攝影美姿文章

1、攝影美姿文章 漫 談 人 像 拍 攝 拍好人像照片既要掌握攝影技術(shù)，還要懂得被攝者的心理，通過捕捉人物姿態(tài)與表情充分表現(xiàn)他們的個性。我們鏡頭中的人物，大都不是專業(yè)演員，不少人一到鏡頭前，就會緊張得手足無措，如果不加以有效的引導(dǎo)，就可以有得到一張呆板造作或千人一面的人像照片。要使被攝者去掉拘謹(jǐn)?shù)纳裆?，關(guān)鍵是要分散他的注意力，使他忘記自己是在拍照，這樣才有真情流露的可能。比如要消除人物不安的情緒，應(yīng)該多加鼓勵，增強(qiáng)他的自信心；如果他的姿態(tài)與表情不到位，也不要急于糾正，應(yīng)在不斷鼓勵的過程中逐步加以引導(dǎo)，哪怕浪費(fèi)幾張膠卷也是值得的。在引導(dǎo)的過程中，有時還可以找一些共同的話題一起閑聊，當(dāng)他精神放松、神情

2、專注時，最佳的拍攝時機(jī)也就到了，因?yàn)閷Ｗ⒌难凵袷亲钫鎸?shí)的，沒有虛偽和陌生。在捕捉人物的神情時，常常牽涉到嘴部的表現(xiàn)力，也就是笑與不笑的問題。如果在拍攝時一味地要求被攝者“笑一笑，再笑一笑”，其結(jié)果往往使人物失去了個性。我們不排斥所有的笑，但作為肖像，們應(yīng)該追求的是常態(tài)的美，笑與不笑之間，對任何人來說都是奧妙的，只要放松自然，真情流露，笑與不笑就都是次要的了。身體的姿態(tài)造型也與神情表現(xiàn)密切相關(guān)，首先要求人體姿態(tài)盡可能放松，接著可以進(jìn)一步引導(dǎo)。比如當(dāng)人物坐著，身體微微前傾時，往往會給人親切隨和的感覺，這還可以誘導(dǎo)他露出輕松的微笑；反之，當(dāng)人物微微后仰時，通常給人以高傲的印象，這時不妨讓他明白自己所

3、處的角色，增強(qiáng)他的自信心，高傲的表情就會自然流露。真情流露在于引導(dǎo)，而最后的居功在于捕捉。記住加拿大著名人像攝影家卡希的這段話：“人物內(nèi)在的思想、精神和靈魂，有時會在一瞬間通過他的眼睛、雙手和體態(tài)表現(xiàn)出來。這就是需要緊緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬間?！背诵误w造型，用光也是人像攝影中的一個重要因素。比起風(fēng)光攝影，人像攝影的用光更為自由，因?yàn)樽匀还獾淖兓挥械却趴赡艿玫?，而人是可以走動的，不同的角度可以營造不同的光線造型效果，更何況室內(nèi)的燈光人像還可以調(diào)動各種光源，創(chuàng)造出變幻莫測的攝影效果。如果從光的照射方向來看，正面光是人像攝影中用得比較多的一種光線。盡管正面光比較平，很難表現(xiàn)立體感，但正

4、面光對色彩的還原比較有利，特別適于表現(xiàn)女性皮膚的光潔。正面的光照不僅使膚色顯得潔白細(xì)膩，而且使瘦削的臉龐顯得較為豐滿。用照相機(jī)面對面地與人們交流，記錄他們的喜怒哀樂，是攝影題材 最生動有趣又變化多姿的一個方面。我們在拍攝人像時，不管他的動作、神態(tài)是否自然真切，照相機(jī)鏡頭捕捉的總是某一瞬間的人物形象，包括臉部的神態(tài)、身體的造型以及與周圍環(huán)境的默契。離開了人物形象的塑造，進(jìn)入人的心靈也就成了一句空話。從人像攝影的造型分類來說，頭像最宜于表達(dá)人物的表情，半身人像最宜于表現(xiàn)人物的性格和姿態(tài)，而全身人像的最大優(yōu)點(diǎn)是能讓人物與周圍的環(huán)境構(gòu)成有機(jī)的聯(lián)系，便于營造畫面的情調(diào)與氣氛。如果是六七十張的話，最少兩套

5、衣服吧，每套衣服最少23個背景吧我教你一招， 同一套衣服第一個背景上女的繞男的轉(zhuǎn)圈，男的不動，女的背影，并肩，靠肩膀，身后露腦袋，第二個背景男的繞女的轉(zhuǎn)圈，同上也是背影，并肩，身后 其中，你每個身影都要對看一次，然后裁構(gòu)圖，半身幾張，特寫幾張，全身幾張，第二套衣服，拿個板凳，第一個背景男坐女站，轉(zhuǎn)圈，第二個北京女坐男站，轉(zhuǎn)圈，然后構(gòu)圖，這樣下來，也就夠數(shù)了，如果是我拍，只為數(shù)量的話，我能拍200張，呵呵，我做人像已經(jīng)9年了，如果細(xì)細(xì)的拍，70張應(yīng)夠了，不行你再加個背景，站著就牽手轉(zhuǎn)圈，坐著就都坐著，至于細(xì)節(jié)嘛，需要靠自己掌握，比如手勢，腳位，甩胯，肩膀，還有最重要的，道具，甜美幸福的就手捧花，

