a(啊)ia(呀)wa(挖) a 乜斜 ie(耶)ue(ye)(約) e 梭波 o(喔)e(鵝)uo(窩) o.e 一七 i(衣)y(迂)-i(日知資等字母音)er(兒) i.y(YU) 姑蘇 u(嗚) u 懷來 ai(哀)uai

2、(歪) ai 灰堆 ei(誒)ui(uei)(威) ei 遙條 ao(熬)iao(腰) ao 由求 ou(歐)iu(iou)(優(yōu)) ou 言前 an(安)ian(煙)uan(彎)yan(冤) an 人辰 en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(暈) en 江陽 ang(昂)iang(央)uang(汪) ang 中東 eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轟的韻母)iong(雍) eng.ong木蘭花 又名玉樓春 錢惟演 城上風(fēng)光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷。 情懷漸覺成衰晚，鸞境朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊,今日芳尊惟恐淺。 詞人晚年情懷

3、，衰頹困苦。錢惟演對(duì)仕途有濃厚的興趣，一生以未為宰相而遺憾。他的阿諛奉上，其效果適得其反。太后聽政時(shí)，錢惟演就因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，仁宗親政后更是屢受打擊。難怪詞人晚年心氣不順暢。 這首詞就是在這樣心境之下的創(chuàng)作，是仕途挫折時(shí)內(nèi)心困苦愁怨的抒發(fā)。春天來臨之后鳥語花香、春意盎然的景色，都仿佛在攪亂詞人的心緒、牽引出詞人的愁怨。人生得意之際，面對(duì)明媚春光，意氣風(fēng)發(fā)，那是一種情景，詞人當(dāng)年在京城高官厚祿時(shí)也曾經(jīng)領(lǐng)略過。相形之下，人生不得意之際的春色只能牽引出對(duì)往日的回憶與留戀，當(dāng)然就增加了眼前的痛苦。情急之下，詞人不禁無理地責(zé)問“綠楊芳草”何時(shí)了結(jié)，也就是說惱人春天什么時(shí)候才能過去，

4、這一問也就問出了內(nèi)心愁苦的深度。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。 上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼?zhèn)洹⒏挥趧?dòng)感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風(fēng)光無限；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。上片末兩句轉(zhuǎn)而抒情，言綠楊芳草年年生發(fā)，而詞人已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現(xiàn)手法上講用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)，波瀾空起。過片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞

5、人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢(shì)已去，這對(duì)于曾經(jīng)“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來說，打擊是多么巨大。 下片解釋愁苦的緣由。詞人將一切的根源都推托到歲月的流逝、容顏的衰老上。每次覽鏡，都要為此驚嘆。剩下惟一的解脫方式就是頻頻高舉“芳尊”，借酒消愁。然而，只恐“舉杯澆愁愁更愁”。依據(jù)詞人眼前的心境，這是可以推想而知的。于是，語盡意未盡，綿綿愁意溢于言外。詞人雖寫愁苦之意，但與五代十國(guó)詞人還是有很大的不同，詞中沒有那種絕望哀痛的沒落感與沉重感，錢惟演只是平常敘述而來，畢竟詞人生活在一個(gè)平和的年代。 錢惟演(9621034)，字希圣，錢塘(今浙江杭州)人。吳越忠懿王俶次

6、子，隨父降宋，真宗朝歷任直秘閣、知制誥、翰林學(xué)士、樞密副使等職。仁宗即位，為樞密使，以同平章事(宰相)的頭銜出任許(今河南許昌)、陳(今河南淮陽)等州。為人好趨炎附勢(shì)，多寫歌功頌德的文章獻(xiàn)于朝廷以邀恩寵，尤善以聯(lián)姻手段巴結(jié)皇室，攫取權(quán)利，為時(shí)論所鄙薄。初謚“思”，明確其有過而能追悔自新。宋仁宗慶歷年間，由其子訴請(qǐng)，改謚“文僖”。 錢惟演人品雖不足稱，但雅好文辭，自稱“平生唯好讀書，坐則讀經(jīng)史，臥則讀小說，上廁則閱小詞，蓋未嘗頃刻釋卷也?！?歐陽修歸田錄卷二)家藏書極富，可與秘閣(國(guó)家圖書館)相比。曾參與冊(cè)府元龜?shù)木幋?，平生著述也較多，宋史本傳記載有典懿集三十卷。又有金坡遺事、奉辰錄等隨筆。錢惟

7、演又喜招徠文士，獎(jiǎng)掖后進(jìn)。晚年以樞密使任河南府兼西京(洛陽)留守，歐陽修、梅堯臣等一批青年文士聚集其幕下，詩會(huì)文游，頗得其袒護(hù)支持。 錢惟演是“西昆體”的骨干詩人，當(dāng)時(shí)與楊億、劉筠齊名。西昆酬唱集輯入其近體詩五十四首。與楊億、劉筠相比，其作詩雖也學(xué)李商隱詩歌之詞采妍華，但意象不似楊億那么繁密，語脈則較為清暢，借用楊億的話說，是偏于“演繹平暢”的，而非“包蘊(yùn)密致”的，也許是舊王孫的心理作用，情調(diào)上也比較接近唐彥謙詩的“清峭感愴”(宋朝事實(shí)類苑卷三十四)。此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無不充滿絕

8、望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼?zhèn)?、富于?dòng)感地描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語陣陣、風(fēng)光無限 ；城腳下煙波浩淼、春水拍岸的圖畫，使讀者隱然感覺到主人公的傷春愁緒，從而為下文的遣懷抒情作好了鋪墊。上片結(jié)末兩句轉(zhuǎn)而抒情 ，言綠楊芳草年年生發(fā)，而詞人已是眼淚流盡 ，愁腸先斷 ，愁慘之氣溢于言表 。從表現(xiàn)手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)，波瀾突起。過片兩句 ，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫了詞人無可奈何的傷感情懷。從中可以窺見，一貶漢東，默默無聞，大勢(shì)已去，這對(duì)于曾經(jīng)“官兼將相，階勛、品皆第一 ”的作者來說 ，打擊是多么巨大。結(jié)拍兩句將借酒澆愁這一司空見慣的題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細(xì)節(jié) ，形成強(qiáng)烈反差，由景入情，畫龍點(diǎn)睛，傳神地抒發(fā)出一個(gè)政治失意者的絕望心情。宋胡仔苕溪漁隱叢話卷二云：“侍兒小名録云：錢恩公謫漢東日（指錢惟演晚年謫隨州），撰玉樓春詞曰：“城上風(fēng)光鶯語