6、可愛的就熊，個性的就單只花，光跟上實(shí)在不行，我Q：1209094 我空間有一個日志就是寫POSS的，自己去看， 參考資料：1209094批注：1、在單人美姿中要注意的事項(xiàng)A、拍攝時人物身體和頭部不要成一條線，盡量不要和地面垂直。兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當(dāng)被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。B、四肢盡量產(chǎn)生變化，有曲折或者成角度，不要相互平行。無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇?/p>

7、可以是一曲一直或兩者構(gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。C、雙肩、腰、胯盡量不要與地面水平，這樣不利于營造身體曲線。臀部要轉(zhuǎn)過去，以顯示最窄的那一面；而胸部則要通過腰部的彎曲，盡量的顯示起高聳。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以給畫面提供必要的寬度。D、中心盡量放在一條腿上，這樣更方便身體姿態(tài)的發(fā)揮。通常是讓人物的一條腿實(shí)際支撐全身 的重量，另外的一條腿稍微抬高并靠向站立的那條腿上。E、有些時候身體肌肉要有一定的緊張，比如坐姿讓其身體象前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，或者手托腮的姿勢。否則肌肉會因壓力而變形，影響美感。攝影中一般重點(diǎn)注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特

8、征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應(yīng)有所不同。a、前額突出：拍攝時應(yīng)請被攝者下頦上傾?；蛘咴O(shè)計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。b、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面對著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。c、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。d、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對著鏡頭。避面正面拍攝。e、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。f、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。g、禿頭：拍攝時讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要

9、使顧客擺彎腰、頭頂正對鏡頭的動作。h、雙下巴：無論胖瘦，這是一種常見的現(xiàn)象。拍攝時請被攝者下巴向前伸、拉長下巴肌肉，就不會擠在一起。還可以采用高機(jī)位拍攝。i、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時，可由造型師通過貼假雙眼皮的辦法解決，也可以請顧客拍照時將小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠(yuǎn)小的透視變化修飾被攝者。k、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機(jī)或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。l、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機(jī)一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。m、對眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動尋找最合適的角度拍攝。n、體形矮胖：讓被攝者穿暗

10、深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。o、兩腿稍短：拍攝時讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝，機(jī)位偏低拍攝。p、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時手臂離開身體，不要擠壓手臂，用飾物遮掩手指，減少手臂在畫面中所占面積。q、小腹突出：拍攝時讓顧客挺胸收腹，并可用手勢或拿花等方式來作改善。r、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機(jī)，將另一方遮擋一部分或者轉(zhuǎn)動角度使較胖者顯瘦。s、兩腿太粗：讓被攝者穿長裙或用道具、飾物掩飾。2、雙人美姿中應(yīng)注意的問題A、雙人美姿在造型時要注意相互之間的體塊變化，從人 體結(jié)構(gòu)上來看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時我們將兩人的體塊分成兩組體塊來研究，一般被攝者相

11、對相機(jī)有六種基本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎(chǔ)上再進(jìn)一步微調(diào)細(xì)分就可以產(chǎn)生無窮無盡的美姿造型。B、兩個對面對面站立時，如果先生摟女士的腰，要注意摟腰的手是否露了出來，如果手露了出來，顯得較生澀多余，所以摟腰的動作實(shí)際上只是把手放在女士相應(yīng)一側(cè)的胯部即可，不要真的摟過來，如果先生要牽女士的手，那么只需輕輕牽住女士手指的第二個指節(jié)以上的部分，女士的手掌貼向先生的手，先生的手腕向里收，手略向外彎。這樣牽手的效果會表現(xiàn)得較和諧。在雙人美姿中經(jīng)常會碰到“撐”的動作，手肘完全用力，肩膀就會聳起來，整個身體的姿

12、態(tài)也變得極不協(xié)調(diào)，在設(shè)計“撐”的姿態(tài)時要注意提醒被攝者運(yùn)用腰部的力量，而不是手肘用力。C、世界上每個人的外形、結(jié)構(gòu)、比例都不一樣，所以不可能有兩個完全一樣的美姿，要根據(jù)不同的人做相應(yīng)的調(diào)整。一味的模仿樣片是不行的，樣片中看到的姿態(tài)只是某個姿勢通過取景、構(gòu)圖、剪切等諸多環(huán)節(jié)所表現(xiàn)出來的最終結(jié)果。攝影師應(yīng)在生活中多觀察，發(fā)現(xiàn)人們千姿百態(tài)的美，在模仿中根據(jù)不同的人進(jìn)行調(diào)整，了解人體的曲線，揚(yáng)長避短?；榧啍z影美姿指南攝影相關(guān) 2009-10-21 16:02:51 閱讀1057 評論2 字號：大中小 訂閱 婚紗攝影美姿對初涉足攝影行業(yè)的同胞們來說是件很頭痛的事情,本人從事攝影不久但接觸攝影已四年有余了

13、，在這段坎坷的攝影路上有不盡的感言是用語言難以表達(dá)，我深感初學(xué)者的痛 -婚紗攝影美姿對初涉足攝影行業(yè)的同胞們來說是件很頭痛的事情,本人從事攝影不久但接觸攝影已四年有余了，在這段坎坷的攝影路上有不盡的感言是用語言難以表達(dá)，我深感初學(xué)者的痛苦所以本人在此說一說自己的感受供初學(xué)者參考，希望能幫助他們找回點(diǎn)感覺讓自己進(jìn)步更快，愿熱愛攝影的人們能多加指教幫助。 -攝影中我個人認(rèn)婚紗攝影為最難掌握的不是攝影美姿而是光的運(yùn)用，而對初學(xué)者來說攝影美姿是個門檻，它阻礙了很多攝影初學(xué)者進(jìn)步的步伐。攝影美姿簡單點(diǎn)說就是美化畫面的手段之一，很多初學(xué)者都會遇到怯場的情況，這就要求我們要大膽。不過我還是要給初學(xué)者一個很好

14、的建議：要熟悉器材的運(yùn)用和攝影忌諱的一些注意事項(xiàng)和基本常識等，然后的 然后就是安排人物在畫面中的姿態(tài)。在傳統(tǒng)攝影中那些唯美的東西我們一定不能少掉，那些都是攝影前輩們總結(jié)下來的經(jīng)驗(yàn)是百年來沒有遺棄的精華。現(xiàn)在社會欣賞眼光不同，數(shù)碼具有很大的后期更改寬容度即拍即看，這對初學(xué)者來說是一個很大的幫助。 -婚紗攝影內(nèi)景美姿我們可以從以下幾個方面入手，先安排單人（男女均可）在畫面中的位置以及人物的姿態(tài)，其中可以用 站、坐、臥、蹲、躺、跳等，這里又可以細(xì)分到 面部朝向，眼神朝向，身體朝向 這樣以來我們就很容易的安排另一位新人的姿態(tài)，用以上的單人美姿進(jìn)行組合，組合又可以分為：利用景深關(guān)系用他/她或道具做前景或

15、后景襯托出主題、兩人面對面、兩人背對背、兩人同側(cè)、男站女坐、女站男坐、男女同坐、男蹲女躺、男躺女蹲、男女同躺等等。新娘 S型 新郎 A字型 這是基本造型 整套中新娘占60% 新郎40%，具體婚紗攝影點(diǎn)說應(yīng)該女姿態(tài)可以用字母 I 、C、S 男士可以用A。還有就是多運(yùn)用道具這樣可以增加更多的婚紗攝影美姿變化，每一個婚紗攝影美姿都不是孤立的他們都應(yīng)該具備連貫性，這樣我們就會很快擺出很多婚紗攝影美姿，同時整體原片看上去更有章法條理，無論如何都要讓畫面看到舒服沒有攝影中忌諱的東西。再后就是構(gòu)圖，不同的景別可以框出不同的婚紗攝影美姿，不同的角度也有不同的視覺沖擊。初學(xué)者還可以強(qiáng)記些前輩們的精華（雖然常說人

16、與人不同感覺就不同不過很多經(jīng)典姿態(tài)可以通用）在思維空白的時候可以用的上,高隔間，這樣就會給自己更多的時間去考慮下一個婚紗攝影美姿的改變。其實(shí)影響并牽制著婚紗攝影美姿變化的因素很多，如：燈光的運(yùn)用，服裝的搭配，背景的選擇，風(fēng)格的定位等等。 -婚紗攝影外景美姿比內(nèi)景要容易的很多，外景婚紗攝影給攝影師們提供了更大的創(chuàng)作空間，它不受空間場地限制，360循環(huán)拍攝完全接近三維，內(nèi)景美姿組合方法完全可以拿到外景來用，不過要注意的是外景中要求要大氣，兩人有必要保持一定距離，如果大場景或者說中場景以上的景別中兩人距離太近畫面中就會有種壓抑的感覺。外景中人物姿態(tài)可以更夸張、活波等，外景中婚紗攝影美姿在站、坐、臥、蹲、躺、跳的基礎(chǔ)上還可以加上 跑等運(yùn)動起來的婚紗攝影美姿，說簡單點(diǎn)就是玩！陽光下奔跑，海浪中